1、.,電視攝像與電視節目編輯,第二講 電視新聞攝像技術基礎,.,第一節 攝像機發展史 第二節 攝像機簡明工作原理,.,第三節 光學鏡頭的特性及其運用,一、焦距和視角 二、聚焦和景深 三、光圈和快門 四、變焦距鏡頭的運用,.,第三節 光學鏡頭的特性及運用,二、聚焦和景深 1、 聚焦:也叫對焦點,是指通過仔細調節鏡頭的調焦環,使被拍攝景物的成像直到清晰為止。通過轉換開關鍵完成 對焦方法:自動對焦法(將攝像機的工作方式,自動A手動M置換到A) 手動對焦：也叫特寫對焦，手動檔，調整光圈色溫，手動狀態，把焦距推到不能推為止，把中心鏡片推倒最前端，局部特寫鏡頭（長焦鏡頭窄角鏡頭） 2、景深：是指當鏡頭準確地

2、對焦于某一主體景物時，不僅主體景物是清晰的，而且在主體景物前后一定范圍內的景物也很清晰，這一段清晰的范圍叫“畫面的景深”.正是景深的關系，物體才有空間層次感 短焦大景深畫面 長焦小景深淺景深前面前景虛，后面背景虛（70mm100mm叫長焦）,.,影響景深的三要素,、拍攝距離的遠近：遠距離大景深.（距離越遠，拍主體前后清晰的范圍越大） 、鏡頭光圈的大小：小光圈大景深 、鏡頭焦距的長短：長焦距淺或無景深短焦距大景深,（鏡頭焦距對景深的影響最大）,.,光學鏡頭的特性及運用,三、光圈和快門 、光圈：是指控制光學鏡頭通光孔徑大小的薄片裝置因為CCD圖象傳感器能夠承載的景物光線強度是非常有限的，所以，必須

3、通過光圈來控制鏡頭的通光量。光圈由互相重疊的小葉片組成了一個孔徑。 決定鏡頭實際進光量大小的兩大要素：光圈實際孔徑大小（光孔越大，進光越多）、焦距實際長短（焦距越長，進光越少）。 所以：相對光圈光圈實際孔徑大小焦距實際長短 常設光圈檔位：、.8、1/4、1/5.6、1/8、1/11、1/16、1/22。攝像機上標注的是分母 最大光圈是：1/2，最小光圈是：1/22 光圈是指光圈的實際孔徑只有中心鏡片到成像面（焦距）的1/2。 注：光圈放大一檔，是指從1/22到1/16再到1/11。 調節光圈的方式兩種：自動調節（A），手動調節（M）。,.,光圈控制案例一：主體曝光不足（背景很亮，光圈就會自動縮

4、小，如果是自動檔的話，就會背景正常，主體一團黑，因為機器自動把光圈調整到最小位置，但如果手動調整到，主體雖然清楚，但背景泛白，所以背光時一般手動調整到為宜。）,光圈控制案例二：主體曝光正確（用光線造出景深，造出空間感，使二維平面產生三維的立體效果）。 光圈控制案例三：有意讓主體曝光不足，創造剪影藝術效果。,.,光圈和快門,2、快門（曝光快門） 攝像機的快門是電子快門：分為常態快門速度與非常態快門速度。 常態快門速度：1/50（默認快門速度），一秒鐘拍下個畫面，電視中一幅畫面叫一幀，電影中一幅畫面叫一格。在攝像機上沒有標識，已經設置好。在所謂隔行掃描中，圖像畫面分為兩部分，攝像機首先隔行拍下半幅

5、畫面，然后再填補上另外半幅，只不過速度更快，比的速度快一倍。 非常態快門速度：手動選擇快門速度，多個檔位，一般用于攝影。 非常態快門速度的檔位有：1/100 、1/250 、1/500、1/1000、1/2000等至1/10000。每提高一級快門速度，就要調大一檔鏡頭光圈。 光照弱時，快門光圈不能用，所以用快門速度拍運動物體是有限的。,.,四、變焦距鏡頭的運用,當CCD尺寸定為：2/3英寸，焦距范圍9.5mm143mm,143/9.5=15倍，我們也叫倍光學鏡頭。變焦倍數最大焦距值143mm/最小焦距值9.5mm=15倍，這個倍數完全可以滿足一般的創作。 2、變焦距鏡頭的變焦控制方式：電動變焦

6、/手動變焦（拉W；推T）,也叫手動推拉中心鏡片。 、變焦距鏡頭的實際運用方法： 變焦距拍攝動觀視覺效果 T:畫面效果由遠及近，中心鏡片向前跑，離成像面越來越遠，焦距變長，成為特寫鏡頭，相當于一個人慢慢向前走。W:畫面效果由近及遠，焦距變短，景物變寬，相當于一個人慢慢倒退，所以由近及遠。 定焦距拍攝靜觀視覺效果，在鏡頭的拍攝過程中不做焦距變化。,.,第四節 電視攝像機工作狀態的調整,一、攝像機白平衡的調整 二、攝像機黑平衡的調整 三、攝像機信號增益的調整,.,一、白平衡的調整,1、什么是白平衡 關于電視色彩的基礎知識。 電視色彩配置遵循的是紅、綠、藍三基色“加色法”原理. 即:紅光綠光藍光白光

7、(1)三種光色比例相等，才顯現白光，其中哪種光比例不正常，就顯示光不正常. (2)白色對色彩的失真最敏感，如果紅、綠、藍三基色信號的幅度相等，白色就可以很好地表現出來。那么，其它各個景物的色彩都可以準確地再現。一般白色失真都會顯示出偏藍、偏紅兩種情況。,.,電視接受特征,2、白平衡的概念 在攝像機拍攝純正白色景物時，攝像機輸出的紅、綠、藍三基色信號的幅度應該是相等的，這樣才能在電視屏幕上再現純正的白色，同樣也能真實再現其它顏色。這種現象叫白平衡。 3、光源和色溫 照射景物的光源不同，景物所呈現出來的色彩不一樣，同樣是紅色，但有紅的程度不同；同樣是藍色，也有藍的程度不一樣，某一種光的程度水平一級

8、一級就是色溫。單位： 在攝影創作中，色溫代表環境光的顏色。每種光源的顏色，都可以用絕對溫度來衡量。 絕對溫度值越高，光源的顏色就越藍 絕對溫度值越低，光源的顏色就越紅.,.,典型光源的色溫：室內的白幟燈的光大概是，室外的陽光的色溫比較高，大概是。 、調整白平衡的基本方法 首先把總模式按鈕（自動手動）在自動檔上，一切就由攝像機自動調整。 （）自動白平衡 （）預置白平衡 （）手動白平衡,.,自動白平衡攝像機自動白平衡功能，會在各種光線條件下，自動分析色溫。 預置白平衡攝像機出廠設置，生產產家在出廠時，設置了兩種狀態，在預置方案中，如果環境光偏藍，可選擇高色溫預置檔，圖標顯示為太陽.如果環境光偏紅，

9、可選擇低色溫檔，即圖標顯示為燈泡的那一檔。 手動白平衡分為粗調和細調兩步。粗調，先根據環境光的色溫調整濾色片（環境光偏藍時，選擇濾色片，環境光偏紅時，選擇濾色片）.再細調，即將攝像機鏡頭對準純正白色物，如白紙、白墻，然后將WHT/BLK開關推向白一方,并立即放開,等2-3秒后,尋像器便顯示ok,表示白平衡調整完畢.一般的攝像機只有細調.,.,小型專業級攝像機白平衡調整,現場光源色溫 圖標 調整方式 3200k 燈泡 預置檔 5600k 太陽 預置檔 3200或5600k 三角加正方形 手動檔 3200或5600k 無顯示 自動檔,.,二、攝像機黑平衡的調整,、什么叫黑平衡 在攝像機拍攝黑色景物

10、時，攝像機輸出的紅、綠、藍三基色信號的幅度也應該是相等的，這樣才能在電視屏幕上再現純正的黑色，這種現象稱之為黑平衡，換句話說，如果白色、黑色能很好地表現出來，其他景物色彩也能被很好地還原。 兩種情況下調整黑平衡：剛從生產產家出來，第一次要調黑；很久時間不用也要調黑；另外在白平衡很精準的情況下，對黑平衡再次校正，使顏色更加精確。,.,、調整黑平衡的方法 即將關閉攝像機鏡頭，然后將WHT/BLK開關推向黑一方,并立即放開,等2-3秒后,尋像器便顯示ok,表示白平衡調整完畢.,.,三、攝像機增益的調整,增益是指電信號的放大 增益檔：dB、dB、18dB 檔位在時，是一種正常的信號狀態。時電信號進行了

11、一個檔位的放大。時進行了兩個檔位的放大。 使用增益調整的原則：當照明光線不足，被攝景物亮度不夠，鏡頭光圈開到最大還是看不清電視圖像時，才需要使用增益。 使用增益后，會犧牲畫面質量，一般用于搶鏡頭。在藝術電影拍攝時遇到這種情況時只會拼命加光。,.,第五節 攝像機的使用、維護和保養,一、熟悉攝像機各功能鍵和操作鍵 二、熟悉攝像機一般開機程序 三、肩扛（手持）攝像機操作要領 四、拍攝鏡頭畫面的基本要求 五、攝像機的維護和保養,.,一、熟悉攝像機各功能鍵和操作鍵,1、開機/關機 2、紀錄/回放 3、自動/手動光圈調整 4、自動/手動聚焦 5、自動/手動變焦 6、自動/手動白平衡調整 注意：紅色的按鈕按

12、一下表示暫停。再按一下表示開始紀錄，是紀錄鍵，不是開關鍵。,.,二、熟悉攝像機一般開機程序,一、打開攝像機電源 二、調整攝像機尋像器（根據個人視力情況調整視差） 三、確定畫面、聲音所在狀態 四、選擇自動/手動工作方式 五、調整機器工作狀態（黑白平衡、增益） 六、開機拍攝（正在拍攝時屏幕上顯示RO，紀錄標識）,.,三、肩扛（手持）攝像機操作要領,平：凡水平特征的線條一定要水平 （呈現畫框中的明顯的水平線或垂直線，室外拍攝有地平線） 穩：克服不必要的搖晃（畫面要穩） 準：運動鏡頭的落幅一定要到位 （推拉搖移跟等鏡頭起、落幅要保持5-6秒） 勻：運動鏡頭的速度不要時快時慢，搖鏡頭的過程中要平穩,.,四、拍攝鏡頭畫面的基本要求,一、鏡頭畫面要清晰（調焦） 二、屏幕四周不要占得太滿（各家電視機尺寸不一樣） 三、亮度要均勻（調光圈） 四、色彩還原要正常（調白平衡） 五、每個鏡頭畫面要多錄五秒（啟動攝像機時畫面是不穩定的，5秒畫面質量不好保證） 六、遠景、全景、中景、近景、特寫應兼而有之 （拍攝應用多個鏡頭來