第一章

產品形態概述

1.1產品形態的概念

1.1.1形態許慎《說文解字》中：“形，象也；態，意也。”現在通常認為形態有兩種不同的涵義：1.形狀神態；形狀姿態。

2.指事物在一定條件下的表現形式。與產品設計和藝術創作相關的形態，“形”指客觀物象的記錄與反映，是客觀、具體、理性、靜態的物質存在，涉及物體的尺寸、比例等。“態”是視知覺進行了積極的整合、組織或建構后，對形的感知和主觀意識的把握，富有內涵、生命力和靈魂。“形態”即物體外形與神態的結合，兩者相輔相成，不可分割，正所謂“形者神之質，神者形之用”，“無形而神則失，無神而形則晦”。中國歷代書畫家在創作中都追求形神合一的境界。小鬼的丑陋、猥瑣、渺小形態與鐘馗的剛正、威嚴、挺拔形態形成鮮明的對比。正應了“內心之動，形狀于外”的說法，把人物性格和造型完美地統一了起來。毛澤東書法作品《沁園春》氣勢磅礴，反映了作者的性格和遠大抱負。對于形態的把握和理解離不開人的視覺和知覺。感覺：一個客觀存在的物體首先通過視覺等感覺器官在人腦產生直接的反映，是形態認知的基礎。知覺：人腦具有思維能力，會將客觀事物與主觀意識進行綜合整體反映，是形態認知、識別的基礎。錯覺：在一定的環境條件下，人腦感知客觀事物會出現種種方面的偏差，即錯覺，錯覺特別是視錯覺是形態認知的特殊狀態，對產品設計和藝術創作有著特殊的意義。形態一般可以分為兩大類：具象形態和抽象形態。有機形態偶然形態1.1.2產品形態

產品是被批量生產出來的滿足人們某些特定需求的物品，這種需求包括物質和精神兩個方面，也就是產品功能的使用功能和審美功能這兩種屬性。意大利經典打字機設計初學者經常被忽視的幾點問題：設計師除了要具備良好的形態創造和表達能力外，還應該具備良好的材料工藝方面的知識，了解生產工藝和過程，從而最好地實現科學技術與藝術審美之間的結合，創造出豐富多彩的產品。在特定的受眾人群中存在對形態認知的規律性，只要加以研究就可以應用到設計中去，實現設計意圖的從設計師到用戶的有效傳達。初學者必須首先樹立起產品功能實現重要性的觀點，然后再去適當地追求形態的藝術性。1.2產品形態特征

從產品形態傳達的內容層次上可以將產品形態的特征分為：功能性、審美性、象征性。1.2.1功能性

功能即其使用的價值，是產品之所以作為有用物而存在的最根本的屬性。產品的實用功能是決定產品形態的主要要素，從美國芝加哥學派開始，其代表人物路易斯·沙利文提出的口號“FormFollowsFunction”(形式追隨功能)，就成了現代主義和功能主義最根本的設計理念，至今仍然有積極的意義。隨著社會的進步，人們對產品形態功能的定義和內涵有了新的理解，將功能從物質功能延伸到精神功能的層面。產品形態的物質功能包含技術功能和使用功能兩方面。技術功能指產品形態本身所具備的結構性能、工作效率、可靠性等技術方面的性能和功效，主要研究的是物與物之間相適應和協調的關系，從而更好的實現產品的既定功能。使用功能指人和產品交互的過程中，產品形態所具有的易用性、安全可靠性、舒適性等方面的性能，主要從人與物的角度出發，研究產品形態如何更好的與人相適應，使人在使用過程中感到輕松、安全、方便、省力、舒適。1.2.2審美性

馬斯洛需求層次理論揭示了人的需求是分等級的，從基本的生存需求到高層次的情感和自我需求，人們在滿足了低層次的需求后，便開始追求更高層次的需求。總是從物質層面的滿足向精神層面的需求晉升。產品形態的審美性指的是產品的造型形象通過不同的美學特征通過人的感官傳遞給人的一種特定的心理感受。韓國產品設計1.2.3象征性

產品形態的象征性，指的是產品造型形象所代表的時代特征和顯示一定意義的作用。這是一種深層的認知結果，是在設計中隱含的意義特性，往往由產品形態和使用情境共同產生特定的含義。有時這反應為對個性和身份地位的象征性有時又反應為對消費者社會和文化歸屬感方面的滿足1.3產品形態觀的演變

形態觀是一種設計師構建形態的意識，反映了設計師形態創造的思維與價值思考活動，受工業技術、文化、流行等因素影響。一般反應為某種特定的設計風格，與設計流派的形態認知息息相關。可以說，工業設計師的形態觀決定了產品形態的最終呈現方式。1.3.1功能至上的形態觀

19世紀美國的芝加哥學派中堅人物，路易斯·沙利文（LouisH．Sullivan，1856-1924）第一個提出了著名的“形式追隨功能”（FormFollowsFunction）的思想。功能主義產品設計1.3.2注重人機的形態觀

20世紀早期美國愛荷華大學藝術史學院胡宏述教授曾提出過“形式追隨行為”（FormFollowsAction）的形態觀念，通過調節可以適應大小手的鼠標設計易拉插頭設計

可以調節的課桌椅設計1.3.3突出情感滿足的形態觀

意大利以貝里尼為代表的一些設計師最早意識到這種變化，提出設計要更多地考慮文化、心理及人際關系等方面的因素，即賦予簡單的外形以一種有價值的內涵。20世紀60年代的流行風格──波普風格，代表了工業設計追求形式上的異化及娛樂化的表現主義傾向，形式上追求大眾化、通俗的趣味性，并大膽采用艷俗的色彩。波普風格的家具產品到了后現代主義設計特別是意大利“孟菲斯”的設計更是發展了一種突破固有觀念的設計觀，表達了極富個性的文化意義，從天真、滑稽到怪誕、離奇等不同的情趣應有盡有。“孟菲斯”設計創造設計和商業奇跡的蘋果公司因其重視高科技與高情趣的結合而聞名設計部主任喬納森·伊維強調設計師一定要富有激情，設計要尋求那種沒有技術理解也能使人親近的元素，能與人們過去的記憶產生共鳴的元素。著名的設計公司如奇巴、IDEO、費奇、青蛙等也都追求設計的趣味與和諧，通過色彩、造型、細節設計使產品親切宜人、幽默可愛。著名設計公司經典產品設計1.3.4注重生態環境的形態觀

其設計核心是“3R”原則，即Reduce、Recycle、Reuse，不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便的分類回收并再生循環或重新利用。從表面上看，綠色設計并不注重美學表現，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消