音樂理論作曲技術題姓名_________________________地址_______________________________學號______________________-------------------------------密-------------------------封----------------------------線--------------------------1.請首先在試卷的標封處填寫您的姓名，身份證號和地址名稱。2.請仔細閱讀各種題目，在規定的位置填寫您的答案。一、填空題1.旋律中的節奏單位稱為音符。

2.在和聲中，音的名稱相同的稱為同音。

3.柔音記號在五線譜中表示為“~”。

4.柔起音記號在五線譜中表示為“^”。

5.奏鳴曲式通常由三個部分組成。

6.在音程中，八度以上稱為純音程。

7.指法符號在五線譜中表示為“p”、“i”、“m”等。

8.速度術語中，表示慢速的術語為“Adagio”。

答案及解題思路：

答案：

1.音符

2.同音

3.“~”

4.“^”

5.三個

6.純音程

7.“p”、“i”、“m”等

8.Adagio

解題思路：

1.音符是構成旋律的基本單位，表示不同的時值。

2.同音指的是在音樂中，音高相同但音色不同的音。

3.柔音記號“~”用于表示音符的音量要輕柔。

4.柔起音記號“^”用于表示音符的起始要輕柔。

5.奏鳴曲式是一種常見的古典音樂結構，通常由呈示部、展開部和再現部三個部分組成。

6.純音程指的是兩個音之間沒有半音間隔的音程，八度以上即為純音程。

7.指法符號如“p”、“i”、“m”等，分別表示不同的演奏方法或技巧。

8.速度術語“Adagio”表示慢速，用于指導演奏者以較慢的速度演奏音樂。二、選擇題1.在大調式中，穩定音級指的是（）

A.III級、V級

B.III級、VI級

C.II級、V級

D.II級、VI級

2.和聲小調中，主音的上方純五度音稱為（）

A.屬七和弦

B.大三和弦

C.屬大三和弦

D.屬小七和弦

3.在復調音樂中，不同聲部同時進行稱為（）

A.和聲

B.復調

C.輪唱

D.旋律

4.音程中，半音表示為（）

A.

B.b

C.b

D.b

5.節奏型在音樂中起到的作用是（）

A.調式

B.和聲

C.節奏

D.調性

答案及解題思路：

1.答案：A

解題思路：在大調式中，穩定音級指的是Ⅰ級（主音）、Ⅲ級（中音）和Ⅴ級（屬音），因為它們在調式中的功能和穩定性較高。

2.答案：C

解題思路：和聲小調中，主音的上方純五度音對應的是屬大三和弦，因為它包含了主音和純五度音，這是屬音的特征。

3.答案：B

解題思路：在復調音樂中，不同聲部同時進行是指各聲部在獨立旋律的基礎上同時發聲，這種結構稱為復調。

4.答案：A

解題思路：半音是音階中相鄰兩個音之間的最小距離，用“”表示，即升高半音。

5.答案：C

解題思路：節奏型在音樂中主要起到控制節奏的作用，它定義了音樂的節奏結構和拍子。調式、和聲和調性則分別涉及音樂的調性、和弦結構和整體調性布局。三、判斷題1.每個小節中的音符總數必須相同。（正確/錯誤）

答案：錯誤

解題思路：在小節中，音符的數量并不一定相同。不同的節奏和拍子可以導致小節內音符數量的變化。例如一個四分音符的小節可以包含一個四分音符，而另一個小節可以包含兩個八分音符。

2.調號中的升號或降號只對調內音有影響。（正確/錯誤）

答案：正確

解題思路：調號中的升號或降號確實只影響調內的音。這些符號會改變特定音高的音高，但不會影響調號之外的音。

3.五線譜的第四線表示E音。（正確/錯誤）

答案：正確

解題思路：在五線譜中，每一線對應一個特定的音高。從下往上數，第四線對應的是E音。

4.三連音是音符值的二分之一。（正確/錯誤）

答案：錯誤

解題思路：三連音是一種節奏形式，它將一個音符的時值分為三等分，而不是二分之一。例如一個四分音符的三連音由三個八分音符組成。

5.和弦中的音可以同時彈奏，產生和聲效果。（正確/錯誤）

答案：正確

解題思路：和弦是由多個音符同時演奏組成的，這些音符共同構成了和聲效果。和弦中的每個音都可以獨立存在，但組合在一起時，它們共同創造了一個和諧的和聲。四、簡答題1.簡述五線譜的構成及其功能。

解答：

五線譜由五條等距的平行橫線組成，通常在五條線的加一條短橫線，稱為中音線。五線譜的構成包括五條線（高音線、中音線、低音線、次中音線和次低音線）和四個間（線與線之間的空間）。功能上，五線譜是用來記錄音樂符號和節奏的基礎，包括音符、休止符、節奏符、表情記號等，它是音樂表達的重要工具。

2.解釋和聲進行中的平行五度、平行八度及其處理方法。

解答：

平行五度是指兩個和弦之間的根音分別相隔五個度，而平行八度則是指兩個和弦的根音相隔八個度。在和聲進行中，平行五度和八度容易造成不和諧感。處理方法通常包括避免使用平行五度和八度，或者在音樂上給予特殊處理，如使用增八度、減八度等變音，以減弱其不和諧感。

3.說明節奏型和節拍的區別。

解答：

節奏型是指音樂中音符的長短和強弱關系，它是音樂節奏的基礎元素。節拍則是指音樂節奏的規律性組織，它決定了音符的分組和重復模式。簡單來說，節奏型強調音符的具體表現，而節拍強調音樂整體的節奏組織。

4.舉例說明裝飾音及其作用。

解答：

裝飾音是附加在音符或和弦上的一種音樂符號，用來豐富旋律線條，增加音樂的表現力。例如倚音是一種在音符前或后的非常短的音符，用于增強旋律的裝飾效果。裝飾音的作用包括美化旋律、增加情感表達、引導聽者對旋律的理解等。

5.簡述音程的分類及其計算方法。

解答：

音程是指兩個音在音高上的距離。音程分為兩大類：單音程和多音程。單音程指不超過八度的音程，包括純音程、大音程、小音程、增音程、減音程。多音程是指超過八度的音程。計算音程的方法是計算兩個音之間的半音或全音數，純音程為0或12（在12平均律中），大音程為2，小音程為1，增音程為1.5，減音程為0.5。

答案及解題思路：

答案：

1.五線譜的構成包括五條線和四個間，功能是記錄音樂符號和節奏。

2.平行五度和八度是和聲進行中可能產生不和諧感的和弦進行，處理方法包括使用增減音等特殊處理。

3.節奏型是音符的長短和強弱關系，節拍是音樂節奏的規律性組織。

4.裝飾音如倚音可以美化旋律，增加情感表達。

5.音程分為單音程和多音程，計算方法是計算兩個音之間的半音或全音數。

解題思路：

對于這類簡答題，首先需要對相關概念有清晰的理解，然后根據題目要求逐一解釋和舉例。在解釋時，注意使用簡潔、準確的語言，并盡量結合實際案例。對于計算類問題，要保證步驟清晰，結果準確。五、計算題1.將以下旋律寫成簡譜：

（1）CDEFG；

（2）GABCD；

（3）FGABC；

（4）DEFGA；

（5）BCDEF。

2.計算以下和弦的性質：

（1）GBD；

（2）EFG；

（3）BCE；

（4）FAB；

（5）ABC。

3.將以下音程寫成五線譜：

（1）大六度；

（2）純四度；

（3）小七度；

（4）增五度；

（5）減四度。

4.計算以下和弦的根音：

（1）FBbAb；

（2）BDbG；

（3）GBbE；

（4）ACE；

（5）CEA。

5.將以下旋律轉換成三拍子：

（1）2/4拍旋律；

（2）3/4拍旋律；

（3）4/4拍旋律；

（4）6/8拍旋律；

（5）9/8拍旋律。

答案及解題思路：

1.將以下旋律寫成簡譜：

（1）CDEFG

解題思路：將每個音符對應的C大調音階中的音級填寫在簡譜中。

（2）GABCD

解題思路：將每個音符對應的G大調音階中的音級填寫在簡譜中。

（3）FGABC

解題思路：將每個音符對應的F大調音階中的音級填寫在簡譜中。

（4）DEFGA

解題思路：將每個音符對應的D大調音階中的音級填寫在簡譜中。

（5）BCDEF

解題思路：將每個音符對應的B大調音階中的音級填寫在簡譜中。

2.計算以下和弦的性質：

（1）GBD

解題思路：確定和弦的根音，然后計算三音之間的度數，判斷和弦性質。

（2）EFG

解題思路：同上，確定根音，計算度數，判斷和弦性質。

（3）BCE

解題思路：同上，確定根音，計算度數，判斷和弦性質。

（4）FAB

解題思路：同上，確定根音，計算度數，判斷和弦性質。

（5）ABC

解題思路：同上，確定根音，計算度數，判斷和弦性質。

3.將以下音程寫成五線譜：

（1）大六度

解題思路：在五線譜上找到起始音和六度音，用六度線連接。

（2）純四度

解題思路：在五線譜上找到起始音和四度音，用四度線連接。

（3）小七度

解題思路：在五線譜上找到起始音和七度音，用小七度線連接。

（4）增五度

解題思路：在五線譜上找到起始音和五度音，再向上增加一個全音。

（5）減四度

解題思路：在五線譜上找到起始音和四度音，再向下減少一個全音。

4.計算以下和弦的根音：

（1）FBbAb

解題思路：確定和弦中最低的音作為根音。

（2）BDbG

解題思路：同上，確定和弦中最低的音作為根音。

（3）GBbE

解題思路：同上，確定和弦中最低的音作為根音。

（4）ACE

解題思路：同上，確定和弦中最低的音作為根音。

（5）CEA

解題思路：同上，確定和弦中最低的音作為根音。

5.將以下旋律轉換成三拍子：

（1）2/4拍旋律

解題思路：將每個音符時值轉換為三拍子中的相應時值。

（2）3/4拍旋律

解題思路：同上，根據三拍子的節奏模式調整音符時值。

（3）4/4拍旋律

解題思路：同上，調整音符時值以適應四拍子的節奏模式。

（4）6/8拍旋律

解題思路：同上，根據六八拍子的節奏模式調整音符時值。

（5）9/8拍旋律

解題思路：同上，根據九八拍子的節奏模式調整音符時值。六、作曲題1.為以下旋律編寫伴奏：

（1）CDEFG

（2）GABCD

（3）FGABC

（4）DEFGA

（5）BCDEF

2.創作一首二聲部歌曲，其中一段采用五聲征調式。

3.為以下歌詞創作一段旋律：

（1）天上的星星參北斗，好像一把剪刀裁剪開；

（2）月亮代表我的心，照亮了夜空。

4.編寫一首以大調式為基礎的進行曲。

5.為以下舞蹈創作一段配樂：

（1）慢四步

（2）快四步

（3）探戈

（4）華爾茲

（5）狐步舞

答案及解題思路：

1.為以下旋律編寫伴奏：

（1）CDEFG：

伴奏：CGFEDC

（2）GABCD：

伴奏：GBDCAG

（3）FGABC：

伴奏：FACBGF

（4）DEFGA：

伴奏：DFAGBD

（5）BCDEF：

伴奏：BDFGAB

解題思路：根據旋律的走向，為每個音選擇一個和弦音，構成簡單的伴奏。

2.創作一首二聲部歌曲，其中一段采用五聲征調式。

解題思路：選擇五聲征調式（宮、商、角、徵、羽）為基礎，創作一段旋律，并在此基礎上進行二聲部創作。

3.為以下歌詞創作一段旋律：

（1）天上的星星參北斗，好像一把剪刀裁剪開：

旋律：56532565

（2）月亮代表我的心，照亮了夜空：

旋律：16532165

解題思路：根據歌詞的意義和情感，選擇合適的音高和節奏，創作旋律。

4.編寫一首以大調式為基礎的進行曲。

解題思路：選擇大調式為基礎，創作一段旋律，并在此基礎上進行進行曲的結構編排。

5.為以下舞蹈創作一段配樂：

（1）慢四步：

旋律：CGAGFEDC

（2）快四步：

旋律：DFAAGFED

（3）探戈：

旋律：GBDEFGB

（4）華爾茲：

旋律：ACEEDCA

（5）狐步舞：

旋律：EGBDEFG

解題思路：根據舞蹈的節奏和風格，選擇合適的旋律和節奏，創作配樂。七、分析題1.分析以下歌曲的和聲結構：

(1)《兩只老虎》

和聲結構分析：《兩只老虎》是一首經典的童謠，其和聲結構較為簡單，通常以二和弦（如C大三和弦）和四和弦（如F小三和弦）為基礎，呈現出明顯的調性和旋法重復，增強了歌曲的朗朗上口。

(2)《茉莉花》

和聲結構分析：《茉莉花》的和聲結構豐富，運用了多種和弦進行，如屬七和弦、增減七和弦等，增強了歌曲的表現力和情感深度。

(3)《月亮代表我的心》

和聲結構分析：《月亮代表我的心》的和聲較為復雜，以七和弦和九和弦為基礎，旋律的起伏和和聲的推進形成了獨特的情感表達。

(4)《康定情歌》

和聲結構分析：《康定情歌》的和聲結構以傳統的中國五聲調式為基礎，運用了一些變化音，如清角和閏音，使歌曲的和聲更加豐富。

(5)《小燕子》

和聲結構分析：《小燕子》的和聲簡潔，以三和弦為主，通過和聲的變換，營造出輕松愉快的氛圍。

2.分析以下樂曲的節奏特點：

(1)莫扎特的《小夜曲》

節奏特點分析：《小夜曲》的節奏較為舒緩，以四分音符和八分音符為主，呈現出流暢而優雅的節奏感。

(2)貝多芬的《月光奏鳴曲》

節奏特點分析：《月光奏鳴曲》的節奏豐富多變，既有平穩的節奏，也有跳躍的節奏，體現了作曲家豐富的情感表達。

(3)柴可夫斯基的《天鵝湖》

節奏特點分析：《天鵝湖》的節奏多樣，既有快板，也有慢板，節奏變化豐富，為舞劇的情節提供了動力。

(4)舒伯特的《搖籃曲》

節奏特點分析：《搖籃曲》的節奏緩慢而悠揚，以四分音符和八分音符為主，營造了一個溫馨的搖籃氛圍。

(5)巴赫的《G弦上的詠嘆調》

節奏特點分析：《G弦上的詠嘆調》的節奏平緩，以八分音符和十六分音符為主，展現了巴赫在節奏上的精湛技藝。

3.分析以下樂曲的復調結構：

(1)巴赫的《D大調雙鋼琴協奏曲》

復調結構分析：《D大調雙鋼琴協奏曲》采用了復調寫作手法，通過兩個鋼琴聲部的對話和對比，展現了豐富的音樂層次。

(2)海頓的《驚愕交響曲》

復調結構分析：《驚愕交響曲》中的復調結構以和聲對位為主，展現了海頓對復調寫作的精湛技藝。

(3)莫扎特的《A大調鋼琴協奏曲》

復調結構分析：《A大調鋼琴協奏曲》的復調結構以主旋律與和聲背景的對立和融合為主，展現了莫扎特的創作風格。

(4)貝多芬的《月光奏鳴曲》

復調結構分析：《月光奏鳴曲》的復調結構以主旋律的流暢和和聲的支撐為基礎，體現了貝多芬的深刻情感。

(5)舒曼的《夢幻曲》

復調結構分析：《夢幻曲》的復調結構以主題的重復和變化為主，展現了舒曼夢幻般的音樂世界。

4.分析以下樂曲的曲式結構：

(1)貝多芬的《命運交響曲》

曲式結構分析：《命運交響曲》采用了奏鳴曲式，包括呈示部、發展部和再現部，展現了貝多芬對交響樂結構的深刻把握。

(2)莫扎特的《安魂曲》

曲式結構分析：《安魂曲》采用了彌撒曲式，包括多個樂章，每個樂章都有其獨特的結構特點。

(3)巴赫的