ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術欣賞

模塊三：中國古建筑藝術欣賞

課題七：壯麗宏偉的古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題八：意境無窮的古典園林課題九：各具特色的民居建筑課題七：壯麗宏偉的古典建筑中西方建筑藝術對比

中國悠久的歷史創造了燦爛的古代文化，而古建筑便是其重要組成部分。中國古建筑早已產生了世界性的影響，成為舉世矚目的文化遺產。欣賞中國古建筑，就好比翻開一部沉甸甸的史書。那洪荒遠古的傳說，秦皇漢武的豐功，大唐帝國的氣概，明清宮禁的煙云，還有史書上找不到記載的千千萬萬勞動者的聰明才智，都被它形象地記錄了下來。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務一中國古建筑樣式欣賞相關知識

中國古建筑從總體上說是以木結構為主，以磚、瓦、石為輔材。從建筑外觀上看，建筑由上、中、下三部分組成。上為屋頂，下為基座，中間為柱子、門窗和墻面。在柱子之上，屋檐之下還有一種由木塊縱橫穿插，層層疊疊組合成的構件叫做斗拱。這是以中國為代表的東方建筑所特有的構件。它既可承托屋檐和屋內的梁與天花板，又具有較強的裝飾效果。斗拱這個詞在談論中國古建筑中不可不提，由于它在歷代建筑中的做法極富變化，因而成為古建筑鑒定的最主要依據。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION天壇祈年殿恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION皇極殿恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛光寺大殿恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION沈陽故宮恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊凡爾賽宮全景沈陽故宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

北京故宮是世界現存最大、最完整的木制結構的古建筑群。明代永樂十八年（1420年）建成，又稱“紫禁城”，是無與倫比的古代建筑杰作。故宮的建筑依據其布局與功用分為“外朝”與“內廷”兩大部分。“外朝”與“內廷”以乾清門為界，乾清門以南為外朝，以北為內廷。故宮外朝、內廷的建筑氣氛迥然不同。外朝以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，位于整座皇宮的中軸線，其中三大殿中的“太和殿”俗稱“金鑾殿”，是皇帝舉行朝會的地方，也稱為“前朝”。是封建皇帝行使權力、舉行盛典的地方。此外兩翼東有文華殿、文淵閣、上駟院、南三所；西有武英殿、內務府等建筑。內廷以乾清宮、交泰殿、坤寧宮后三宮為中心，兩翼為養心殿、東六宮、西六宮、齋宮、毓慶宮，后有御花園。是封建帝王與后妃居住、游玩之所。內廷東部的寧壽宮是當年乾隆皇帝退位后養老而修建。內廷西部有慈寧宮、壽安宮等。此外還有重華宮，北五所等建筑。北京故宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION故宮中軸線凡爾賽宮全景北京故宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

外形上的特征是中國古代建筑最為顯著的特點，它們由屋頂、屋身和臺基三個部分組成，各部分的外形和西方古典建筑迥然不同，這種獨特的建筑外形，完全是由于建筑的功能、結構和藝術高度結合而產生的。中國古建筑屋頂可分為以下幾種形式：硬山、懸山、攢尖、歇山、廡殿等等，根據建筑等級要求分別選用；每種屋頂又有單檐與重檐、起脊與卷棚的區別；個別建筑也有采用疊頂、盔頂、十字脊歇山頂及拱頂的；南方民居的硬山屋頂多采用高于屋面的封火山墻。其中廡殿頂、歇山頂、攢尖頂又分為單檐（一個屋檐）和重檐（兩個或兩個以上屋檐）兩種，歇山頂、懸山頂、硬山頂可衍生出卷棚頂。古建筑屋頂除功能性外，還是等級的象征。其等級大小依次為：重檐廡殿頂＞重檐歇山頂＞重檐攢尖頂＞單檐廡殿頂＞單檐歇山頂＞單檐攢尖頂＞懸山頂＞硬山頂＞盝頂。此外，除上述幾種屋頂外，還有扇面頂、萬字頂、盔頂、勾連搭頂、十字頂、穹窿頂、圓券頂、平頂、單坡頂、灰背頂等特殊的形式。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION建筑外形上的特征ARCHITECTURALARTAPPRECIATION單檐歇山硬山單檐廡殿懸山建筑等級與形式在建筑屋頂上的體現ARCHITECTURALARTAPPRECIATION懸山攢尖重檐攢尖重檐廡殿重檐歇山凡爾賽宮全景北京故宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION單檐廡殿頂——皇乾殿圖片欣賞重檐廡殿頂——曲阜孔廟大成殿ARCHITECTURALARTAPPRECIATION單檐歇山頂——智化寺圖片欣賞重檐歇山頂——故宮保和殿ARCHITECTURALARTAPPRECIATION硬山頂——廣智院一角圖片欣賞懸山頂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION重檐攢尖頂——祈年殿圖片欣賞重檐攢尖頂——祈年殿ARCHITECTURALARTAPPRECIATION盔頂——岳陽樓圖片欣賞攢尖頂——故宮中和殿ARCHITECTURALARTAPPRECIATION卷棚歇山頂——杭州樓外樓圖片欣賞卷棚懸山頂——頤和園文昌院ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION圖片欣賞十字歇山頂——故宮西北角樓相關知識

中國古建筑是以整體建筑群的結構布局、配合、制約而取勝，而不以單一的獨立個別建筑為目標。建筑布局十分講究群體環境觀念，不僅強調建筑物之間的協調，還要考慮建筑物與地形、植物、水體及其它環境小品之間的協調。看似非常簡單的基本單位卻組成了復雜的結構群體，形成了在嚴格對稱中仍有變化，在多樣變化中又有統一的風貌。一般以院子為中心，四面布置建筑物，每個建筑物的正面都面向院子，由若干個院子組成有顯著的中軸線，線上布置主要的建筑物，設門窗規模較大的建筑，兩側的次要建筑多作對稱的布置。各種布局因目的需要而組成宮殿、壇廟、寺廟與道觀、陵墓等。壇廟建筑是介于宗教建筑和非宗教建筑之間的一種獨特的建筑類型，多供奉自然山川、祖先偉人。中國古代的壇廟主要有三類：第一類是祭祀自然神，源自對自然山川的原始崇拜，包括天、地、日、月、風云雷雨、社稷（土地神）、山神、水神等；第二類是祭祀祖先，帝王，祭祀祖先的宗廟稱為太廟，各級官吏按制度也設有相應規模的家廟、祠堂；第三類是先賢祠廟，如孔子廟、武侯廟、關帝廟等。塔自從傳入我國之后，結合原有建筑的結構與藝術造型，創造出了許多種新形式，成為中國古代建筑中重要的組成部分。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION建筑組群與布局山西應縣佛宮寺釋迦塔圖片欣賞河南登封嵩岳寺塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION開元寺料敵塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圖片欣賞大雁塔任務二中國古建筑結構欣賞經典范例

山西五臺佛光寺現存東大殿，是現存的3座唐代木構建筑中規模最大的。由內外兩圈柱子形成“回”字形的柱網平面，稱為“金廂斗底槽”。整個構架由回字形的柱網、斗拱層和梁架三部分組成，這種水平結構層組合、疊加的做法是唐代殿堂建筑的典型結構做法。佛光寺大殿作為唐代建筑的典范，形象地體現了結構和藝術的高度統一，簡單的平面，卻有豐富的室內空間。大大小小、各種形式的上千個木構件通過榫卯緊緊地咬合在一起，構件雖然很多但是沒有多余的。而外觀造型則是雄健、沉穩、優美，表現出唐代建筑的典型風格。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION五臺山佛光寺大殿佛光寺大殿平面圖佛光寺大殿立面圖愛麗舍宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛光寺大殿平剖圖凡爾賽宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

中國古代建筑從原始社會起，一脈相承，以木構架為其主要結構方式，并創造與這種結構相適應的各種平面和外觀，形成了一種獨特的風格。木構架又有抬梁、穿斗、井干三種不同的結構方式，而抬梁式使用范圍較廣，在三者中居于首要地位。1.抬梁式木構架。抬梁式木構架??是沿著房屋的進深方向在石礎上立柱，柱上架梁，再在梁上重疊數層瓜柱和梁，自下而上，逐層縮短，逐層加高，至最上層梁上立脊瓜柱，構成一組木構架。2.穿斗式木構架。穿斗式木構架是沿著房屋的進深方向立柱，但柱的間距較密，柱直接承受重量，不用架空的抬梁，而以數層“穿”貫通各柱，組成一組組的構架，也就是用較小的柱與數木拼合的穿，做成相當大的構架。3.井干式木構架。井干式木構架是用天然圓木或方形、矩形、六角形斷面的木料，層層累疊，構成房屋的壁體。（一）木構架的分類愛麗舍宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION抬梁式木構架穿斗式木構架凡爾賽宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

斗拱是中國古代木結構建筑中最具特色的一種構件，某種程度上也可稱得上是中國古代傳統木結構建筑的象征。斗拱是靠榫卯結構將一組小木構件相互疊壓組合而成的一類構件，用于柱頂、額枋、屋檐及構架間，起承重連接作用。斗拱的歷史非常悠久，不同時代，斗拱的構成和形態各不相同，但基本都由兩個功能件組成：一是橫向或縱向用于承托枋梁的“拱”，二是位于“拱”間，承托連接各層“拱”的方形構件“斗”。“斗拱”的名稱也由此而來。（二）斗拱愛麗舍宮一角ARCHITECTURALARTAPPRECIATION獨樂寺觀音閣剖面斗拱實例任務三中國古建筑裝飾欣賞欣賞分析

色彩的使用也是我國古代建筑最顯著的特征之一，如宮殿廟宇中用黃色琉璃瓦頂、朱紅色屋身，檐下陰影里用藍綠色略加點金，再襯以白色石臺基，各部分輪廓鮮明，使建筑物更顯得富麗堂皇。在建筑上使用這樣強烈的色彩而又得到如此完美的效果，在世界建筑上也是少有的。色彩的使用，在封建社會中也受到等級制度的限制，在一般住宅建筑中多用青灰色的磚墻瓦頂，或用粉墻瓦檐、木柱，梁枋門窗等多用黑色、褐色或本色木面，也顯得十分雅致。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）中國古建筑色彩運用古建筑屋頂細部一古建筑屋頂細部二欣賞分析1.和璽彩畫和璽彩畫等級最高（和璽彩畫根據建筑的規模、等級與使用功能的需要，分為金龍和璽、金鳳和璽、龍鳳和璽、龍草和璽和蘇畫和璽等五種），如故宮的三大殿，乾清宮、交泰殿等皆用之。其特點是用兩個形象如書名號的線條括起，其間用龍和鳳的圖案組成，間補以花卉圖案，并大面積的瀝粉貼金，較少用暈，又以藍綠色相間形成對比并襯托金色圖案，顯得金碧輝煌。2.旋子彩畫這種彩畫應用范圍較廣，一般的官衙、廟宇主殿和宮殿、壇廟的次要殿堂都用。次于和璽彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華美。分若干品級，使用局限很廣，首要用于普通官衙、寺院、城樓、牌坊，主殿堂門等修建。其最大的特點是在藻頭內使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂旋子。3.蘇式彩畫多用于住宅園林。其布局靈活，繪畫題材廣泛，常繪歷史人物故事，山水風景、花鳥蟲魚等。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）彩畫旋子彩畫圖片欣賞和璽彩畫ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘇式彩畫二圖片欣賞蘇式彩畫一ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

中國古代建筑上的裝飾細部，大部分都是梁枋、斗拱、檁椽等結構構件經過藝術加工而發揮其裝飾作用的。我國古代建筑還綜合運用了我國工藝美術以及繪畫、雕刻、書法等方面的卓越成就，如額枋上的匾額、柱上的楹聯、門窗上的欞格等等，都是豐富多彩、變化無窮，具有我國濃厚的傳統民族風格。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

臺基是全部建筑物的基礎，其構造是四面磚墻、里面填土、上面墁磚的臺子。分別有御路、如意、垂帶、礓嚓等踏跺樣式。臺階臺基ARCHITECTURALARTAPPRECIATION古建筑細部放大圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION屋頂瓦作感謝聆聽THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術欣賞

模塊三：中國古建筑藝術欣賞

課題七：壯麗宏偉的古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題八：意境無窮的古典園林課題九：各具特色的民居建筑課題八：意境無窮的古典園林中西方建筑藝術對比

中國的園林建筑歷史悠久，在世界園林史上享有盛名，在世界三大園林體系中占有光輝的地位。以山水為主的中國園林風格獨特，其布局靈活多變，將人工美與自然美融為一體，形成巧奪天工的奇異效果。這些園林建筑源于自然而高于自然，隱建筑物于山水之中，將自然美提升到更高的境界。中國園林建筑包括宏大的皇家園林和精巧的私家園林，這些建筑將山水地形、花草樹木、庭院、廊橋及楹聯匾額等精巧布設，使得山石流水處處生情，意境無窮。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務一皇家園林欣賞相關知識

皇家園林是最早出現的中國古典園林，屬于皇帝個人和皇室所私有，盡管大多是利用自然山水加以改造而成，也要在營造如花的風景的同時顯示皇家的氣派。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊二承德避暑山莊一承德避暑山莊四圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊三承德避暑山莊六圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION承德避暑山莊五承德避暑山莊六圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圓明園遺址經典范例

頤和園是我國現存規模最大、保存最完整的皇家園林。利用昆明湖、萬壽山為基址，汲取江南園林的某些設計手法建成的一座大型天然山水園。頤和園占地面積2.97平方公里（293公頃），主要由萬壽山和昆明湖兩部分組成，其中水面占四分之三（大約220公頃）。頤和園集傳統造園藝術之大成，萬壽山、昆明湖構成其基本框架，借景周圍的山水環境，飽含中國皇家園林的恢弘富麗氣勢，又充滿自然之趣，高度體現了“雖由人作，宛自天開”的造園準則。亭臺、長廊、殿堂、廟宇和小橋等人工景觀與自然山巒和開闊的湖面相互和諧、藝術地融為一體。頤和園ARCHITECTURALARTAPPRECIATION頤和園全景頤和園二圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION頤和園一欣賞分析

我國古代園林的開端最早可以追溯到商朝時期，隨后經過了春秋戰國、秦漢、魏晉、唐宋、明清的不斷發展逐漸從萌芽走向成熟。最初在商朝以“囿”的形式為發端；到春秋戰國時期園林組成要素形成，園林藝術進入萌芽階段；秦漢時期出現了園林官室建筑為主的宮苑，園林的形式從“囿”發展到了“苑”；魏晉南北朝時期的園林開始崇尚自然、同時私家園林增多，園林發展到了“園”的階段；唐宋時期園林發展日趨成熟，園林在造園技巧上取得了很大成就。明清時期園林藝術進入精深發展階段，此時的園林在設計和建造上都達到了高峰。

ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）中國古代園林建筑發展概述頤和園三頤和園四欣賞分析1.山石為表現自然，筑山是造園的最主要的要素之一。秦漢的上林苑，開創了人為造山的先例。的佳作。2.池水為表現自然，理池也是造園最主要因素之一。自然式園林以表現靜態的水景為主，表現水的動態美。園林一定要省池引水。古代園林理水之法，一般有三種：（1）掩。（2）隔。（3）破。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）中國古代園林組成要素頤和園五頤和園全景四欣賞分析3.植物植物是造山理池不可缺少的因素。自然式園林著意表現自然美。一講姿美，樹冠的形態、樹技的疏密曲直、樹皮的質感等都追求自然優美；二講色美，樹葉、樹干、花都要求有各種自然的色彩美；三講味香，要求自然淡雅和清幽。4.動物中國古典園林重視飼養動物。最早的苑圍中，以動物作為觀賞、娛樂對象。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）中國古代園林組成要素頤和園七頤和園八欣賞分析5.園林建筑園林中建筑有十分重要的作用。它可滿足人們生活享受和觀賞風景的愿望。中國自然式園林，其建筑一方面要可行、可觀、可居、可游，一方面起著點景、隔景的作用，使園林移步換景、漸入佳境，以小見大，又使園林顯得自然、淡泊、恬靜、含蓄。這是與西方園林建筑很不相同之處。6.匾額、楹聯與刻石每個園林建成后，園主總要邀集一些文人，根據園主的立意和園林的景象，給園林和建筑物命名，并配以匾額題詞、楹聯詩文及刻石。匾額是指懸置于門振之上的題字牌，楹聯是指門兩側柱上的豎牌，刻石指山石上的題詩刻字。園林中的匾額、楹聯及刻石的內容，多數是直接引用前人已有的現成詩句，或略作變通。如蘇州拙政園的浮翠閣引自蘇東坡詩中的“三峰已過天浮翠”。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）中國古代園林組成要素頤和園七圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘇州網師園蘇州網師園相關知識1.廳堂廳堂是待客與集會活動的場所。也是園林中的主體建筑。廳堂的位置確定后，全園的景色布局才依次衍生變化，造成各種各樣的園林景致。2.樓閣樓閣是園林中的二類建筑，屬較高層的建筑。閣，四周開窗，每層設圍廊，以便眺望觀景。3.書房館齋館可供宴客之用，其體量有大有小，與廳堂稍有區別；齋供讀書用，環境當隱蔽清幽，盡可能避開園林中主要游覽路線。4.榭榭建于水邊或花畔，借以成景。平面常為長方形，一般多開敞或設窗扇，以供人們游玩、眺望。水榭則要三面臨水。5.軒軒是小巧玲瓏、開敞精致的建筑物，室內簡潔雅致，室外或可臨水觀魚，或可品評花木，或可極目遠眺。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION中國園林主要園林建筑恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

網師園相關知識6.舫舫是仿造舟船造型的建筑，常建于水邊或池中。在體量上模仿船頭、船倉的形式，便于與周圍環境和諧協調。也便于內部建筑空間的使用。7.亭亭是一種開敞的小型建筑物，供人休憩觀景。亭在造園藝術中的廣泛應用，標志著園林建筑在空間上的突破，或立山巔，或枕清流等方位。8.路與廊廊是中國園林中最富有可塑性與靈活性的建筑。廊，有單廊與復廊之分。單廊曲折幽深，若在庭中，可觀賞兩邊景物；復廊是兩條單廊的復合，于中間分隔墻上開設眾多花窗，兩邊可對視成景。9.橋園林中的橋，一般采用拱橋、平橋、廊橋、曲橋等類型，有石制、竹制、木制的，十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用，而且還可用以隔景，在視覺上產生擴大空間的作用。10.園墻園墻是圍合空間的構件。中國的園林都有園墻，且具民族特色。如龍墻，蜿蜒起伏，頗有氣派。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION中國園林主要園林建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

網師園——廊

網師園——亭任務二私家園林欣賞相關知識

私家園林是相對于皇家園林而言的，私家園林無論在內容上或形式方面都表現出許多不同于皇家園林之處。始于魏晉南北朝時期的中國古典私家園林，開啟了后世文人經營園林的先河。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION留園二留園一經典范例

拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林，建于明代正德四年（1509年），全園占地78畝（52000平方米），分為東、中、西和住宅四個部分。以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽為“天下園林之典范”。拙政園ARCHITECTURALARTAPPRECIATION拙政園拙政園拙政園平面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION恩瓦立德新教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION拙政園欣賞分析

自古以來，中國的園林藝術一直處于世界領先地位，并且因其巧、宜、精、雅的鮮明的特點，自然美與建筑美的高度融合，被譽為“世界園林之母”，但是皇家園林和私家園林還是存在一定的區別的:其一，就其經營者來說，皇家園林當然是由皇權集中者掌握，但是在其構思設計方面則由專人負責。而私家園林大都是封建文人、士大夫及地主經營的，他們能詩會畫，善于品評，充溢著濃郁的書卷氣，園林風格以清高風雅為最高追求。其二，就其園林占地面積及建筑色彩來看，皇家園林建筑大氣，規模宏大，占地面積廣闊，以黃色和紅色為主打，用以突出皇家的莊嚴肅穆、豪華富麗。而私家園林規模較小，一般只有幾畝至十幾畝，小的僅一畝半畝而已，房屋建筑色調以黑灰色為主，強調一種靜謐典雅之感。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION皇家園林與私家園林的對比頤和園七圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘇州留園蘇州網師園圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘇州網師園獅子林欣賞分析

其三，就其園中水景來看，北方相對于南方而言，水資源匱乏，園林供水困難。北方除西北之外，幾乎都缺少充足的水源，因而水池的面積都比較小，甚至采用“旱園”的做法。而南方私家園林則因其地理、氣候優勢有充沛的水資源，園林中大多以水面為中心，四周散布建筑，構成一個個景點，幾個景點圍合而成景區，配合著湖面種植具有南方風情的花草樹木，別有一番風味。最后，就其園林建筑構思與設計而言，皇家園林的規劃布局更為嚴苛縝密，中軸線、對景線運用較多，賦予園林以嚴謹、凝重的格調，特別是王府花園，園內的空間劃分較少，因而整體性很強。而江南的私家園林主要構思是“小中見大”，即在有限的范圍內運用含蓄、揚抑、曲折、暗示等手法來啟動人的主觀再創造，曲折有致，造成一種似乎深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION皇家園林與私家園林的對比頤和園七圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION獅子林獅子林圖片欣賞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION獅子林獅子林相關知識（一）造園藝術，師法自然師法自然在造園藝術上包含兩層內容：

一是總體布局、組合要合乎自然，山與水的關系以及假山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合，要符合自然界山水生成的客觀規律。二是每個山水景象要素的形象組合要合乎自然規律。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION留園二留園一中國古典園林的藝術特色滄浪亭二滄浪亭一ARCHITECTURALARTAPPRECIATION何園相關知識（二）分隔空間，融于自然中國古典園林用種種辦法來分隔空間，其中主要是用建筑來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性，使之融于自然，表現自然。比如漏窗的運用，使空間流通、視覺流暢，因而隔而不絕，在空間上起互相滲透的作用。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION留園二留園一中國古典園林的藝術特色個園個園相關知識ARCHITECTURALARTAPPRECIATION留園二留園一中國古典園林的藝術特色寄暢園寄暢園（三）園林建筑，順應自然中國古典園林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、樓、臺、閣、館、齋、舫、墻等建筑。人工的山，石紋、石洞、石階、石峰等都顯示自然的美色。人工的水，岸邊曲折自如，水中波紋層層遞進，也都顯示自然的風光。所有建筑，其形與神都與天空、地下自然環境吻合，同時又使園內各部分自然相接。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION清暉園相關知識ARCHITECTURALARTAPPRECIATION留園二留園一中國古典園林的藝術特色豫園何園（四）樹木花卉，表現自然中國古典園林與西方系統園林不同，對樹木花卉的處理與安設，講究表現自然。其形與神，其意與境都十分重在表現自然。師法自然，融于自然，順應自然，表現自然——這是中國古代園林體現“天人合一”民族文化所在，是獨立于世界之林的最大特色，也是永具藝術生命力的根本原因。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION清暉園感謝聆聽THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術欣賞

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課題七：壯麗宏偉的古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題八：意境無窮的古典園林課題九：各具特色的民居建筑課題九：各具特色的民居建筑中西方建筑藝術對比

中國的民居是我國傳統建筑中的一個重要類型，是我國古代建筑民間建筑體系中的重要組成內容。由于中國各地區的自然環境和人文情況不同，各地民居也顯現出多樣化的面貌，種類繁多，建筑藝術水平高超。中華民族歷史悠久、幅員廣闊，在幾千年的歷史文化進程中，人們以樸素的生態觀，結合自然、氣候和超凡的審美意境創造了宜人的居住環境。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

北京四合院是北京傳統民居形式。所謂四合，“四”指東、西、南、北四面，“合”即四面房屋圍在一起，形成一個“口”字形。經過數百年的營建，北京四合院從平面布局到內部結構、細部裝修都形成了特有的京味風格。北京正規四合院一般依東西向的胡同而坐北朝南，基本形式是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和東、西廂房，四周再圍以高墻形成四合，開一個門。四合院中間是庭院，院落寬敞，庭院中植樹栽花，備缸飼養金魚，是四合院布局的中心，也是人們穿行、采光、通風、納涼、休息、家務勞動的場所。北京四合院北京四合院示意圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

四合院雖有一定的規制，但規模大小卻不等，大致可分為大四合、中四合、小四合三種：小四合院一般是北房3間，1明2暗或者2明1暗，東西廂房各2間，南房3間，起脊瓦房。中四合院比小四合院寬敞，一般是北房5間，3正2耳，東、西廂房各3間，房前有廊以避風雨。另以院墻隔為前院（外院）、后院（內院），院墻以月亮門相通。前院進深淺顯，以一二間房屋以作門房，后院為居住房，建筑講究，層內方磚墁地，青石作階。大四合院習慣上稱作“大宅門”，房屋設置可為5南5北、7南7北，甚至還有9間或者11間大正房，一般是復式四合院，即由多個四合院向縱深相連而成。院落極多，可有前院、后院、東院、西院、正院、偏院、跨院、書房院、圍房院、馬號、一進、二進、三進……等等。北京四合院規制ARCHITECTURALARTAPPRECIATION恩瓦立德新教堂

網師園北京四合院平面圖北京四合院內院北京四合院入口ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

徽州是中國古建筑重要的流派之一，徽州民居是實用性與藝術性的完美統一。徽派民居，風格獨特，結構嚴謹，雕鏤精湛，尤以民居、祠堂和牌坊最為典型，被譽為“徽州古建三絕”，工藝特征和造型風格為中外建筑界所重視和嘆服。總體布局上，依山就勢，構思精巧，自然得體；在平面布局上規模靈活，變幻無窮；在空間結構和利用上，造型豐富，講究韻律美，以馬頭墻、小青瓦最有特色；在建筑雕刻藝術的綜合運用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，顯得富麗堂皇。徽州民居徽州民居ARCHITECTURALARTAPPRECIATION徽州民居圖片欣賞徽州民居ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

窯洞是中國西北黃土高原上居民的古老居住形式。窯洞建筑最大的特點就是冬暖夏涼，傳統的窯洞空間從外觀上看是圓拱形，雖然很普通，但是在單調的黃土為背景的情況下，圓弧形更顯得輕巧而活潑，這種源自自然的形式，不僅體現了傳統思想里天圓地方的理念，同時更重要的是門洞處高高的圓拱加上高窗，在冬天的時候可以使陽光進一步深入到窯洞的內側，從而可以充分的利用太陽輻射，而內部空間也因為是拱形的，加大了內部的豎向空間，使人們感覺開敞舒適。窯洞一般有靠崖式窯洞、下沉式窯洞、獨立式等形式，其中靠山窯應用較多，它是建筑在山坡，土原邊緣處，常依山向上呈現數級臺階式分布，下層窯頂為上層前庭，視野開闊。下沉式窯洞則是就地挖一個方形地坑，再在內壁挖窯洞，形成一個地下四合院。窯洞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION西北窯洞ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

福建土樓，包括閩南土樓和一部分客家土樓。通常是指利用不加工的生土，夯筑承重生土墻壁所構成的群居和防衛合一的大型樓房，形如天外飛碟，散布在青山綠水之間。主要分布地區以中國福建西南山區，客家人和閩南人聚居的福建、江西、廣東三省交界地帶，包括以閩南人為主的漳州市，閩南人與客家人參半的龍巖市。福建土樓是世界獨一無二的大型民居形式，被稱為中國傳統民居的瑰寶。永定客家土樓布局合理，與黃河流域的古代民居建筑極為相似。從外部環境來看，注重選擇向陽避風、臨水近路的地方作為樓址，以利于生活、生產。形式多樣的土樓，乃至發展為參差錯落、層次分明、蔚為壯觀、頗具山區建筑特色的土樓群。福建土樓ARCHITECTURALARTAPPRECIATION福建土樓ARCHITECTURALARTAPPRECIATION福建土樓ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

碉房是中國西南部的青藏高原以及內蒙部分地區常見的居住建筑形式。藏族碉房主要分布在西藏、青海、甘肅及四川西部一帶，是一種用亂石壘砌或土筑的房屋，因外觀很像碉堡，故稱為碉房。碉房一般有3到4層。底層養牲口和堆放飼料、雜物；二層布置臥室、廚房等；三層設有經堂。由于藏族信仰藏傳佛教，誦經拜佛的經堂占有重要位置，神位上方不能住人或堆放雜物，所以都設在房屋的頂層。為了擴大室內空間，二層常挑出墻外，輕巧的挑樓與厚重的石砌墻體形成鮮明的對比，建筑外形因此富于變化。藏族碉房ARCHITECTURALARTAPPRECIATION藏族碉房ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

所謂“阿以旺”即是一種帶有天窗的夏室（大廳），具有起居、會客等多種用途。后室稱冬室，是臥室，通常不開窗。住宅的平面布局靈活，室內設多處壁龕，墻面大量使用石膏雕飾，具有十分鮮明的民族和地方特色。這種房屋連成一片，以土坯建筑為主，整體多為帶有地下室的單層或雙層拱式平頂，農家還用土胚塊砌成晾制葡萄干的鏤空花墻的晾房。住宅一般分前后院，后院是飼養牲畜和積肥的場地，前院為生活起居的主要空間，院中引進渠水，栽植葡萄和杏等果木，葡萄架還可蔽日納涼。院內有用土塊砌成的拱式小梯通至屋頂，梯下可存物，空間很緊湊。新疆阿以旺ARCHITECTURALARTAPPRECIATION新疆阿以旺ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

蒙古包是對蒙古族牧民傳統住房的稱呼。“包”是家、屋的意思。古稱穹廬，又稱氈帳、帳幕、氈包等。蒙古語稱格兒，滿語為蒙古包或蒙古博。是游牧民族為適應游牧生活而創造的，易于拆裝，便于游牧。蒙古包呈圓形，四周側壁分成數塊，幾塊連接，圍成圓形，上蓋傘骨狀圓頂，與側壁連接。帳頂及四壁覆蓋或圍以毛氈，用繩索固定。西南壁上留一木框，用以安裝門板，帳頂留一圓形天窗，以便采光、通風，排放炊煙，夜間或風雨雪天覆以氈。蒙古包最小的直徑為300多厘米，大的可容數百人。蒙古汗國時代可汗及諸王的帳幕可容2000人。蒙古包分固定式和游動式兩種。半農半牧區多建固定式，周圍砌土壁，上用葦草搭蓋；游牧區多為游動式，可拆卸，以牛車或馬車拉運。-蒙古包ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蒙古包ARCHITECTURALARTAPPRECIATION感謝聆聽THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術欣賞

模塊四：新建筑的探索及欣賞

課題十：新建筑運動的探索ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題十一：20世紀的建筑發展課題十二：世界建筑新動向課題十：新建筑運動的探索中西方建筑藝術對比

從19世紀末到第一次世界大戰爆發前，新派建筑師向原有的傳統建筑觀念發起一陣又一陣的沖擊，為后一階段的建筑變革打下了廣泛的基礎。這一時期是19世紀的建筑到20世紀的建筑的蛻變轉換時期。這些建筑師的思想和業績對后來的反映20世紀特點而與歷史上一切建筑相區別的建筑有積極的作用。這一時期被后人稱作“新建筑運動”。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

埃菲爾鐵塔是世界上第一座鋼鐵結構的高塔，就建筑高度來說，當時是獨一無二的。埃菲爾鐵塔從1887年起建，分為3層，分別在離地面57.6米、115.7米和276.1米處，其中1、2樓設有餐廳，第3樓建有觀景臺，埃菲爾鐵塔屹立在巴黎市中心的塞納河畔，高320多米，相當于100層樓高。4個塔墩由水泥澆灌，塔身全部是鋼鐵鏤空結構，從塔座到塔頂共有1711級階梯，共用去鋼鐵7000噸，12000個金屬部件，259萬只鉚釘，極為壯觀華麗。埃菲爾鐵塔埃菲爾鐵塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務一工業革命影響下的建筑欣賞克里夫登吊橋圖片欣賞埃菲爾鐵塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

倫敦水晶宮是英國工業革命時期的代表性建筑。建筑面積約7.4萬平方米，寬408英尺（約124.4米），長1851英尺（約564米），共5垮，高三層，由英國園藝師J·帕克斯頓按照當時建造的植物園溫室和鐵路站棚的方式設計，大部分為鐵結構，外墻和屋面均為玻璃，整個建筑通體透明，寬敞明亮，故被譽為“水晶宮”。1936年11月30日晚這座名震一時的建筑毀于一場大火，殘垣斷壁一直保留到1941年。水晶宮水晶宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION水晶宮內景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION水晶宮ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

新建筑形象的產生是適應社會發展的結果。在古典建筑風格向現代建筑風格過渡的時期，最重要的外在條件便是工業革命帶來的社會需求與鋼鐵玻璃等現代建筑材料的物質保障，這二者不僅使現代建筑的出現成為必然，鋼鐵與玻璃等新材料的出現使建筑構件標準化和大批量生產成為可能，新技術新工藝的不斷出現也是推動新建筑快速發展的主要動力。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION牛津大學博物館經典范例

工藝美術運動是19世紀下半葉，起源于英國的一場設計改良運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金，主要人物是威廉·莫里斯。在美國，“運動”對芝加哥建筑學派產生較大影響，代表人物之一是路易斯·沙里文。工藝美術運動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術運動是當時對工業化的巨大反思，為之后的設計運動奠定了基礎。這場運動是針對家具、室內產品、建筑等工業批量生產所導致的設計水準下降的局面，開始探索從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為工藝美術運動。工藝美術運動ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務二新建筑運動時期的建筑欣賞莫里斯住宅圣家教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析工藝美術運動的特點是：1．強調手工藝生產，反對機械化生產；2．在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典風格；3．提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實、風格良好；4．主張設計誠實，反對風格上華而不實；5．提倡自然主義風格和東方風格。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION溫斯洛住宅米拉公寓ARCHITECTURALARTAPPRECIATION分離派展覽大樓ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION

在1880年代，新藝術運動只是被簡單地稱為現代風格，就象洛可可風格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團體的互相聚集，稍微改良了當時矯飾的流行風格，形成20世紀現代主義的前奏。其中包括時髦的德國青年風格、維也納的維也納分離派運動，風格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條，表現形式也像是從植物生長出來。作為一種藝術運動，它與前拉菲爾派和象征主義的畫家具有某些密切的關系，不像象征主義畫家，新藝術運動具有一個自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術運動沒有躲避使用新材料、使用機器外觀和抽象的設計。相關知識ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）新藝術運動塔賽旅館

芝加哥學派是美國最早的建筑流派，現代建筑在美國的奠基者。突出功能在建筑設計中的主要地位，明確提出形式服從功能的觀點，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術在高層建筑中的應用，強調建筑藝術應反映新技術的特點，主張簡潔的立面以符合時代工業化的精神。芝加哥學派的鼎盛時期是1883~1893年之間，它在建筑造型方面的重要貢獻是創造了“芝加哥窗”，即整開間開大玻璃，以形成立面簡潔的獨特風格。在工程技術上的重要貢獻是創造了高層金屬框架結構和箱形基礎。相關知識ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）芝加哥學派對現代主義建筑的影響霍爾塔公寓

工程師詹尼是芝加哥學派的創始人，他1879年設計建造的第一拉埃特大廈。1885年他完成的“家庭保險公司”十層辦公樓，標志芝加哥學派的真正開始，是第一座鋼鐵框架結構。沙利文是芝加哥學派的一個得力支柱，他提倡的“形式服從功能”為功能主義建筑開辟了道路。沙利文主持設計的“芝加哥CPS百貨公司大樓”是芝加哥建筑學派中有力的代表作。它描述了“高層、鐵框架、橫向大窗、簡單立面”等建筑特點，立面采用三段式：底層和二層為功能相似的一層，上面各層辦公室為一層，頂部設備層。以芝加哥窗為主的網絡式立面反映了結構功能的特點。相關知識ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）芝加哥學派對現代主義建筑的影響家庭保險大樓熨斗大廈C.P.S.百貨公司大廈ARCHITECTURALARTAPPRECIATION課題十一：20世紀的建筑發展中西方建筑藝術對比

現代主義建筑的起源是一個復雜的過程，但是建筑思想和風格的主要轉變都發生在19世紀末20世紀初，這一時期是現代主義建筑的準備時期和過渡時期，現代主義建筑的若干基本特征都在起源期形成。現代主義建筑的出現標志著建筑的發展來到了新階段。現代主義建筑的理論與實踐為建筑的進步作出了重要貢獻，具有重要的歷史意義和研究價值。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION經典范例

粗野主義又稱蠻橫主義或粗獷主義，是建筑流派的一種，可歸入現代主義建筑流派當中。主要流行的時間介于1953年到1967年之間，由功能主義發展而來。其建筑特色，是從不修邊幅的鋼筋混凝土（或其它材料）的毛糙、沉重、粗野感中尋求形式上的出路。英國的史密森夫婦于1949～1954年設計建造的英國洪斯坦頓高級中學，成為粗野主義的第一個代表作品。勒·柯布西耶是粗野主義最著名的代表人物，代表作品有巴黎馬賽公寓和印度昌迪加爾法院。粗野主義建筑馬賽公寓ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務一現代主義建筑欣賞哈佛科學中心ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION欣賞分析

現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION哈佛大學研究生中心ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION昌迪加爾行政中心相關知識

典雅主義又譯為“形式美主義”，又稱“新古典主義”、是二次世界大戰后美國官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑傳統構圖手法，比例工整嚴謹，造型簡練輕快，偶有花飾，但不拘于程式；是戰后新古典區別于30年代古典手法的標志；建筑風格莊重精美，通過運用傳統美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊、典雅的安定感。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION新德里美國駐印度使館經典范例

包豪斯，是德國魏瑪市的“公立包豪斯學校”的簡稱，后改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。她的成立標志著現代設計的誕生，對世界現代設計的發展產生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發展現代設計教育而建立的學院。包豪斯與現代建筑包豪斯教學樓ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務二現代主義的代表人物及建筑欣賞包豪斯教學樓ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION流水別墅ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION范斯沃斯住宅ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION朗香教堂丹麥奧爾堡現代藝術博物館恩瓦立德新教堂

網師園北京四合院平面圖北京四合院內院北京四合院入口ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

弗蘭克·勞埃德·賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。賴特對現代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。有機建筑：建筑的結構、材料、建造方法融為一體，合成一個為人類服務的有機整體。有機設計其實就是指的這個綜合性、功能主義的含義。有機建筑提出六個原則，即：（1）簡練應該是藝術性的檢驗標準；（2）建筑設計應該風格多種多樣，好像人類一樣；（3）建筑應該與它的環境協調，他說：“一個建筑應該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環境和諧一致。”（4）建筑的色彩應該和它所在的環境一致，也就是說從環境中采取建筑色彩因素；（5）建筑材料本質的表達；（6）建筑中精神的統一和完整性。有機建筑的觀點并不是呆板的，而是充滿了靈活性的方法。相關知識（一）賴特的有機建筑理念ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION紐約古根海姆博物館

密斯·凡·德·羅，德國人，（1886年3月27日～1969年8月17日）是二十世紀中期世界上最著名的四位現代建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多”（lessismore）的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。密斯·凡·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。密斯建立了一種當代大眾化的建筑學標準，他的建筑理念現在已經揚名全世界。在芝加哥伊利諾工學院工作之際，由他設計的湖濱公寓充分展示了他在科技時代的建筑天才。密斯在很多領域中都起了相當大的作用，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”相關知識（二）密斯風格風靡全球ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴塞羅那國際博覽會德國館

勒·柯布西耶，法國建筑師、城市規劃師、作家、畫家，是20世紀最重要的建筑師之一，是現代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現代建筑的旗手”。勒·柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環境的領悟以及對傳統的強烈信仰和崇敬都相當別具一格。他是善于應用大眾風格的稀有人才------他能將時尚的滾動元素與粗略、精致等因子進行完美的結合。1926年柯布西耶就自己的住宅設計提出著名的“新建筑五點”，它們是：（1）底層架空：主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空。（2）屋頂花園：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。（3）自由平面：各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可。（4）橫向的長窗：大面開窗，可得到良好的視野。（5）自由立面：由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。按“新建筑五點”的要求設計的住宅都是由于采用框架結構，墻體不再承重以后產生的建筑特點。勒·柯布西耶充分發揮這些特點，在二十年代設計了一些同傳統的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是一個著名的代表作。相關知識（三）柯布西耶的個性設計ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION薩伏伊別墅ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION馬賽公寓

阿爾瓦·阿爾托是芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾瓦·阿爾托是現代建筑的重要奠基人之一，也是現代城市規劃、工業產品設計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現代建筑史上舉足輕重的大師。阿爾托于1928年參加國際現代建筑協會，1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作，設計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統風格的一切裝飾，使現代主義建筑首次出現在斯堪的納維亞地區，推動了芬蘭現代建筑的發展。他最著名的建筑包括他在土爾庫的家（被認為是第一個斯堪的納維亞地區現代主義建筑，1927），維堡衛普里圖書館，帕伊米奧肺結核療養院以及為1939年紐約世界商業博覽會設計的芬蘭館。第二次世界大戰后的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復和建設工作，為拉普蘭省省會制訂區域規劃（1950～1957年）。相關知識（四）阿爾托浪漫主義的鄉土建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION芬蘭大廈課題十二：世界建筑新動向中西方建筑藝術對比

后現代設計是在現代主義之后發展起來的一種設計，它對現代主義的突破首先是在建筑領域，大部分后現代主義設計師同時也是有影響的建筑師。他們認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建筑和傳統建筑的聯系，因而不能滿足一般群眾對建筑的要求。ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONAR