包身工夏衍教學目標了解報告文學的基本特征。學習本文以時間為線索組織材料點面結(jié)合展現(xiàn)包身工非人生活的方法。了解包身工的來源和包身工制度的起源、發(fā)展。分析作者如何運用多種表達方式，在復雜記敘中有條理地穿插描寫、議論和抒情。引導學生關(guān)注現(xiàn)實，培養(yǎng)學生的社會責任感和人權(quán)意識。作者簡介夏衍（1900-1995），原名

，浙江省杭州市人。著名作家，電影藝術(shù)家；此筆名從發(fā)表《

》起用。作品有《

》《

》《

》等話劇本，并把小說《

》《

》等改編為電影劇本?！?/p>

》是中國現(xiàn)代文學史上第一部報告文學作品。沈端先包身工上海屋檐下法西斯細菌考驗林家鋪子祝福包身工1.認識夏衍

作者夏衍先生當時為了寫《包身工》，選擇一家日本工廠，名叫"三井系"，當時作者靠廠里一位朋友幫忙，以"外頭工人"的身份混進工廠，并且對包身工的生活進行觀察。他每天早上四點半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意，認為他是"挑亂"來了，戒備很森嚴，夏衍先生只好中止對包身工的觀察。上海裕豐紗廠舊址報告文學新聞性：題材選擇真人真事新聞題材，迅速及時反映生活。新聞性文學性政論性報告文學文學性：表達采用某些文學的表現(xiàn)手法形象生動塑造人物形象、刻畫細節(jié)、營造氛圍等，以此增強文章的可讀性、感染力和說服力。報告文學：文藝通訊、特寫、速寫等的總稱。它是一種直接取材于現(xiàn)實生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過適當?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映現(xiàn)實生活的文學品種。報告文學被譽為文學創(chuàng)作中的輕騎兵。1936年，那是一個怎樣的年代？20世紀30年代的中國，工人階級已作為獨立的政治力量登上歷史舞臺：發(fā)出自己的聲音，展現(xiàn)自己的力量。但是在半殖民地半封建社會的背景下，中國農(nóng)村在帝國主義，特別是日本帝國主義的經(jīng)濟侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，為帝國主義的經(jīng)濟侵略提供了廉價勞動力。

包身工是什么人？

他們是一群年齡在14-18歲之間的農(nóng)村姑娘，絕大多數(shù)來自蘇北和紹興。在上世紀30年代，這些女孩因生活貧窮困苦，父母無力養(yǎng)育他們，受包工頭的誘騙，簽訂了包身契。包身工們會被送到日本人在上海開設(shè)的紗廠做苦工，淪為替包工頭賺錢的機器，不僅要在充滿噪音，塵埃和濕氣的環(huán)境中承擔著強度最重的勞動，還面臨無端的打罵，身心的虐待和摧殘。這些地位低，待遇差，痛不欲生的女孩子們?nèi)缤`一般，命運極其悲慘。了解新聞背景隨著日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭的需要,“一·二八”事變后,日本在中國的紗廠迅速膨大，越來越需要大量的廉價勞工，于是許多農(nóng)村女孩因家庭生活困難，被迫賣身給帶工老板，被帶到上海的日本紗廠工作。她們受到日本資本家和帶工老板的雙重剝削，悲慘的生活一直不為人知。一·二八事變，又稱一·二八淞滬抗戰(zhàn)，是在九·一八事變之后，日本為了轉(zhuǎn)移國際視線，并迫使南京國民政府屈服，于1932年1月28日晚發(fā)動的進攻上海中國守軍的事件。1932年5月5日，雙方在上海簽訂了《上海停戰(zhàn)協(xié)定》。協(xié)定規(guī)定上海為“非武裝區(qū)”，中國不得在上海至安亭、昆山、蘇州一帶地區(qū)駐軍，而日本可進駐“若干”軍隊。國民政府一味地依賴外交手段和依靠大國來解決爭端，堅持“一面抵抗、一面交涉”的政策，導致了最終局面。了解新聞事實閱讀下面夏衍關(guān)于《包身工》的回憶，完成學習任務。其實，20年代后期，我就著手收集包身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時達十年之久。為了看到包身工們早出晚歸的上下班的生活，我足足打了兩個月的“夜工”，每天半夜三，點來鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。這兩個月，我比較詳細地觀察到了包身工們非人的生活。

我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實地寫成了《包身工》。①請把“不帶虛構(gòu)”“如實”的材料在課文中標注出來。②依據(jù)課文，完成《包身工一天作息時間表》及《包身工信息檔案卡片》，并概括包身工生活的悲慘狀況。包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動待遇：來歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長達12個小時以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險（毆打、罰工錢、停生意）十七八個人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女十五六歲假如你是夏衍的助手，請你記錄下包身工一天的生活，并結(jié)合調(diào)查內(nèi)容整理相關(guān)的背景資料，完成以下兩個表格。請你繪制一張《包身工一天作息時間表》

包身工一天作息時間表時間主要事件生活狀況包身工一天作息時間表時間主要事件生活狀況4：15起床蓬頭赤腳、衣衫襤褸、睡眼惺忪；七尺闊、十二尺深的工房；充滿汗臭、糞臭和濕氣的空氣；充斥威勢的喊聲；4：30早餐每天兩粥一飯，幾乎沒有菜吃；吃的是較少的秈米、鍋焦、碎米和較多豆腐渣；四散地蹲伏或者站立在路上和門口5：00上工沒有自由；面臨著音響、塵埃和濕氣三大威脅；面對毆打、罰工錢和“停生意”的罰規(guī)晚上5點放工豬玀般的生活，泥土一般的作賤工作，工作，衰弱到不能走路還是工作4:1517:005:004:3012小時以______為線索時間文中穿插了不少背景材料，請在課文中標注出來。（8－11段）包身工的來歷，說明中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，點明包身工制度產(chǎn)生和發(fā)展的條件。（形成）（15－22段）包身工制度的原因，揭露帝國主義與封建勢力對包身工的奴役和剝削。（發(fā)展）（34段）日本大財閥三十年資本迅速膨大的事實。（膨脹）產(chǎn)生——歷史原因（經(jīng)濟侵略、農(nóng)村破產(chǎn)）直接原因（欺騙、包身契）發(fā)展——歷史原因（抗日高漲、避免罷工）根本原因（可靠、安全、價廉）龐大——廉價勞動力滋養(yǎng)根本原因是社會黑暗以及帝國主義的入侵。主線副線一天生活包身工制度(四點一刻)起身惡劣的住宿條件(四點半后)早餐惡劣的飲食條件(五點)上工惡劣的勞動條件(十七點)放工榨干最后一滴血汗包身工的來源、身份——包身工制度的形成。帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展。在中國的日本紗廠飛躍地龐大——包身工制度的膨脹。黎明的到來，是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡。雙線交織討論：作者是如何將調(diào)查的事實內(nèi)容與背景材料結(jié)合在一起的？使讀者對包身工的生活越來越清楚，對包身工制度的本質(zhì)認識越來越深刻為什么要把這些材料穿插在文中?文章的三處背景介紹，作為一個系列看，安排得合乎邏輯。第一處寫包身工來歷，說明中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，點明包身工制度產(chǎn)生和發(fā)展的條件；第二處分析包身工制度的原因，揭露帝國主義與封建勢力對包身工的奴役和剝削；正是在第二處的基礎(chǔ)上，才有第三處，在揭露罪惡的同時，進行抨擊和控訴。小結(jié)：包身工從包身工的悲慘生活中我們可以看到怎樣的社會矛盾？帶工老板工廠包身工制度帝國主義封建勢力全文可分為四個部分：第一部分：（1-11）寫包身工起床的情景，兼議包身工制度的產(chǎn)生。第二部分：（12-22）描寫包身工早餐的情景，介紹包身工制度的發(fā)展。第三部分：（23-47）介紹包身工勞動的情景，對工人階級的殘酷剝削。第四部分：（48-50）總結(jié)全文?？偨Y(jié)：課文結(jié)構(gòu)內(nèi)容解讀粥菜？是不可能有的。有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。慈祥一詞，褒詞貶用，老板提供粥菜，看起來好像是為了改善包身工的生活，實際上是為了從包身工身上榨取更多的利潤。佳肴本是褒義詞，指精美的菜肴。從小菜場收集來的菜葉，作者故意稱其為佳肴，變褒為貶，反襯出包身工的粥菜之難得以及質(zhì)量之粗劣，暗含諷刺意味。紅磚頭的怪物，已經(jīng)張著嘴吧在等待著它的滋養(yǎng)物了。比喻：怪物指日本紗廠，張著嘴巴既形象的寫出了它大門洞開，等待著廉價勞動力的情形，又形象的表現(xiàn)了資本家吃人的本質(zhì)。將弱小的鄉(xiāng)下小姑娘比作滋養(yǎng)物，指他們用自己的血汗讓紡紗廠變得龐大。(1)蘆柴棒

出場重病遭打骨瘦如柴十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團，盡可能不占地方；手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過一盆另一個包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。身體實在瘦得太可怕了，放工的時候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會做噩夢！”典型人物分析①為什么叫她蘆柴棒？②打雜的虐待蘆柴棒的動詞有哪幾個？③描寫“蘆柴棒”的動詞是哪一個？合作交流：不知道她的真實姓名，只知道她十五六歲，因為她瘦得像蘆棒梗一樣。抓、摔、踢、潑跳。身體沒力，卻能跳起來。強烈的對比，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假?。±献咏o你醫(yī)！”相照應，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，更顯出了“蘆柴棒”遭遇的悲慘。通過“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘的命運。①小福子為什么受懲罰？②小福子受到什么懲罰？③小福子受到哪些人懲罰？④小福子受懲罰的時間有多長？⑤以上情況說明了小福子怎樣的處境？合作交流：整好的爛紗沒有裝起。毆打、頂皮帶盤心子。拿莫溫、東洋婆、帶工老板。兩小時以上。小福子“人人得而欺之”，表現(xiàn)受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時間長。(2)小福子包身工是“人人得而欺之”。揭示出他們悲慘的處境，揭露出中外剝削者兇殘的面目。一把揪住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵；血和慘叫使整個工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。。(3)不知名女工點面結(jié)合的作用無名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴小福子挨罰“蘆柴棒”重病遭受毒打“蘆柴棒”出場面面上的描寫使所寫的內(nèi)容有整體感，點上的描寫則使所寫的內(nèi)容既充實豐滿，又生動形象，給讀者以深刻的印象。點，起到窺一斑見全豹的作用，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運，準確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷。典型細節(jié)包身工在“打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便”等。1.典型事例、典型細節(jié)典型事例沒吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”；6.探究手法2.點面結(jié)合刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國主義和中國封建勢力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。3.對比手法包身工帶工老板穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。住“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；吃的“漿糊一般“的薄粥；收入“每天三角八分”4.類比手法類比作用：形象地闡說了帝國主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過。帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）5.比喻、反語手腳瘦得像蘆柴棒一樣。像鴿籠一般地分得均勻。包身工是一種“罐裝了的勞動力”。有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。這種文明的懲罰，有時會叫你繼續(xù)到兩小時以上。例如1.在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。

運用了排比的修辭方法，以排山倒海的氣勢指斥包身工制度的罪惡。例如2.黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。運用了象征手法，黑夜象征著舊社會舊制度，黎明象征著光明的新世界。帝國主義的殘酷壓迫終將走向滅亡，表達了作者對光明必將來到的信心。寫作特點1、在選材上，注重點面結(jié)合。2、在修辭上，多用對比、比喻、反語。3、在表達方式上，運用記敘、描寫、議論和抒情多種表達方式。4、在表現(xiàn)手法上，采用了細節(jié)描寫、場面描寫、類比等。5、在結(jié)構(gòu)上，采用雙線結(jié)構(gòu)。日本資本家拿莫溫中國二老板帶工的包身工半殖民地半封建如何來概括本文主題？7.概括主題本文以生動、真實的筆墨描述了舊中國包身工的苦難生活，揭露了帝國主義和封建勢力殘酷壓榨中國勞動人民的罪行，告訴我們“包身工”這一罪惡制度存在的根源，在于半殖民地半封建的反動統(tǒng)治，并且預言黑暗終將過去，黎明必將到來。這篇文章中用到的材料可以分為兩類：一類是新聞事實，一類是背景材料。這兩個方面的內(nèi)容在課文中是如何有機地融合在一起的？報告文學特征七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個“豬玀”。跟著這種有威勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一般騷動起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫做“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會公然地在男人面前換衣服。作者并沒有具體刻畫哪一個人物，而是描繪出包身工的群像?！捌叱摺薄笆摺薄笆邆€”寫她們住處的“狹小”擁擠;“汗臭”“糞臭”“濕氣”寫她們住宿環(huán)境的惡劣;“打呵欠”說明女孩們睡眠嚴重不足，身體極度疲勞;“嘆氣”說明她們活得已無可奈何;“尋”“穿錯”“胡亂地踏”說明住處的擁擠、狹窄，起床時的緊張、忙亂;“半裸體”“公然”表明她們精神已經(jīng)麻木，已經(jīng)失去了少女害羞和自尊的天性。生活場景只有兩條板凳，──其實，即使有更多的板凳，這屋子里面也沒有同時容納三十個人吃粥的地方。她們一窩蜂地搶一般地盛了一碗，歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口。添粥的機會除了特殊的日子，──譬如老板、老板娘的生日，或者發(fā)工錢的日子之外，通常是很難有的。輪著揩地板、倒馬桶的日子，也有連一碗也輪不到的時候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋子里去刮一下鍋焦、殘粥，再到自來水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手攪拌一下，氣哄哄地放在這些廉價的、不需要更多維持費的“機器”們面前。寫出了女孩子們的可憐，襯托出了那些黑心老板的可恨，透露出作者對包身工的同情。“一窩蜂地搶”表現(xiàn)的是饑不擇食的惶急，是人多粥少的恐懼;“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;“四散地蹲伏或者站立在路上和門口”則寫出了她們乞丐般的生活;老板娘的動作和神態(tài)，表現(xiàn)了老板娘視包身工如同“生物”的極端可惡。02選擇典型數(shù)據(jù)于是，在預備好了的“包身契”上畫一個十字，包身費大洋二十元，期限三年，三年之內(nèi)，由帶工的供給住食，介紹工作，賺錢歸帶工者收用，生死疾病一聽天命，先付包洋十元，人銀兩交，“恐后無憑，立此包身契據(jù)是實！”……“蘆柴棒”現(xiàn)在的工錢是每天三角八分，拿去年的工錢三角二分做平均，兩年來帶工老板從她身上實際已經(jīng)收入二百三十塊錢了！單就這福臨路的東洋廠講，光緒二十八年三井系的資本收買大純紗廠而創(chuàng)立第一廠的時候，錠子還不到兩萬，可是三十年之后，他們已經(jīng)有了六個紗廠，五個布廠，二十五萬錠子，三千張布機，八千工人和一千二百萬元的資本。剝削的驚人程度用兩組數(shù)字前后對比，證明了在中國的日本東洋廠“飛躍地龐大”，完全是殘酷壓榨剝削包身工造成的當成小說讀人物塑造：塑造典型人物形象：以“蘆柴棒”為例文學性——理解文學手法02文學性第一次出現(xiàn)：（6）“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒冒出來的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當做了她的名字。第二次出現(xiàn)：（16-19）有一次，在一個很冷的清晨，蘆柴棒害了急性的重傷風而躺在“床”上了。她們躺的地方，到了一定的時間是非讓出來做吃粥的地方不可的，可是在那一天，蘆柴棒可真的掙扎不起來了，她很見機地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮做一團，盡可能地不占地方。可是在這種工房里面，生病躺著休養(yǎng)的例子是不能任你開的，一個打雜的很快地走過來了。干這種職務的人，大半是帶工頭的親戚，或者在“地方上”有一點勢力的流氓，所以在這種法律的觸手達不到的地方，他們差不多有自由生殺的權(quán)利。蘆柴棒的喉嚨早已啞了，用手做著手勢，表示身體沒力，請求他的憐憫?！凹俨。献咏o你醫(yī)!”

一手抓住了頭發(fā)，狠命地往上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊。一腳踢在她的腿上，照例第二、第三腳是不會少的，可是打雜的很快就停止了。后來，據(jù)說，因為蘆柴棒“露骨”地突出的腿骨，碰痛了他的足趾!打雜的惱了，順手奪過一盆另一個包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來，于是在門口刷