宋朝KTV必點曲目TOP1江城子乙卯正月二十日夜記夢我蘇軾可出息了，千百年后還能在KTV聽到的我作的詞，好聽好聽！我要在KTV紅透半邊天！蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號東坡居士，眉州人，北宋文學家。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。其文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一；其詩清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術表現方面獨具一格，與北宋的黃庭堅合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”；其詞開豪放一派，對后代影響深遠,與辛棄疾合稱“蘇辛”；其書法與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。其畫則開創了湖州畫派。大江東去，浪淘盡，千古風流人物。一蓑煙雨任平生、歸去，也無風雨也無晴。老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長久，千里共嬋娟。躊躇滿志的蘇軾

豪放不羈的蘇軾曠達自信的蘇軾

豁達樂觀的蘇軾

在以往學過的詩詞中，蘇軾是一個怎樣的形象這么一個豪放不羈、躊躇滿志、曠達自信、豁達樂觀的‘鋼鐵直男’又是怎么寫出這么纏綿柔情的詞作的？1055年，19歲的蘇軾與16歲的王弗成婚，二人正可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。可見王弗生前不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音，事業上的賢內助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗二十七歲時就謝世了，這對詩人無疑是一個沉重的打擊。宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾因與王安石政見不和，自請外調，任密州知州，年已四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。這一切的一切都令他感傷……這年正月二十日夜，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”(陳師道語)的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。1、王弗，蘇軾的結發之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神縣），幼承庭訓，頗通詩書。年十六嫁給蘇軾。她堪稱蘇軾的得力助手，有“幕后聽言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。

2、王閏之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神縣）人。她是北宋著名文學家蘇軾的第二任妻子。蘇軾的第一任妻子是王弗，她則是王弗的堂妹。王閏之出嫁之前，家中稱其“二十七娘”。性格溫和，知足惜福。3、王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江錢塘人。宋代大文豪蘇東坡的紅顏知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼淪落在歌舞班中，為西湖名伎。但她天生麗質，聰穎靈慧，能歌善舞，雖混跡煙塵之中，卻獨具一種清新潔雅的氣質，蘇東坡因而愛幸之，納為常侍。蘇軾的幾任妻子得力助手患難之交紅顏知己在封建社會，一夫多妻是正常的現象。悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩三首》。后題材擴大，現在廣義的也指對亡故親人或朋友表達追悼、哀思的詩歌。代表詩人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等。用詞寫悼亡，是蘇軾的首創悼亡詩見過洶涌的大海，他方的水不值一提；除卻巫山彩云，別處的云就相形失色。經過花叢，懶得回頭一看，半是因為修道，半是因為想你。離思

元稹曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。悼亡詩最有名的悼亡詩悼亡詩最悲情的悼亡詩

唐琬是陸游的結發妻子，情投意合，可由于陸母的干涉阻撓，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈園重遇。陸游悵然良久，寫下一首《釵頭鳳》。據說，唐琬也和了一首，郁郁寡歡，不久抱憾而死。陸游自此更加重了心靈的創傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續寫了多首悼亡詩。沈園

陸游城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。悼亡詩最酸楚的悼亡詩秋風吹冷，孤獨的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。酒后小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香。昔日平常往事，已不能如愿以償。浣溪沙納蘭性德誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。初觀音頻，走進文本疏通字詞整體感知

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。~~~~思量：想念，相思。~~~~~~~~千里孤墳：孤墳遠在千里之外。。話：談論、敘說。~~~~縱使：即使。~~~~~~應不識：（你）應該也認不出（我）。。來：助氣助詞，無義。~~~~~~~~~~~~~~小軒窗，正梳妝：你正在小窗前對鏡梳妝。。顧：看。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~料想每年的明月之夜，你在那短松岡上，都會因思念我而柔腸寸斷吧。料得：料想。腸斷：斷腸，形容極度思念或悲痛。本詞題為“記夢”——寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――夢中――夢醒

記夢夢前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。

夢中相逢——夜來幽夢忽還鄉，……惟有淚千行。夢醒悲涼——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。分析文本品讀賞析蘇軾是如何在詞中展開鋪寫對妻子的悼念之情的？

上片：上片抒寫對亡妻永遠難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

下片：記述夢境，抒寫了詞人對亡妻的深情。（實寫）（虛寫）1.虛實結合

2.直抒胸臆。“不思量、自難忘”“無處話凄涼”等句，直接地抒發了詞人對亡妻沉痛的思念之情。

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

3.間接抒情

通過對夢中與亡妻相見的情境的描寫，表現對亡妻深切的懷念之情。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

4.對寫法（主客移位）

通過想象亡妻對自己的思念，來表現自己對妻子的相思之苦。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5.以景結情

以景代情作結，顯得意猶未盡，產生韻味無窮的藝術效果。6.對比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）7.白描手法

小軒窗，正梳妝

明月夜，短松岡

這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內容層層推進，引出夢中相遇，將“現實——夢境——現實”交織起來。題雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調。小結深讀文本思考探究如何理解“兩茫茫”？傳達了怎樣的情思？①

“茫茫”二字傳達出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。“兩茫茫”，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。②

這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。“兩茫茫”所表現出凄婉、沉痛的感情，籠罩全篇。“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”詞作明明是寫了詞人對亡妻的深切懷念，應該“常思量”才對，為什么在“自難忘”之上加了“不思量”？這不顯得有點矛盾嗎？①不矛盾。②“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。③“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結果卻是“自難忘”。“千里孤墳，無處話凄涼。”你此句中的“凄涼”有哪些含義？（1）相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。（2）政治失意之凄涼。蘇軾當時官運不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？明確：應不識。“縱使”一詞有何作用？通過假設把現實與夢幻混同起來。從想象中死者的反應來襯托作者十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。深沉、悲痛,而又無奈,表現了作者對亡妻的深切懷念。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”作者說自己“鬢如霜”，而其時不過40歲，其中蘊含著作者怎樣的人生體驗？明確：這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉徙外地，艱辛備嘗。可以說，跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說"鬢如霜"不無夸張，但我們也由此可見其生活之遭際挫折和心境之凄涼。

情感的風塵（思念亡妻的苦楚“為伊消得人憔悴”）

人生的風塵（仕途坎坷的艱辛“艱難苦恨煩霜鬢”）這首詞是記夢，可文已至半卻還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內容在詞中有什么作用？明確：鋪墊作用。上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死界限。時、空、生死皆難以跨越，那只好乞諸夢中相會。所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊。“忽”寫出了夢中還鄉的快捷，突出了夢境恍惚迷離的特點，與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠的空間相照應，表現了作者似喜實悲的心情。賞析“夜來幽夢忽還鄉”一句中“忽”字的妙處。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢中見了，卻又“相顧無言”？明確：

十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見，該有千種哀愁、萬端感慨要向對方傾訴，但萬語千言，從何說起呢？語言此時是如此笨拙和蒼白，感情的濃烈已不能用語言來表示，唯有以“淚千行”來互訴衷腸。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。”文本情感藝術手法總結請用一句詩小結夢前、夢境、夢后的情感？

記夢夢前思量（懷念）——夢中相逢——夢醒悲涼——此情無計可消除此時無聲勝有聲此恨綿綿無絕期現實夢境現實

題雖為記夢，實際是以記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調子。寫作手法鑒賞（1）以虛映實，虛中見實。

夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。或者可以說，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。（2）情感真摯，以情動人。

感情的表現，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！其強烈的藝術感染力就在于：以情動人。寫作手法鑒賞（3）想象豐富、構思精巧。

作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節，有起有伏；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。（4）白描手法這是一首抒寫真情實感的詞作，語言極其樸素自然，真情實境，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。知識點補充白描手法

白描是詩歌的表現手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3、大漠孤煙直，長河落日圓。4、人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。5、明月松間照，清泉石上流。知識點補充白描手法

從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：1、描寫人物，不寫背景，只突出主體。

“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣炭翁》白居易）十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現了賣炭翁的職業和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、情態等，使讀者如見其人。

2、敘寫事件，不求細致，只求傳神。

“父耕原上田，子劚山下荒；六月禾未秀，官家已修倉。”（《田