PAGEPAGE12025年自考《西方文論選讀》考試復習題庫（含答案）一、單選題1.被稱為“巴納斯山的立法者”的是()。A、布瓦洛B、但丁C、奧古斯丁D、托馬斯·阿奎那答案：A解析：布瓦洛是法國新古典主義最重要的理論代表，因《詩的藝術》的發表，獲得極大的聲譽，被稱為“巴納斯山的立法者”，即古典主義詩歌立法者的意思，《詩的藝術》則被稱為古典主義的法典。2.塔爾圖大學符號學系的第一號奠基人是A、洛特曼B、巴赫金C、瑞恰茲D、拉康答案：A解析：塔爾圖學派是指以洛特曼為代表的前蘇聯符號學理論流派，形成于20世紀60年代。3.阿多爾諾將希望寄托在什么身上A、現代美學B、現代藝術C、古典美學D、古典藝術答案：B解析：現實藝術與審美救贖中提到，阿多爾諾將希望寄托在現代藝術身上。4.被稱為“現實主義戲劇理論的重要歷史文獻”的是()。A、《漢堡劇評》B、《拉奧孔》C、《詩學》D、《當代文學書簡》答案：A解析：萊辛的《漢堡劇評》是現實主義戲劇理論的重要歷史文獻。5.復調小說是哪部作品中提出的A、《陀思妥耶夫斯基詩學問題》B、《論行為哲學》C、《弗洛伊德主義》D、《馬克思主義與語言哲學》答案：A解析：巴赫金《妥斯妥耶夫斯基詩學問題》中提出復調小說。有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的復調。6.()被稱為中世紀與近代交替時期最杰出的大詩人。A、但丁B、錫德尼C、奧古斯丁D、托馬斯·阿奎那答案：A解析：但丁是中世紀與近代交替時期最杰出的大詩人,意大利民族文學的奠基者，歐洲文藝復興運動的先驅。7.尼采認為要重振悲劇藝，就要復活()精神。A、理性B、感性C、日神D、酒神答案：D解析：尼采把日神和酒神比做夢境和迷醉兩種完全不同的狀態，尼采認為要重振悲劇藝術,就要復活“酒神”精神。8.在狄德羅那里，嚴肅戲劇采取的是()題材。A、農民生活B、宮廷生活C、市民生活D、下層生活答案：C解析：狄德羅在戲劇創作實踐上創造了嚴肅劇或稱市民劇這一新的劇種?！墩搼騽≡姟肥撬拇碜髦?。9.泰納在哪部作品中提出“精神的氣候”的概念()。A、《評論后集》B、《藝術哲學》C、《英國文學史》D、《評論集》答案：B解析：泰納在藝術哲學》理論中提出“精神的氣候”的概念，即精神意識、社會制度、政治文化等等上層建筑因素在內。10.浪漫主義和現實主義是歐洲（）世紀最重要的文藝思潮A、十七B、十八C、十九D、二十答案：C解析：浪漫主義和現實主義是歐洲19世紀最重要的文藝思潮11.《早發性效果心理學》出自()。A、別林斯基B、弗洛伊德C、榮格D、尼采答案：C解析：榮格，瑞士人。他的代表作《早發性效果心理學》、《轉變的象征》、《分析心理學與詩歌的關系》。12.法國積極浪漫主義代表是（）A、史達爾夫人B、柯律勒治C、夏多勃里昂D、文克爾曼答案：A解析：史達爾夫人是法國積極浪漫主義代表，著作有《論文學》13.提出“理式”說的是（）A、柏拉圖B、亞里士多德C、賀拉斯D、但丁答案：A解析：柏拉圖哲學體系的核心是理式，包括理念、觀念、模型、模式等14.悲劇來源于()。A、客觀事物B、主觀思想C、作家D、社會答案：A解析：悲劇來源于人間的客觀事物。悲劇人物自身不是造成悲劇的根本原因;悲劇的結局不是絕對公正的勝利;偉大人物的命運不一定是悲劇性的。15.《知覺現象學》的作者是()。A、薩特B、巴赫金C、梅洛-龐蒂D、杜夫海納答案：C解析：梅洛-龐蒂代表作有《行為的結構》、《知覺現象學》等。16.新柏拉圖創始人是（）A、普羅提諾B、朗加納斯C、柏拉圖D、薩特答案：A解析：新柏拉圖主義創始人普羅提諾，是古希臘羅馬哲學的殿軍，中世紀神學世祖17.四原則中，古典主義的最高也是核心范疇的是()。A、自然B、道德C、古典D、理性答案：D解析：四個原則不是平列的，其中理性是古典主義的最高也是核心范疇。18.在美學、文藝理論史上,人類文化學、比較文學、神話學的偉大先驅是()。A、維柯B、狄德羅C、康德D、歌德答案：A解析：在美學、文藝理論史上,維柯是人類文化學、比較文學、神話學的偉大先驅。19.從作品存在方式說，任何作品對作家來說都是()。A、未實現的B、未確定的C、未知的D、未定型的答案：D解析：從作品存在方式說，任何作品對作家來說都是未定型的;嚴格說，不存在最終完成的作品,作家能不斷改變它,作品永遠處于主觀性之中。20.“對行動的模仿”屬于悲劇的()。A、特性B、審美觀念C、主角D、作用答案：A解析：悲劇的特性--“對行動的模仿”。21.薩特就“生存即介入”提出了哪個學說?A、生存學說B、介入說C、現象化學說D、靈魂學說答案：B解析：人生存即生存于意識(以及由之派生的行為)所建構的現象世界之中。就此，薩特從哲學層面提出了他的“介入”學說。在薩特看來，人生存就意味著人介入了自己生存于其中的現象世界的建構，人由意識的介入又或多或少地引發改變現實的實際行為。因此，生存即介入。22.俄狄浦斯情結分為多少個階段?A、三B、四C、五D、六答案：A解析：俄狄浦斯情結被分為三個階段:第一階段:母子雙邊關系期。此時父親還未介入,孩子在這一階段與母親直接相對，想成為她的“一切”;第二階段:父親開始介入,開始了三邊關系，孩子遭遇了異己的父法;第三階段:孩子開始與父親同化,犧牲了自己的真實欲望，而完成了建立合法主體的過程。23.提出“意圖廖見說”的是()A、俄國形式主義B、英美新批評C、語義學D、精神分析學派答案：B解析：英美新批評派提出了注明的觀點“意圖廖見說"。24.法國新舊兩派一次論戰時期，巴特創作出了A、《神話集》B、《符號帝國》C、《批評與真實》D、《論拉辛》答案：C解析：《批評與真實》是巴特在法國當代文學批評史上新舊兩派一次論戰的產品。25.從文化產品方面來看，藝術品已由藝術審美形態變成了文化A、職業勞動者B、消費讀物C、評價者D、構成者答案：B解析：從文化產品方面來看，藝術品已由藝術審美形態變成了文化消費讀物26.“行動中的美學”是由誰提出的()。A、車爾尼雪夫斯基B、托爾斯泰C、杜勃羅留波夫D、別林斯基答案：D解析：“行動中的美學”是別林斯基的文學批評思想。27.理式世界的提出者是()A、柏拉圖B、普羅提諾C、賀拉斯D、拜倫答案：A解析：理式是柏拉圖構想的一個境界。他認為，在物質世界以外，還有一個理式世界28.《基爾凱郭爾:美的構造》的作者是()。A、梅洛-龐蒂B、阿多爾諾C、伽達默爾D、洛特曼答案：B解析：阿多爾諾的代表作是《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。29.《俄國文學發展中人民性滲透的程度》的作者是()。A、車爾尼雪夫斯基B、亞里士多德C、但丁D、杜勃羅留波夫答案：D解析：《舊時代地主的鄉村生活》、《什么是奧勃洛摩夫性格》、《逆來順受的人》、《俄國文學發展中人民性滲透的程度》等。30.意大利文藝復興時代的文藝理論是圍繞（）A、浪漫主義理論B、古典文藝理論C、現實主義理論D、唯美主義理論答案：B解析：意大利文藝復興時代的文藝理論是圍繞著古典文藝理論的評價，解釋而振興的31.薩特是哪一流派的文藝理論家A、存在主義B、現實主義C、表現主義D、象征主義答案：A解析：薩特是法國著名的存在主義哲學家、文學家和文藝理論家。薩特的文學理論基本上是其哲學思想的派生物。薩特將其哲學概之為“現象學存在論”。32.結構主義敘事學理論的集大成者是()。A、海德格爾B、巴特·羅蘭C、馬利坦D、薩特答案：B解析：巴特·羅蘭是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物，20世紀61年代影響最大的敘事學家，結構主義敘事學理論的集大成者。33.傳統美學的著重點是A、文本B、審美對象C、作品D、藝術家答案：A解析：傳統解釋學關注以“藝術是什么”為核心的藝術本體，著重點是文本。34.()提出“歷史從哪里開始，就應從哪里研究”。A、布封B、維柯C、狄德羅D、但丁答案：B解析：維柯的歷史主義原則指出歷史從哪里開始，就應從哪里研究;人類歷史是由人類自己創造出來的。認為歷史發展的動力是人類自身，是人類自身的創造活動(維柯歷史觀的核心);維柯方法論原則的基礎是普遍人性論。35.被稱為20世紀60年代影響最大的敘事學家的是A、薩特B、海德格爾C、巴特·羅蘭D、德里達答案：C解析：羅蘭·巴特是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物，20世紀60年代影響最大的敘事學家，結構主義敘事學理論的集大成者。.36.《詩學》的中心概念和出發點是()A、靈感B、模仿C、想象D、理性答案：B解析：模仿是《詩學》的中心概念和出發點,是亞里士多德藝術理論的基礎。37.《論戲劇詩》的作者是()。A、布瓦洛B、狄德羅C、薩特D、維柯答案：B解析：狄德羅在戲劇創作實踐上創造了嚴肅劇或稱市民劇這一新的劇種?！墩搼騽≡姟肥撬拇碜髦弧?8.榮格把()看做藝術創作的推動力。A、有意識B、無意識C、意識層D、動力論答案：B解析：榮格把無意識看做藝術創作的推動力，藝術創作由原始意象的無意識活動所組成。39.《自然史》出自()。A、布封B、狄德羅C、錫德尼D、但丁答案：A解析：布封是法國啟蒙運動時期一位卓越的自然科學家、思想家和文學家。代表作《自然史》、《論風格》。40.多勃里昂屬于法國（）浪漫主義代表A、積極B、消極C、唯美D、抒情答案：B解析：夏多勃里昂是法國消極浪漫主義代表41.《詩人與幻想》中的作家動因是()。A、幻想B、回憶C、自我D、現實答案：A解析：《詩人與幻想》中關于創作動機,作家的創作動因是幻想，是受到壓抑的愿望在無意識中的實現。42.尼采是哪一個國家的哲學家()?A、德國B、美國C、英國D、意大利答案：A解析：尼采是德國一位富有浪漫氣質的哲學家?！侗瘎〉恼Q生》是尼采的處女作，也是他前期最主要的著作，尼采的藝術觀主要就反映在這部著作里。43.對作品是否成為藝術品，是否具有藝術性和審美效果起著決定性作用A、反?；绦駼、復雜化程序C、特殊化程序D、藝術程序答案：D解析：藝術程序對作品是否成為藝術品,是否具有藝術性和審美效果起著決定性作用。藝術就是程序的總和。44.浪漫主義是()資產階級革命的產物。A、英國B、美國C、德國D、法國答案：D解析：作為一種思潮,除了浪漫主義的一般特點外，明顯地打上了法國社會的印記,是法國資產階級革命的產物。浪漫主義是時代的產物。45.標志著尼采走上批判哲學家的道路的是A、《悲劇的誕生》B、《分析心理學與詩歌的關系》C、《詩人與幻想》D、《早發性效果心理學》答案：A解析：《悲劇的誕生》是尼采前期最重要的著作，標志著尼采從此義無反顧地走上了批判哲學家的道路。46.什克洛夫斯基的觀點是俄國()的基本觀點。A、形式主義B、現實主義C、批判現實主義D、表現主義答案：A解析：什克洛夫斯基的觀點是俄國形式主義的基本觀點。47.瑞恰茲語義學研究的核心是A、科學B、沖動C、語境D、感情答案：C解析：瑞恰茲語義學研究的核心是“語境”理論。語境是用來表示一組同時再現的事件的名稱，這組事件包括我們可以選擇作為原因和結果的任何事件以及那些所需要的條件。48.亞里士多德認為，悲劇主角應()。A、由順境轉入逆境單B、由有逆境轉達入順境地C、處于順境D、處于逆境答案：A解析：(1)悲劇主角首先是善良的人，他陷入逆境而遭難，不是因為有什么惡德敗行;(2)悲劇主角還應是與我們普通人相似的人，觀眾只有與劇中人同感，才會從劇中人的厄運中取得道德教訓，怕自己也會像劇中人那樣犯錯誤而遭難;(3)亞里士多德敢于向傳統觀念挑戰，從命運轉向現實歷史(“行動中的人”)，轉向人自身失，從而標志著人的自我意識的覺醒。這也是從史詩時代到悲劇時代的標志。49.《德國悲劇的起源》的作者是()。A、馬爾庫塞B、阿多諾C、羅曼·英伽登D、瓦爾特·本雅明答案：D解析：《德國悲劇的起源》的作者是瓦爾特·本雅明，法蘭克福學派最早文學理論家。50.榮格關于藝術家人格類型描述了()類型。A、五種B、六種C、七種D、八種答案：D解析：榮格描述了人格的八種類型有外傾思維型、內傾思維型、外傾情感型、內傾情感型、外傾感覺型、內傾感覺型、外傾直覺型、內傾直覺型。51.()認為藝術應表現出神的莊嚴靜穆，藝術欣賞也應在靜觀默想中進行,才是最高的境界。A、席勒B、亞里士多德C、柏拉圖D、施萊格爾答案：B解析：亞里士多德在區分人類活動時,把文藝這種創作活動同認識、實踐分立,認為藝術應表現出神的莊嚴靜穆,藝術欣賞也應在靜觀默想中進行,才是最高的境界。52.崇高的感情是指()。A、熱情B、真情C、憂愁D、神圣答案：B解析：崇高感情指崇高感情不是一般的熱情;崇高的感情是恰到好處的真情;崇高的感情能使人達到狂喜狀態。53.認為受到焦慮催促的女人在憤怒中掙脫被創意象而轉向了身體再造的是A、朱麗葉·米切爾B、艾德里安娜·里奇C、貝蒂·弗里丹D、格巴答案：D解析：格巴提出受到焦慮催促的女人在憤怒中掙脫被創意象而轉向了身體再造54.《否定的辯證法》出自()。A、姚斯B、海德格爾C、馬利坦D、阿多爾諾答案：D解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。55.德國最著名的哲學家之一，德國古典美學的奠基者是()。A、萊辛B、康德C、狄德羅D、布封答案：B解析：康德，德國最著名的哲學家之一，德國古典美學的奠基者，近代西方美學發展中承先啟后的人物。56.創立文藝理論獨立體系的是()。A、亞里斯多德B、柏拉圖C、蘇格拉底D、席勒答案：A解析：亞里士多德創辦了文藝理論的獨立體系。57.杜夫海納說的審美經驗指的是()。A、欣賞者B、藝術家C、詩人D、作者答案：A解析：杜夫海納說的審美經驗指的是欣賞者而不是藝術家本人的審美經驗。就審美經驗來說，有許多領域是無法從創作者的審美經驗角度來加以研究的，也就是說，欣賞者的審美經驗是有其自身的獨立性的，不能把它與創作者的審美經驗混為一談。58.“模仿的藝術”是亞里士多德在哪部著作中提出的()。A、《工具論》B、《詩學》C、《形而上學》D、《物理學》答案：B解析：亞里士多德在《詩學》第一章把“美的藝術”從一般藝術中劃分出來，謂之“模仿的藝術”，其特點是模仿,而不是形式的因素。59.《否定的辯證法》的作者是A、馬爾庫塞B、馬利坦C、伽達默爾D、阿多爾諾答案：D解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。60.亞里士多德藝術理論的基礎是()。A、理式B、模仿C、靈感D、想象答案：B解析：模仿是《詩學》的中心概念和出發點,是亞里士多德藝術理論的基礎。61.（）集中反映了奴隸主貴族的政治理想。A、理想國B、理式C、理式世界D、客觀唯心論答案：A解析：對“理想國”的評價，集中反映了奴隸主貴族的政治理想。柏拉圖所推崇的理想國是靠知識、德行統治62.錫德尼是哪一國家的作家（）?A、德國B、意大利C、英國D、法國答案：C解析：英國作家錫德尼著作《為詩一辯》，肯定了戲劇的社會價值，特別是道德價值63.下列屬于巴赫金的作品是A、《文學批評原理》B、《陀思妥耶夫斯基詩學問題》C、《藝術與現實的審美關系》D、《藝術文本的結構》答案：B解析：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》是巴赫金的作品，他由此提出復調小說。64.《存在與虛無》的作者是()。A、薩特B、海德格爾C、拉康D、巴赫金答案：A解析：薩特是法國著名的存在主義哲學家、文學家和文藝理論家。理論著作有《存在與虛無》、《辯證理性批判》、《想象心理學》、《什么是文學》等。65.代表著唯物主義文藝思想的最高成就的理論著作是()。A、《詩學》B、《倫理學》C、《形而上學》D、《物理學》答案：A解析：《詩學》是古希臘進步文藝思想的結晶，《詩學》代表著唯物主義文藝思想的最高成就。66.對照原則是在()中提出的。A、《美學》B、《克倫威爾》“序”C、《邏輯學》D、《哲學全書》答案：B解析：《克倫威爾》“序”全面批判偽古典主義尊奉的清規戒律，從反映生活真實出發，提出對照原則，強調表現資產階級的美學理想，因而成為法國浪漫派的旗幟。67.現代藝術具有雙重性:自律性與A、整體性B、統一性C、和諧性D、社會性答案：D解析：現代藝術具有雙重性:自律性與社會性。必須從兩個方面來考慮藝術的社會本質,一方面是藝術的自為存在,一方面是藝術與社會的聯系;藝術是高度自主的，它不會為自身以外的任何東西而存在。68.古典主義詩學原則包括借鑒原則和()原則。A、揚棄B、合式C、審美D、文藝答案：B解析：賀拉斯極力反對亞歷山大派的形式主義傾向和古拉丁詩派的復古主義傾向,力主以古希臘文學為典范，創立新詩派,建立新詩風。提出了古典主義詩學原則--借鑒原則和合式原則。69.車爾尼雪夫斯基是哪一國家的人物()。A、俄國B、英國C、德國D、意大利答案：A解析：車爾尼雪夫斯基，19世紀61年代俄國革命民主主義領袖、唯物主義美學家、現實主義文學批評家及作家。其美學思想和文學觀點主要反映在《藝術與現實的審美關系》中。70.柏拉圖主張文藝模仿的對象是（）A、自然現象B、人的精神生活C、感覺世界D、數的和諧答案：C解析：柏拉圖主張藝術模仿的對象是感覺世界，理式是實體，思想中的理式世界永恒不變，絕對存在。感覺只是幻影，感覺中的物質世界變化無常,轉瞬即逝,是理式世界的影子和映像。理式是萬物的原型，萬物是它的摹本。71.揭示潛藏在文本內部的兩性對立和女性被壓迫的真實狀況的學派是()。A、英美學派B、法國學派C、印度學派D、德國學派答案：A解析：英美學派重社會歷史研究,著力揭示潛藏在文本內部的兩性對立和女性被壓迫的真實狀況。72.解構主義的含義最初來源于哪部作品?A、《論文字學》B、《書寫和差異》C、《存在與時間》D、《哲學的邊緣》答案：C解析：解構主義中的“解構”最初來自海德格爾《存在與時間》，原意是“破壞”，被用來意指揭示、分解和消解。73.悲劇在其發展的各個階段都是以()為核心的。A、日神B、酒神C、自然D、音樂答案：D解析：尼采認為，悲劇在其發展的各個階段都是以音樂為核心的;音樂以一種理性所無法把握的力量深入世界本質之中，揭示了世界心靈深處的原始矛盾和原始痛苦。它進入了本體界,成了原始意志的象征，是酒神精神的最好體現。74.古典主義鼻祖是()。A、賀拉斯B、柏拉圖C、亞里士多德D、席勒答案：A解析：賀拉斯，早期羅馬帝國的詩人、文藝批評家,古典主義鼻祖。75.從倫理學的角度確立了人在存在中的位置的是巴赫金的A、《論行為哲學》B、《文學批評原理》C、《弗洛伊德主義》D、《藝術文本的結構》答案：A解析：《論行為哲學》從倫理學的角度確立了人,確立自我的獨一無二性及其在存在中的位置。后來的美學、文學理論著作進一步探討了人的本質問題，并使它充滿人文精神的涵義，進而建立了一種對話性的相互依存方式，也就是說人應是相互反映、相互接受。76.梅洛-龐蒂是哪一個國家的作家?A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：梅洛-龐蒂是法國現象學階段的重要代表人物。代表作《行為的結構》、《知覺現象學》等。77.《舊時代地主的鄉村生活》的作者是()。A、車爾尼雪夫斯基B、亞里士多德C、但丁D、杜勃羅留波夫答案：D解析：《舊時代地主的鄉村生活》、《什么是奧勃洛摩夫性格》、《逆來順受的人》等。78.法國當代文學批評史上新舊兩派一次論戰的產品是()。A、《批評與真實》B、《審美經驗現象學》C、《研究文學史的意圖是什么、為什么》D、《結構主義詩學講義》答案：A解析：《批評與真實》被稱為法國當代文學批評史上新舊兩派一次論戰的產品。79.現實主義文藝理論重視（）同文藝的關系A、作家B、現實C、社會D、自然答案：C解析：現實主義文藝理論重視社會同文藝的關系著重探討社會對創作的影響和作品對社會所起的作用80.《論文字學》的作者是A、姚斯B、海德格爾C、德里達D、巴特·羅蘭答案：C解析：德里達代表作有《論文字學》(最主要的著作)、《書寫和差異》、《聲音和現象》、《哲學的邊緣》、《播撒》、《立場》。81.被稱為結構主義敘事學理論的集大成者的是A、馬爾庫塞B、羅蘭·巴特C、伽達默爾D、姚斯答案：B解析：羅蘭·巴特是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物，20世紀61年代影響最大的敘事學家，結構主義敘事學理論的集大成者。82.阿多爾諾是哪一個學派的代表人物A、神學派B、法蘭克福學派C、法國學派D、英美學派答案：B解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物，德國著名的哲學家、美學家和音樂理論家，被稱為“法蘭克福學派的一代宗師”。代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。83.()是奧古斯丁專心致意對圣典進行解釋的一部著作。A、《上帝之城》B、《懺悔錄》C、《詩藝》D、《論崇高》答案：A解析：《上帝之城》是奧古斯丁專心致意對圣典進行解釋的一部著作84.巴赫金出生于()。A、俄羅斯B、印度C、法國D、英國答案：A解析：巴赫金，出生于俄羅斯。代表作《陀思妥耶夫斯基詩學問題》、《拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期民間文化》、《弗洛伊德主義》、《文藝學中的形式主義方法》、《馬克思主義與語言哲學》等。85.阿多爾諾將希望寄托在()身上。A、古典藝術B、社會藝術C、現代藝術D、抽象藝術答案：C解析：阿多爾諾將希望寄托在現代藝術身上。反藝術是現代藝術的美學原則。即否定的藝術,否定的辯證法在藝術中的呈現。86.“美本身是一種先驗的絕對的美的理式”是在()中提出的?A、《會飲篇》B、《藝術論》C、《抒情歌謠集》D、《文藝對話集》答案：A解析：柏拉圖《會飲篇》提到:“美本身”是一種先驗的絕對的美的理式，這種理式美是永恒的、無始無終、不生不滅，不增不減87.下列不屬于文學解釋界限的是A、有限的閱讀B、兩面性的閱讀C、全方位的閱讀D、片面化閱讀答案：D解析：拉康對文學解釋和批評劃了三層界限,即有限的閱讀、兩面性的閱讀和全方位的閱讀。88.雨果是哪一國家的人物()。A、法國B、英國C、德國D、意大利答案：A解析：席勒，19世紀法國杰出的詩人、小說家和文藝理論家，法國資產階級浪漫主義文學運動的領袖人物。1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文，也是浪漫主義文學運動的宣言書。89.從文化消費者方面來看，藝術商品化的結果導致消費者審美趣味的A、敷衍化B、膚淺化C、深奧化D、一般化答案：B解析：從文化消費者方面來看,藝術商品化的結果導致消費者審美趣味的膚淺化，以及主體反思與批判意識的匱乏。90.亞里士多德在()里根據人類活動特點，把科學劃分為理論科學、實踐科學、創造科學。A、《詩學》B、《倫理學》C、《形而上學》D、《物理學》答案：C解析：亞里士多德在《形而上學》里根據人類活動特點,把科學劃分為理論科學、實踐科學、創造科學,藝術屬第三類,其特點是創造。91.雨果是()杰出的詩人、小說家和文藝理論家。A、德國B、英國C、美國D、法國答案：D解析：雨果,法國杰出的詩人、小說家和文藝理論家，法國資產階級浪漫主義文學運動的領袖人物。92.布瓦洛“四原則說”是在“三原則”基礎上增加了()。A、現實原則B、古典原則C、社會原則D、藝術原則答案：B解析：“四原則說”在“三原則”基礎上增加了古典原則;四個原則不是平列的，其中理性是古典主義的最高也是核心范疇;理性原則是根本原則。93.《再現英國的文藝復興》的作者是A、但丁B、格林布拉特C、利奧塔D、洛特曼答案：B解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。94.解構主義中的“解構”最初哪位作家提出的A、海德格爾B、薩特C、德里達D、利奧塔答案：A解析：解構主義中的“解構”最初來自海德格爾《存在與時間》，原意是“破壞”，被用來意指揭示、分解和消解。95.《審美過程研究--閱讀活動:審美響應理論》的作者是()。A、梅洛-龐蒂B、伊澤爾C、伽達默爾D、海德格爾答案：B解析：伊澤爾與姚斯被研究者合稱為接受美學的雙璧。代表作《審美過程研究--閱讀活動:審美響應理論》。96.杜夫海納是哪一國家的思想家A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：杜夫海納,法國思想家,他的《審美經驗現象學》因其"在現象學美學中寫得最為有趣和值得研讀”而成為當代美學巨著。97.在美學、文藝理論史上，()是人類文化學、比較文學、神話學的偉大先驅。A、維柯B、但丁C、布封D、狄德羅答案：A解析：在方法論上,維柯一反笛卡爾的唯理主義,他與笛卡爾的"我思故我在”相對，提出了“認識真理憑創造”的口號;在美學、文藝理論史上,維柯是人類文化學、比較文學、神話學的偉大先驅。98.提出了古典主義詩學原則的是()。A、賀拉斯B、亞里士多德C、柏拉圖D、康德答案：A解析：賀拉斯極力反對亞歷山大派的形式主義傾向和古拉丁詩派的復古主義傾向,力主以古希臘文學為典范，創立新詩派,建立新詩風。提出了古典主義詩學原則--借鑒原則和合式原則。99.《聲音和現象》的作者是A、海德格爾B、巴特·羅蘭C、德里達D、海德格爾答案：C解析：德里達代表作有《論文字學》(最主要的著作)、《書寫和差異》、《聲音和現象》、《哲學的邊緣》、《播撒》、《立場》。100.賽義德的成名作是()。A、《文化與帝國主義》B、《東方學》C、《結構主義詩學講義》D、《知識分子論》答案：B解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一?！稏|方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。101.中世紀神學始祖是（）A、普羅提諾B、郎加納斯C、賀拉斯D、亞里士多德答案：A解析：新柏拉圖主義創始人普羅提諾，是古希臘羅馬哲學的殿軍，中世紀神學始祖102.提出“否定性”辯證法的是A、薩特B、阿多爾諾C、康德D、歌德答案：B解析：阿多爾諾提出哲學是不可能的，只有永恒的否定才是可能的。"否定性”是其辯證法的根本特性。103.初步建構了“關系美學”范疇體系的是()。A、狄德羅B、布瓦洛C、薩特D、歌德答案：A解析：狄德羅把美在于關系的原則擴展到各個領域，提出了具有獨創性的范疇，初步建構了“關系美學”的范疇體系。104.羅蘭·巴特是()法國著名的文論家和批評家A、18世紀B、19世紀C、20世紀D、21世紀答案：C解析：羅蘭·巴特是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物。105.“自然美已經從單純的美學問題上升到人與自然、人與社會的關系問題的高度?！笔前⒍酄栔Z在什么理論中提出的。A、自然美B、社會性C、主客體D、文化性答案：A解析：關于“自然美”問題，自然美已經從單純的美學問題上升到人與自然、人與社會的關系問題的高度。自然美被看做是一個獨特的、與藝術美相聯系而不為藝術美所取代的領域,被看做不同于科學與技術對象的對象106.《知識分子論》的作者是A、賽義德B、薩特C、利奧塔D、洛特曼答案：A解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一?！稏|方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。賽義德在書中討論的“東方主義”成為討論殖民時代以后全球狀態的"關鍵詞”。另有代表作《文化與帝國主義》、《知識分子論》。107.《關于散文理論》的作者是()。A、榮格B、什克洛夫斯基C、愛倫·坡D、拉康答案：B解析：什克洛夫斯基，蘇聯著名作家、文藝理論家、批評家?！对~的再生》標志著俄國形式主義思潮的開始;《作為程序的藝術》是俄國形式主義的著名綱領性論文;《關于散文理論》。108.在榮格看來，藝術是()。A、夢B、理性C、幻想D、創作答案：A解析：在榮格看來，藝術是人生的夢。正因為現代人對現代文明的深深失望，對現實生活的不滿足,才導致人們周期性地從塵世抽身出來，遠離塵囂。109.《論美》出自()。A、狄德羅B、歌德C、布封D、席勒答案：D解析：席勒在《論美》中，著重探討了美的本質問題。110.巴爾扎克是哪一流派的作家()。A、浪漫主義B、批判現實主義C、唯美主義D、批判主義答案：B解析：巴爾扎克是19世紀偉大的法國批判現實主義小說家。111.俄國()是最有影響、最富活力的重要文學派別之一。A、表現主義B、形式主義C、現實主義D、批判現實主義答案：B解析：俄國形式主義是最有影響、最富活力的重要文學派別之一。112.《藝術論》出自()。A、托爾斯泰B、車爾尼雪夫斯基C、弗萊D、杜勃羅留夫答案：A解析：《藝術論》是一部極為龐雜的美學著作，它反映了托爾斯泰世界觀的矛盾和藝術觀的偏激，書中摻雜著基督教的說教。113.藝術語是對普通語言的()。A、藝術化B、復雜化C、程序化D、反常化答案：D解析：藝術語是對實用語進行陰撓、變形、扭曲、施加人為暴力的結果，也就是說，是對普通語言的“反?；?反常化的實質就在于不斷更新我們對人生和世界的陳舊感覺,把人們從那種狹隘的實用、認知、交流等關系的束縛中解放出來,擺脫習以為常的慣?；闹萍s。114.俄國大詩人普希金曾說:布瓦洛為古典主義詩歌寫作了一部()。A、《詩的藝術》B、《可蘭經》C、《詩藝》D、《論戲劇詩》答案：B解析：俄國大詩人普希金曾說:布瓦洛為古典主義詩歌寫作了一部《可蘭經》。115.現象學美學觀念是畫家是用()進行創造的人。A、思想B、畫筆C、靈感D、思維答案：B解析：現象學美學觀念是畫家是用畫筆進行創造的人，對世界增添一些新意義和新形象。藝術家透過現實對象所揭示的事物，重新獲得并將一些不可見之物轉化為可見之物。116.海德格爾指出，詩以()確立存在。A、形象B、意象C、意境D、語詞答案：D解析：存在的存在性即發生性，是海德格爾首先要解決的本體論難題。海德格爾認為詩以語詞確立存在。117.下列屬于解構主義的代表人物的有A、薩特B、羅蘭·巴特C、利奧塔D、德里達答案：B解析：解構主義中的“解構”最初來自海德格爾《存在與時間》，原意是“破壞”，被用來意指揭示、分解和消解。代表人物有雅克·拉康、羅蘭·巴特、米歇爾·?？潞脱趴恕さ吕镞_。118.席勒認為，人對純樸自然的興趣是有()條件的。A、主觀B、客觀C、主客D、先天答案：C解析：藝術創作中主客體之間的關系,主張主體溶化于客體之中的“純粹客觀性”，并將這種“純粹的客觀性”稱做是“風格”。席勒認為，人對純樸自然的興趣是有主客條件的。119.布封風格論的核心是風格就是()。A、自然B、現實C、人D、藝術答案：C解析：布封風格論的核心是風格就是人?！帮L格就是人”揭示了文學風格的生命所在，風格不是浮化的外在裝飾，而是含蓄著無窮意蘊的內在靈魂產生出來的。120.下列屬于海德格爾的著作的是?A、《藝術文本的結構》B、《結構主義詩學講義》C、《藝術作品的本源》D、《藝術與現實的審美關系》答案：C解析：馬丁·海德格爾德國哲學家,20世紀存在主義哲學的創始人和主要代表之一,其著作是《藝術作品的本源》。121.下列屬于西方文藝理論的主要奠基人是()。A、夏多勃里昂B、拜倫C、托爾斯泰D、柏拉圖答案：D解析：柏拉圖是古希臘哲學家,生于雅典的一個貴族之家。著作有《理想國》、《對話錄》等。是西方文藝理論的主要奠基人之一122.()是世界和藝術的本原。A、太一B、心智C、靈魂D、靈感答案：A解析：太一是萬物但又不是萬物的一種。太一是世界和藝術的本原，太一是完美的,是充盈的，從中流溢出的東西便形成了別的實體，太一還是語言文字所不可名狀的。123.梅洛-龐蒂的知覺現象學研究的初階研究內容是?A、格式塔現象學B、心理學現象學C、解釋美學D、接受美學答案：A解析：格式塔現象學的研究，是梅洛-龐蒂的知覺現象學研究的初階，而當他推進到知覺現象學階段的時候，他受到了現象學的創建人胡塞爾的很大影響。124.馬克思文藝理論的產生把文藝理論史推向嶄新階段的作品是（）A、《抒情歌謠集》B、《藝術論》C、《拉辛和莎士比業》D、《包法利夫人》答案：B解析：俄國托爾斯泰《藝術論》，馬克思文藝理論的產生把文藝理論史推向嶄新階段。125.客觀性表現在主觀的成分最終會轉化為一種帶有客觀性印記的哪種模式A、具體行為B、主客觀行為C、客觀行為D、主觀行為答案：D解析：論“主客體”的辯證法，藝術作品中素材、表現、形式等要素就既可以是主觀的也可以是客觀的，其主觀性表現在它們需要通過作者的主觀輸入并生產出來;客觀性表現在主觀的成分最終會轉化為一種帶有客觀性印記的主觀行為模式。126.新古典主義的詩學法典是()。A、《神曲》B、《詩的藝術》C、《上帝之城》D、《懺悔錄》答案：B解析：布瓦洛是法國新古典主義最重要的理論代表，因《詩的藝術》的發表，獲得極大的聲譽，被稱為“巴納斯山的立法者”，即古典主義詩歌立法者的意思，《詩的藝術》則被稱為古典主義的法典。127.什克洛夫斯基是哪一國家的文藝理論家A、蘇聯B、英國C、意大利D、德國答案：A解析：什克洛夫斯基，蘇聯著名作家、文藝理論家、批評家。著名著作《詞的再生》，標志著俄國形式主義思潮的開始。128.《實驗小說論》的作者是()。A、左拉B、席勒C、歌德D、車爾尼雪夫斯基答案：A解析：左拉,法國19世紀后期的小說家?！秾嶒炐≌f論》是他的理論代表作，它同《戲劇中的自然主義》等文集一起，構成了左拉的自然主義創作理論。129.《藝術論》的作者是（）A、夏多勃里昂B、拜倫C、托爾斯泰D、華茲華斯答案：C解析：俄國作家托爾斯泰的《藝術論》代表著馬克思文藝理論的產生把文藝理論史推向嶄新階段130.俄國形式主義的著名綱領性論文是()。A、《藝術論》B、《作為程序的藝術》C、《詞的再生》D、《關于散文理論》答案：B解析：《作為程序的藝術》作者什克洛夫斯基,是俄國形式主義的著名綱領性論文。131.以下不屬于巴特文學批評內容的是()。A、文學的科學B、文學批評C、閱讀D、文本結構答案：D解析：巴特要使文學批評成為一種真正的寫作，一種與文學創作等值的活動。巴特著重討論了建立文學的科學、文學批評和閱讀這三個方面，并且以言語為核心，將它們看成是有機的整體，其中特別強調了語言與文學的關系。132.施萊格爾代表的文藝理論是（）A、現實主義B、唯美主義C、浪漫主義D、古典主義答案：C解析：萊格爾是德國浪漫主義理論的代表人物133.馬克思稱()為“古代最偉大的思想家”。A、柏拉圖B、亞里士多德C、席勒D、施萊格爾答案：B解析：亞里士多德，邏輯學的創始人，古典形式邏輯的奠基者。寫成了歐洲第一部邏輯學著作《工具論》。馬克思稱他為“古代最偉大的思想家”。134.以下是馬利坦的代表作的是()。A、《藝術文本的結構》B、《結構主義詩學講義》C、《藝術與詩中的創造性直覺》D、《藝術與現實的審美關系》答案：C解析：法國當代著名哲學家、美學家和文藝理論家，也是當今西方世界極有影響的哲學流派“新托馬斯主義”的理論家和領袖人物。代表作《藝術與詩中的創造性直覺》。135.維柯美學、文藝學思想體系的核心范疇是()。A、詩性智慧B、生活C、社會D、自然答案：A解析：“詩性智慧”是《新科學》全書探討研究的重點,是維柯美學、文藝學思想體系的核心范疇?！霸娦灾腔邸本褪莿撛旎驑嬙熘腔?。136.()認為語言首先產生在對話形式中。A、梅洛-龐蒂B、海德格爾C、洛特曼D、馬利坦答案：A解析：梅洛-龐蒂認為語言首先產生在對話形式中，在這個語境中，個體的思想與他者的思想嵌入共同的社會結構和思維網絡中，因為在一種恰當的文化交流中,個體與他者雙方是交流的合作者，我們的視閾彼此向對方滑入,通過同一個世界而共同存在。137.真正揭示了現實本質沖動的是現代藝術的()。A、建構B、內涵C、思想D、形式答案：D解析：現代藝術形式的建構。真正揭示了現實本質沖動的是現代藝術的形式。138.姚斯，()文學理論家、批評家,接受美學的創始人。A、英國B、法國C、美國D、德國答案：D解析：姚斯，德國文學理論家、批評家,接受美學的創始人。主要著作《走向接受美學》、《審美經驗與文學解釋學》。139.對藝術作品的結構提出了“有機統一”原則的是()。A、柏拉圖B、亞里士多德C、賀拉斯D、普羅提諾答案：A解析：柏拉圖主張藝術要靠對立因素的調和，據此，他對藝術作品的結構提出了“有機統一”原則。140.巴赫金是在哪一本著作里對狂歡化理論作出了闡釋?A、《文學批評原理》B、《陀思妥耶夫斯基詩學問題》C、《藝術與現實的審美關系》D、《弗朗索瓦·拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期的民間文化》答案：D解析：巴赫金在《弗朗索瓦·拉伯雷的創作和中世紀與文藝復興時期的民間文化》一書中對“狂歡化理論”作了全面的闡釋。141.華茲華斯詩的題材一般從()中取材。A、田園生活B、想象世界C、寓言故事D、上層社會答案：A解析：華茲華斯詩的題材一般取材于田園生活，詩歌表現人們的熱情和基本情感的需要，決定了應該選擇普通人的平凡的日常生活特別是田園生活為題材。142.梅洛-龐蒂受到了現象學的創建人()的很大影響。A、巴赫金B、胡塞爾C、薩特D、拉康答案：B解析：格式塔現象學的研究，是梅洛-龐蒂的知覺現象學研究的初階，而當他推進到知覺現象學階段的時候,他受到了現象學的創建人胡塞爾的很大影響。143.“非同一性”的觀點是誰提出的A、康德B、歌德C、薩特D、阿多爾諾答案：D解析：阿多爾諾提出哲學是不可能的，只有永恒的否定才是可能的。"否定性”是其辯證法的根本特性。否定的辯證法的要旨是力圖賦予概念"一個面向非同一性的轉機”。所謂“非同一性”，即指知識或概念與對象的非同等性。144.塔爾圖學派形成于哪個時期?A、20世紀50年代B、20世紀60年代C、20世紀70年代D、20世紀80年代答案：B解析：塔爾圖學派是指以洛特曼為代表的前蘇聯符號學理論流派，形成于20世紀60年代。145.將日本文化作為一種文化符號進行研究的著作是()。A、《結構主義詩學講義》B、《符號帝國》C、《批評與真實》D、《研究文學史的意圖是什么、為什么》答案：B解析：《符號帝國》是以法國和西方文化系統為參照，將日本文化作為一種文化符號進行研究的著作。146.“文化詩學”是由哪個流派的學家提出的?A、新歷史主義B、浪漫主義C、現實主義D、存在主義答案：A解析：新歷史主義者發展了一種“文化詩學”觀，并通過批評實踐而不斷形成一種“新歷史詩學”。147.“為藝術而藝術”的純藝術觀屬于A、偏激行為B、對生活的追求C、對思想境界的追求D、對美的真正追求答案：D解析：藝術“社會性”問題，"為藝術而藝術”的純藝術觀，主張藝術是自成體系的，與政治、社會生活和道德無關，它是對美的真正追求，相信美有其獨立的價值。148.認為“丑與美共存，畸形與嫵媚同在，有崇高則有怪異，有善則有惡,有光明則有黑暗”的是()。A、雪萊B、海涅C、拜倫D、雨果答案：D解析：法國杰出的詩人、小說家和文藝理論家，法國資產階級浪漫主義文學運動的領袖人物。1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文,也是浪漫主義文學運動的宣言書。149.利奧塔對于康德的觀點是A、贊同B、反對C、中立D、未知答案：B解析：利奧塔是法國當代著名的哲學家，研究后現代主義的代表人物之一。150.在柏拉圖看來,創作的動力是（）A、理性B、想象C、幻想D、靈感答案：D解析：柏拉圖創作的動力是靈感151.席勒的哪部作品在人類文化史上第一次明確提出“美育”概念()。A、《少年維特之煩惱》B、《論美》C、《論素樸的詩與感傷的詩》D、《美育書簡》答案：D解析：席勒的《美育書簡》在西方美學和文藝理論史上、同時也在人類文化史上第一次明確提出“美育”概念，并對審美教育問題做出了系統地理論闡述。152.柏拉圖教育思想的核心是為(（）的統治培養人才A、理想國B、上層C、國王D、百姓答案：A解析：柏拉圖教育思想的核心是為“理想”的統治培養人才。柏拉圖政治觀的核心是建立“理想國”，柏拉圖哲學體系的核心是“理式論”153.在節日里，最重要的是()。A、時間性B、社會性C、自然性D、觀念性答案：A解析：在節日里，最重要的是時間性，或時間的結構性。時間有兩種基本經驗形式，一個是正常的、實際的時間經驗，另一個是與節日和藝術有著最深刻的親緣關系的時間。在節日里，時間放佛"停住和逗留”,處于一種完全靜止的狀態。154.榮格將人格類型分為了多少種類型A、六B、七C、八D、九答案：C解析：榮格描述了人格的八種類型:外傾思維型、內傾思維型、外傾情感型、內傾情感型、外傾感覺型、內傾感覺型、外傾直覺型、內傾直覺型。155.符號學原理的提出者是A、薩特B、巴特·羅蘭C、姚斯D、馬利坦答案：B解析：符號學原理是巴特·羅蘭提出的，把符號學看成是語言學的一個部分，重視文學作為語言符號的特征;巴特通過對語言與言語、能指與所指、組合與系統、內涵與外延這四對概念對符號學概念的分析，揭示出語言結構的二元對立特征以此來分析話語及其意義系統。156.在古典主義用語中，“象征”也可以說是()。A、比喻B、寓意C、意象D、比擬答案：A解析：在古典主義用語中，"象征”也可以說是比喻。象征的本體論特征:藝術作品不是一個單純意義的承擔者和媒介，只要他一經產生出來，它就是一個永恒的“在”,一個把瞬間的感受鑄成永恒的“在”,因而作品的意義寧可說是建立在它所是的那個東西上。157.女權主義文論是興起于A、20世紀30年代B、20世紀40年代C、20世紀50年代D、20世紀60年代答案：D解析：女權主義文論是興起于20世紀60年代末歐美知識界的新型話語，它致力于突破傳統的話語意識。158.提出“世界是我的表象”、“世界是我的意志”觀點的是()。A、尼采B、叔本華C、康德D、薩特答案：A解析：叔本華的悲劇觀宣揚了一種出世思想，號召人們徹底否定生命意志，以求擺脫痛苦，遁入虛無。提出“丑與美共存，畸形與嫵媚同在，有崇高則有怪異，有善則有惡,有光明則有黑暗”159.真正的藝術在本質上是()。A、精神活動B、純碎的東西C、直觀的東西D、現實的東西答案：A解析：現代藝術的精神化特征。真正的藝術在本質上是一種精神活動，而不可能是純粹直觀的東西;160.“一個面向非同一性的轉機”的觀點是誰提出的A、薩特B、阿多爾諾C、康德D、歌德答案：B解析：阿多爾諾提出哲學是不可能的，只有永恒的否定才是可能的。"否定性”是其辯證法的根本特性。否定的辯證法的要旨是力圖賦予概念"一個面向非同一性的轉機”。161.誰將“太一”作為宇宙和藝術的本原()。A、普羅提諾B、高尼羅C、托馬斯·阿奎那D、但丁答案：A解析：普羅提諾在對柏拉圖所構擬的精神世界的理解之上，直接由柏拉圖“相”這個概念衍生出“太一”(theone)的概念。162.萊辛把()問題擺到了戲劇藝術創作的首要地位。A、社會B、現實C、人性D、性格答案：D解析：萊辛在戲劇人物性格論中把性格問題擺到了戲劇藝術創作的首要地位。163.以神學的本體論為前提的文藝理論家是()。A、普羅提諾B、奧古斯丁C、錫德尼D、托馬斯·阿奎那答案：D解析：意大利神學家和經院哲學的代表人物?！渡駥W大全》是托馬斯·阿奎那的一部極有影響的神學著作，其中包含著豐富的哲學思想、神學思想，同時也涉及到詩學和美學問題,他的文藝思想是以神學的本體論為前提。164.華茲華斯稱呼詩人采用語言()。A、貴族B、書面C、日常D、古典答案：C解析：華茲華斯稱呼詩人采用的語言是日常語言。主旨核心是提倡以人們實際使用的日常語言作為理想的詩歌語言，反對古典主義提倡的高雅綺麗、矯揉造作的宮廷貴族語言，反對詩人脫離日常語言去生造華而不實的辭藻,不贊成將散文語言和詩歌語言分開。165.意義的形成有幾種途徑()。A、三B、四C、五D、六答案：A解析：意義的形成有以下三種途徑:(1)通過內部重新編碼;(2)通過外部重新編碼而形成(3)文本與外文本(文本以外)的聯系。166.理想國中認為人的靈魂分為（）、意志、情欲三部分A、理智B、智慧C、知識D、修養答案：A解析：理想國中，人的靈魂分為理智、意志、情欲三部分，相對應的是智慧、勇敢、節制三種美德167.《詩的藝術》的作者是A、布瓦洛B、亞里士多德C、賀拉斯D、普羅提諾答案：A解析：布瓦洛的《詩的藝術》是仿效亞里士多德用筆記方式寫出來的藝術論著168.《美的現實性》出自()。A、伽達默爾B、梅洛-龐蒂C、海德格爾D、洛特曼答案：A解析：伽達默爾，當代解釋美學家。代表作《美的現實性》。169.別林斯基是哪一國家的人物()?A、英國B、德國C、法國D、俄國答案：D解析：別林斯基,俄國偉大的革命民主主義者,卓越的文學批評家。革命民主主義美學和現實主義的創始人，俄國現實主義文學理論的奠基者。170.“游戲說”的提出者是()。A、萊辛B、康德C、布封D、維柯答案：B解析：康德對于文藝本質的論述，集中表現在他把文藝看成是“自由的游戲”。將文藝界定為不受任何外在束縛的“自由的愉快”，因此康德的“游戲說”實質上是一種“自由說”。其具體含義就是通過形象對于理性的不受任何障礙的自由觀照。171.在柏拉圖看來,創作的動力是()。A、靈感B、幻想C、想象D、理性答案：A解析：柏拉圖對待靈感和靈感詩的態度:極力肯定靈感和靈感詩，這是他藝術論中最有價值的部分。172.首次從審美的范疇提出了崇高的概念的著作是()。A、《論崇高》B、《書札》C、《詩藝》D、《世紀之歌》答案：A解析：《論崇高》:(1)首次從審美的范疇提出了崇高的概念;(2)藝術作品應當有強烈的感染效果;(3)強調作家的想象對藝術創作的重大作用;(4)提出了評價藝術作品的普遍永恒的標準。173.“寓教于樂”的提出者是()。A、席勒B、柏拉圖C、賀拉斯D、康德答案：C解析：賀拉斯提出“寓教于樂”,從功利主義的藝術觀出發，從“教”與“樂”的結合上,提出詩人創作的目的在于“給人益處和樂趣，他寫的東西應該給人以快感,同時對生活有幫助”。174.歐洲第一部邏輯學著作是()。A、《工具論》B、《詩學》C、《形而上學》D、《物理學》答案：A解析：亞里士多德寫成了歐洲第一部邏輯學著作《工具論》。175.古希臘羅馬哲學的殿軍是（）A、郎加納斯B、普羅提諾C、業里士多德D、賀拉斯答案：B解析：新柏拉圖主義創始人普羅提諾，是古希臘羅馬哲學的殿軍，中世紀神學始祖176.爾倫的思想屬于()。A、現實主義B、浪漫主義C、象征主義D、表現主義答案：C解析：魏爾倫思想注重主觀感受，屬于象征主義。177.羅蘭·巴特的哪部作品主張要通過演繹的方法建立起敘事理論?A、《文字的零度》B、《敘事作品結構分析導論》C、《神話集》D、《符號學原理》答案：B解析：《敘事作品結構分析導論》主張要通過演繹的方法建立起敘事理論，從而對無窮無盡的作品加以描述和分類。178.《存在與時間》出自()的筆下。A、馬爾庫塞B、羅蘭·巴特C、海德格爾D、姚斯答案：C解析：解構主義中的“解構”最初來自海德格爾《存在與時間》，原意是“破壞”，被用來意指揭示、分解和消解。179.歌德認為，藝術的真正生命在于對()的掌握和描述。A、個別B、一般C、共性D、集體答案：A解析：歌德認為一切文學藝術作品都來自現實生活，而不能脫離現實生活，現實生活是形成文學作品的基礎。藝術家對于自然有著雙重關系:他既是自然的主宰，又是自然的奴隸。藝術的真正生命在于對個別的掌握和描述。180.三一原理是由誰提出的()。A、普羅提諾B、亞里士多德C、康德D、柏拉圖答案：A解析：三一原理的提出者是普羅提諾。181.維柯是哪一國家的人物()。A、德國B、法國C、意大利D、英國答案：C解析：維柯是意大利著名的歷史學家、法學家、語言學家、文化人類學家、著名美學家和文藝理論家，歐洲啟蒙運動中涌現出的最杰出的思想家之一。182.從審美的范疇看崇高的概念,這是()對西方美學最重要的貢獻。A、柏拉圖B、亞里士多德C、朗加納斯D、席勒答案：C解析：從審美的范疇看崇高的概念,這是郎加納斯對西方美學最重要的貢獻。183.恩格斯稱()為古希臘哲學家中“最博學的人”。A、亞里士多德B、柏拉圖C、施萊格爾D、席勒答案：A解析：亞里士多德，邏輯學的創始人，古典形式邏輯的奠基者。寫成了歐洲第一部邏輯學著作《工具論》。馬克思稱他為“古代最偉大的思想家”，恩格斯稱他為古希臘哲學家中“最博學的人”。184.()是常駐不變的,只是在運動和變化中產生出一種行相。A、心智B、靈魂C、靈感D、太一答案：B解析：靈魂是常駐不變的，只是在運動和變化中產生出一種行相。靈魂是心智的形相,心智和太一是靈魂的源泉。185.()在黑格爾的整個藝術體系中占有最高的地位。A、悲劇B、諷刺詩C、哀歌詩D、牧歌答案：A解析：悲劇在黑格爾的整個藝術體系中占有最高的地位。黑格爾認為詩在各類藝術中處于最高層，戲劇體詩又占詩的最高層，悲劇則是戲劇體詩的最高形式。186.奧古斯丁在()中是在為“圣經神話”進行真理性解釋與辯護。A、《懺悔錄》B、《上帝之城》C、《詩藝》D、《論崇高》答案：B解析：奧古斯丁在《上帝之城》中是在為“圣經神話”進行真理性解釋與辯護。187.《自然史》的作者是()。A、狄德羅B、布封C、維柯D、萊辛答案：B解析：布封是法國啟蒙運動時期一位卓越的自然科學家、思想家和文學家。代表作《自然史》、《論風格》。188.《轉變的象征》的作者是A、榮格B、尼采C、狄爾泰D、弗洛伊德答案：A解析：榮格，瑞士人。代表作有《早發性效果心理學》、《轉變的象征》、《分析心理學與詩歌的關系》。189.人格作為一個整體被稱之為?A、思想B、精神C、感情D、行為答案：B解析：人格作為一個整體被稱之為精神，精神包括所有的思想、感情和行為，不管這種思想或感情是意識到的還是無意識的，精神對個體起著調節和控制作用,使之適應周遭的環境。190.以藝術之名出現的東西不過是一種文化工業,它是()操縱的產物。A、自然界B、商業社會C、人類D、社會答案：B解析：以藝術之名出現的東西不過是一種文化工業,它是商業社會操縱的產物,是同人的生命的真實要求相違背的，它造成了藝術的衰頹和現代人的全面異化。191.左拉是哪一國家的小說家()。A、英國B、德國C、法國D、美國答案：C解析：左拉,法國20世紀后期的小說家?！秾嶒炐≌f論》是他的理論代表作，它同《戲劇中的自然主義》等文集一起，構成了左拉的自然主義創作理論。192.《詩的藝術》是17世紀()主義藝術實踐的理論總結。A、唯物B、唯心C、古典D現實答案：C解析：《詩的藝術》是17世紀古典主義藝術實踐的理論總結,適應了君主專制的需要。193.被稱為西方新馬克思主義的重要表述人的是A、馬爾庫塞B、杜夫海納C、席勒D、康德答案：A解析：馬爾庫塞,西方新馬克思主義的重要表述人。他認為社會交往是憑借語言實現的，社會的一維化帶來語言的一維化;一維的社會造成了一維的思維方式和思想,理性被改造成技術合理性，邏輯化為統治的邏輯。194.被稱為“巴納斯山的立法者”的是()。A、柏拉圖B、達芬奇C、布瓦洛D、亞里士多德答案：C解析：布瓦洛是法國新古典主義最重要的理論代表，因《詩的藝術》的發表，獲得極大的聲譽，被稱為“巴納斯山的立法者”，即古典主義詩歌立法者的意思，《詩的藝術》則被稱為古典主義的法典。195.期待視野是()基本理論中最重要的概念。A、姚斯B、海德格爾C、洛特曼D、梅洛-龐蒂答案：A解析：期待視野是姚斯基本理論中最重要的概念。196.()通過藝術品看到藝術的本質即存在之真理是如何自行發生的。A、瑞恰茲B、海德格爾C、拉康D、巴赫金答案：B解析：藝術不單是藝術家的行為,也不單是顯現于藝術品的本質，藝術即真理的自行發生，或者說，海德格爾通過藝術品看到藝術的本質即存在之真理是如何自行發生的。197.西方新馬克思主義的重要表述人是()。A、伽達默爾B、洛特曼C、馬爾庫塞D、伽達默爾答案：C解析：馬爾庫塞，西方新馬克思主義的重要表述人。198.崇高就是“偉大心靈的回聲”這句名言，是郎加納斯整個理論體系的()。A、基礎B、開端C、成果D、核心答案：D解析：崇高就是“偉大心靈的回聲”這句名言,是郎加納斯整個理論體系的核心。所謂回聲,就是顯現。偉大心靈的回聲,就是偉大精神力量的顯現。有聲響，有言詞的可以顯現;無聲響，無言詞的也可以顯現。199.庫爾貝在評福樓拜的（）時“現實主義”一詞A、《拉辛和莎士比亞》B、《藝術論》C、《抒情歌謠集》D、《包法利夫人》答案：D解析：法國畫家庫爾貝在評福樓拜的《包法利夫人》時啟用“現實主義”一詞200.《莎士比亞的商討》的作者是A、薩特B、杜勃羅留夫C、洛特曼D、格林布拉特答案：D解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。201.()的人文美學是基于對人類災難和暴力的恐懼和反思而建構成的一種人文主義美學。A、馬爾庫塞B、阿多爾諾C、洛特曼D、梅洛-龐蒂答案：B解析：阿多爾諾的人文美學是基于對人類災難和暴力的恐懼和反思而建構成的一種人文主義美學。面對絕望能夠令人信賴地加以實施的惟一哲學，是從救贖的立場出發，嘗試對所有事物按照其自身所呈現出來的那樣進行沉思。202.()第一次提出了“美本身”的概念。A、柏拉圖B、亞里士多德C、席勒D、黑格爾答案：A解析：拉圖第一次提出了“美本身”的概念，將“美本身”與美的事物、美的特質區別開來,將“什么是美”與“什么是美的”區別開來。203.()的理論和實踐，促成了德國啟蒙運動的高潮。A、布封B、萊辛C、維柯D、狄德羅答案：B解析：萊辛的理論和實踐，促成了德國啟蒙運動的高潮，為德國民族文學的建立和發展起到巨大的推動作用。204.《婦女:最漫長的革命》的作者是A、朱麗葉·米切爾B、貝蒂·弗里丹C、艾德里安娜·里奇D、格巴答案：A解析：婦女運動進入第二次高潮，綱領性文獻有貝蒂·弗里丹的《女性的奧秘》、朱麗葉·米切爾的《婦女:最漫長的革命》。205.下列人物中屬于結構主義敘事學理論的集大成者的是()。A、姚斯B、海德格爾C、馬利坦D、巴特·羅蘭答案：D解析：巴特·羅蘭是20世紀法國著名的文論家和批評家，結構主義向解構主義過渡的重要人物，20世紀60年代影響最大的敘事學家，結構主義敘事學理論的集大成者。206.《結構主義詩學講義》的作者是A、洛特曼B、巴赫金C、瑞恰茲D、拉康答案：A解析：洛特曼，猶太人，前蘇聯最重要的符號學美學家，塔爾圖學派的主要人物，塔爾圖大學符號學系的第一號奠基人?！督Y構主義詩學講義》是洛特曼第一部全面闡述其整體理論的專著。207.《判斷力批判》的作者是()。A、維柯B、萊辛C、康德D、布瓦洛答案：C解析：《判斷力批判》的作者康德，認為審美判斷力就是一種以情感為媒介的，對于對象的形式的一種反思判斷的能力。審美判斷力能完成“從自然諸概念的領域達到自由概念的領域的過渡"。208.【修辭學】的作者是（）A、賀拉斯B、亞里士多德C、柏拉圖D、薩特答案：B解析：亞里士多德創立文藝理論的獨立體系，【詩學】【修辭學】209.以下哪部作品開辟了“現象學美學之路”?A、《審美經驗現象學》B、《知覺現象學》C、《什么是文學》D、《藝術作品的本源》答案：A解析：《審美經驗現象學》開辟了一條從審美對象和審美知覺的相互關聯中研究藝術所引起的審美經驗的“現象學美學之路”，使杜夫海納成為法國現象學美學的真正創始人。210.下列不屬于德里達的作品的是A、《論文字學》B、《哲學的邊緣》C、《聲音和現象》D、《存在與時間》答案：D解析：德里達代表作有《論文字學》(最主要的著作)、《書寫和差異》、《聲音和現象》、《哲學的邊緣》、《播撒》、《立場》。211.下列關于無意識的語言結構說法錯誤的是A、具有語言結構B、作為他者的分析C、欲望的分析D、主體與他者和世界發生聯系答案：D意識的語言結構構成:(1)無意識具有語言結構;(2)無意識作為他者的話語;(3)欲望的分析。212.東方主義所暴露出來的問題有他者化和()。A、意識化B、審美問題C、東方化D、語境化答案：C解析：東方主義所暴露出來的有關文化書寫中的“他者化”、“東方化”問題。213.被稱為“法蘭克福學派的一代宗師”的是A、馬爾庫塞B、馬利坦C、伽達默爾D、阿多爾諾答案：D解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。214.后殖民理論在文學研究中強調A、歷史的維度B、社會的維度C、文化的維度D、政治的維度答案：A解析：后殖民文學理論超越了傳統狹隘的形式主義批評方式，走向泛文化的跨學科的文化研究視閾，強調文學與歷史、社會分析相結合的多重研究角度。后殖民理論在文學研究中強調了歷史的維度。215.《藝術哲學》的作者是()。A、泰納B、歌德C、左拉D、席勒答案：A解析：泰納，法國文藝理論家、史學家。代表作《拉·封丹及其寓言詩》《英國文學史》《評論集》《評論續集》《評論后集》《意大利游記》《藝術哲學》。哲學方面有《十九世紀法國哲學探究》，歷史方面有《當代法國的根源》216.（）第一次自覺用普遍作為說明一切個別的根據，抓住了人類認識世界整個行程中的轉折點。A、亞里士多德B、柏拉圖C、黑格爾D、席勒答案：B解析：柏拉圖第一次自覺用普遍作為說明一切個別的根據，抓住了人類認識世界整個行程中的轉折點,以樸素的方式提出自然規律和社會規律問題，使人類對世界的認識超越原始思維階段217.讓·博德里亞是哪個國家的思想家?A、法國B、德國C、英國D、意大利答案：A解析：法國思想家讓·博德里亞從后現代消費社會理論角度對當代世界加以透視，獲得了新的問題意識。218.《文學批評原理》出自()。A、瑞恰茲B、榮格C、拉康D、弗洛伊德答案：A解析：瑞恰茲，英國文藝理論家、批評家和詩人，西方現代文學批評的創立者之一。代表作《美學基礎》、《意義的意義》、《文學批評原理》。219.嚴肅的藝術總是以追求()和至善為目的。A、善B、美C、惡D、丑答案：A解析：悲劇是對于一個嚴肅的行動的模仿，這和悲劇性質有關。嚴肅的藝術總是以追求善和至善為目的。220.《克倫威爾》“序”是()文學運動的宣言書。A、現實主義B、唯物主義C、唯心主義D、浪漫主義答案：D解析：1827年發表的《克倫威爾》“序”是一篇聲討偽古典主義的檄文，也是浪漫主義文學運動的宣言書。221.嚴肅劇的特點()。A、悲劇B、喜劇C、悲喜混合D、正劇答案：C解析：嚴肅劇的基本特點:悲劇和喜劇的混合體。222.“哪里有生活，哪里就有詩。”是由誰提出的()。A、別林斯基B、車爾尼雪夫斯基C、托爾斯泰D、杜勃羅留波夫答案：A解析：“哪里有生活,哪里就有詩?！背鲎詣e林斯基的現實主義文學理論。223.西方文藝思想的萬流之源是()。A、《倫理學》B、《詩學》C、《物理學》D、《形而上學》答案：B解析：《詩學》被稱為西方文藝思想的萬流之源。224.以語言的構合組織來抗拒并顛覆舊有社會秩序的女性主義文論屬于哪一學派A、德國學派B、美國學派C、英國學派D、法國學派答案：D解析：女性主義文論分為兩大分支，英美學派和法國學派。后者則視寫作為革命，以語言的構合組織來抗拒并顛覆舊有社會秩序。225.《戲劇中的自然主義》的作者是()。A、席勒B、歌德C、康德D、左拉答案：D解析：左拉著作《戲劇中的自然主義》，它同《實驗小說論》等文集一起，構成了左拉的自然主義創作理論。226.歐洲文藝復興運動的先驅是()。A、但丁B、托馬斯·阿奎那C、柏拉圖D、薩特答案：A解析：但丁是中世紀與近代交替時期最杰出的大詩人，意大利民族文學的奠基者，歐洲文藝復興運動的先驅。227.《走向接受美學》的作者是A、姚斯B、海德格爾C、馬利坦D、伽達默爾答案：A解析：姚斯，德國文學理論家、批評家,接受美學的創始人。主要著作《走向接受美學》、《審美經驗與文學解釋學》。228.《哲學思想錄》的作者是()。A、狄德羅B、布瓦洛C、錫德尼D、奧古斯丁答案：A解析：狄德羅1746年發表第一部哲學著作《哲學思想錄》。另外代表作品還有《談盲人的信》(《供明眼人參考的談盲人的信》)、《百科全書》。229.亞里士多德的著作是()。A、《詩藝》B、《詩學》C、《悲劇的誕生》D、《繪畫論》答案：B解析：邏輯學的創始人，古典形式邏輯的奠基者。寫成了歐洲第一部邏輯學著作《工具論》。馬克思稱他為“古代最偉大的思想家”，恩格斯稱他為古希臘哲學家中"最博學的人”。其他主要著作有《物理學》《形而上學》《論靈魂》《政治學》《倫理學》《詩學》。230.法國當代文學批評史上新舊兩派一次論戰的產品的著作是A、《批評與真實》B、《神話集》C、《論拉辛》D、《符號學原理》答案：A解析：《批評與真實》中法國當代文學批評史上新舊兩派一次論戰的產品。231.新歷史主義誕生在()。A、20世紀60年代B、20世紀70年代C、20世紀50年代D、20世紀80年代答案：D解析：新歷史主義誕生在20世紀80年代的英美文化和文學界。代表人物有格林布拉特、海登·懷特、多利莫爾、蒙托斯、維勒。232.下列屬于《否定的辯證法》的作者的是()。A、海德格爾B、姚斯C、阿爾多諾D、馬利坦答案：C解析：阿多爾諾,法蘭克福學派的代表人物,代表作《基爾凱郭爾:美的構造》、《否定的辯證法》。233.四種心理功能中最核心的是()。A、想象力B、知性力C、理性力D、鑒賞力答案：D解析：最核心的是鑒賞力。創造想象力中的想象力、知性力、理性力的自由協調必須以審美的情感判斷為中介，它們都統一于情感判斷，最后的目的也是為了產生審美的情感判斷,離開了審美的情感判斷做中介，創造的想象力將不復存在。234.美的根源在于()。A、客觀事物B、主觀感受C、幻想D、理論實際答案：A解析：在西方美學史上第一個真正把“關系”作為自己整個美學理論的基礎，建構了到他為止整個美學史上最為重要的唯物主義美學體系,美的根源在于客觀事物。235.下列不屬于賽義德的作品的是A、《文化與帝國主義》B、《東方學》C、《知識分子論》D、《哲學的邊緣》答案：D解析：賽義德是后殖民思潮中最重要的理論家之一?！稏|方學》是賽義德的成名作，也是后殖民理論的經典之一。另有代表作《文化與帝國主義》、《知識分子論》。236.奧古斯丁對圣典進行解釋的一部著作是()。A、《懺悔錄》B、《上帝之城》C、《神學大全》D、《神曲》答案：B解析：《上帝之城》是奧古斯丁專心致意對圣典進行解釋的一部著作，即使在論述結構方面他也盡力與圣典的排列順序保持某種一致性。237.最初的合唱形式是()。A、薩提兒合唱B、酒神合唱C、日神合唱D、酒神頌歌式合唱答案：A解析：合唱是自然精靈的再現,薩提兒合唱是最初的合唱形式。238.拉康是哪一個國家著名的精神分析學家?A、法國B、英國C、意大利D、德國答案：A解析：拉康，法國著名精神分析學、結構主義學家。代表作《論偏執狂病態心理及其與人格的關系》、《羅馬講演》。239.女權主義興起于A、20世紀30年代B、20世紀40年代C、20世紀50年代D、20世紀60年代答案：D解析：女權主義文論是興起于20世紀60年代末歐美知識界的新型話語，它致力于突破傳統的話語意識。女性主義文論分為兩大分支，英美學派和法國學派。240.馬克思文藝理論的產生把文藝理論史推向嶄新階段的文藝理論是（）A、《拉辛和莎士比亞》B、《藝術論》C、《論史詩》D、《拉奧孔》答案：B解析：俄國作家托爾斯泰的《藝術論》代表著馬克思文藝理論的產生把文藝理論史推向嶄新階段241.下面哪一位文論家的文藝思想是以神學的本體論為前提的()。A、康德B、亞里士多德C、托馬斯·阿奎那D、薩特答案：C解析：托馬斯用理性證明神話的方式將圣經神話的全部事物都變成了真理，理性論證本身就成了對神學真理的辯護。他將形象化上帝或神話神學予以理性化的證明,確實使神話變成了有說服力的神學真理。242.《文藝復興時期的自我塑造》的作者是A、格林布拉特B、薩特C、利奧塔D、洛特曼答案：A解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。243.重視作家同作品之間的關系，對文學創作中的心理因素特別重視的文藝理論是（）A、現實主義B、唯美主義C、浪漫主義D、古典主義答案：C解析：浪漫主義文藝理論重視作家同作品之間的關系，對文學創作中的心理因素特別重視244.被克羅齊視為西方美學的奠基人的是()。A、布封B、維柯C、狄德羅D、萊辛答案：B解析：維柯是意大利著名的歷史學家、法學家、語言學家、文化人類學家、著名美學家和文藝理論家，歐洲啟蒙運動中涌現出的最杰出的思想家之一?？肆_齊把維柯視為西方美學的奠基人。代表作:《新科學》。245.《再現英國的文藝復興》出自()的筆下。A、格林布拉特B、席勒C、別林斯基D、奧古斯丁答案：A解析：格林布拉特是新歷史主義的領袖人物。代表作有《文藝復興人物瓦爾特·羅利爵士及其作用》、《再現英國的文藝復興》、《莎士比亞的商討》、《向災禍學習》等。246.升華說的動力是A、人格結構論B、生命本能C、動力論D、生物論答案：C解析：升華說的前提是動力論。人的能量之源就是由人體生物能轉換而來的心理能，能量聚集在本我中，其中最主要的就是原欲，它是生命本能的核心力量。247.首次從審美的范疇提出了崇高的概念的作者是()。A、郎加納斯B、亞里士多德C、柏拉圖D、康德答案：A解析：郎加納斯首次從審美的范疇提出了崇高的概念。248.《文字的零度》的作者是A、海德格爾B、巴特·羅蘭C、馬利坦D、薩特答案：B解析：《文字的零度》在巴特眼里,是以存在主義大師加繆為代表的文學表達方式，即“中性的”“非感情化”，回避感情色彩和主觀意向性的寫作方式。249.康德認為審美判斷力的媒介是