油畫的基礎(chǔ)知識

1.油畫的產(chǎn)生

15世紀(jì)以前,歐洲繪畫中使用的蛋彩畫是油畫的前身。在運(yùn)用

蛋彩畫法的同時，許多畫家繼續(xù)尋找更為理想的調(diào)和劑。一般認(rèn)

為,15世紀(jì)初期的尼德蘭畫家凡?愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他

們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上，使用亞麻油和核桃油作為調(diào)和

劑作畫，使描繪時運(yùn)筆流暢，顏料在畫面上干燥的時間適中，易于作畫

過程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度。干透后，顏

料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。他們運(yùn)用新的油畫材料創(chuàng)作，在當(dāng)時

的畫壇很有影響。油畫技術(shù)很快在西歐其他國家傳開,尤其在意大利

的威尼斯得以迅速發(fā)展。

2.油畫材料和工具

油畫的主要材料和工具有顏料、畫筆、畫刀、畫布、上光油、

外框等。

(1)顏料分為礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類。最初的顏料多為礦物

質(zhì)顏料，需要手工研磨成細(xì)末后才能使用。近代則由工廠大批生產(chǎn)，

裝入錫管，顏料種類也不斷增加。顏料的性能與其所含的化學(xué)成分有

關(guān),調(diào)色時，化學(xué)作用會使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng)。因此,掌握顏

料的性能有助于充分發(fā)揮油畫技巧并使作品色彩經(jīng)久不變。

(2)畫筆用彈性適中的動物毛制成,有尖鋒圓形、平鋒扁平形、

短鋒扁平形及扇形等種類。

⑶畫刀，乂稱調(diào)色刀，用富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀和圓狀兩

種。用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料，不少畫家也以刀代筆,直接用刀作畫

或部分地在畫布上形成顏料層面、肌理,增加表現(xiàn)力。

(4)畫布是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上用膠或油與白色

粉摻和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布

紋效果的底子，或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋

的粗細(xì)根據(jù)畫幅的大小而定，也根據(jù)作畫效果的需要選擇。有的畫家

使用涂過底色的畫布溶易形成統(tǒng)一的畫面色調(diào)，作畫時還可不經(jīng)意

地露出底色。經(jīng)過涂底制作后，不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫

下。

(5)上光油通常在油畫完成并干透后涂刷，保持畫面的光澤度，防

止空氣侵蝕和積垢。

(6)外框是完整的油畫作品不可或缺的部分，尤其是寫實(shí)性較強(qiáng)

的油畫。外框形成觀者對作品視域的界限，使畫面顯得完整、集中，

畫中的物象在觀者的感覺中朝縱深發(fā)展。畫框的厚薄、大小依作品

內(nèi)容而定。古典油畫的外框多用木料、石膏制成，近現(xiàn)代油畫的外框

較多用鋁合金等金屬材料制成。

3油畫的技法

油畫工具材料的限定導(dǎo)致油畫繪制技法的復(fù)雜性。幾個世紀(jì)以

來，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種油畫技法，使油畫材料發(fā)揮出充分

的表現(xiàn)效果。油畫主要技法有：

①透明覆色法，即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行

多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色

都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙

的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會產(chǎn)生藍(lán)中透紫

即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無法調(diào)出的色調(diào)。

這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描

繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。

它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過程工細(xì)，完成作品的時間長，不易于

表達(dá)畫家即時的藝術(shù)創(chuàng)作情感。

②不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形

體大貌，然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫得按薄，中間調(diào)子和亮

部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色

彩的豐富韻意與肌理。

透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，畫家經(jīng)常在一幅畫作

中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在喑部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以

產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在

暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。19世紀(jì)以前的畫家大都

采用這兩種畫法，制作作品的時間一般較長，有的畫完一層后經(jīng)長

期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。

③不透明一次著色法，也稱為直接著色法。即在畫布上作出物

象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏

色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這

種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，

易于表達(dá)作畫時的生動感受。19世紀(jì)中葉后的許多畫家較多采用這

種畫法。為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運(yùn)

用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的

力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安