室內設計原理梁偉張曉東張會平主編海上圖志榮譽出品目錄第一章室內設計概述第二章室內設計建筑學第三章

室內設計人體工程學第四章

室內設計美學原理第五章

室內空間設計第六章

室內設計材料學第七章

室內設計燈光學第八章

室內陳設與綠化設計目錄第一節室內設計的形式美法則第二節室內設計的構成原理第三節室內設計的視覺元素第四章

室內設計美學原理第四章

室內設計美學原理教學重點

室內設計的形式美法則及如何應用；室內設計的構成原理；在室內設計中視覺元素的處理。教學目的

通過本章內容的學習，熟練掌握室內設計的形式美法則，并且做到在設計中合理的應用；熟知室內設計的構成原理，如點、線、面、體等視覺元素之間的聯系，從而全方面了解室內設計的美學原理。

室內空間的設計是以美學原理為依據的。在整個室內設計中，無論是空間造型，還是色彩的組合、材質的運用，都需建立在美學原理的基礎之上。

在進行室內設計時，我們應該以現有的空間實際形態出發，把握好整個室內空間的特點，繼而通過對使用功能和藝術效果的處理使之有形化，達到設計者、使用者和觀賞者大致相同的感受。對空間環境的處理涉及室內元素的大小、形狀、色彩、質感以及各個實體間的相互關系，比如比例、對稱、均衡、節奏等等諸多問題，只有深入地研究和運用美學原理，才能使環境設計工作更加容易滿足客戶的需求，使自己的設計讓越來越多的人接受。但是，這也不是要求我們一味地去遵循、依賴這些法則，要在此基礎上有自己的想法與突破，與時俱進，尋找新的可能性，從而獲得完美的設計。第一節室內設計的形式美法則一、比例比例是數量之間的對比關系，或指一種事物在整體中所占的分量，是物體與物體之間以及所有物體在平面布置上的有關數量的條件，如長短、大小、粗細、薄厚、輕重等，它的形成往往存在著一種數學關系。我們在數學中認識的等差數列、等比數列以及黃金比例等都是常用的優秀比例。任何物體只要具備恰當的比例關系，就會讓人在視覺上產生美感。良好的比例是獲得統一與和諧的基本條件，室內設計也是如此。在室內裝飾中，幾乎所有的問題都與比例有關，從空間的構造，家具的比例、搭配，直至物體的內部組織，都離不開比例。但至于比例合不合適，長短、大小是否協調……都沒有固定的模式，要靠設計者自己去憑生活經歷和工作經驗去摸索總結。當然，所謂“理想”的比例系統作為一種審美判斷，難以做到完全客觀和十分精確，透視、距離、經驗都會影響我們對尺度、比例的知覺，更何況環境的使用功能、結構形式、建筑材料等復雜的因素還制約著形式的創造，使我們不容易隨心所欲地運用或遵循這些理想的比例系統。比例方面，除了人們熟知的黃金分割比，在室內裝飾的平面上，比如墻面、吊頂以及家具的表面處理，常常采用等比分配平面，就是把面分割成若干相等或相同的等分。還有一種是等差分配平面，就是兩個相鄰的分割面之間有一定的差數，也就是公差，這種分割方式常常體現成漸變的形式。二、尺度尺度和比例是非常相似的，它們有著非常接近的概念，都是用來表示物體的尺寸和形狀的，其區別就是比例具有嚴格的比率，而尺度卻是可以比較直觀地進行把握。尺度的選擇合適與否會跟我們發生直接的關系，合理的尺度會使我們在空間里覺得舒服。空間環境的尺度可以從兩方面來分析：（一）物理尺度也稱絕對尺度它是由標準度量衡測出的物體的實際尺寸。物理尺度往往取決于人體工程學的基本要求，它不會因為周圍的事物而改變。（二）視覺尺度也稱相對尺度同樣指的是室內各部件之間的相對關系，只不過它是一種“心理尺度”，而并不是物體的實際尺寸，但是這種通過比較而得出的相對尺度卻更容易被我們感知。在室內空間中，視覺尺度的建立，通常會因為家具、門窗、人體以及物體表面的圖案、肌理等等因素而受到影響，或是覺得空間特別開闊，或是特別擁擠。就建筑的尺度而言，有的人就將它分成三大類：自然的尺度、超人的尺度和親切的尺度。自然的尺度，就是觀察者就個人與建筑物的關系，度量出建筑物本身的自然尺寸。超人的尺度，指的是有意識地使建筑物表現盡可能大，將建筑物增大、拓闊，使建筑物顯得更強、比個人本身更有威力。這種方法一般是用于紀念性、宗教性的場所，目的就是讓人們產生一種崇敬、遵從的心理。親切的尺度，是希望把建筑物或者房間做得比實際尺寸明顯的小，強調與人體的和諧關系，接近人的體量。三、節奏與韻律節奏和韻律是從時間藝術—音樂中借用的術語。它是由于設計要素在空間與時間上的重復而產生，這種重復既可能是完全不變的簡單重復，也可能是通過些許的變化以增加其復雜性如漸變、特異等。節奏和韻律通常是聯系在一起的，節奏是韻律的條件，韻律是節奏的升華。節奏能讓人產生秩序感，讓形態有序而整體。如散落在地上的一些物體，如果我們把它有規律地排列在一起，就會讓人覺得整齊而單純，反之則會雜亂無章。當然節奏有時也會使人感到單調、乏味。節奏呈現有起伏，有快慢的變化就產生了韻律，它比節奏顯得有情調，富于感情色彩，能帶給人們詩歌般的享受。節奏和韻律使室內的空間充滿了無限的生機和動感，但也要注意不能過多地使用，否則就可能導致單調和呆板。四、對稱與均衡對稱和均衡是生活中最常見的形式美法則。對稱指的是物體或者圖形對稱中心以外的各部分，在形狀、大小、排列等方面呈現出一一對應的關系。它是一個最完美的形態。比如人體的構造、動植物的生長構造等，在建筑領域，大家最為熟悉的北京故宮就是典型的軸對稱建筑。所有的這些對稱形體都能帶給人們穩重、嚴肅、完美的感覺，但同時也會讓人產生負面的感受，比如會帶給人呆板、單調、拘謹等感覺。對稱是絕對的平衡，均衡是相對的平衡，是以支點為重心，保持形態各異但重量感相同，達到力學的平衡形式。這不僅僅是物質形態在物理上的力量的平衡，更是心理量感的平衡，并且心理量感的平衡彩色平衡效果的關鍵。在室內設計中，如果想達到均衡，可以通過對空間的分割和室內物品的配置來實現。如界面、家具陳設等，他們里面所包含的造型、尺度、肌理、色彩、位置等因素，還有房間的光影對比等，都可以影響均衡的實現。利用一些對比強烈的造型、鮮艷的色彩、超長的比例或者精致的細節等手段，都會加強其視覺分量。相對于對稱來說，現代的設計師還是趨向于喜歡均衡美。非對稱平衡是一種微妙的視覺平衡，它在尺寸、形狀、色彩、位置等方面不追求嚴格的對應關系，但它比較自由、含蓄，卻表達的是動態和生機勃勃之感，避免了單調和平庸，能夠因地制宜地適應所有的條件。五、對比與統一對比是突出表現形式要素之間的差異性，可以通過大小、多少、輕重、粗細、濃淡等量的對比以及軟硬、干濕、強弱等質的對比來加強裝飾效果。而統一是以某種方式尋求形式要素間的共性。對比和統一永遠是一對矛盾的統一體。統一是由物體間視覺特征的一致性形成的。每個要素或者要素與要素之間在造型、色彩、質感、材質、尺度、位置等方面，通過建立強有力的視覺中心或對稱軸，就可以賦予整個空間統一、有條理、有規律的特征。在所有的構圖形式里，重復是最為常見，相對來說最簡單的手法，但是如果存在太多的相似元素時，整個空間就會顯得過于呆板，千篇一律，缺乏生機，時間長了人們在這樣的空間里就會覺得沉悶。因此，人們就會試圖追求一些對比變化，以滿足感官的刺激。但在追求這種變化時，如果過激的話，則會形成雜亂無章之感，帶來視覺上的混亂與渙散。因此對比與統一要把握一定的準則。在室內設計中，可以采用大面積上和諧小面積上的對比。比如在用色上采用大面積的冷色，而在某個小局部采用鮮明的暖色，這樣就可以產生對比自然和諧的效果。對比構成六、重點與一般無論是在產品展示還是一件作品中，為了突出主題或者中心，往往會把關鍵部位或主題產品加以強調，我們稱之為重點表現。這些表現形式可以是造型、位置、色彩、尺度、照明、肌理等，這樣就能讓這個重要的元素成為空間的重點，引起人們的注意。相對而言，作為從屬元素的事物則需要弱化和有所節制。這種重點在空間中是相對的，沒有一般也就不會形成重點。重點的強調不但可以形成空間的高潮，還可以打破單調，使空間富有層次。如果一個空間里面沒有重點的突出，就會顯得平淡無奇，但過多的突出重點則會使空間看起來雜亂無章，因此在設計時要注意重點與一般的合理比例，注意平衡與呼應。餐廳包間設計第二節室內設計的構成原理一、形態“形態”指的是物體在一定條件下的表現形式，它包含了“形狀”和“情態”兩方面的內容。“形”是一種客觀存在的、可識別的，它是事物內外輪廓和表面起伏的體現；“態”依附于形存在。第二節室內設計的構成原理在設計中所有的建筑實體都可以進行抽象概括，最終它們都會歸結成點、線、面、體等元素。這些基本的構成元素在設計中具有很重要的意義，同一個物體采用不用的構成元素進行組合的話就會得出不一樣的效果。在整個設計中這些元素不是絕對的，它們會根據所處的環境、構成的物體、自身的形狀等因素發生改變。盡管在當今的設計中這些幾何形體占據了很重要的地位，幾乎主宰了現代的設計，但作為模擬自然物的“仿生”形態以及多義、曖昧的有機形態也正日益受到人們的青睞。（一）點點可以看做是一切形態的開始，它是一種具有空間位置的視覺單位，并具有矢量化的特征。點的大小是相對而言的，超過一定比例的點，就轉化為其他形態元素，比如點的匯聚會形成線、面和體塊，點還具有虛實之分。在室內設計中，許多的形體相對于周圍的背景來說，都可以簡化的認為是點，比如室內中的一些家具、燈等。同時點還具有一些心理特征：①單點。單點有著很強的視覺吸引力：當點居于畫面中間的時候就會讓人感受到平靜、集中的視覺感受。如果點的位置偏移，就會給人一種不安定的視覺感覺。②兩點。兩點對于兩點在原單點的基礎上還存在另外的一種視覺張力，會引導視覺移動，形成視覺流程。同時兩點相連就可以具有方向感。③多點。三個以上的點可以稱為多點。多點的并置可以形成灰面，大小點的有順序并置，可以形成空間感。（二）線線是點移動的軌跡，是面相交的邊界。線的形體特征是具有相對性和方向性。線可以分為幾何線和自由線。幾何線是可以用數學幾何公式對其進行描述的線，比如直線、樣條曲線、圓弧、拋物線等。通常這些線帶有一定的機械性，也帶有數學的神秘感。比如：垂直線具有嚴肅、莊重、高尚、強直等性格；水平線具有靜止、安定、寂靜的感覺，而斜線具有飛躍、向上的感覺。自由線指的是不規則的線條，很難用數學表達式來描述。其中自由曲線具備了更加豐富的表現力，讓人們產生無限的聯想。同時自由線具有靈活、優雅的女性特征，它的美主要是在于它自然的伸展。自由線有著不可預測的變化方向，在設計中如果得到合理的應用，便會達到很好的視覺效果，并且使空間富于變化。在設計中我們會時刻應用的到線，要注意線的粗細、方向、虛實等等，通過對它們的合理變化，設計出滿意的作品。（三）面面是線移動的軌跡，是一個二維的形體，面具有一定的長、寬和位置，厚度幾乎可以忽略不計。面可以分為幾何面、自由面、實面、虛面。幾何面又可以分為直線構成的面和曲線構成的面，前者會呈現出一種安定的秩序感，在心理上具有井然有序、簡潔的感覺，比如我們在室內空間里常見的墻面、地面、天花等等。而后者卻比直線柔軟，有數理性秩序美感。自由面它的形成過程中充滿了偶然性與不確定因素，充滿了自由，帶給人喜悅的感受，同時也容易表現出一種散漫、無秩序和繁雜的效果。實面是指由連續不斷記錄的線的軌跡構成的面，比如在室內中我們常見的家具的各個輪廓面和分割面。它們會帶給人們穩定、明朗、堅實的感受。還有一種虛面，它與實面是相對的，是間隔記錄線的軌跡的線構成的面，給人神秘，變幻莫測的感受。在室內設計中要綜合地運用各種面的造型，給空間帶來變化與韻律。（四）體體是由面的移動產生的，具有長、寬、厚三種構成元素，有空間感和量感，本身就是一個三維空間的單位。在建筑空間中，既有實體，也有虛體，它們是相互存在的。實體具有厚重、沉穩的特征，而虛體則是由點、線、透明材料圍合的體塊以及體、面的凹凸變化形成的，它相對來說比較輕快、通透。任何“體”本身都是由線構成的，因此它會具有線的特征。比如在建筑空間中廣泛應用的矩形和方體，它們帶給人清晰、明確的感覺，并且測量、制作方便；球體或者是一些曲線構成的物體有圓渾、飽滿之感，但是由于曲線的特性，在與某些形體結合的時候就會遇到一些困難，一個體塊的形成可以是通過堆積、切割、分解、變形等方式形成，對體表的處理可以通過肌理、虛實、色彩等方式實現。二、量感量，通常是指體積（實）或容積（虛）的大小、數量的多少。在一些復雜的立體形態中，由于它們沒有固定的輪廓，所以經常要通過量感去把握和感知。量感是物理量和心理量的綜合。物理量客觀存在、可量可測；心理量源于物理量卻又與之不同，是依靠視覺而感知的量，比如人們常說的粗壯、纖細等，它們就是可以感受但卻沒有辦法測量的。量感是物體內力運動變化的外在形體表現，量感是使用抽象形態具象化的核心，是提高作品藝術表現力、創造生命活力的手段。生物在生長過程中，需要克服外部環境的困擾，從而在外力與內力對抗矛盾和緊張沖突中，使形態產生出量感、膨脹感、與外力抵抗感、自在生長感，而形成千姿百態的形態，人為形態也應考慮和借用這種形態內在力的存在，并以此作為操作語言，利用、連接好內力與外力的矛盾。第三節室內設計的視覺元素一、色彩在室內設計中，色彩的搭配是最重要的一個環節，因為人們在觀察外界事物時，最先映入眼簾的是整個環境的顏色色彩。色彩搭配的好壞直接關系到人們對這個空間的喜好與評價。通過研究色彩對人們的心理、生理、行為、健康等方面的影響，才能更加有利于我們從事設計工作。合理恰當地運用色彩，可以營造氣氛、強化設計風格，在某些特殊領