第六章新聞攝影采訪本章要點1.采訪貫穿在新聞攝影從獲得選題到現場工作再到后期圖片編輯的整個工作過程中?2.采訪中獲得拍攝許可并與被攝對象達成默契是拍好照片的關鍵?3.現場抓拍是新聞攝影的主要拍攝方式?目錄第一節新聞攝影采訪的特點與方法第二節通過采訪獲得拍攝許可第三節擺拍和抓拍第一節

新聞攝影采訪的特點與方法新聞攝影采訪的特點與方法一?新聞攝影是一種針對形象的采訪二?新聞攝影采訪的步驟與文字記者的采訪不同,新聞攝影的采訪一切都要落實到形象中?這種采訪是一種針對形象的采訪,拍到有價值的形象是攝影記者最重要的工作?這種針對形象的采訪包含以下幾個過程?第一,對形象價值的綜合判斷?這個思考過程一般發生在拍攝之前?攝影記者對題材的選擇和文字記者有所不同,攝影記者拍攝的題材必須達到兩個要求:一是內容上有意義,二是視覺上有意義或具有可視性?這兩者要結合起來,有的時候題材在內容上有意義,但是在視覺上未必有意義或不具有可視性;有的時候在視覺上有沖擊力,但是在內容上卻沒有新聞價值?攝影記者要通過調查研究找到能夠把這兩個特點結合起來的形象,然后進行拍攝?一?新聞攝影是一種針對形象的采訪第二,對形象的全面攝取?攝影記者需要在現場一邊拍攝一邊采訪,并且要盡可能多地拍攝?文字記者在采訪的時候是多角度?多維度的,在事前事后都要對資料進行整理?攝影記者的工作則不只是多角度了解情況這么簡單,他還要把這些視覺形象攝取下來,因為很多瞬間如果離開了特定空間?錯過了特定時間可能就再也捕捉不到了?法國《解放報》的圖片編輯就強調攝影記者在和文字記者一起工作時要多拍,而所謂多的含義就是:“作為一位攝影記者,你首先要了解文字記者所寫的內容,你可能還要看看其他媒體對這件事的看法,然后在你的頭腦中形成一個自己的看法?你在拍照時應該將你的觀點表達出來?你甚至可以拍回一張與文章內容觀點完全相反的照片,這都沒關系?圖片應該是獨立的,它應該為文章的內容做更多的補充,并不需要與文章完全相同,也不是僅僅在圖解文章?所以‘多’就是指攝影師要為文章帶來更多的或不同的內容?”一?新聞攝影是一種針對形象的采訪第三,對形象的確認?你拍到的照片里的人物是誰?在干什么?為什么?這是攝影記者必須回答的基本問題?但有些攝影記者卻連這些看似簡單的問題都無法回答,所以到了寫文字說明的時候就非常頭疼?2003年,在荷蘭世界新聞攝影基金會舉辦的青年攝影師培訓班上,來自亞洲和歐洲的一些年輕攝影師被要求以“移民”為主題拍攝一個圖片故事?西班牙的一個小伙子拍攝了一個移民足球俱樂部的故事,但在編輯圖片的時候,他卻無法給自己的照片寫說明,因為他對自己所拍攝照片的視覺信息無法確認?比如,有一張照片是隊長在更衣室鼓舞士氣的照片,而這個隊長叫什么名字?來自哪個國家,他無法回答?他還拍攝了一張這個移民足球隊打敗本地足球隊的照片,但打敗的是哪支球隊?比分是多少,他也不知道?這就是缺乏采訪的表現?在采訪過程中,形象確認和現場拍攝有可能會發生矛盾,攝影記者在拍攝的時候可能來不及采訪,但是在拍攝結束后,攝影記者應該盡量找時機進行采訪?核實,當然也可以在事后再去聯系采訪,但是這會比較麻煩,也有找不到當事人的風險?一?新聞攝影是一種針對形象的采訪文字記者采訪的成果體現為文字報道中觀點的引用和事實的描述,讀者在閱讀文字的過程中通過想象來豐富字里行間的意義?體會報道內容,從而獲得信息;新聞攝影采訪的成果則體現在新聞形象的捕捉和文字說明的寫作兩個方面,形象真實?鮮活,耐人尋味,讀者能夠看到照片,卻看不到攝影記者的采訪過程?所以說,文字新聞能夠體現采訪過程,而攝影報道則只能呈現采訪結果?正是因為這個原因,一些剛入行的攝影記者往往只看到自己技不如人,卻沒有看到照片背后一系列艱辛的采訪,其實那才是獲得成功的關鍵?一?新聞攝影是一種針對形象的采訪新聞攝影的采訪可以分為兩類:一般采訪和深入采訪?所謂一般采訪,是指攝影記者在接受一般性任務的時候所進行的一系列采訪,這種采訪強調信息的準確?清晰,并且要及時將信息傳達給受眾?深入采訪是指攝影記者在完成專題攝影?圖片故事時,需要對事實有全面?深入的了解而進行的采訪,這種采訪強調信息的全面?多層次?多維度和縱深度?深入采訪要有一定的計劃性,需要經多次采訪才能完成,記者通過初次采訪建立一個總體的印象,然后在每一次的采訪中收集細節信息,最終取得逐步深入的效果?可以說,一般采訪主要針對新聞的五個W要素進行逐一落實,而深入采訪則著重回答五個W中的為什么(why)和怎么樣(how)等問題?每一次采訪任務都要經過一系列的步驟?二?新聞攝影采訪的步驟（一）尋找選題或者從圖片編輯那里獲得任務攝影記者獲得選題的主要途徑和方法在前面已經進行了詳細的說明,在這里再次強調攝影記者要有主體意識,要把新聞采訪工作當作日常工作的一部分,而不是將之當作額外任務?因為新聞線索的積累和采訪經驗的增加不是一朝一夕的事情?圖片編輯在給攝影記者指派拍攝任務的時候也要幫助攝影記者正確?順利地完成采訪任務?圖片編輯需要閱讀文章并查閱大量資料,或者同文字記者交流,然后根據文章的具體內容判斷自己所需的照片,并明確告訴攝影記者?美國《哥倫比亞密蘇里人報》(ColumbiaMissourian)的攝影記者曾經接到這樣一個任務:去一所小學拍攝一張校長的照片,而且要在下午3點15分到那里,否則可能找不到校長?攝影記者照辦了,但回來后他才知道文章是關于這個校長幫助剛剛上學的一年級學生過馬路的故事,3點15分以前他正在做這件事?顯然,編輯告訴攝影記者的拍攝時間有誤,使得攝影記者錯過了拍攝最適合照片的時機?二?新聞攝影采訪的步驟（二）采訪之前的準備攝影記者在采訪之前的準備可以分為文字準備和形象準備?文字準備是指閱讀與選題相關的文字資料,這些文字資料可能是相關的新聞報道,也可以是書籍?文章?通過閱讀,記者可以對選題的背景資料有充分的了解,對拍攝時的切入點有準確的把握?美國《國家地理》雜志的攝影師瑞薩每次拍攝之前都要閱讀大量書籍,有人認為瑞薩看了這么多的書都可以自己寫一本書了?瑞薩說:“是啊,我是要寫一本書,不過是用照片?”瑞薩認識到自己所做的不僅僅是拍照,而且要用照片講故事,所以之前的準備非常重要?所謂形象準備,是指攝影記者要對所拍攝對象的形象特征有所了解,尤其是在拍人物的時候,因為現場拍攝一般都十分倉促,如果在現場拍攝時從了解被攝對象的外形特點?性格特征開始,攝影記者就很容易手忙腳亂,事先就了解被攝對象的一些習慣動作?其個性是開朗還是內向,則可以使拍攝更有把握?形象準備階段,既要查閱被拍攝對象以往的照片,也應在拍攝前盡可能多地接觸被拍攝對象,仔細觀察其言行舉止?二?新聞攝影采訪的步驟(三)現場采訪在新聞現場的采訪強調一個“勤”字,有人將之總結為:勤看?勤聽?勤記?勤思?勤問?勤看,就是要四處走動,不要光往人多的地方扎堆?拍攝現場常見的就是攝影記者一擁而上的場景,大家都在拍照的地方的確可能是比較容易出畫面的地方,但結果就是千篇一律,且只呈現了事件的一個側面?所以不妨多轉幾圈,轉到后臺,轉到人少的地方,看看有沒有什么新發現?勤聽,就是要盡可能捕捉所有有用信息?在會議中的發言,可能比較枯燥,畫面感很差,這個時候攝影記者是不是就可以出去休息一下呢?其實攝影記者如果能夠坐下來,聽聽與會者都在談論什么,可能會對自己的拍攝有一些新的啟發,對文字說明的寫作也很重要?二?新聞攝影采訪的步驟(三)現場采訪勤記,是指攝影記者應該將自己采訪中得到的信息盡可能地記錄下來?所謂“好記性不如爛筆頭”,地名?人名?機構?數字等信息,難以憑借記憶保證準確無誤,攝影記者最好隨身帶一個小本或錄音筆,隨問?隨記?隨錄?勤思,就是不但要收集現場信息,還要對這些信息有所分析,進行考證?有人曾經這樣總結新聞工作者的個性特點:好奇和懷疑?好奇是指要對周圍的新事物充滿好奇之心;而懷疑則是提醒記者,現實是非常復雜的,不能單看事物的表面或者一面,要辯證地看待事實?勤問,攝影記者在思考的同時還要求證,而求證的最佳方式就是多問?不要一味地拍攝,適當的時候停下來和周圍的人聊聊,對當事人進行采訪,有的時候采訪可能會為記者帶來新的拍攝思路?二?新聞攝影采訪的步驟(四)編輯照片在拍攝結束之后,攝影記者要盡快著手對自己拍到的照片進行整理,之所以強調盡快,是因為如果時間過得太久,對于現場的記憶和印象可能變得模糊,所以最好趁熱打鐵?這里的編輯包括這樣幾方面的工作?首先,為照片撰寫說明?在寫說明的過程中可能會對一些問題產生疑問,需要進行補充采訪或者回到實地再進行觀察訪問?其次,對照片進行整理歸檔?每次采訪可能都會拍到很多照片,能在媒體上使用的卻是不多的幾張,剩下的照片也不應該隨手丟掉,很多媒體都建立了資料庫,暫時沒有機會使用的照片都可以放到資料庫里以便以后使用?攝影記者需要給這些歸入資料庫的照片撰寫說明和檢索關鍵詞?攝影記者還有一項重要的工作就是和圖片編輯就當日的采訪感受進行溝通,并且與圖片編輯一起選擇照片?由于圖片編輯是事件的旁觀者,所以他們可能會從比較客觀的角度幫助攝影。二?新聞攝影采訪的步驟第二節

通過采訪獲得拍攝許可通過采訪獲得拍攝許可一?積累人脈關系二?獲得拍攝許可三?與被攝對象合作新入行的攝影記者,要認真地逐步積累自己的資源,建立人際關系網?（１）記者應該廣交朋友?記者這份工作就是圍繞著人與人之間的關系展開的,記者是傳遞信息的樞紐,如果不關心人,不關心周圍的世界,不抱著一種開放的心態,這個信息傳送的樞紐就會阻塞?當然,在獲得他人幫助的時候,記者也應該對其以誠相待,不能以欺騙和隱瞞的方法來騙取其他人的信任和幫助,要真誠?坦白地告訴對方自己的職業需要,從而獲取幫助?一?積累人脈關系（２）整理自己工作領域主要機構的名稱和聯系方式?在大多數媒介機構,攝影記者都有自己專門負責的領域,比如,經濟類報道或者社會新聞等等,也就是前文所說的“分口”?這種細分的方法可以讓記者和這一領域的關鍵人物建立長期的聯系,可以使記者較為深入和全面地對這一領域的動態展開報道?如果攝影記者是專門負責文化教育方面報道的,那他就應該有各種文化教育部門和機構(如文化行政部門以及博物館?展覽館?劇場?影院?學校等各類機構)的聯系方式,還要有相關負責人的各種聯系方式?這將使攝影記者在必要的時候與相關人員及時取得聯系,甚至獲得特許,采訪某些幕后人物或事件以及提前獲知新聞線索?當一個新聞事件發生時,擁有詳細的聯絡方式將使一切變得不同,因為記者知道應該聯絡誰?能夠得到幫助和指導,采訪的效率和效果自然會很不同?一?積累人脈關系（３）積累各個機構的宣傳部門負責人?新聞發言人以及公關部門負責人的電話?大多數機構都有自己的公關部門或者新聞發言人,他們的工作就是聯絡媒體,幫助記者得到需要的信息,從而使其所服務的機構能夠得到媒體的關注并擴大影響力?正因為如此,他們必須且很樂于和媒體打交道,也掌握著所在機構的最新發展動向?但是記者也應該小心,因為他們同樣也會遮掩信息或阻止采訪,從而控制負面消息的傳播,這個時候,他們就有可能變成最難纏的一群人?他們還有可能采用多種技巧進行“危機公關”,攝影記者要避免被其利用?一?積累人脈關系（４）其他同行的聯系方式也很重要?媒體從業人員彼此之間并非只有競爭,也可以在必要的時候組成聯盟共同工作?（５）利用互聯網建立各種聯系?網絡除了擁有豐富的信息來源和資料,其本身就是一個幫助人們建立聯系的工具?新一代互聯網產品更加注重人與人之間的聚合,有很多簡便實用的互聯網產品可以促進網民之間的溝通交流?對攝影記者來說,互聯網是非常值得利用的工具,有的時候記者甚至可以從對方的網絡簽名中嗅到信息?攝影記者可以借此結交職業圈子內外的各種朋友,但是,同時也要注意,由于網絡上的人可能是匿名的,因此還要確認消息來源,應多方收集更多的信息來進行佐證,警惕假新聞和惡意炒作?一?積累人脈關系到達目的地后,在很多情況下,記者并不能輕易進入新聞現場?其中有多方面的原因:一種情況是事件涉及重要人物參與,因此有關部門對準入資格進行了嚴格的限制,比如需要采訪證;還有的情況是事件仍在發展過程中,可能不便于向媒體公布信息;更多的類似情況發生在突發新聞事件中,由于涉及財物損失?人員傷亡,警方為了維護現場的秩序而禁止無關人員接近現場;還有的是涉事方出于隱瞞事實的目的,阻止攝影記者進入現場?文字記者可能會比攝影記者較容易進入現場,會被“網開一面”,不屬于被嚴防死守的一群人;攝影圖片的證實效果更具有影響力,攜帶影像設備的攝影記者會成為被緊盯的目標,更容易遭到拒絕和阻攔?一些事件的采訪報道在使用影像方面會受到限制?一般來說,攝影記者進入現場有兩種方式,一種是公開身份,另一種則是隱瞞身份,即隱性采訪?如果事先已經聯系好采訪,攝影記者自然可以亮明身份進入,還有的時候可能對方希望媒體報道此事件,因此記者只要向對方說明來意,也可以進入現場?記者進入現場應隨身攜帶能證明自己記者身份的證件,實習記者則可以向實習單位申請辦理一張加蓋單位公章的介紹信?二?獲得拍攝許可在難以進入的新聞現場,記者則有可能需要隱瞞身份進入現場拍照?但是在決定隱瞞身份進行采訪之前,記者首先要確認事件的新聞價值,以及對方拒絕記者進行報道的理由是什么?隱性采訪的目的是滿足公眾的知情權,行使輿論監督的功能,將公眾理應獲知的消息傳遞給他們?但是在滿足公眾的知情權的同時,還要顧及被攝對象的隱私權,并遵守相關的政策和法規——攝影記者需在這兩者之間權衡?對于大多數突發事件,尤其是重大的災難性事件,公眾的知情權顯然更加重要,攝影記者應該盡力突破阻攔,報道信息?此外,記者在判斷是否隱瞞身份進行采訪時還要考慮自身的安全?有的災難現場完全是為了保護記者的安全而禁止進入,有的事故責任者可能為了不讓事情真相曝光而對記者大打出手?沒有什么比生命更重要,要確保自己的人身安全和設備安全,然后再考慮如何展開攝影報道?二?獲得拍攝許可攝影記者在隱瞞身份進行采訪的時候,需要珍惜每一次拍照的機會,不要輕舉妄動,因為一旦被發現,便可能喪失第二次拍攝的機會?所以在現場不要慌張,要觀察周圍的局勢,用眼睛預先取景,等待時機,隨后趁他人不備迅速拍下你想要的畫面?為了盡量不引起他人的注意,攝影記者還可能要放棄專業相機,使用小型的數碼相機完成任務?甚至在著裝上都要注意,盡量不要穿得太過顯眼?如果被發現了,也要鎮定,可以向對方解釋自己的意圖?如果被要求刪除相機里拍攝的照片,攝影記者可以照辦,這是一步緩兵之計,因為有專門恢復數據的軟件可以幫助你找回刪除的照片,但是一定要注意,刪除照片之后的存儲卡不要再次使用,否則數據無法恢復?二?獲得拍攝許可在報道突發事件的時候,記者要在獲知消息之后及時趕到現場,熟悉通往新聞現場的道路可以幫助攝影記者以最快的速度到達?“《京華時報》的記者在報道八達嶺一次重大車禍的時候,由于出租車司機對道路不熟悉,趕往現場時繞路,耽誤了一個多小時,這一個多小時使采訪和發稿都受到影響?”由于突發新聞不可預知,通常記者到達之后,見到的已經是事件發生之后的現場?警察已經到場進行處理,或救援人員已經抵達,受傷人員已經送往醫院,現場已經被清理或者隔離?但是不能為此就放棄拍照,這里仍然可以拍出能夠傳達信息的好照片?作為對于事件的追蹤報道,攝影記者可以拍攝救援人員?圍觀人群的反應以及現場殘留的場景,還可以到醫院拍攝傷者的情況,或者對當事人進行采訪,這些都是有效的傳遞信息的方法?當然,有的時候,攝影記者會遭到阻攔,把這種阻攔的場面拍攝下來,也是向讀者傳遞信息的一種方式?二?獲得拍攝許可攝影記者的工作核心是和人打交道,英國攝影師尼克·奈特(NickKnight)形容照相機是通往他人世界的“通行證”:“我曾被各種各樣的場合所接納,假如不是相機,我簡直無法靠近那里?”照相機不但可以讓你出入那些本來會被拒之門外的場合,它甚至能改變你的行為方式——讓你與陌生人交談,控制局勢,積極地尋找獨特的角度,以及用一種假如相機沒有掛在脖子上就絕對不會用的方式索要你的所需?相機帶給你一種能力,能夠留住永恒,讓你滿足于那些不期而至的生活?相機的確給予新聞攝影記者很多權力,但是如果攝影記者濫用這種權力,貿然進入他人的私人領域,肆意侵犯私生活,那么記者不但不能得到好的照片,反而可能被拒絕甚至被起訴?在拍攝過程中,只有了解被攝對象,得到對方的配合,才能拍出震撼人心的好作品?這看似很簡單,但是,讓陌生人敞開心扉,也不是想象中的那樣容易?三?與被攝對象合作首先,攝影記者要確立自己在完成攝影任務時候的身份和地位?記者不應該以一個高高在上的身份出現在拍攝現場,朝自己的被攝對象吆五喝六,也不應該因為被攝對象是一個大人物就低三下四,攝影者與被攝對象應該展開平等的對話?其次,攝影記者要盡可能與被攝對象進行充分交流,不能僅僅以拍照為目的,按下快門轉身就走,只有通過交流才能得到反映對方內心世界的照片?再次,攝影記者應該設身處地地換位思考,真誠關心被攝對象,將所有的關愛都通過照片體現出來,并且傳遞給讀者?三?與被攝對象合作（１）拍攝之前建立信任關系?在出發之前,攝影記者可以把自己以前發表過的一些作品放在攝影包里,因為在和被攝對象解釋自己的工作的時候,語言描述可能會講不清楚,這時如果把自己發表的東西給其他人看,就非常直觀明了,可讓對方產生信任?一定要和被攝對象闡明你拍攝的原因以及你會如何使用這些照片?不要擔心對方拒絕你,坦誠的溝通會給你帶來好的結果?（２）數碼相機給攝影記者提供了一個更加簡單的進入他人世界的途徑,就是通過回放此前拍攝的照片來和被攝對象隨時分享你的拍攝成果?尤其是你可以根據被攝對象的需求先給他們拍幾張照片,他們會對自己出現在照片上的樣子有一個感性的認知,也會逐漸放松下來?（３）多拍,讓他們忽視相機的存在?被攝對象如果總是對相機的存在非常警覺,就不可能放松下來?有的攝影師在一開始的時候可能并不考慮拍攝什么,但他們想讓被攝對象熟悉相機的存在,于是不斷地按動快門,直到被攝對象感到厭倦,認為拍照也不是什么大不了的事情,隨后回到自然狀態?這時候攝影記者才開始真正的拍攝,對畫面進行構思,思考如何把信息通過畫面傳達出去?三?與被攝對象合作（４）交談?在拍攝的過程中,如果攝影記者只是默默地工作,氣氛可能會有些尷尬,尤其是剛開始的時候,雙方可能都會有些緊張?此時攝影記者可以不著急拍,先和你的被攝對象交談幾分鐘,讓他了解一些你的情況,和他談談你的拍攝想法,再次拍攝的時候,可能就會順暢多了?總之,發自內心地尊重被攝對象,盡可能不干涉被攝對象,努力獲得被攝對象的許可和配合,有助于攝影記者更順利地拍攝出好的圖片,完成攝影報道任務?三?與被攝對象合作第三節

擺拍和抓拍擺拍和抓拍一?新聞攝影的拍攝方法二?組織加工方法給新聞攝影實踐帶來混亂三?擺拍,從拒絕到有條件地接受四?現場抓拍法的發展歷史五?現場抓拍的優勢六?現場抓拍的具體方法一?新聞攝影的拍攝方法新聞攝影的拍攝方法曾經被劃分為六種:現場抓拍?組織加工?建議拍攝?組織補拍?擺布導演和弄虛作假?其中有一些不良的拍攝方法,比如擺布導演?弄虛作假等違背了新聞攝影的真實性,是被明確反對的拍攝方法?除了抓拍以外,其他一些拍攝方法存在攝影記者本人對現場的控制或者干涉,它們在20世紀90年代以前被更多地冠以“組織拍攝”的“美稱”,并且演變出多種花樣,比如單純的組織拍攝?合理的組織拍攝?組織拍攝和抓拍結合的方法等等?但是所謂“組織”的提法很容易帶來誤解,使人們對攝影記者形成不尊重新聞事實和被拍攝對象?對其隨意擺布控制的印象,后來這種提法漸漸消失?現在談到的新聞攝影的拍攝方法基本只有兩類:抓拍和擺拍?而擺拍的提法更容易讓人聯想到組織加工,因此一直以來帶有很強的貶義色彩?一?新聞攝影的拍攝方法從拍攝性質上來看,以上這些拍攝方法可以籠統地分為兩類:不干涉對象的拍攝方法和干涉對象的拍攝方法?不干涉對象是抓拍的方式,能夠真實地再現現場氣氛,生動自然?干涉對象也是攝影記者常會采用的拍攝方法,在拍攝環境肖像等情況下,攝影記者必須和被攝對象進行接觸,雙方在合作的基礎上完成拍攝,但是需要明了這種干涉并不是隨意的,而是有一定的限制的?二?組織加工方法給新聞攝影實踐帶來混亂組織加工拍攝法曾被賦予這樣的意義:它是“一種干涉被攝對象的拍攝方法,但必須在不違反真實的情況下進行?組織加工一般均在拍攝之前進行?即攝影者到達現場后,發現某些物體需要適當調整,于是向被攝人或單位提出來,并且在征得他們的同意之后,進行一些必要的更改?這種組織加工只能屬于技術性的改動,而絕對不容許改變事實真相?采用新聞攝影的組織加工拍攝法,不容許隨心所欲地自己事先設計一套方案,然后要求被攝單位或人物按照這套設想去布置?所謂組織加工,只能在有人或物阻擋攝影主題?有礙突出主體的時候,進行必要的調整?而這種調整必須從實際出發,保持現場真實”?可見,這種方法的使用是建立在尊重事實?尊重真實的基礎上的?組織加工要有限度地進行?但是在新聞攝影實踐的過程中,這一方法卻一度被誤讀,甚至被濫用?二?組織加工方法給新聞攝影實踐帶來混亂“在記者的采訪實踐中,一些人將這種理論神化?絕對化,拍任何新聞照片都要先設計藍圖,按圖索驥,到了現場不調查不研究,不分青紅皂白,單從攝影記者的主觀愿望出發,沒有發生的事件卻去組織,沒有典型瞬間就去導演和擺布?難怪一些被訪單位一見到攝影記者來了,就主動予以‘配合’,找模特兒,布置現場讓記者拍照,這就違背了新聞是客觀存在第一的觀點?組織和導演出來的新聞必然是虛假的?”針對這種現象,蔣齊生曾經非常明確地指出:“我一般不反對組織加工,我只反對組織加工的濫用,我不同意說‘組織加工’是攝影創作方法,我認為組織加工只是一種技術性的輔助手段,但我努力盡可能不用?”蔣齊生的看法一針見血,后來,隨著人們對擺拍含義界定的逐漸清晰,組織加工拍攝這個曾經帶來混亂的概念漸漸被摒棄?這里主要介紹抓拍和擺拍兩種拍攝方法?三?擺拍,從拒絕到有條件地接受擺拍究竟在新聞攝影工作中能否使用及怎樣使用,是一個爭論不休的話題?曾璜和任悅在《圖片編輯手冊》中對這些爭論提出了看法,并且給出了一些非常具體的要求:“是否擺拍?能否擺拍的問題在新聞攝影業內已經討論了許多年了,至今還常常困擾著從業人員?在實際工作中,攝影記者都知道在許多采訪現場,不擺是拍不出照片的!每位攝影記者都有過擺的舉動和經歷?現在的問題是,攝影記者或圖片編輯應該充分地了解在拍攝現場哪些可以擺?哪些不能擺?這里是一些行為準則:（１）不要去擺拍(干涉)正在發生發展的新聞事件?（２）不要去擺拍再現已經過去了的事件?（３）擺拍不是要擺出一個假場景,不是要拍出一張假照片?擺拍的目的是創造出一張有視覺沖擊力但絕不會讓讀者誤讀的照片?（４）謹慎對待擺拍照片的圖片說明的寫作?以往的經驗教訓告訴我們,許多假照片不是擺出來的,而是寫出來的?”有關擺拍與抓拍的爭論四?現場抓拍法的發展歷史擺拍究竟在新聞攝影工作中能否使用及怎樣使用,是一個爭論不休的話題?在新聞攝影的采訪拍攝中,抓拍是一種主要的拍攝方法,這在理論工作者中已經達成了共識?抓拍法的盛行可以追溯到20世紀20年代,攝影技術的進步帶動了觀念的進步?當時,攝影技術實現了一個突破,小型相機在德國正式誕生,因為其便利性和能動性很快被攝影記者接受,于是利用小型相機進行抓拍的方法便流行了起來?這種不干涉對象的攝影于20世紀30年代傳入中國,也逐漸成為一種重要的拍攝方法?五?現場抓拍的優勢現場抓拍之所以能夠成為新聞攝影的主要拍攝方法,是因為它能夠充分發揮新聞攝影的特點,更好地記錄信息?抓拍的形象無論是外部形式的表現還是內部形式信息的傳達,都具有很強的優勢?20世紀70年代,曾有位攝影師把自己的一些照片提供給美國《國家地理》雜志,照片拍得相當精彩,美國《國家地理》當時就買了照片?不過,圖片編輯隨后查看了攝影師的全部底片,發現很多照片都是攝影記者把被攝對象叫回來,一遍一遍要求其重演動作,比如讓一個人騎馬從山上到山下三次?當時美國《國家地理》決定不再刊登這些照片?沒有什么比真實更重要,尤其是對于新聞攝影工作而言?五?現場抓拍的優勢從外部形式來看,現場抓拍可以捕捉到最真實的形象?它與擺布?導演有本質的不同,導演出來的形象一般都很僵硬?程式化,而抓拍是在被攝對象處于自然狀態下捕捉到的形象,能夠傳達出濃郁的現場氣氛,使人有身臨其境之感?另外,抓拍得到的形象往往超出預期,因為生活從來都是無法設計導演的,處處充滿著偶然和不期而至,這種真實感讓新聞形象散發著新鮮的氣息,這是擺布永遠無法取得的效果?從內部形式來看,現場抓拍能夠更加有效地傳遞信息?抓拍得到的形象,信息量更大,因為現場的氣氛?人物的感情?事件的發展經過都被濃縮在抓拍的一瞬間,每一個環節都包含很多信息?同時,來自現場的形象可信度更高,這樣的照片傳播效果會更好?生活在讀圖時代的現代讀者,渴望看到新鮮的?有個性化的照片;反之,那些模式化的照片只會引起他們的反感,更談不上有傳播效果?五?現場抓拍的優勢抓拍不僅能使照片的外部形式和內部形式俱佳,同時還能把內部形式和外部形式很好地結合在一起?新聞攝影本來就應該是內容和形式的統一,而導演?擺布使內容和形式割裂,抓拍則把新聞攝影的現場紀實性和新聞攝影傳遞信息的真實性結合起來,因而是符合新聞攝影規律的表達方式?案例:擺拍中的抓拍——如何