格律詩(shī)三種特殊句法1、綰插法《冷齋夜話》中提到的“林下聽經(jīng)秋苑鹿，江邊掃葉夕陽(yáng)僧”這樣的變序錯(cuò)置。這個(gè)句子采用的就是“綰插”法，把關(guān)系緊密的定語(yǔ)與中心語(yǔ)拆分開，再插入其他的成分。鄭谷的“林下”句如果恢復(fù)正常語(yǔ)序應(yīng)該是“秋苑中，在林下聽經(jīng)的鹿。夕陽(yáng)下，在江邊掃落葉的僧”。“秋苑”和“夕陽(yáng)”本是地點(diǎn)狀語(yǔ)，可以置于句首或者在謂語(yǔ)動(dòng)詞的前面。但是本句中兩個(gè)詞都取消了地點(diǎn)狀語(yǔ)的標(biāo)志-后附的方位詞，成為普通名詞，置于主語(yǔ)之前與“聽經(jīng)”“掃葉”一起作為修飾名詞的定語(yǔ)。漢語(yǔ)可以用名詞作名詞的定語(yǔ)，但是只能起限制的作用，并不能像形容詞一樣可以修飾，比如說“蠟燭”“窗花”。出句中“秋苑”是一個(gè)表示地點(diǎn)的詞，對(duì)鹿可以有空間范圍的限定，這句詩(shī)并沒有明顯跡象表明是變序綰插句。只不過詩(shī)中用了更大范圍的“秋苑”作“鹿”的定語(yǔ)，而用范圍小些的“林下”做地點(diǎn)狀語(yǔ)，稍覺有些怪異。對(duì)句中“夕陽(yáng)”做“僧”的定語(yǔ)，而定語(yǔ)和主語(yǔ)是兩種相距遙遠(yuǎn)的事物，他們之間完全不具備任何限定的因素。句中“江邊”“掃葉”“夕陽(yáng)”三個(gè)詞語(yǔ)當(dāng)中，“掃葉”與“僧”關(guān)系最為密切，因?yàn)椤吧本褪且浴皰呷~”的姿態(tài)出現(xiàn)的，但是本句在它們當(dāng)中切入“夕陽(yáng)”，那么“掃葉”對(duì)“僧”的關(guān)系淡化了，而“夕陽(yáng)”與“僧”的距離大大拉近。夕陽(yáng)不僅僅是背景，而成為“僧”身上的一種特質(zhì)。夕陽(yáng)美好時(shí)光已過，行將告別世界的凄涼、蕭瑟賦予“僧”垂老孤獨(dú)之感，甚至我們可以想象這一定是位老僧。這樣的美學(xué)效果是用“江邊”和“掃葉”作定語(yǔ)都無法做到的。雖然達(dá)到美學(xué)的和諧，但語(yǔ)法關(guān)系的搭配上“夕陽(yáng)”和“僧”仍是不和諧的，它們之間存在著明顯的錯(cuò)位效果，產(chǎn)生性質(zhì)上的沖突，讀者必定要將“夕陽(yáng)”回復(fù)到原位才能解決這個(gè)問題。“綰插”法的關(guān)鍵在于必須要有條件將句子復(fù)原到原形，這個(gè)條件就是詞語(yǔ)間沖突的存在，既是變序句的標(biāo)志，又可作為回歸常序的提示，這樣意義表達(dá)才能夠正常地進(jìn)行，也就保證了意脈的暢通。2、離合倒置法如宋人陳善《捫虱新話》卷八記載：“詩(shī)人倒一字乃健：王仲至召試館中，試罷，作一絕題云：“古木森森白玉堂，長(zhǎng)年來此試文章。日斜奏罷長(zhǎng)楊賦，閑拂塵埃看畫墻。”荊公見之，甚歡愛，為改作“奏賦長(zhǎng)楊罷”，且云：詩(shī)家語(yǔ)，如此乃健。”這句變序比較復(fù)雜。句中王安石把關(guān)系緊密的謂語(yǔ)動(dòng)詞“奏”和后置補(bǔ)語(yǔ)“罷”分開，嵌入定語(yǔ)成分“長(zhǎng)楊”，“長(zhǎng)楊”也是賓語(yǔ)“賦”的定語(yǔ)修飾成分，本應(yīng)前置卻后置，這稱為“離合倒置”之法。在這句詩(shī)當(dāng)中，“奏”和“罷”分開之后需要找一個(gè)單音節(jié)詞來組合成雙音步，因此又把“長(zhǎng)楊賦”顛倒為“賦”和“長(zhǎng)楊”，好讓“奏”字作謂語(yǔ)和賓語(yǔ)“賦”字相配。此句中用倒置法主要出于音步配合和構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏的考慮。用拆分法，是為改變語(yǔ)義重心。句子的重心一般都會(huì)落在結(jié)構(gòu)的后部，原句的重心在“長(zhǎng)楊賦”，改動(dòng)之后重心變?yōu)椤傲T”。此句強(qiáng)調(diào)“罷”，是對(duì)奏賦這個(gè)動(dòng)作過程的發(fā)展加以時(shí)間上的說明，而對(duì)句繼續(xù)說明奏賦之后的行動(dòng)，在語(yǔ)意上出句與對(duì)句的內(nèi)容因?yàn)椤傲T”字?jǐn)y帶的時(shí)間性而連成一線了，成為銜接自然的流水句。兩句渾然天成，王安石稱之“如此乃健”。“健”就是穩(wěn)健。句子零散顛倒，篇章結(jié)構(gòu)就不安穩(wěn)。如果句子之間勾連緊密，每句的整體篇章作用也就更大，篇章結(jié)構(gòu)自然也就穩(wěn)當(dāng)服帖。修改后的句子正是強(qiáng)化了句法結(jié)構(gòu)方面的作用。這種綜合變序法因?yàn)橛卸喾N變化，看似很復(fù)雜，其實(shí)對(duì)于篇章來說很實(shí)用。3、換置法《蔡寬夫詩(shī)話》所推崇的“暫止飛鳥將數(shù)子，頻來語(yǔ)燕定新巢”（《堂成》）這種句法。句中主謂顛倒，變謂語(yǔ)為定語(yǔ)。這用的是一種換置法。兩句本來的語(yǔ)序應(yīng)該是“飛鳥暫止將數(shù)子，語(yǔ)燕頻來定新巢”。兩個(gè)句子都是復(fù)句，“飛鳥暫止”因?yàn)椤皩?shù)子”，“語(yǔ)燕頻來”為了“定新巢”，前句是因果關(guān)系，后句是目的關(guān)系的復(fù)句。復(fù)句的語(yǔ)義重心一般都放在后面，比如說強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系的結(jié)果，那么就把表示結(jié)果的分句放于后面，如要強(qiáng)調(diào)原因則相反。改變語(yǔ)序之后，此句成為語(yǔ)意清楚、結(jié)構(gòu)明晰的單句結(jié)構(gòu)。“暫止”是“飛鳥”的定語(yǔ)，“將數(shù)子”是謂語(yǔ)，同樣“頻來”也是“語(yǔ)燕”的修飾成分定語(yǔ)，“定新巢”是謂語(yǔ)成分。但是“暫止”和“將數(shù)子”兩個(gè)動(dòng)作之間存在不可分割的邏輯上的聯(lián)系，被主語(yǔ)“飛鳥”攔腰截?cái)啵瑥亩a(chǎn)生引人注目的不連貫之感。并且因?yàn)椤皶褐埂彼幍奈恢檬桩?dāng)其沖，被強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)義重心前移。下句“頻來”和“暫止”一樣，被突出強(qiáng)調(diào)之后具有了隱喻的意味。有詩(shī)論家注意到了此句的不尋常，浦起龍《讀杜心解》曰：著“暫止”“頻來”字，即景為比，意中尚有彷徨在。改變語(yǔ)序的目的是為了滿足表達(dá)詩(shī)人之情感的需要。將謂語(yǔ)動(dòng)詞提前變?yōu)橹髡Z(yǔ)的定語(yǔ)的換置法，大大削弱了句子的動(dòng)感程度，句子中的意象由動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)為靜態(tài)，目的是為了符合整體篇章風(fēng)格。而且謂語(yǔ)也是圍繞主語(yǔ)的描寫性詞語(yǔ)，形成以中心語(yǔ)為主角的靜態(tài)圖景。我們承認(rèn)“女人坐著”和“坐著的女人”都是符合語(yǔ)法規(guī)范的，這句變序杜詩(shī)也在普通語(yǔ)言變序的允許范圍之內(nèi)，其中的倒裝不易覺察，甚至不一定要將變序回復(fù)到常序就可以理解其中的意義，所以蔡寬夫認(rèn)為這句種變序最為“天然自在”，不妨害意脈，也不損傷詩(shī)格。這種觀點(diǎn)很能說明評(píng)論家們對(duì)詩(shī)句倒置所持的不同態(tài)度。換置法還有另外一種情況。《麓堂詩(shī)話》舉杜詩(shī)中“風(fēng)窗展書卷”為“詩(shī)用倒字倒句法”，贊曰“乃覺勁健”。句中定語(yǔ)和主語(yǔ)的位置調(diào)換，正常語(yǔ)序應(yīng)該是“窗風(fēng)展書卷”本來作定語(yǔ)的“窗”字倒來在主語(yǔ)，“窗”本來是說明風(fēng)所在的處所，意為從窗吹進(jìn)的風(fēng)把書卷吹開了。位置顛倒之后，意義變了，顯然“窗”無論如何不能作“展書卷”的主語(yǔ)，那么仍然還要由“風(fēng)”來充當(dāng)，“窗”字作謂語(yǔ)。全句可以看成是兩個(gè)謂語(yǔ)成分，意為“風(fēng)吹進(jìn)窗來展開了書卷”。變序之后的句子動(dòng)態(tài)增加，在語(yǔ)義上要流暢得多。李東陽(yáng)又稱贊“風(fēng)江颯颯亂帆秋”一句更是“尤為警策”。這句與上個(gè)例子中的定語(yǔ)后置成為謂語(yǔ)的倒裝相同，意為“風(fēng)吹在江上颯颯作響，吹亂了江上的船帆，一派秋天的景象。”比起正常語(yǔ)序“江風(fēng)颯颯亂帆秋”來顯得特別，動(dòng)態(tài)更足。這樣變序造成主語(yǔ)的修飾定語(yǔ)成分的減少，表示動(dòng)態(tài)的謂項(xiàng)增加，句子顯得更加直接、有力，因而更醒人眼目，所以李東陽(yáng)再三地評(píng)論這類變序句“勁健”“警策”，不無道理。以上兩種完全相反的換置法是分別在主語(yǔ)和謂語(yǔ)上進(jìn)行成分加減，前者增加主語(yǔ)的附加成分，加重名詞性主語(yǔ)的分量，主要營(yíng)造一種靜止的圖景式意境；后者對(duì)主語(yǔ)運(yùn)用減法，剝離名詞中心語(yǔ)的附加成分，再加到謂項(xiàng)中，以加強(qiáng)動(dòng)詞性謂項(xiàng)的力