高考語文復習：小說的基本常識

1、小說的概念及“三要素”

（1）小說的概念：小說是通過完整的故事情節和典型的環境描寫

來塑造具有典型性格的人物形象，多角度多層次地反映現實生活的

文學體裁。

（2）小說的“三要素”：生動的人物形象、完整的故事情節和人

物活動的具體環境是小說必須具備的三要素。其中，人物是核心,

情節是骨架，環境是依托。

2、小說篇幅

（1）長篇小說（六萬字或十萬字以上）。（2）中篇小說（三萬字至六

萬字）。（3）短篇小說（幾千字至三萬字）。（4）微型小說（數百字至幾千

字）。一般認為，微型小說的字數應在兩千字以下。

3、小說的“文體特征”

小說是以刻畫人物形象為中心來反映社會生活的一種文學體

裁。小說的人物、情節一般是虛構的，它不受時空限制，為了收到

更好的藝術效果，作者往往借助多種藝術手段。

（1）真實與虛構

“真實”體現在人物類型、故事類型、環境類型或敘述方式，

“虛構”體現在典型形象的塑造、情節的編排、環境的描寫或敘述

方式?！拔膶W虛構”是對“生活真實”的提煉，具有文學藝術性;

“文學真實”建立在“文學虛構”之上，由“生活真實”轉化為

“藝術真實”，使其富有文學真實性。

（2）歷史（往事、回憶）與現實

一主一輔（依據兩者內容決定）;兩個時空形成對接或穿插。拓展

或補充情節，豐富或完善內容;結構靈活，避免平鋪直敘;多角度展

現人物形象;烘托現實情懷，深化主題;拉近歷史與現實的距離，使

歷史故事更具藝術真實，更具張力。

（3）歷史小說中的歷史與虛構

依據歷史事實做適當的想象、概括和虛構，所描寫的主要人物

和主要事件有歷史根據，具有真實與虛構相統一的特征。一種是“博

考文獻，言必有據”（魯迅《故事新編?序言》）的嚴格的歷史小說，

一種是“只取一點因由，隨意點染“（同上）的較為自由的歷史小說。

“歷史”指大的歷史事實、主要矛盾、人物命運都必須符合歷

史，不能對歷史人物的命運進行臆造和歪曲。“虛構”指適當的藝術

奪張和必要的矛盾集中，使人物形象更為豐滿，并對人物進行符合

本身和時代背景的藝術加工。合理安排“歷史”和“虛構”，可以

藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨

勢，使讀者從中了解歷史并受到啟示。比如：故事與新編（歷史與虛

溝）

①關系：“故事（歷史）”是“新編（虛構）”的基礎，“新編（虛

溝）”是在“故事（歷史）”之上的創新。

②效果:保留下的“故事（歷史）”，富有歷史韻味、傳奇（神話）

色彩或浪漫色彩等;“新編（虛構）”的方式（要紿合小說三要素及敘述

方式），充滿想象力、創造性，思想上賦予現實意義和深刻內涵。

（4）科學與幻想

“科學”是“幻想”的基礎(富有真實性)，“幻想”是“科學”

的突破(富有想象力)。二者的結合使文本富有科學的真實性、科技

的預見性和科幻的神奇性，體現出作者的人文關懷與思考。

(5)英雄主義與浪漫主義

“英雄主義”是信念堅定、行為英勇，“浪漫主義”是情懷美

好、格調高雅。兩者相輔相成，故事更生動感人，富有傳奇色彩;人

物形象更加完美高大;使作品煥發激情，鼓舞人心，深化主題。

(6)穿插檔案材料、新聞報道、地方志、訪談

添加這些內容，可以補充情節，使故事情節更加完整和真實、

人物形象更加立體豐滿；展現宏大的社會背景，升華主題。

(7)從日常生活中的瑣碎現象挖掘深刻的社會內涵

即以小見大，強調瑣碎與深刻的鮮明對比，一般要充分聯系當

時的社會背景去思考。

(8)突出群體、淡化個體

塑造群像，渲染出一種普遍存在的和諧溫馨的環境氛圍;這種

寫法使小說在敘述語言上有散文化傾向，帶有一種恬淡閑遠的韻味。

(9)散文化。散文化注重淡化情節，虛化人物，營造意境(如清

新淡雅、迷離夢幻、幽傷沉郁等)，語言抒情化(有詩情畫意的韻味)。

(10)對話體小說。小說以對話為主體，使情節更加緊湊;大量的

語言描寫，有利于表現人物的個性和思想感情的變化;通過對話，小

說中不同人物的性格形成鮮明對比;人物的論調隱含了作者的意圖,

易引發讀者的思考。

4、常考小說題材、主題

(1)軍事小說。軍事小說又稱戰爭小說。以軍事生活為題材，以

部隊生活為表現對象，反映不同歷史時期軍官和士兵的個人遭遇、

悲歡離合、集訓作戰等矛盾糾葛，描繪不同國度、不同政治傾向和

軍事集團的斗爭及和平時期官的精神風貌、心理情緒。如2016年

新課標II卷(美)邁爾尼的《戰爭》。

(2)歷史小說。歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格來說，歷

史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述、刻畫歷史事件和人物

的小說。網絡上出現的歷史小說大多是以中國古代歷史為背景的穿

越類小說。通過描寫歷史人物和事件，再現一定歷史時期的生活面

貌和歷史發展趨勢。

(3)科幻小說?？苹眯≌f全稱科學幻想小說，是一種起源于近代

西方，伴隨著近代科學技術的蓬勃發展而產芻的文學體裁。其定義

為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想(而非妄想，否則就是科

學奇幻小說)而創作出的文藝。一般認為優秀的科幻小說必須具備

“邏輯自洽”“科學元素”“人文思考”三要素。當下以敘事為重

點，追求人文思考已成為科幻小說的主流，國內科幻小說還呈現出

輕科學偏文藝的趨勢。

(4)鄉土寫實小說。鄉土小說從20年代中期延續到30年代形

成一股持久的創作潮流，給當時的文壇帶來清新的泥土氣息,突破了

“五四”新文學誕生以來主要寫知識青年的相對狹小天地，影響和

吸引了一大批新作家將關注的目光更多地轉向社會，轉到農民身上。

鄉土小說把藝術之根扎于故鄉的土地與農民之中，帶著滿身鄉土氣

息，又敢于正視農民的辛酸與凄楚,作平實自然的描寫。

（5）革命小說。出現于20年代末30年代初。從題材的角度看，

“革命歷史”題材在新政權后占有最大的分量和極為重要的位置。

它是指“在既定的意識形態的規限內，講述既定的歷史題材,以達成

既定的意識形態目的“（黃子平）。缺點：由于缺乏對革命和工農大

眾感情的體驗與認同，對革命斗爭有膚淺、空洞的描寫，往往把革命

生活簡單化。其中長篇主要有《保衛延安》（杜鵬程）；《紅旗譜》

（梁斌）；《青春之歌》（楊沫）；《紅巖》（羅廣斌、楊益言）。

5、微型小說的特點

（1）短小精悍，以小見大。

微型小說篇幅短小，常常精選細小而有代表性的事件，從中折

射出重大的主題。它擷取的多半是具有典型意義和概括力的某個場

景、某個細節、某個側面，或者是生活中的一幀速寫、一幅剪影、

一個鏡頭、幾段妙趣橫生的對話，從而反映大千世界、時代風云。

（2）人物典型，情節緊湊。

典型的人物形象是微型小說凸顯主題的主要載體。曲折的命運、

激烈的沖突、白描的手法等是其塑造人物形象的常用方法。受篇幅

限制，微型小說大多濃墨重彩地描寫人物在某特定時間的某一側面,

很少鋪敘人物性格的發展變化。微型小說的情節一般發展比較