2024年秋江蘇開(kāi)放大學(xué)宋詞賞析（老年）050425形成性考核三簡(jiǎn)答題一、名句賞析題（每題15分，共60分。請(qǐng)從以下8句名句中抽出4句來(lái)完成。）1.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。2.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?.一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。4.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。5.霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。6.葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。7.向?qū)こＯ锬叭思遥鄬?duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。8.一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。參考答案：1.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。賞析：這句詞出自宋代詞人柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》。詞人以“衣帶漸寬”這一形象化的細(xì)節(jié)，生動(dòng)地描繪了因相思而日漸消瘦的體態(tài)，進(jìn)而表達(dá)了“終不悔”的堅(jiān)定情感。這里的“伊”指的是所愛(ài)之人，詞人為了這份深情，即便身形消瘦、面容憔悴，也毫不后悔。這句詞不僅情感真摯，而且語(yǔ)言優(yōu)美，富有感染力，展現(xiàn)了詞人深沉的相思之苦和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求。2.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｙp析：這句詞出自宋代詞人柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》。詞人在離別之際，借酒消愁，然而酒醒之后，卻發(fā)現(xiàn)自己身處楊柳岸邊，面對(duì)著清晨的涼風(fēng)和殘?jiān)隆＿@里的“楊柳岸”和“曉風(fēng)殘?jiān)隆倍际请x別與相思的象征，詞人通過(guò)這兩個(gè)意象，巧妙地傳達(dá)了離別后的孤獨(dú)與凄涼。這句詞意境深遠(yuǎn)，情感真摯，讓人感受到詞人深深的離愁別緒。3.一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。賞析：這句詞出自宋代女詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。詞人通過(guò)“一種相思，兩處閑愁”這一對(duì)句，表達(dá)了與所愛(ài)之人分隔兩地、彼此都承受著相思之苦的情感。緊接著，“此情無(wú)計(jì)可消除”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種情感的深沉與難以排解。而“才下眉頭，卻上心頭”則生動(dòng)地描繪了詞人內(nèi)心的掙扎與無(wú)奈，即使暫時(shí)忘記了相思之苦，但很快就會(huì)再次涌上心頭。這句詞情感細(xì)膩，意境優(yōu)美，展現(xiàn)了詞人深沉的相思之情。4.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。賞析：這句詞出自宋代女詞人李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。詞人通過(guò)疊詞的使用，營(yíng)造了一種凄涼、孤寂的氛圍。她不斷地尋找著什么，但周?chē)鷧s是一片冷清與凄涼。這種強(qiáng)烈的對(duì)比與反差，讓人感受到詞人內(nèi)心的孤獨(dú)與無(wú)助。這句詞不僅情感真摯，而且語(yǔ)言富有節(jié)奏感，讓人在朗讀時(shí)能夠深刻體會(huì)到詞人的情感波動(dòng)。5.霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。賞析：這句詞出自宋代詞人秦觀的《踏莎行·郴州旅舍》。詞人以“霧失樓臺(tái)”起筆，描繪了一幅朦朧而神秘的畫(huà)面，霧氣繚繞之中，樓臺(tái)若隱若現(xiàn)，給人以無(wú)限遐想。緊接著，“月迷津渡”則將讀者的視線引向夜晚的渡口，月光朦朧，渡口顯得更加神秘莫測(cè)。最后，“桃源望斷無(wú)尋處”則表達(dá)了詞人對(duì)理想境界的追尋與失落。桃源，作為古代文人墨客心中的理想之地，象征著遠(yuǎn)離塵囂、寧?kù)o祥和的生活。然而，詞人在此卻表示“望斷無(wú)尋處”，意味著他無(wú)法找到這樣的理想之地，內(nèi)心充滿了無(wú)奈與失望。整句詞意境深遠(yuǎn)，情感真摯，既表達(dá)了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與無(wú)奈，也寄托了他對(duì)理想生活的向往與追求。6.葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。賞析：這句詞出自宋代詞人周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》。詞人以細(xì)膩的筆觸描繪了雨后初晴的荷塘美景。初陽(yáng)照耀在荷葉上，將宿雨留下的水珠蒸發(fā)殆盡，荷葉顯得更加清新翠綠。水面上的荷葉圓潤(rùn)而光滑，宛如一面面鏡子，映照著周?chē)拿谰啊６耙灰伙L(fēng)荷舉”則生動(dòng)地描繪了微風(fēng)吹過(guò)荷塘?xí)r，荷葉隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)，宛如一群美麗的少女在翩翩起舞。整句詞語(yǔ)言優(yōu)美，意境清新，將雨后荷塘的美景展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人仿佛置身于其中，感受到大自然的寧?kù)o與和諧。7.向?qū)こＯ锬叭思遥鄬?duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。賞析：這句詞出自宋代詞人辛棄疾的《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》。詞人以“向?qū)こＯ锬叭思摇逼鸸P，將讀者的視線引向京口（今江蘇鎮(zhèn)江）的街頭巷尾。在這里，詞人仿佛看到了普通百姓的生活場(chǎng)景，感受到了他們的喜怒哀樂(lè)。緊接著，“相對(duì)如說(shuō)興亡”則表達(dá)了詞人與友人相對(duì)而坐，談?wù)撝鴼v史上的興衰更替。斜陽(yáng)里，時(shí)光流轉(zhuǎn)，歷史的長(zhǎng)河在眼前緩緩流淌。整句詞既展現(xiàn)了詞人對(duì)歷史的深刻思考，也表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨與無(wú)奈。詞人通過(guò)與友人的對(duì)話，將歷史的滄桑與現(xiàn)實(shí)的悲涼巧妙地融合在一起，讓人感受到一種深沉的歷史厚重感。8.一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。賞析：這句詞出自宋代詞人李清照的《好事近·風(fēng)定落花深》。詞人以“一夕東風(fēng)”起筆，描繪了春風(fēng)吹過(guò)，海棠花紛紛凋零的景象。東風(fēng)，作為春天的象征，本應(yīng)是生機(jī)勃勃、萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)節(jié)，然而在這里卻成了催落海棠花的無(wú)情之手。緊接著，“海棠花謝”則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這一景象的凄涼與悲傷。而“樓上卷簾看”則表達(dá)了詞人站在樓上，卷起窗簾，靜靜地觀看這一景象的心情。她或許在感慨時(shí)光的流逝，或許在思念遠(yuǎn)方的親人，或許在感嘆人生的無(wú)常。整句詞語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而意境深遠(yuǎn)，將詞人內(nèi)心的情感與眼前的景象巧妙地融合在一起，讓人感受到一種淡淡的哀愁與無(wú)奈。二、簡(jiǎn)答題1.作為同時(shí)期的作家，晏殊長(zhǎng)期活動(dòng)于宮廷貴族之間，柳永則生活于中下層人民與伶工樂(lè)伎里面，生活環(huán)境的差異導(dǎo)致了兩者在創(chuàng)作上有何不同？答案：晏殊與柳永，作為北宋詞壇的兩位杰出代表，他們的生活環(huán)境差異顯著，這種差異也深刻影響了他們的創(chuàng)作風(fēng)格。晏殊長(zhǎng)期活動(dòng)于宮廷貴族之間，他的生活優(yōu)裕，仕途順暢，因此他的作品往往帶有濃厚的富貴氣息和閑適情調(diào)。他的詞作多以宴飲游樂(lè)、離愁別緒為題材，語(yǔ)言清新婉麗，音韻和諧，情感表達(dá)含蓄而深沉。例如，他的《浣溪沙》中“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”等名句，便以其清新自然、意境深遠(yuǎn)而廣受贊譽(yù)。晏殊的詞作往往能反映出宮廷生活的優(yōu)雅與閑適，同時(shí)也透露出一種淡淡的哀愁與無(wú)奈，這種情感與宮廷貴族的生活背景緊密相連。相比之下，柳永則生活于中下層人民與伶工樂(lè)伎之中，他的生活經(jīng)歷更為豐富多樣，也更為貼近社會(huì)底層。因此，他的作品更多地反映了市民階層的情感與生活狀態(tài)，語(yǔ)言通俗易懂，情感表達(dá)直接而熱烈。柳永的詞作多以描寫(xiě)城市風(fēng)光、歌妓生活以及個(gè)人的離別相思為題材，風(fēng)格多樣，既有清新脫俗之作，也有豪放不羈之篇。例如，他的《雨霖鈴》中“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”等名句，便以其深情細(xì)膩、感人肺腑而著稱。柳永的詞作往往能真實(shí)地反映出市民階層的喜怒哀樂(lè)，同時(shí)也透露出一種對(duì)生活的熱愛(ài)與追求，這種情感與市民階層的生活背景緊密相連。綜上所述，晏殊與柳永在創(chuàng)作上的差異主要體現(xiàn)在題材選擇、語(yǔ)言風(fēng)格以及情感表達(dá)等方面。這種差異既源于他們生活環(huán)境的不同，也反映了北宋時(shí)期社會(huì)階層的多樣性與復(fù)雜性。晏殊的詞作更多地體現(xiàn)了宮廷貴族的優(yōu)雅與閑適，而柳永的詞作則更多地反映了市民階層的真實(shí)與熱情。兩者各有千秋，共同構(gòu)成了北宋詞壇的璀璨篇章。2.李清照的《武陵春》是怎樣突出“愁”字的？答案：李清照的《武陵春》通過(guò)多種手法巧妙地突出了“愁”字，以下是對(duì)其如何突出“愁”字的詳細(xì)分析：一、環(huán)境描寫(xiě)與情感渲染景物描寫(xiě)：開(kāi)篇“風(fēng)住塵香花已盡”，以狂風(fēng)過(guò)后百花凋零的凄涼景象，渲染出濃厚的愁緒氛圍。大風(fēng)已過(guò)，百花凋零，融在泥土中，還能散發(fā)出淡淡的香氣，但春光已一掃而空，更無(wú)所有，更為不堪。這既是對(duì)自然景象的描寫(xiě)，也是詞人心境的寫(xiě)照，暗示了她內(nèi)心的愁苦與無(wú)助。神態(tài)動(dòng)作：“日晚倦梳頭”，通過(guò)描繪詞人日頭已高卻不愿梳妝打扮的倦怠姿態(tài)，表現(xiàn)出她無(wú)精打采的生活狀態(tài)和對(duì)生活的失去興趣，進(jìn)一步烘托出內(nèi)心的愁苦。二、直抒胸臆與比喻夸張直抒胸臆：詞中“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”直接表達(dá)了詞人的愁苦之情。她面對(duì)生活的變遷和無(wú)奈，想要傾訴卻淚流滿面，無(wú)法言表。這種直接的情感抒發(fā)，使“愁”字更加鮮明。比喻夸張：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”這句是詞中的點(diǎn)睛之筆，詞人運(yùn)用夸張和比喻的手法，將抽象的愁緒具象化，賦予其重量，使得愁有了可承載的實(shí)體。這種夸張和比喻不僅新穎獨(dú)特，而且寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境，讓人感受到詞人愁緒的沉重與無(wú)法排遣。三、情感變化與心理描寫(xiě)情感變化：詞中通過(guò)“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”等詞語(yǔ)，展現(xiàn)了詞人情感的變化過(guò)程。她聽(tīng)說(shuō)雙溪春光明媚，遂起出游之興，但隨即又擔(dān)心小舟載不動(dòng)內(nèi)心的愁苦，這種情感上的起伏轉(zhuǎn)折，使“愁”字更加突出。心理描寫(xiě)：詞人通過(guò)內(nèi)