名著推薦與閱讀

《湯姆·索亞歷險記》

【教學設想】

課程教材研究所8月4日在因特網上發布了這樣一段文字：“新課標教材和以往語文教科書相比，這套教材有不少創新之處，其中之一便是名著導讀的設計。它把課外閱讀納入教材編排體系，以突出和強調課外閱讀的重要性，實質上這是一個蘊涵著此次語文教育改革的新指向而又為廣大師生所忽略的嶄新欄目，如何認識它的意義，特別是如何在教學中引導學生切身實踐，以期達到課堂教學與課外閱讀融會貫通、相輔相成的目的，是此次語文實驗的重要任務之一。”這段文字道出了編者設計“名著導讀”的意圖，也成為了我們備課的指南。因此，我們在備這篇名著片斷時，嘗試著將課內與課外相結合，略讀與精讀相結合，由整體到部分，由表及里，由淺入深，引導學生復述故事情節，理清文章線索，分析人物形象，感悟主人公的心理，體味馬克·吐溫獨特的藝術魅力。

【教學目標】

1、進一步提高學生讀整本書的能力；

2、引導學生用略讀和精讀相結合的方法，了解全書的內容，熟悉精彩片斷；

3、啟發學生能扼要分析小說中的主要人物，并由此對社會和人生有新的領悟；

4、引導學生初步了解外國小說的一些藝術手法；

5、在一系列實踐活動中發展學生多向思維的能力，提高學生的語言綜合素養。

【教學重點及難點】

1、教會學生略讀和精讀的方法；

2、由對人物的分析進而引申到對社會、人生作深刻的思索；

3、馬克·吐溫獨特的藝術手法。

【課時安排】

五課時

【教學步驟】

一、通讀全文

了解大意

提前一至兩個月布置學生閱讀《湯姆·索亞歷險記》全書，引導學生采用略讀方法，了解全書內容，復述故事情節，理清線索等。

二、任選一章

試作點評

學生從全書中任選一片斷（建議課本節選為佳）進行點評，并闡述選之理由，用自己的心和作品對話。

教學生學會精讀。

三、四邊互動

走近人物

在前面略讀和精讀的基礎上，能啟發學生扼要分析小說中的主要人物，并由此對社會和人生有新的領悟。

采用自由發言的方式，讓學生上講臺交流各自的感悟，師作適當點評。

明確：湯姆是老師和家長眼中一個頑皮而又愛闖禍的孩子，他和波莉姨媽一家住在美國一個叫圣彼得堡的小鎮上。湯姆層出不窮的惡作劇常給姨媽哭笑不得，但是他以他的正義感，揭發了一個十惡不赦的歹徒；以他的勇敢，挽救了自己和另一個女孩的生命；以他的聰明，找到了價值連城的寶藏。

四、深入文本

合作探究

師生就課文中節選的三個片斷，進一步走進人物。

營造一個輕松和諧的氛圍讓學生暢所欲言，和他們一起回憶童年時代，暢談理想，張揚個性。

A、

以小組為單位，討論下列問題（或解決生自己在閱讀過程中發現的問題）：

1、作者為什么要塑造湯姆·索亞這個藝術形象？

2、你覺得湯姆·索亞是一個什么樣的孩子？你是否贊同他的言談舉止？為什么？

3、聯系全書說說湯姆·索亞為什么向往“海盜”生活？

4、你希望經歷湯姆那樣的歷險生活嗎？

5、…………

6、…………

B、每組代表闡述觀點，全班討論交流。

通過學生各自的回答，了解正處于成長期少年兒童的心理狀況，以朋友的身份和學生

探討生活與學習中的困惑和不安，以適當的方式引導學生建構健康的生活理念，明確告訴他們擁有正直、勇敢的性格才能把握好生活。

C、課后讓學生將發言內容進行整理，并張貼在學生園地上。

五、比較閱讀

體味風格

建議讓學生到互聯網上查藝術手法的含義。

推薦閱讀中外其他有關少年兒童生活的文學作品，充分體味馬克·吐溫獨特的藝術風格。

1、情景交融的藝術手法在作品中運用得當，作品中有關景物、環境描繪性的敘寫清晰地表達著主人公心理活動的微妙變化，可和其他作品中有關兒童心理、情感的描寫作比較（如“魯迅的《從百草園到三味書屋》”），有助于感受作品的獨特。

2、《湯姆·索亞歷險記》在一種輕松柔和的幽默中顯露出批評藝術，而它的姊妹篇《哈克貝利·費恩歷險記》卻以辛辣的諷刺表現出對資本主義的批判勁力。狄更斯藝術上則以妙趣橫生的幽默、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合而著稱。

3、比較閱讀奧地利作家卡夫卡的《鄉村大道上的孩子們》

六、鏈接生活

實踐體驗

1、組織一次題為“成長的煩惱”的討論會，交換各自閱讀的感想，從書中主人公的生活遭遇聯系學生的生活狀態，表達作為一個兒童正常的心情和欲望，由此激發學生“我手寫我口”的創作激情。

2、欣賞豐子愷兒童漫畫，用文字表達出作者用畫筆所描繪的兒童世界。

【附錄資料】

一、作者介紹

美國杰出的批判現實主義作家馬克·吐溫原名塞繆爾·朗赫恩·克萊門斯，他于1835年出生在美國密蘇里州佛羅里達鎮的一個法官家里。小時候馬克·吐溫在鄉村生活，愛和黑人、窮苦人交朋友，愛聽黑人大叔們講故事。

從12歲起，馬克·吐溫便出去當印刷學徒工、送報人、排字工人，在密西西比河沿岸一代過著流浪生活。后來他又當過水手、礦工、新聞記者等。窮苦的流浪生活使馬克·吐溫有機會接觸到廣闊的社會，接觸到更多的勞動人民，使他對美國社會有了更深刻的認識，同時也使他積累了大量寶貴的寫作素材。

年輕的馬克·吐溫特別喜歡莎士比亞、塞萬提斯、狄更斯等人的作品，并時常針對美國現實，在報刊的“幽默專欄”上發表小品文。1865年，美國南北戰爭以后，他以馬克·吐溫這個筆名開始了他正式的文學活動。1867年，他發表了第一部短篇小說《加力維拉著名的跳蛙》。

19世紀七、八十年代，馬克·吐溫進入創作的高峰期。從《湯姆·索耶歷險記》到《王子與貧兒》，從《競選州長》到《百萬英鎊》，馬克·吐溫對社會中的欺詐、陷害、偽善等等丑惡現象進行了無情的鞭笞。馬克·吐溫文筆犀利，既善于刻畫人物的心理活動，又善于進行夸張描寫，寓諷刺于其中；他描繪的資本主義社會那一幅幅既離奇又真實的圖畫，使讀者感到又滑稽又辛辣。

馬克·吐溫在他晚年的雜文和政論文里，對中國人民寄予了極大的關心和同情。他在其最優秀的政論《給坐在黑暗中的人》、《使用私刑的合眾國》、《托缽僧與傲慢無理的陌生人》等文章中，譴責了當時以美國為首的帝國主義列強對中國瓜分、榨取的罪惡行徑。特別是在《使用私刑的合眾國》一文中，他辛辣地嘲諷了“在華外國教會美國委員會艾明特牧師”之流，怒斥他們勒索中國賠款大搞名為“宣傳福音”，實為文化侵略的無恥勾當。他大聲疾呼：把中國人“交給自己的命運支配吧！”結果，文章引起強烈反響，報紙的評論、人們的指責使官方大為尷尬。

1910年4月21日，馬克·吐溫在美國康涅狄格州病逝。由于對美國文壇做出了巨大貢獻，他被后人譽為美國“文學中的林肯”。

二、情節介紹

少年湯姆·索亞十分淘氣，一天半夜，他和伙伴哈克一道在墳場玩死貓，無意中目擊了一個兇殺案：一個名叫印江的壞家伙殺了人，卻嫁禍于波特。

次日，波特被捕。湯姆怕遭報復，不敢揭發真情。又過了些日子，法庭開審，這回，湯姆終于勇敢地在法庭上提供了證詞，揭穿了印江的罪行。但印江卻跳窗逃跑了。一天，湯姆和哈克走進河邊一所“鬧鬼”的老房子。他倆上了樓，不一會兒，看到樓下來了兩個人，原來正是印江和他的同伙。這兩人不知從什么地方弄來不少錢，正往地里埋。沒想到竟從地里挖出一個箱子，打開一看，里面全是錢。這時印江聽到了一點響動，他懷疑樓上有人，就想上去看看。湯姆和哈克正在不知如何是好時，早已朽爛的樓梯塌了，印江沒能上樓。

后來，湯姆偵察出印江住進了一個客棧，他和哈克合計趁印江外出時，搬走錢箱。

又過了些日子，湯姆和貝奇等一些小伙伴外出游玩，湯姆和貝奇鉆進了一個彎彎曲曲的山洞，竟找不到出口。

同一天夜晚，哈克發現印江和他的同伙挾著東西上山了，哈克想他們肯定是轉移財物，就遠遠地跟蹤。印江來到一個寡婦的莊園，要對寡婦下毒手，哈克忙敲開一戶人家的門，在這家人的幫助下，救出了寡婦。

湯姆和貝奇在山洞里迷了路，隨身帶的食物又吃光了，仍找不到出洞的路……忽然，湯姆看見遠處有燭光，以為是大人們找來了，于是高聲呼叫。誰知，定睛一看，舉著蠟燭的卻是印江，湯姆怕印江下毒手，拉著貝奇逃跑，山洞里回聲轟鳴，印江未聽出是湯姆的聲音，還以為有人追捕他，于是抱頭鼠竄。

在洞中過了三天三夜，湯姆和貝奇拖著疲乏的身子還在找出洞的路。終于，他們發現了一個亮點，他們互相勉勵著向前走去，費盡了最后力氣才出了山洞。

兩個孩子得救后，貝奇的父親用鐵板把他們出洞的小口堵死了，他怕以后會有人再從這里進去迷了路。

孩子們再也沒見到印江。半月后，湯姆想起印江或許還在洞里，于是，他打開了堵死的洞口，發現印江已餓死在洞口旁。

湯姆帶著哈克再度進入山洞，在印江舉燭的地方發現了印江埋財寶金錢的小石窟，找到了那個箱子。

湯姆和哈克平分了這筆錢。哈克救過莊園主寡婦，寡婦很喜歡哈克，便收下哈克作自己的養子。

《湯姆·索亞歷險記》這部長篇小說，是美國著名批判現實主義作家馬克·吐溫的作品，小說以湯姆·索亞的傳奇式經歷為線索，頌揚了湯姆·索亞和他的小伙伴們天真純樸的心靈，鞭撻了印江之流的貪婪和兇殘。

小說情節曲折起伏，懸念迭出，描寫生動，不愧為優秀的作品。

三、略讀與精讀

略讀：就是粗略地快速地閱讀全文，包括文題、作者、寫作時間、注釋說明等。其目的是明確背景、抓住線索，了解梗概把握主旨。

略讀是對文章作“面”的把握，精讀則是對全文作“點”的研究。精讀時，必須做到字斟句酌，條條縷析，搜尋信息，比較推敲，以求得對文章的深刻理解。

精讀時必須注意下列幾個問題：

1、結合語境、全面理解；

2、把握文意，理清思路

3、搜尋隱含信息，理解深層含義

略讀和精讀是兩種不同的閱讀方法，前者從宏觀上把握全文，后者則作微觀分析。客觀上的把握為宏觀的分析提供了大語言環境，微觀分析又加深了對宏觀認識的理解，二者相輔相成。

四、藝術手法

藝術手法——

藝術作品形式的要素之一，又稱表現手法。指藝術家在藝術創造過程中為塑造藝術形象、表現審美情感時所運用的各種具體的表現手段。人類在長期的藝術實踐中，創造和積累了十分豐富的藝術手法。較為常見的藝術手法有敘述、描寫、抒情、議論、說明、對話、比喻、夸張、象征、變形、烘托、渲染、對比、反襯、伏筆、暗示、雙關、擬人等。藝術手法與內容有著密切的互為依存的辯證關系，藝術手法之間也存在著諸多的辯證關系，其作用在于使藝術作品的內容得到充分、完美的表現。隨著藝術創作的發展，藝術手法也在不斷地豐富更新。藝術手法的運用，必須服從于特定的藝術內容的表達，并與欣賞者的審美能力相適應。藝術手法使用得當，可以增強藝術作品的藝術表現力和藝術感染力。在藝術創作中，各種藝術手法一般是交互運用的，而且受體裁的制約，即不同體裁對藝術手法有所側重。藝術手法是否運用得恰當、嫻熟、和諧、巧妙，是衡量作品藝術性高低的重要標志之一。藝術手法有著歷史的繼承性，不同民族之間也可以相互借鑒。

五、比較閱讀文章全文

鄉村大道上的孩子們

[奧地利]卡夫卡

我聽見馬車隆隆地駛過花園籬笆，有時我甚至看到它們穿過那些輕柔擺動著的簇葉縫隙。炎熱的夏日，木制的輪輻和車轅嘰嘰嘎嘎地叫得分外響。從地里干活歸來的人們揚起的陣陣笑聲，使得馬車的嘰嘎聲聽起來越發叫人心煩。

我坐在我的小秋千上，在我爹媽的花園里的林間休息。

在籬笆的另一邊，來往的行人車輛絡繹不絕。孩子們奔跑著的腳丫飛快地一閃而過；收割馬車滿載著高高的莊稼捆垛，男人和女人們坐在上面以及四周，馬車駛過時，軋壞了花壇；近黃昏，我看見一位紳士拿著手杖在慢慢散步，有兩個少女迎面與他相遇，她倆向他致意，臂挽著臂，退進了路旁的草地。

這時，鳥兒像陣雨般地漫天飛起，我用目光追逐著它們，看它們一口氣飛起多高。直到我覺得并非它們向上高飛，而是我在降落，于是純粹出于怯弱，我緊緊抓住秋千繩索，開始輕輕悠蕩。不久我便更加用力地悠蕩起來，此時微風拂來，頗覺涼意，鳥兒歸巢，顫抖的繁星出現了。

我在燭光旁吃著晚餐。當我吃著黃油面包，雙臂常常擱放在桌上，我已經很疲乏了。暖風將粗糙的網眼窗簾吹得鼓脹起來，有許多次，窗外某個過路人會用雙手把它們扯住，好像他想更好地看到我，跟我說話。通常，蠟燭立刻給吹熄了，在煤黑色的燭煙中，蚊子聚集著，長久地繞圈飛舞。如果有誰從窗口向我一個問題，我便會目不轉睛地望著他，仿佛凝視一座遠山或者一片空地，而他也并不特別在意自己是否得到了回答。但如果有人翻過窗臺來，說別人已經在等候我了，我便發出一聲嘆息，站起身來。

“你為什么嘆氣？出了什么岔子？發生了什么？以挽回的禍事？我們再也無法補救了嗎？一切都完了嗎？”

一切都是好好的。我們跑到了房子前面。“謝天謝地，你總算來了！”——“你總是遲到！”——“為什么僅僅是我？”——“尤其是你，如果你不想來，你為什么不呆在家里？”——“不能原諒！”——“不能原諒？這是怎么說的呢？”

我們一頭扎進暮色里。不分什么晝與夜。我們背心的紐扣仿佛牙齒一樣在上下撞擊，畢剝作響。我們奔跑的時候，彼此間還要保持固定不變的距離。我們像熱帶的野獸一樣吐著熱氣，又像古戰場上身穿甲胄的騎兵那樣踏著腳，高高地跳躍起來，我們沿著短短的小巷彼此追逐，憑借兩只腳的沖力，一直奔跑上了大道。離群的幾個人跌進了那條壕溝，他們剛一消失在陰暗的陡坡，就像個新來的人一樣站到了高處的田野小徑上向下觀望。

“下來嘛！”——“先上來吧！”——“這樣，你們就能夠把我們推下來，不了，謝謝你，我們可不那么傻。”——“你們害怕了，你的意思是說，上來吧，你們這些膽小鬼！”——“害怕？害怕像你們這樣的人？你們打算把我們推下去，是嗎？那倒是個好主意。”

我們打定主意讓人推下去，倒栽蔥地跌進路旁壕溝的草叢里，盡情地翻著筋斗。一切對于我們，都是暖烘烘的，在草叢中，我們既感覺不到燥熱，也感覺不到涼爽，只是感到疲乏。

向右側翻過身，一只手枕在耳朵下面，人很快便會躺在那里睡著了。但是，他想要抬起下巴再爬起身來，卻滾進了一個更深的壕溝。于是，他橫伸出一只胳臂，向斜側蹬動著雙腿，想再一躍而起，卻肯定會跌入一個更深的壕溝。而這個人絕不想就此罷休。

難道不可以將四肢攤開，特別是把膝蓋伸平，在最后這個壕溝里好好睡它一覺，這個問題簡直想都沒想過，他就像個病人似地仰面躺著，有點兒想哭。時而有個小伙兒兩肘緊貼雙肋，從陡坡向大路上縱身一躍，那黑糊糊的腳底從他頭頂上掠過，他便眨一下眼睛。

月亮已經開始升上天空了，月光下面有一輛郵車得得地駛過。微風開始四處吹拂，甚至在這條壕溝里，人都會感覺得到，附近的樹林開始沙沙作響。這時，人也不再希望一個人呆著了。

“你們在哪兒呢？”——“上這兒來吧！”——“大家一起來！”——“你為什么要躲藏起來，別胡鬧了！”——“你不知道郵車已經過去了嗎？”——“不知道，已經過去了嗎？”——“當然，你睡著的時候，它就過去了。”——“我并沒睡著。你怎么這么想！”——“哦，別說了，你現在還迷迷糊糊呢。”——“我可沒有睡著