聲光影的內心感動：電影視聽語言學習通超星期末考試章節答案2024年場面調度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）

答案:錯場面調度分為演員調度和道具調度。（）

答案:錯關于場面調度，描述錯誤的是（）。

答案:這個詞最早用于電影拍攝故事的起因應該是復雜而有深意的。（）

答案:錯任何一個故事點，只要經過適當的加工、挖掘，都具備成為一個優秀“起因”的潛質。（）

答案:對在擁有了一個故事的“起因”之后，還必須要去探尋這個“起因”的（）。

答案:延展性在電影《電鋸驚魂》中，導演嘗試不去區分電影聲音中的三大元素而去進行電影配樂和聲音設定。（）

答案:對觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。

答案:視和聽最早的電影是無聲的。（）

答案:對下列屬于電影音效分類的是（）。

答案:以上都是《摩登時代》《城市之光》《馬戲團》是（）的代表作。（）

答案:卓別林平衡式構圖的畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。（）

答案:對常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構圖方式是（）。

答案:平衡式構圖之所以選擇對稱式構圖，外界環境影響小于創造者主觀的選擇。（）

答案:錯表現對稱的物體、建筑、特殊風格的物體的構圖方式是（）。

答案:對稱式構圖變化式構圖是依據劇情發展的特定內容而進行的一種（）的技法。

答案:打破規則景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進一步判斷余地的構圖是（）。

答案:變化式構圖對角線構圖不具備的特點是（）。

答案:強烈地營造氣氛（）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。

答案:向心式構圖需要突出主題而場面又復雜的場合應該采用（）。

答案:放射式構圖垂直式構圖可以顯示景物的高大和深度。（）

答案:對表現參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應該采用（）。

答案:垂直式構圖垂直式構圖的（）不如水平式構圖。

答案:客觀性水平線構圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見的構圖方式。（）

答案:對下列哪項不是水平線構圖的特點？（）

答案:激烈表現平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采用（）。

答案:水平線構圖S形構圖一般都是刻意創作出來的。（）

答案:錯關于S形構圖，描述不正確的是（）。

答案:可用于強化作者的情感下列哪項是三角形構圖的特點？（）

答案:安定均衡三角形構圖中，最常用的是（）。

答案:斜三角形畫面中的“斜線”，可以起到固定導向的作用。（）

答案:對關于斜線式構圖，描述錯誤的是（）。

答案:直線比斜線更有趣拍攝穩定排列組合的物體或者有規律的運動物體常用（）。

答案:十字形構圖十字形構圖的一大魅力是恰到好處的（）。

答案:留白X形構圖的交叉點可以在畫面以外。（）

答案:錯X形構圖能讓畫面中的各種元素（）。

答案:井然有序交叉點在畫面內的構圖可以產生（）的效果。

答案:凝聚力量靜態的照片，很難通過構圖來講故事。（）

答案:錯橢圓形構圖的重點在于（）的共存。

答案:動與靜關于橢圓形構圖，描述不正確的是（）。

答案:強烈的穩定感是其首要特征交叉線構圖中的景物交叉點必定是在畫面以內。（）

答案:錯采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。

答案:交叉線構圖關于優秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。

答案:單反相機在景深上比電影攝像機做得更好“自然界中的普遍性的形式就是規律”是馬克思的名言。（）

答案:錯下列哪些不是藝術場景構圖起到的目的和作用？（）

答案:展現故事內容在藝術場景的構圖應遵循的原則中，不包括（）。

答案:追求真實原則三分法也稱之為田字構圖法。（）

答案:錯用三分法取景時，應該盡量把需要突出的目標事物放在畫面分割線的（）。

答案:右側交叉點黃金分割點的具體比值大約是（）。

答案:0.618設計藝術最核心的理念是構思。（）

答案:對視覺藝術語言的根本技法是（）。

答案:構圖優秀的構圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因為（）。

答案:創作者進行了大量的精妙的安排視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（）

答案:對關于電影，說法不正確的是（）。

答案:電影的歷史已達到數百年以上環形/螺旋調度表現出的規模和氣氛,可以用分切鏡頭展示替代。()

答案:錯《理發師陶德》是一部以復仇為主線的電影。()

答案:對喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結果是“傷害”。()

答案:錯場面調度分為演員調度和道具調度。()

答案:錯創作者不應該經常對自己創作出來的情節進行質疑。()

答案:錯《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容,都采用了灰色為主的色彩搭配,使整部影片視覺上更加陰森恐怖。()

答案:錯在電影中,王家衛對音樂的自覺應用比較少。()

答案:錯在創作中,如果過度地自我保護,容易令創作者陶醉在自己設定的劇情之中,失去對作品有意識的客觀控制。()

答案:錯垂直式構圖可以顯示景物的高大和深度。()

答案:對在電影《電鋸驚魂》中,導演嘗試不去區分電影聲音中的三大元素而去進行電影配樂和聲音設定。()

答案:對“自然界中的普遍性的形式就是規律”是馬克思的名言。()

答案:錯電影場景設計對烘托情緒、突出主旨有重要作用。()

答案:對平衡式構圖的畫面結構完美無缺,安排巧妙,對應而平衡。()

答案:對所謂的“失控”,只是指在戲劇內部,事件脫離了劇中人物的控制。()

答案:錯色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界,以色彩來聯系人物的內心世界。()

答案:對音樂可以用來提供嘲諷的對比,這在《邦尼和克萊德》中有所體現。()

答案:對在音響效果中,必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。()

答案:錯《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。()

答案:對導演在影片中用孩子的思維把對立的方面進行雜糅調和,既讓人感到傷心,又讓人心含希望。()

答案:對人才培養不足與創作環境優化的缺失,是我國目前文化產品相對低迷的根本原因。()

答案:對最早的電影是無聲的。()

答案:對在《僵尸新娘》的結尾,故事中的人物完成了一次心靈的升華。()

答案:對電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達出事過境遷、物是人非的無奈。()

答案:對作品的宏觀設定是衍生于微觀細節的。()

答案:錯以蒂姆·波頓的作品為代表,哥特電影在20世紀70年代進入鼎盛。()

答案:錯在電視劇集制作工業化水準較高、產業化程度較發達的歐美地區,電視劇制作周期會比電影長。()

答案:錯情節的基本類型其實只有兩個:“不發生沖突”和“發生沖突”。()

答案:對失控跟混亂根本是兩個概念,但又極易混淆。()

答案:對S形構圖一般都是刻意創作出來的。()

答案:錯現代電影的場景必須是現實生活中的環境。()

答案:錯下列哪幾項是有關哥特文化的正確描述?

答案:哥特是日耳曼民族的一支部落;哥特人瘋狂、野蠻、勇猛;層征服了強大的羅馬帝國在東方國家中,能夠發展本國文化產業的國家主要有?

答案:日;中;韓斜線式的構圖可以分為()兩種?

答案:立式;平式電影和電視劇在時長上的差異,其原因包括?

答案:制作成本;內容與敘述方式;觀眾的欣賞習慣()造成中日韓三個國家間的合作的阻礙因素有很多,其中包括?

答案:各自的生態圈;長期對立的合作屏障;歷史遺留問題藝術場景構圖應當遵循的基本原則有?()

答案:美學原則;變化原則;主體服務原則關于《斷頭谷》,下列描述正確的是()。

答案:是一部恐怖懸疑片;由蒂姆·波頓執導;黑色是影片的主色調之一電影聲音的突破口有:()

答案:語言;音樂;音效()對情節的控制包括兩項,他們是?

答案:建立;打破下列哪項是日本電影的優勢?

答案:人才培養團體;可挖掘的民間傳統項目;對東方文化的創新關于電影,說法不正確的是()。

答案:電影的歷史已達到數百年以上關于橢圓形構圖,描述不正確的是()。

答案:強烈的穩定感是其首要特征《霸王別姬》是導演()的作品。

答案:陳凱歌下列哪項不是電影和電視劇在劇本結構上的差異?()

答案:故事時間變化式構圖是依據劇情發展的特定內容而進行的一種()的技法。

答案:打破規則關于優秀的單反相機無法取代電影攝像機,描述錯誤的是()。

答案:單反相機在景深上比電影攝像機做得更好歐美興起的“文化產業化”運動出現在()。

答案:20世紀初“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內涵,包括()。

答案:通過死亡展示真與善的價值,通過藝術將死亡的恐懼轉化為美感關于《斷頭谷》,下列描述不正確的是()。

答案:片中的紅衣鳳頭鳥渲染了恐怖的氣氛下列不屬于香港本土電影特色的是()。

答案:注重對本體的研究和反思下列哪些不是自我反詰起到的作用?()

答案:烘托氛圍垂直式構圖的()不如水平式構圖。

答案:客觀性所謂(),就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片,使之對觀眾隱藏一部分的信息。

答案:邏輯跳躍()是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內心深處的最根本途徑。

答案:真實X形構圖能讓畫面中的各種元素()。

答案:井然有序下列哪項不是“自產自銷”體系的特點?()

答案:倡導外部合作下列哪項不是日本電影的優勢?()

答案:流水線生產體系關于電影場景的特點,描述不正確的是()。

答案:場景的變化越來越趨整齊劃一關于斜線式構圖,描述錯誤的是()。

答案:直線比斜線更有趣對中日韓三國的影視發展,其未來可能性不包括()。

答案:對民族資源加以封閉式保護在懸念設置方面,一般()更傾向于分段設置,密集解答。

答案:商業電影當同時表現兩個行為主體的運動,展示雙方的對立沖突關系時,常用()調度。

答案:斜向/對角線下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是()。

答案:湖案常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構圖方式是()。

答案:平衡式構圖()是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別,是影視畫面構成中的視覺重心。

答案:特寫畫面優秀的構圖,讓人幾乎看不出來人工的痕跡,是因為()。

答案:創作者進行了大量的精妙的安排當創作者幫助觀眾用主觀視角帶入,那么故事就向著()的方向發展。

答案:悲劇表現參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應該采用()。

答案:垂直式構圖《剪刀手愛德華》于()面世。

答案:1990年王家衛電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創造了()。

答案:流動感“自產自銷”體系是文化產業以()為單位,簡單明了的關起門來自行發展。

答案:國家景物故意安排在某一角或某一邊,給人以思考和想象,并留下進一步判斷余地的構圖是()。

答案:變化式構圖關于哥特文化,描述不正確的是()。

答案:哥特民族從未被其他民族同化過觀眾最直接接觸電影的兩種感官是()。

答案:視和聽填充細節要求創作者()。

答案:以上都是關于王家衛的電影主題結構,描述不正確的是()。

答案:盡管故事凄涼,導演還是希望傳達出一種樂觀的情緒下列哪些不是對“傷害”消解的方法?()

答案:鋪陳細節在《少年派的奇幻漂流》中,天與人的關系,體現出對()問題的思考。

答案:宗教拍攝穩定排列組合的物體或者有規律的運動物體常用()。

答案:十字形構圖“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（）

答案:對《大魚》《查理和巧克力工廠》的主題是（）。

答案:家庭“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內涵，包括（）。

答案:通過死亡展示真與善的價值，通過藝術將死亡的恐懼轉化為美感《理發師陶德》是一部以復仇為主線的電影。（）

答案:對影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面，反映了（）。

答案:人物心理《理發師陶德》這部經典的哥特式風格電影中，（）的形式貫穿整部影片。

答案:歌劇《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容，都采用了灰色為主的色彩搭配，使整部影片視覺上更加陰森恐怖。（）

答案:錯關于《斷頭谷》，下列描述不正確的是（）。

答案:片中的紅衣鳳頭鳥渲染了恐怖的氣氛鋼琴家克萊德曼與蒂姆?波頓有著長期合作，他曾為《蝙蝠俠》《剪刀手愛德華》配樂。（）

答案:錯下列哪項不是哥特式音樂的特點？（）

答案:以協和音為主蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（）。

答案:烘托氣氛和敘事導演在影片中用孩子的思維把對立的方面進行雜糅調和，既讓人感到傷心，又讓人心含希望。（）

答案:對《剪刀手愛德華》于（）面世。

答案:1990年在《僵尸新娘》的結尾，故事中的人物完成了一次心靈的升華。（）

答案:對關于哥特文化，描述不正確的是（）。

答案:哥特民族從未被其他民族同化過哥特電影源自于哥特文學與哥特音樂，哥特文學與（）文化緊密相連。

答案:歐洲中世紀關于蒂姆·波頓，描述不正確的是（）。

答案:在2000年的威尼斯電影節上被授予終身成就獎彩色技術被應用于電影，始于1950年。（）

答案:錯關于王家衛的電影主題結構，描述不正確的是（）。

答案:盡管故事凄涼，導演還是希望傳達出一種樂觀的情緒王家衛在拍攝電影時，是不需要前期準備劇本的。（）

答案:錯柔光或硬光屬于（）。

答案:光的質量王家衛電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創造了（）。

答案:流動感在電影中，王家衛對音樂的自覺應用比較少。（）

答案:錯關于王家衛，下列說法不正確的是（）。

答案:出道劇作是《春光乍泄》對電影《花樣年華》描述不正確的是（）。

答案:電影中的旗袍表現出女主人公對待愛情的直率奔放好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（）移民創立的。

答案:猶太人《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達三年。（）

答案:錯下列哪項不是電影和電視劇在劇本結構上的差異？（）

答案:故事時間在懸念設置方面，一般（）更傾向于分段設置，密集解答。

答案:商業電影在電視劇集制作工業化水準較高、產業化程度較發達的歐美地區，電視劇制作周期會比電影長。（）

答案:錯就目前而言，發展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）

答案:對下列哪項不是造成電影和電視劇質感差異的原因？（）

答案:演員素質電影時間短、節奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（）

答案:錯電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創作模式差異產生巨大的影響。（）

答案:對電影和電視劇在時長上的差異，其原因不包括（）。

答案:不同的國家制度鏡頭調度的重復出現，可以使觀眾在比較中領會其中內在的聯系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。（）

答案:對對比調度的方面有（）。

答案:以上都是環形/螺旋調度表現出的規模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）

答案:錯表現空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態度行為，含有隱喻的是（）調度。

答案:環形/螺旋橫向調度與縱向調度相比，橫向調度有景別的變化，而縱向調度幾乎沒有。（）

答案:錯橫向調度的鏡頭拍攝形態是全景俯拍或橫向跟移。（）

答案:對當同時表現兩個行為主體的運動，展示雙方的對立沖突關系時，常用（）調度。

答案:斜向/對角線集體創作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創作模式是有本質區別的。（）

答案:錯在集體化創作中，哪些因素可能導致創作徹底偏離軌道？（）

答案:以上都是歐美興起的“文化產業化”運動出現在（）。

答案:20世紀初角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（）

答案:錯下列哪項不是作品創作中的四大著力點？（）

答案:角色的來源創作需要達到的真正最終目的，就是作者想要傳達的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）

答案:對創作者創作的一切故事皆緣起于自己的（）。

答案:情感沖動（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內心深處的最根本途徑。

答案:真實創作者不應該經常對自己創作出來的情節進行質疑。（）

答案:錯（）究其本質而言，是“去標簽”和“重新定義”的延伸。

答案:自我反詰下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）

答案:烘托氛圍邏輯跳躍是將固有概念去掉標簽，并重新定義的過程。（）

答案:對邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。

答案:被規則固化所謂（），就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。

答案:邏輯跳躍失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）

答案:對故事節奏的“失控”是（）對自身失去控制。

答案:劇情內部的故事和角色在創作中，如果過度地自我保護，容易令創作者陶醉在自己設定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）

答案:錯操控細節需要達成兩種合作模式，即（）。

答案:與自己合作，與情節合作填充細節要求創作者（）。

答案:以上都是將兩個或者兩個以上的復述故事交錯講述，屬于控制情節的手段。（）

答案:對作品的宏觀設定是衍生于微觀細節的。（）

答案:錯我們之所以不會質疑《指環王》中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現實的科學依據。（）

答案:錯“演員在臺上面對觀眾，就仿佛面對一群洶涌的野獸；而臺上的演員，正是馴獸師”出自（）。

答案:喬納森·林恩電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（）

答案:錯《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）

答案:對《辛德勒的名單》的制片地區是（）。

答案:美國《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。（）

答案:對《辛德勒的名單》的導演是（）。

答案:史蒂文·斯皮爾伯格邏輯跳躍是將固有概念去掉標簽,并重新定義的過程。()

答案:對在電影中,場景設計就是將視覺形象轉換為文學形象。()

答案:錯在故事的創作中,宏觀到微觀容易,微觀到宏觀困難。()

答案:對橫向調度的鏡頭拍攝形態是全景俯拍或橫向跟移。()

答案:對即使是在高自由度的制造體系下,影視劇也難以進行流水線化大生產。()

答案:錯電影場景主要指空間的關系,而非時間的關系。()

答案:錯故事的起因應該是復雜而有深意的。()

答案:錯三分法也稱之為田字構圖法。()

答案:錯王家衛在拍攝電影時,是不需要前期準備劇本的。()

答案:錯進入2010年代以后,大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國,其內容也漸漸從外包制作,轉變為合作。()

答案:對靜態的照片,很難通過構圖來講故事。()

答案:錯鏡頭調度的重復出現,可以使觀眾在比較中領會其中內在的聯系和涵義,從而增強劇情的感人的力量。()

答案:對任何一個故事點,只要經過適當的加工、挖掘,都具備成為一個優秀“起因”的潛質。()

答案:對橫向調度與縱向調度相比,橫向調度有景別的變化,而縱向調度幾乎沒有。()

答案:錯視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。()

答案:對場面調度主要用以營造電影氛圍,對人物性格的刻畫,作用不太明顯。()

答案:錯畫面中的“斜線”,可以起到固定導向的作用。()

答案:對電影和電視劇之間時長的差異,會對它們的創作模式差異產生巨大的影響。()

答案:對彩色技術被應用于電影,始于1950年。()

答案:錯鏡頭遠景的古堡和鏡頭近景的古堡周邊的園藝的鮮明對比,是導演慣用的()手法。

答案:隱喻需要突出主題而場面又復雜的場合應該采用()。

答案:放射式構圖《理發師陶德》這部經典的哥特式風格電影中,()的形式貫穿整部影片。

答案:歌劇《大魚》《查理和巧克力工廠》的主題是()。

答案:家庭“過程”被賦予的根本任務是()。

答案:通向“結局”借鑒現代()的手法表達電影場景的內容,更能表達電影的文化品質和精神氣質。

答案:環境設計影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面,反映了()。

答案:人物心理關于王家衛,下列說法不正確的是()。

答案:出道劇作是《春光乍泄》柔光或硬光屬于()。

答案:光的質量表現平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應該采用()。

答案:水平線構圖下列哪項不是電影場景設計經歷的風格?()

答案:古典主義首部全電子樂器配樂的電影是()。

答案:《棄星之旅》表現動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節奏的變化,應采用()調度。

答案:上下/高低對原本穩定進行的常態劇情進行(),是最主要的引發戲劇沖突的手段。

答案:破壞對角線構圖的最大好處就是可以合理且優雅的將畫面中的()完美的結合起來。

答案:前景與背景表現空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態度行為,含有隱喻的是()調度。

答案:環形/螺旋《神秘博士》的總編劇是()。

答案:史蒂文·莫法特“人耳可以聽到的一切聲音,都可以作為音樂的音色和材料來進行創作”這一理念的本質是將聲音進行()的創作。

答案:音樂化下列哪項不是造成電影和電視劇質感差異的原因?()

答案:演員素質下列屬于控制情節節奏的方法是()。

答案:以上都是()是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。

答案:向心式構圖關于場面調度,描述錯誤的是()。

答案:這個詞最早用于電影拍攝《辛德勒的名單》的配樂者是()。

答案:約翰·威廉姆斯十字形構圖的一大魅力是恰到好處的()。

答案:留白《辛德勒的名單》的導演是()。

答案:史蒂文·斯皮爾伯格()作為一種最基本的影視特質,也是影視藝術最基本的視聽語言表達方式。

答案:色彩下列不屬于西方影視業帶給我們的啟示的是()。

答案:對小眾藝術的嚴格控制在蒂姆?波頓的電影中，鬼怪與人類的對比，表現了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。（）

答案:對“他是一個藝術家，一個天才，也是一個古怪的人。一個神經質的，有才華的，勇敢的，最長得滑稽的，一個正直的朋友。”是（）對蒂姆?波頓的評價。

答案:約翰尼·德普（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構成中的視覺重心。

答案:特寫畫面電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達出事過境遷、物是人非的無奈。（）

答案:對《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇，也是“美國制造”的產品。（）

答案:對下列哪項不是電影和電視劇的區別？（）

答案:故事內容電影《法國中尉的女人》改編自英國作家（）的代表作。

答案:約翰·福爾斯推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（）。

答案:鏡頭調度的運動形式在故事的創作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）

答案:對《神秘博士》的總編劇是（）。

答案:史蒂文·莫法特首部全電子樂器配樂的電影是（）。

答案:《棄星之旅》《辛德勒的名單》的配樂者是（）。

答案:約翰·威廉姆斯色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯系人物的內心世界。（）

答案:對下列不屬于香港本土電影特色的是（）。

答案:注重對本體的研究和反思在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（）

答案:錯“過程”被賦予的根本任務是（）。

答案:通向“結局”對比調度的方面有()。

答案:以上都是電影和電視劇在時長上的差異,其原因不包括()。

答案:不同的國家制度創作者創作的一切故事皆緣起于自己的()。

答案:情感沖動關于S形構圖,描述不正確的是()。

答案:可用于強化作者的情感對角線構圖不具備的特點是()。

答案:強烈地營造氣氛美國文化的根本,來源于()。

答案:歐洲文化橢圓形構圖的重點在于()的共存。

答案:動與靜交叉點在畫面內的構圖可以產生()的效果。

答案:凝聚力量邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是()。

答案:被規則固化上世紀60年代,()拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點。

答案:阿爾弗雷德?希區柯克場面縱深調度可以利用()的多樣變化,使人物和