1/7課時29賞析形象技巧——分析人物，鑒賞手法1.分析小說人物。2.鑒賞藝術特色。1.《紅樓夢》人物關系圖2.圓形網狀結構在情節的結構藝術上，《紅樓夢》一反傳統小說單線發展的線性結構模式，而采用一種更復雜的圓形網狀結構，以賈府這樣一個極具典型性的封建家庭作為圓心。《紅樓夢》中貫穿了多條線索：（1）寶玉和黛玉、寶釵的愛情故事是貫穿全書的主線。（2）以寧、榮二府及其社會關系為中心，由一些彼此獨立而又互相關聯的情節組成的副線。（3）劉姥姥三進榮國府也在一定程度上成為小說的貫穿線索。劉姥姥一進榮國府，作為故事的開端；二進榮國府，深入其中，引出賈府衣食住行的方方面面；三進榮國府，則目睹賈府的衰敗。3.“草蛇灰線”技巧“草蛇灰線”是中國傳統小說的常見技巧。“草蛇”指蛇在草中爬行會留下若隱若現的痕跡；“灰線”指線在灰燼堆中拖行，也會留下若隱若現的痕跡。“草蛇灰線”是一個比喻，比喻文學作品中時斷時續的線索、伏筆與照應。比如，貫穿前八十回的一僧一道。這一僧一道的線索在前八十回中時斷時續，前后呼應，使全文行文結構嚴謹，敘事巨細適宜，構思精巧有致。4.敘述視角《紅樓夢》中的敘述視角并非固定不變，而是不斷變化、多種多樣的。（1）全知視角。如《紅樓夢》第二十九回：那寶玉心中又想著：“我不管怎么樣都好，只要你隨意，我便立刻因你死了也情愿。你知也罷，不知也罷，只由我的心，可見你方和我近，不和我遠。”那林黛玉心里又想著：“你只管你，你好我自好，你何必為我而自失。殊不知你失我自失。可見是你不叫我近你，有意叫我遠你了。”在這一段中，角色雙方互相不了解對方隱曲微妙的心理，因而產生隔膜誤會，然而敘述者知道。敘述者把雙方的心理剖析得纖毫畢現，而且直接出面進行評論。這是典型的敘述者運用全知視角進行的“全知敘事”。《紅樓夢》中我們時常可以聽到說書人的聲音。“且說”“話說”“卻說”“但說”這些說書人的口吻在文中隨處可見，這些明顯的說書人聲音的顯露，也是小說運用全知視角進行敘事的一種表現。（2）限知視角。比如書中女主角之一薛寶釵，其舉止言談“淡極始知花更艷”，內心世界一直讓人品琢不透。第三十六回中寫到寶玉在睡夢中罵道“和尚道士的話如何信得？什么是金玉姻緣，我偏說是木石姻緣！”薛寶釵聽了這話，“不覺怔了”，反應只一“怔”字。這個處處有意表現大家閨秀氣度的冷美人，對寶玉究竟是否有情？還是介于有情無情之間？聽了寶玉的夢話，她是尷尬、驚異，還是失望、委屈？書中只字未提。在《紅樓夢》中，敘述者不僅熟練地運用全知視角以及限知視角進行敘述，而且還將兩種敘述視角交替使用，從而使得全書的故事敘述顯示出極其豐富的審美意蘊。1.有些小說寫人，好人好得十全十美，壞人壞得徹頭徹尾；《紅樓夢》注意塑造豐富立體的人物形象，打破讀者的思維定勢。下面不能體現這一觀點的一項是（）A.薛蟠誤將唐寅說成“庚黃”時自嘲：“誰知他‘糖銀’‘果銀’的”，透出不呆的機智。B.薛蟠與馮公子爭買香菱，放縱家奴打死人，竟如同沒事人一走了之，顯出他的暴虐可惡。C.柳湘蓮因尤三姐事出走，薛蟠派人尋柳未果，陷入悲痛中，顯示他待人真誠可愛的一面。D.小說常寫好人被冤枉，寶玉挨打，薛蟠被誣作告密者，這種寫法能打破讀者的思維定勢。解析：B題干的觀點是“有些小說寫人，好人好得十全十美，壞人壞得徹頭徹尾；《紅樓夢》注意塑造豐富立體的人物形象，打破讀者的思維定勢”，在《紅樓夢》眾多人物中，說起薛蟠，很多人必定認為薛蟠只不過是個仗勢欺人的好色之徒，呆傻之輩，薛蟠與馮公子爭買香菱，放縱家奴打死人，竟如同沒事人一走了之，顯出他的暴虐可惡，仗勢欺人，該形象沒有打破讀者的思維定勢。2.下列各項有關《紅樓夢》的表述，不正確的一項是（）A.詞曲《枉凝眉》中“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”兩句唱詞，暗含了“木石前盟”所交代的林黛玉和賈寶玉的身份：一個是絳珠仙草，一個是神瑛侍者。B.正冊判詞“堪憐詠絮才”，運用典故表現林黛玉的敏捷才思；“玉帶林中掛”諧音與倒置的手法暗示林黛玉的命運結局。C.劉姥姥是個可愛可敬的人物形象，她受王熙鳳托付，后來在巧姐被舅兄算計出賣的危急關頭將她救出，體現出她知恩圖報的品質。D.《紅樓夢》中的燈謎大都隱括人物命運，如“階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離”，以斷線風箏隱喻惜春遠嫁不歸。解析：D“隱喻惜春遠嫁不歸”錯誤，應是“隱喻探春遠嫁不歸”。3.綜合下列信息，寫出《紅樓夢》中人物的姓名。（1）人物特點：厭惡封建社會的仕宦道路，反對男尊女卑的封建道德觀念。（2）人物特點：舉止嫻雅，熱衷于仕途經濟，恪守封建婦德，而且城府頗深。（1）是，（2）是。參考答案：（1）賈寶玉（2）薛寶釵4.曹雪芹在《紅樓夢》中用“二元對立（正邪兩賦）”的手法塑造了一大批性格迥異、個性鮮明而又復雜的人物形象，請結合具體人物分析這一手法的運用特點。參考答案：所謂“二元對立”法，就是指作者在塑造人物時不是只寫其好，也不只是只寫其壞，而是“正邪兩賦”“小才微善”，這是作者塑造人物的一個極其重要的原則。在《紅樓夢》眾多人物中，沒有一個人物是絕對的善，也沒有一個人物是絕對的惡。就以主人公賈寶玉為例，他富有愛心、溫柔多情、聰明靈秀，但有時乖張頑劣、頤指氣使。他會對下人大發脾氣，楓露茶事件不分青紅皂白趕走茜雪就是一例；生氣時踢襲人；無聊時調戲金釧兒；對家庭衰敗不主動承擔責任等。5.《護官符》是長篇小說《紅樓夢》中的一支俗諺歌謠，見于小說第四回，是小說中官員私底下收藏起來的一張名單。“護官符”體現了四大家族怎樣的特點？其使用了怎樣的表達技巧？參考答案：（1）“護官符”體現了賈、史、王、薛四大家族富貴豪奢、地位顯赫、相互勾結的特點，進而反映了中國古代權勢者們肆意侵吞民脂民膏或剝削百姓的黑暗現實。（2）使用了夸張、比喻、雙關等技巧。“阿房宮，三百里，住不下金陵一個史”以夸張手法寫史家的顯赫。“豐年好大雪，珍珠如土金如鐵”運用比喻手法，寫生活的奢華，也暗指極盛過后的極衰。雪是“薛”的諧音字，這里用的是諧音雙關的修辭手法，表現薛家的奢華。6.下面文段是元妃與父親的對話，分析父女二人的語體風格，并舉例說明該段文字使用了哪些修辭。（元妃）隔簾含淚謂其父曰：“田舍之家，雖齏鹽布帛，終能聚天倫之樂；今雖富貴已極，骨肉各方，然終無意趣！”賈政亦含淚啟道：“臣，草莽寒門，鳩群鴉屬之中，豈意得征鳳鸞之瑞。今貴人上錫天恩，下昭祖德，此皆山川日月之精奇、祖宗之遠德鐘于一人，幸及政夫婦。且今上啟天地生物之大德，垂古今未有之曠恩，雖肝腦涂地，臣子豈能得報于萬一！惟朝乾夕惕，忠于厥職外，愿我君萬壽千秋，乃天下蒼生之同幸也。貴妃切勿以政夫婦殘犁為念，懣憤金懷，更祈自加珍愛。惟業業兢兢，勤慎恭肅以侍上，庶不負上體貼眷愛如此之隆恩也。”（《紅樓夢》第十八回）參考答案：（1）父女對話選用的都是文言語體，因為女兒是妃子，父親是朝廷命官，雙方需要遵循皇家禮儀，所以女兒只能用文縐縐的話語來訴說內心的哀怨，這也從側面體現了元春的素養與見地；父親則以臣子身份和元春對話，表達對皇上的感恩和忠心，對元妃的勸說和希冀，話語中需體現臣子對皇家禮儀的尊重。（2）比喻，如“臣，草莽寒門，鳩群鴉屬之中，豈意得征鳳鸞之瑞”中“鳩群鴉屬”；對偶，如“上錫天恩，下昭祖德”；借代，如“骨肉”代指親人。（2024·全國高三專題練習）閱讀下面的文字，完成1～5題。材料一：《紅樓夢》中的人物、事情都有藍本。世人往往把創造看作空中樓閣，而把寫實看作模擬，卻不曉得想象中的空中樓閣也有過去經驗作為藍本，若真離棄一切的經驗，心靈便無從活動了。《紅樓夢》作者的手段是寫生。在逼近真事真情這點特殊風格外，實事求是這個態度又引出第二個特色來。我們的民眾向來是以團圓為美的，無論哪種戲劇小說，莫不以大團圓為全篇精彩之處。《紅樓夢》作者則不然，他的材料全是實事，不能任意顛倒改造，于是不得已要打破窠臼得罪讀者了：《紅樓夢》是悲劇。《紅樓夢》的不落窠臼，在我們文藝界中很有革命的精神。我以為《紅樓夢》作者的第一大本領，只是肯說老實話，《紅樓夢》看上去平淡，卻成為我們中國過去文藝界中的一部奇書。《紅樓夢》以前的作者大多感情浮動，握筆作文，發泄者多，含蓄者少，所作文章可以悅俗目，不可以當賞鑒。《紅樓夢》纏綿悱惻的文風恰與之相反，初看時覺似淡的，沒有什么絕倫超群的地方，再看幾遍漸漸有些意思了，越看得熟，所得的趣味便亦愈深永。所謂百讀不厭的文章，大都有真摯的情感，深隱地含蓄著，非與作者有同心的人不能知其妙處所在。作者亦只預備藏之名山，或竟覆了醬瓿，不深求世人的知遇。并不是作者有所珍惜隱秘，只是世上一般淺人自己忽略了。發于憤怒的文章容易發泄，發于哀思的呢，比較容易含蓄，這是情調的差別，是不可避免的。但我并非說發于憤怒的沒有好文章，并且哀思與憤怒有時是不可分的。但在比較上立論，含怒氣的文字容易一覽而盡，積哀思的可以漸漸引人入勝，所以風格上后者比前者要高一點。《水滸傳》與《紅樓夢》的兩位作者，都是文藝上的天才，中間才性的優劣是很難說的。不過我們看《水滸傳》，在許多地方覺得有些過火似的，看《紅樓夢》雖不滿人意的地方也有，卻又較讀《水滸傳》的不滿少了些。換句話說，《紅樓夢》的風格比較溫厚，《水滸傳》則鋒芒畢露了。這個區別并不在乎作者才性的優劣，只在寫書的動機不同。（摘編自俞平伯《＜紅樓夢＞研究》）材料二：《紅樓夢》的風格是什么呢？要準確地把握它，《紅樓夢》開卷第一回的“出則”中有兩處說話，可以說是探索此問題的一把鑰匙。一是“出則”劈頭的第一句話，也是《紅樓夢》的第一句話：列位看官，你道此書從何而來？說起根由雖近荒唐，細按則深有趣味。二是“出則”結束時的一首詩，也是作者自己的（不是按書中人物身份寫的）第一首詩：滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味！這一頭一尾的兩次說話，其實都是強調一個意思，即告訴讀者，《紅樓夢》表面上看來似乎有許多“荒唐”的東西，但實際上是一部很有“趣味”的書，只是這種“味”不是僅從表面文字一覽就可領略到的，而必須“細按”，認真索“解”，才能獲得。作者同時表示擔心的是讀者不能“解其中味”。《紅樓夢》的風格也就是含蓄。因為含蓄，所以才有“味”；因為其“味”含蓄于中，所以須“細按”“熟思”，才能獲得。《紅樓夢》的含蓄風格，反映在書中可以說是無所不在的，大的如它原來的書名“石頭記”，以及人物如薛寶釵等形象的塑造、許多大事件如元妃省親等的描述，都是寫得十分含蓄的；小的如一個小情節、人物的一句對話、一個燈謎、一個酒令、一首小詩以至一個戲目、一個人名等，也處處都含蓄有“味”。《紅樓夢》含蓄風格的形成，則特別與時代和作家的身世有著十分直接的聯系，而這兩者又是密不可分的。乾、嘉以后考據學之大盛，實際上可以看成是整個學術界的一種沉默，一些進步的政治、學術思想，竟也要借助別的形式來表現。清初以來，凡是真正能揭露些現實黑暗的作品，都不得不采用各種不同的委婉含蓄的手法。曹雪芹不但同樣生活在這個時代，而且還有他自身經歷的特殊原因，他以一個罪人之孥的身份，要寫這樣一部“石頭”都忍不住要說話的長篇巨著，很難設想他能超出這種含蓄手法之外。他怎能不出之以委婉曲折的含蓄筆墨呢？所以《紅樓夢》的含蓄風格，乃是歷史的必然產物。從這個意義來說，作者采用含蓄的手法，“將真事隱去”，“用假語村言，敷衍出來”，乃是有不得已的原因的。但作者并沒有因此而受束縛，相反，他以嫻熟的技巧，得心應手地駕馭了這種手法，充分發揮了它的特點，因而獲得了空前的成功。《紅樓夢》的含蓄有一個最大的特點，就是表面看來“雖近荒唐”，而“細按則深有趣味”。也就是說，它的含蓄并不晦澀難懂，令人看后摸不著頭腦。它就像一個浩瀚的海洋，可以取之不盡，因而屢讀不厭。《紅樓夢》以外的小說，恐怕找不出一個這樣的例子來。就拿與《紅樓夢》有許多相似之處的《金瓶梅》來說吧，它寫的也是一個家族的敗落，也反映了十分廣闊的社會生活，具有重要的認識意義，但讀它很難產生那種想一讀再讀的興致，主要原因就是里面缺少那種可以使人細細咀嚼而感到余味無窮的細節。（摘編自曾揚華《＜紅樓夢＞引論》）1.下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是（）A.《紅樓夢》所寫的人、事都是以過去經驗作為藍本，經過作家的心靈創造、想象而來的。B.《紅樓夢》是一部奇書，《紅樓夢》這類書的作者并不刻意隱秘什么，也并不想被世人知遇。C.《紅樓夢》含蓄風格的形成，外因是清朝乾、嘉之后盛行考據學，整個學術界一片沉默。D.《紅樓夢》《金瓶梅》都寫了家族敗落，反映了廣闊的生活，具有重要意義，因而可咀嚼出無窮余味。解析：AB項，“也并不想被世人知遇”錯，原文為“不深求世人的知遇”，并非完全不想被世人知遇。C項，“外因是清朝乾、嘉之后盛行考據學，整個學術界一片沉默”錯，根據材料二中“乾、嘉以后考據學之大盛，實際上可以看成是整個學術界的一種沉默，一些進步的政治、學術思想，竟也要借助別的形式來表現。清初以來，凡是真正能揭露些現實黑暗的作品，都不得不采用各種不同的委婉含蓄的手法”可知，“乾、嘉之后盛行考據學”并不是《紅樓夢》含蓄風格形成的真正“外因”，“乾、嘉之后盛行考據學”的背后是清朝當時大興文字獄。D項，“因而可咀嚼出無窮余味”錯，根據材料二“《金瓶梅》來說吧……但讀它很難產生那種想一讀再讀的興致……缺少那種可以使人細細咀嚼而感到余味無窮的細節”，作者認為《金瓶梅》缺少使人細細咀嚼而感到余味無窮的細節。2.根據材料內容，下列說法不正確的一項是（）A.《紅樓夢》看一兩遍肯定是不夠的，要多看幾遍，看得越熟，趣味越多，體會越多，收獲越多。B.民眾向來以大團圓為美，而曹雪芹為了打破窠臼，用革命性的創造精心設計了悲劇結局。C.《水滸傳》在許多地方是過火了一些，不及《紅樓夢》溫厚，根本原因是作者創作的動機不同。D.因特定時代背景和作者自身的特殊遭遇，曹雪芹只好“將真事隱去”，不得已“用假語村言，敷衍出來”。解析：B“曹雪芹為了打破窠臼，用革命性的創造精心設計了悲劇結局”錯，根據材料一中的“他的材料全是實事，不能任意顛倒改造，于是不得已要打破窠臼得罪讀者了：《紅樓夢》是悲劇”可知，曹雪芹是為了尊重事實，不得已打破窠臼的。3.結合材料內容，下列選項中不能體現《紅樓夢》“含蓄風格”的一項是（）A.第五回，賈寶玉夢游太虛幻境所見的寫妙玉的判詞：“欲潔何曾潔，云空未必空。可憐金玉質，終陷淖泥中。”B.第八回，薛寶釵出場：“唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。罕言寡語，人謂藏愚；安分隨時，自云守拙。”C.第七十五回，中秋賞月，賈政要求限一“秋”字即景作詩。看了賈蘭的詩，賈政“喜不自勝”；寶玉作完，賈政看了卻只是“點頭不語”。D.第九十八回，林黛玉咽氣之際聲聲叫著：“寶玉，寶玉，你好……”說到“好”字，便渾身冷汗，不作聲了。解析：BA項，這個判詞暗示了妙玉的可悲命運。B項，只是對薛寶釵的肖像描寫和性格上的點評，不能體現“含蓄風格”。C項，“賈政看了卻只是‘點頭不語’”，這里留下空白，供讀者自己體會。D項，“你好……”含有多重意蘊，讀者可以有不同的理解。4.請說說材料二前五段在文中的作用。參考答案：①提出論述的話題，明確論述的中心：《紅樓夢》的風格是含蓄。②以原著第一回的“出則”中的兩處說話切入，擺事實，得出結論，很有說服力。解析：①結合“《紅樓夢》的風格是什么呢？要準確地把握它”“《紅樓夢》的風格也就是含蓄”可知，提出論述的話題，明確論述的中心：《紅樓夢》的風格是含蓄。②結合“《紅樓夢》開卷第一回的‘出則’中有兩處說話，可以說是探索此問題的一把鑰匙”“一是‘出則’劈頭的第一句話……”“二是‘出則’結束時的一首詩……”可知，以原著第一回