影視鑒賞引言(一)已完成

1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實(shí)的電影：()

A、《神話》

B、《阿甘正傳》

C、《后窗》

D、《淘金記》

我的答案：C

2下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：()

A、知電影之其然

B、電影就是我們的生活

C、知電影知所以然

D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力

我的答案：B

3我們的觀念、知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、生活也來(lái)自影視。

我的答案：V

4陳旭光提出電影鑒賞的最高境界是藝術(shù)修養(yǎng)等思維能力的養(yǎng)成。

我的答案：V

5素質(zhì)教育通選課主要是傳授某種知識(shí)，并不在于思想的傳播。

我的答案：X

6陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：()

A、6個(gè)

B、5個(gè)

C、4個(gè)

D、3個(gè)

我的答案：D

7電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：()

A、陳凱歌

B、張藝謀

C、賈樟柯

D、姜文

我的答案：C

8陳旭光提出的電影鑒賞的應(yīng)對(duì)方法有幾條：()

A、3條

B、4條

C、2條

D、1條

我的答案：B

9通選課的教學(xué)宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識(shí)。

我的答案：X

10下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：()

A、固守陳規(guī)的方法

B、比較的視野

C、文化的維度

D、思維的高度

我的答案：A

影視鑒賞引言(二)已完成

1下面不屬于波德里亞所說(shuō)的影視與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的一項(xiàng)是：()

A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映

B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)

C、影像與真實(shí)沒有任何關(guān)系

D、影像永遠(yuǎn)等同現(xiàn)實(shí)

我的答案：D

2講述某一任美國(guó)總統(tǒng)利用制造假象的方式度過(guò)自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：()

A、《阿凡達(dá)》

B、《楚門的世界》

C、《搖尾狗》

D、《西蒙尼》

我的答案：C

3《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個(gè)名字。。

A、《阿凡達(dá)》

B、《西蒙尼》

C、《黑客帝國(guó)》

D、《搖尾狗》

我的答案：B

4美國(guó)電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的。

我的答案：X

5有些影像與生活沒有任何關(guān)系，完全是虛擬出來(lái)的。

我的答案：V

6"不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：()

A、莎士比亞

B、王爾德

C、培根

D、海明威

我的答案：B

7陳旭光提出的電影鑒賞的關(guān)鍵詞不包括下列哪個(gè)詞：()

A、窗戶

B、鏡子

C、房子

D、夢(mèng)

我的答案：C

8六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：()

A、黃婉秋

B、寧?kù)o

C、張文君

D、鄧麗君

我的答案：A

9電影是夢(mèng)或神話，比如《淘金記》《甲方乙方》《小武》等作品均體現(xiàn)了這點(diǎn)。()

我的答案：X

10影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。

我的答案：V

影視鑒賞引言(三)已完成

1繪畫、雕塑和書法均屬于下面哪一項(xiàng)藝術(shù)：()

A、綜合藝術(shù)

B、實(shí)用藝術(shù)

C、造型藝術(shù)

D、語(yǔ)言藝術(shù)

我的答案：C

2下面不屬于電影的藝術(shù)定位的一項(xiàng)是：()

A、大眾傳媒

B、形象存在方式

C、藝術(shù)感知方式

D、藝術(shù)存在形態(tài)

我的答案：A

3電影是人類夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)、身體的想象的延伸。()

我的答案：V

4藝術(shù)思維和邏輯思維是完全對(duì)立的，不能相互輔助。

我的答案：X

5下列不是對(duì)電影的藝術(shù)定位是：()

A、時(shí)空綜合藝術(shù)

B、實(shí)用綜合藝術(shù)

C、視聽綜合藝術(shù)

D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)

我的答案：B

6下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：()

A、《王的盛宴》

B、《紅高粱》

C、《讓子彈飛》

D、《無(wú)極》

我的答案：D

7影評(píng)人路易?德呂克是哪個(gè)國(guó)家的：()

A、法國(guó)

B、意大利

C、英國(guó)

D、美國(guó)

我的答案：A

8麥克魯漢曾說(shuō)“我要給觀眾不無(wú)裨益的驚嚇。文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。

我的答案：X

9藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)()o

A、時(shí)間藝術(shù)

B、空間藝術(shù)

C、時(shí)空綜合藝術(shù)

D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)

我的答案：D

影視鑒賞引言(四)已完成

1法國(guó)著名電影家巴贊說(shuō)“攝影機(jī)如自來(lái)水筆”。

我的答案：X

2電影里面的藝術(shù)，如情節(jié)、故事、人物、對(duì)話語(yǔ)言、抒情性，屬于文學(xué)。()

我的答案：V

3下面不屬于電影的負(fù)面批判的一項(xiàng)是：()

A、無(wú)法反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活

B、深度的喪失、平面化、單面化的問題

C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)與意識(shí)形態(tài)欺騙性

D、過(guò)度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失問題

我的答案：A

4電影中的藝術(shù)戲劇主要包括戲劇性沖突、結(jié)構(gòu)、表演性藝術(shù)。

我的答案：J

5電影《楚門的世界》楚門生活在真實(shí)的桃源島上。

我的答案：X

6”電影攝影與自來(lái)水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：()

A、詹姆斯?卡梅隆

B、史蒂文?斯皮爾伯格

C、阿斯特呂克

D、喬治?盧卡斯

我的答案：C

7抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：()

A、文學(xué)

B、美術(shù)

C、戲劇

D、音樂

我的答案：A

8下列不屬于電影中的文學(xué)是：()

A、情節(jié)

B、故事

C、對(duì)話語(yǔ)言

D、舞蹈

我的答案：D

9造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設(shè)計(jì)等是電影里哪一項(xiàng)藝術(shù)的體現(xiàn)：()

A、舞蹈

B、美術(shù)

C,戲劇

D、音樂

我的答案：B

10”游戲沖動(dòng)說(shuō)”是下面哪一位提出的：()

A、馬爾庫(kù)塞

B、馬克思

C、席勒

D、巴贊

我的答案：C

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生(一)已完成

1電影的誕生遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于其他藝術(shù)。()

我的答案：V

2"木乃伊情結(jié)”是由下面哪一國(guó)的著名電影學(xué)家提出的：()

A、德國(guó)

B、意大利

C、英國(guó)

D、法國(guó)

我的答案：D

31934年11月2日英國(guó)BBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，電視藝術(shù)誕生。

我的答案：X

4被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：()

A、舞蹈

B、美術(shù)

C、文學(xué)

D、電視

我的答案：D

5把電影稱為“第七藝術(shù)”的是：()

A、卡努杜

B、席勒

C、德呂克

D、巴贊

我的答案：A

6建筑、語(yǔ)言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。

我的答案：X

7”木乃伊情結(jié)”是指人類追求永恒的情結(jié)。

我的答案：V

8電影藝術(shù)成因的兩個(gè)要素指的是下面哪一項(xiàng)：()

A、心理學(xué)視角和文化學(xué)視角

B、心理學(xué)視角和物理學(xué)視角

C、物理學(xué)視角和文化學(xué)視角

D、物理學(xué)視角和行為學(xué)視角

我的答案：B

9“電影是三種時(shí)間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合”是下面哪一位的觀點(diǎn)：()

A、馬爾庫(kù)塞

B、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ?/p>

C、卡努杜

D、巴贊

我的答案：C

“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生(二)已完成84.7分

1希區(qū)柯克一開始就在好萊塢發(fā)展。()

我的答案：V

2安東尼奧尼在1964年拍了《紅色沙漠》。()

我的答案：V

3《后窗》是哪位懸疑大師的導(dǎo)演作品：()

A、斯皮爾伯格

B、希區(qū)柯克

C、橫溝正史

D、昆汀

我的答案：B

4以下不屬于卓別林的作品的是()。

A、《淘金記》

B、《城市之光》

C、《摩登時(shí)代》

D、《后窗》

我的答案：D

5希區(qū)柯克的主要代表作不包括

A、《39級(jí)臺(tái)階》

B、《蝴蝶夢(mèng)》

C、《捉迷藏》

D、《后窗》

我的答案：C

6希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影常常被批判為具有較強(qiáng)的女權(quán)主義

我的答案：X

7文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。()

我的答案：X

8敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好象是真正的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他自己心中制造出來(lái)的”。

我的答案：V

9《39級(jí)臺(tái)階》最早在法國(guó)拍攝。()

我的答案：X

10《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：()

A、卡努杜

B、巴贊

C、杜桑

D、梅里愛

我的答案：C

11下面哪一部電影不是創(chuàng)作于20世界50年代：()

A、《西北偏北》

B、《39級(jí)臺(tái)階》

C、《后窗》

D、《眩暈》

我的答案：B

12下面關(guān)于希區(qū)柯克的描述，不正確的一項(xiàng)是：()

A、懸念大師

B、精神分析大師

C、體制內(nèi)的作者

D、女權(quán)主義者

我的答案：D

13以下獲得奧斯卡獎(jiǎng)的是()。

A、《黃土地》

B、《小武》

C、《霸王別姬》

D、《藝術(shù)家》和《雨果》

我的答案：D

語(yǔ)言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(一)已完成92.3分

1.1927年拍攝的《爵士歌王》是一部無(wú)聲電影。

我的答案：X

2《藝術(shù)家》記述的故事發(fā)生在電影從無(wú)聲走向有聲的特殊階段。

我的答案：V

3《浮華世界》是意大利現(xiàn)代主義電影大師安東尼奧尼執(zhí)導(dǎo)的第一部彩色電影

我的答案：X

4從技術(shù)角度來(lái)描述電影的歷史，可以將電影分為五個(gè)階段，以下描述錯(cuò)誤的為

A、照相階段

B、無(wú)聲電影階段

C、有聲電影階段

D、彩色電影階段

我的答案：A

5有據(jù)可拷的第一部有聲電影是

A、《唐璜》

B、《爵士歌王》

C、《紐約之光》

D、《喝彩》

我的答案：B

6《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無(wú)聲電影到有聲電影過(guò)渡的電影史

我的答案：V

7電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動(dòng)畫”、3D的高科技階段的代表作不包含

A、《星球大戰(zhàn)》

B、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

C、《金陵十三釵》

D、《阿凡達(dá)》

我的答案：C

8對(duì)于電影的歷史描述可以有多種角度。

我的答案：V

9新好萊塢的分水嶺發(fā)生在下面哪一年：()

A、1974.0

B、1975.0

C、1977.0

D、1976.0

我的答案：D

10《星球大戰(zhàn)》的新美學(xué)，擁有3D、電腦特技、IMAX以及虛擬攝像等技術(shù)。

我的答案：V

11從技術(shù)角度描繪電影史，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()

A、靜止照相階段

B、有聲電影階段

C、無(wú)聲電影階段

D、彩色電影階段

我的答案：A

12《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：()

A、普多夫金

B、希區(qū)柯克

C、安東尼奧尼

D、巴贊

我的答案：C

13講述二戰(zhàn)期間“小多多”與電影放映師的電影是：()

A、《天堂電影院》

B、《雨中曲》

C、《雨果》

D、《鬼子來(lái)了》

我的答案：A

14標(biāo)志電影進(jìn)入彩色電影階段的是哪部電影：()

A、《雨果》

B、《浮華世界》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《阿凡達(dá)》

我的答案：B

語(yǔ)言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(二)已完成

1拉姆薩認(rèn)為是誰(shuí)創(chuàng)造了電影的句法：()

A、格里菲斯

B、安東尼奧尼

C、德呂克

D、巴贊

我的答案：A

2下列屬于盧米埃爾的電影作品是：()

A、《藝術(shù)家》

B、《侏羅紀(jì)公園》

C、《辛德勒的名單》

D、《水澆園丁》

我的答案：D

3電影《火車大劫案》是導(dǎo)演格里菲斯的力作之一。

我的答案：X

4鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說(shuō)出了“與此同時(shí)”這樣的意思

A、《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》

B、《從鷹巢中救出的人》

C、《明目張膽的白日搶劫》

D、《火車大劫案》

我的答案：D

5電影藝術(shù)自覺的歷程主要包括以下哪幾個(gè)階段()①盧米埃爾兄弟活動(dòng)照相術(shù)②有聲電影階段③梅里愛的戲劇

化電影④彩色電影階段⑤鮑特和格里菲斯的自覺使用蒙太奇⑥普多夫金和愛森斯坦的蒙太奇理論話和理論總結(jié)

⑦巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”對(duì)“蒙太奇”的補(bǔ)充⑧以盧卡斯和卡梅隆為代表的數(shù)字化和高科技階段

A、①②④⑧

B、①②⑤??

C、①③⑤⑥⑦⑧

D、①②③④⑤⑥⑦⑧

我的答案：C

6電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。()

我的答案：X

7電影語(yǔ)言是一種在機(jī)器制約下的與對(duì)話語(yǔ)言、文字語(yǔ)言相同的語(yǔ)言

我的答案：X

8安東尼奧尼是現(xiàn)代主義電影大師。()

我的答案：V

9盧米埃爾兄弟使用活動(dòng)照相術(shù)，拍攝了《月球旅行記》。

我的答案：X

10下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺的歷程表述不正確的?項(xiàng)是：()

A、盧米埃爾兄弟：活動(dòng)照相術(shù)

B、巴贊：數(shù)字化與高科技

C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇

D、梅里愛：“戲劇化”電影

我的答案：B

11《他們都有病》的導(dǎo)演是Oo

A、賈樟柯

B、陳凱歌

C、田沁鑫

D、張藝謀

我的答案：C

12下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品：()

A、《放大》

B、《火車大劫案》

C、《西北偏北》

D、《眩暈》

我的答案：A

133D電影《雨果》講述的是導(dǎo)演梅里埃的故事。

我的答案：V

14《愛情三部曲》是()的作品。

A、卓別林

B、安東尼奧尼

C、克里曼

D、科波拉

我的答案：B

語(yǔ)言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(三)已完成

1當(dāng)代電影《一次別離》是哪個(gè)國(guó)家的電影：()

A^英國(guó)

B、美國(guó)

C、意大利

D、伊朗

我的答案：D

2下列以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景題材的電影是：()

A、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

B、《黨同伐異》

C、《桃麗歷險(xiǎn)記》

D、《黃金夢(mèng)》

我的答案：A

3電影《黨同伐異》的導(dǎo)演是：()

A、盧米埃爾

B、格里菲斯

C、拉姆薩

D、鮑特

我的答案：B

4《一次別離》這樣的伊朗新電影，最早可以追溯到()。

A、格里菲斯

B、拉薩姆

C、鮑特

D、盧米埃爾

我的答案：D

5鮑特確立了電影敘事基本語(yǔ)言

我的答案：X

6《一個(gè)國(guó)家的誕生》回顧了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)橛捌旨ち业匦麚P(yáng)黑人的低劣，所以引起了社會(huì)爭(zhēng)議

我的答案：V

7格里菲斯的哪部電影曾經(jīng)獲得如卜的評(píng)價(jià)：從未有過(guò)一部電影會(huì)在技術(shù)的革命和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在這樣觸目

的矛盾

A、《多莉歷險(xiǎn)記》

B、《貝斯利亞女王》

C、《?個(gè)國(guó)家的誕生》

D、《黨同伐異》

我的答案：C

8誰(shuí)被譽(yù)為美國(guó)的電影之父

A、格里菲斯

B、鮑特

C、梅里愛

D、巴贊

我的答案：A

9《黨同伐異》是線性的故事結(jié)構(gòu)，它具有史詩(shī)性和超越性。

我的答案：X

10格里菲斯的代表作品有《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》。

我的答案：V

11"一個(gè)老母親搖著搖籃”作為一個(gè)過(guò)渡鏡頭，反復(fù)出現(xiàn)于下面哪一部作品中：()

A、《放大》

B、《水澆園丁》

C、《紅色沙漠》

D、《黨同伐異》

我的答案：D

12“自覺使用蒙太奇”發(fā)生在下面哪一個(gè)電影藝術(shù)自覺的歷程之中：()

A、盧米埃爾兄弟階段

B、鮑特和格里菲斯階段

C、梅里愛階段

D、巴贊階段

我的答案：B

13下面哪一項(xiàng)不是《黨同伐異》里面講述的故事：()

A、古巴比倫的陷落

B、基督受難

C、南北戰(zhàn)爭(zhēng)

D、母親與法

我的答案：C

14盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。

我的答案：X

15從電影藝術(shù)角度來(lái)講，盧米埃爾兄弟是寫實(shí)電影，梅里埃是戲劇化電影。

我的答案：V

語(yǔ)言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(四)已完成92.3

1電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。

我的答案：V

2講述由一把日本工程師的獵槍引起??系列故事的電影是：()

A、《英雄》

B、《滑動(dòng)門》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

我的答案：C

3維爾托夫是美國(guó)人。()

我的答案：X

4模仿《黨同伐異》電影的分段敘述法的電影不包括

A、《重慶森林》

B、《?個(gè)國(guó)家的誕生》

C、《羅生門》

D、《通天塔》

我的答案：B

5《愛情麻辣燙》主要敘述的故事片段中不包括

A、中學(xué)生早戀

B、老年人黃昏戀

C、青年男女復(fù)婚

D、中年男女離婚

我的答案：C

6庫(kù)里肖夫效應(yīng)是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果

我的答案：V

7《黨同伐異》和《通天塔》都是從國(guó)際化視角上采用分段描述發(fā)敘述不同的故事

我的答案：V

8《羅生門》是關(guān)于一個(gè)人的分段敘事，《公民凱恩》是關(guān)于一件事的分段敘事。

我的答案：X

9《重慶森林》反映了都市人的寂寞和孤獨(dú)。()

我的答案：V

10下面哪一部電影被法國(guó)導(dǎo)演特呂弗稱為“詩(shī)化”的電影：()

A、《滑動(dòng)門》

B、《公民凱恩》

C、《羅生門》

D、《重慶森林》

我的答案：B

11”庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是山下面哪一國(guó)的電影學(xué)家提出的：()

A、英國(guó)

B、德國(guó)

C、蘇聯(lián)

D、美國(guó)

我的答案：C

12“電影眼睛派”的創(chuàng)始人是下面哪一位：()

A、普多夫金

B、愛森斯坦

C、庫(kù)里肖夫

D、維爾托夫

我的答案：D

13以五個(gè)小故事串成整個(gè)影片的獨(dú)特結(jié)構(gòu)的電影是：()

A、《愛情麻辣燙》

B、《雨果》

C、《紅高粱》

D、《臥底》

我的答案：A

14電影《重慶森林》的導(dǎo)演是：()

A、王晶

B、陳凱歌

C、王家衛(wèi)

D、趙薇

我的答案：C

語(yǔ)言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途(五)已完成93.8

1愛森斯坦描述“電影思維是一種蒙太奇思維”。

我的答案：V

2格里菲斯認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。

我的答案：X

3普多夫金取材于高爾基小說(shuō)的電影是：()

A、《公民凱恩》

B、《母親》

C、《海燕之歌》

D、《在人間》

我的答案：B

4愛森斯坦認(rèn)為誰(shuí)主張的蒙太奇只是鏡頭的組合

A、愛森斯坦

B、庫(kù)里肖夫

C、普多夫金

D、維爾托夫

我的答案：C

5()主張的蒙太奇是沖突，是由兩個(gè)元素迸發(fā)出的概念。

A、普多夫金

B、庫(kù)里肖夫

C、維爾托夫

D、愛森斯坦

我的答案：A

6作為蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的愛森斯坦導(dǎo)演的代表作為

A、《母親》

B、《鏡頭與蒙太奇》

C、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

D、《前進(jìn)，蘇維埃！》

我的答案：C

7普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風(fēng)格不一樣，前者偏重于詩(shī)意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇

我的答案：V

8《母親》長(zhǎng)期雄踞世界電影史前十位。()

我的答案：X

9東方的思維偏重線性的邏輯的思維，因此他們的抒情文學(xué)、敘事文學(xué)以及史詩(shī)都很發(fā)達(dá)。

我的答案：X

10《英雄》用色彩表達(dá)一種詩(shī)意和意境。()

我的答案：V

11普多夫金認(rèn)為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是下面哪一項(xiàng)：()

A、劇本

B、蒙太奇

C、鏡頭

D、敘述結(jié)構(gòu)

我的答案：B

12下面關(guān)于普多夫金的描述，不正確的一項(xiàng)是：()

A、作品《母親》

B、詩(shī)意蒙太奇

C、理性蒙太奇

D、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派先驅(qū)

我的答案：C

13”奧德薩階梯”出現(xiàn)在下面哪一部作品中：()

A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

B、《母親》

C、《公民凱恩》

D、《黨同伐異》

我的答案：A

14普多夫金和愛森斯坦是哪個(gè)國(guó)家的電影大師：()

A、意大利

B、法國(guó)

C、前南斯拉夫

D、前蘇聯(lián)

我的答案：D

15主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學(xué)派大師：()

A、維爾托夫

B、普多夫金

C、愛森斯坦

D、格里菲斯

我的答案：C

元電影與巴贊理論(一)已完成

1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是：()

A、愛森斯坦

B、維爾托夫

C、普多夫金

D、格里菲斯

我的答案：A

2愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：()

A、敘事蒙太奇

B、表現(xiàn)蒙太奇

C、心理蒙太奇

D、理性蒙太奇

我的答案：D

3《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。()

我的答案：V

4以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是()。

A、愛森斯坦

B、王家衛(wèi)

C、黑澤明

D、張藝謀

我的答案：B

5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是愛森斯坦()歲時(shí)候拍攝的作品。

A、24

B、25

C、26

D、27

我的答案：D

6《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生了陽(yáng)剛的力度，其中對(duì)比的內(nèi)容不包括

A、多/少

B、運(yùn)動(dòng)/靜止

C、大/小

D、整齊/散亂

我的答案：A

7《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過(guò)畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨(dú)運(yùn)，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論

我的答案：V

8《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》很長(zhǎng)時(shí)間被列為全世界電影的前十位。()

我的答案：V

9()看了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》后說(shuō)我們也該制作這樣的電影。

A、希特勒

B、墨索里尼

C、戈培爾

D、斯大林

我的答案：C

10關(guān)于愛森斯坦，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()

A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》

B、發(fā)現(xiàn)著名長(zhǎng)鏡頭理論

C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演

D、工程師出身

我的答案：B

11《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是一部理性蒙太奇電影。

我的答案：V

12《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》在德國(guó)遭到了絕對(duì)禁止。()

我的答案：X

13下面關(guān)于《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中五大結(jié)構(gòu)段落的表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()

A、嬰兒車

B、人和蛆

C、后甲板上的戲

D、與艦隊(duì)相遇

我的答案：A

14《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮階段是：()

A、“人和蛆”

B、“奧德薩階梯”

C、“死者控訴”

D、“甲板沖突”

我的答案：B

15《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》像一首抒情詩(shī)。()

我的答案：X

元電影與巴贊理論(二)已完成93.8

1“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個(gè)段落：()

A、奔逃

B、母與子

C、嬰兒車

D、雄獅的醒來(lái)

我的答案：B

2賈樟柯導(dǎo)演的很多作品繼承和流貫了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的一些精神。()

我的答案：V

3巴贊”總體現(xiàn)實(shí)主義”是全力支持蒙太奇理論的。

我的答案：X

4巴贊認(rèn)為蒙太奇手法打破了電影在時(shí)間上的連續(xù)性和什么上的完整性

A、整體

B、長(zhǎng)度

C、框架

D、空間

我的答案：D

5以下是意大利電影的是()o

A、《霸王別姬》

B、《偷自行車的人》

C、《后窗》

D、《一次別離》

我的答案：B

6巴贊認(rèn)為：“一切藝術(shù)都是以人的參與為基礎(chǔ)的；唯獨(dú)在攝影中，我們有了不讓人介入的特權(quán)。”

我的答案：V

7巴贊認(rèn)為美國(guó)后現(xiàn)代主義電影是一種人道主義

我的答案：X

8對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是

A、總體現(xiàn)實(shí)主義

B、完整世界的神話

C、美國(guó)后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié)

D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性

我的答案：C

9”電影的本體論就是一種影像的逼真性特征”是巴贊關(guān)于攝影機(jī)介入人的創(chuàng)造之后的思考。

我的答案：X

10下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個(gè)段落表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、奔跑

B、母與子

C、嬰兒車

D、眼鏡

我的答案：D

11“總體現(xiàn)實(shí)主義”是下面哪一位的思想：()

A、維爾托夫

B、愛森斯坦

C、巴贊

D、普多夫金

我的答案：C

12巴贊認(rèn)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義首先是下面哪一項(xiàng)：()

A、存在主義

B、人道主義

C、理想主義

D、機(jī)會(huì)主義

我的答案：B

13”完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是通過(guò)攝影機(jī)記錄下來(lái)

的，是照相的延伸。

我的答案：X

14《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表明水兵與軍官的沖突的是哪個(gè)階段：()

A、“人和蛆”

B、“奧德薩階梯”

C、“死者控訴”

D、“甲板沖突”

我的答案：A

15以下不是賈樟柯導(dǎo)演的作品的是()o

A、《小武》

B、《24城記》

C、《三峽好人》

D、《盲井》

我的答案：D

元電影與巴贊理論(三)已完成93.8

1長(zhǎng)鏡頭更加注重()O

A、敘事

B、空間

C、時(shí)間

D、畫面

我的答案：A

2關(guān)于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：()

A、維爾托夫

B、巴贊

C、愛森斯坦

D、格里菲斯

我的答案：B

3漢德遜認(rèn)為愛森斯坦和巴贊的出發(fā)點(diǎn)都是真實(shí)，它們之間的主要差別之一就是愛森斯坦超越了什么，而巴贊沒有

A、理論

B、文字

C、語(yǔ)言

D、真實(shí)

我的答案：D

4意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影注重強(qiáng)化戲劇性，強(qiáng)化視覺奇觀性。

我的答案：X

5《公民凱恩》電影語(yǔ)言上一個(gè)重要特點(diǎn)就是運(yùn)動(dòng)鏡頭、語(yǔ)言非常的流暢。()

我的答案：V

6特呂弗是英國(guó)電影新浪潮的導(dǎo)演。()

我的答案：X

7巴贊提倡長(zhǎng)鏡頭追求時(shí)間的連續(xù)性和空間的：()

A、獨(dú)立性

B、持續(xù)性

C、完整性

D、豐富性

我的答案：C

8王爾德認(rèn)為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)

我的答案：V

9《四百下》是下面咖位導(dǎo)演的作品：()

A、希區(qū)柯克

B、黑澤明

C、梅里愛

D、特呂弗

我的答案：D

10巴贊的思想中有關(guān)于橋、什么和小河的比喻

A、石頭

B、水草

C、小魚

D、河水

我的答案：A

11長(zhǎng)鏡頭理論是針對(duì)過(guò)度的蒙太奇來(lái)的，空間的完整性可以通過(guò)景深鏡頭來(lái)表達(dá)。

我的答案：V

12巴贊提倡什么是追求電影在時(shí)間上的連續(xù)性和空間的完整性

A、空鏡頭

B、仰視鏡頭

C、長(zhǎng)鏡頭

D、俯視鏡頭

我的答案：C

13下列利用“長(zhǎng)鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：()

A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

B、《母親》

C、《公民凱恩》

D、《滑動(dòng)門》

我的答案：C

14”長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：()

A、讓?米特里

B、巴贊

C、梅里愛

D、普多夫金

我的答案：B

15讓?米特里認(rèn)為：“長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇在美學(xué)上是對(duì)立的，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)的蒙太奇，類似小說(shuō)筆法，而蒙太

奇則接近詩(shī)”

我的答案：X

數(shù)字化與高科技已完成

1《數(shù)字化生存》認(rèn)為“信息的DNA”是什么：()

A、原子

B、比特

C、文字

D、字符

我的答案：B

2《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：()

A、尼葛洛龐帝

B、比爾蓋茨

C、巴菲特

D、索羅斯

我的答案：A

3“數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：()

A、十進(jìn)制

B、八進(jìn)制

C、二進(jìn)制

D、十六進(jìn)制

我的答案：C

4數(shù)字化是指信息領(lǐng)域的文字技術(shù)向人類生活各個(gè)領(lǐng)域全面推廣的過(guò)程

我的答案：X

5電影可以說(shuō)是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。

我的答案：V

6數(shù)字化和高科技的發(fā)展對(duì)電影美學(xué)的影響的描述不正確的為()

A、鏡頭可以虛擬，可用數(shù)字技術(shù)完成，不用通過(guò)攝影機(jī)，可以改變、修改

B、假定性增強(qiáng)，真實(shí)感也增強(qiáng)，視聽沖擊力更猛烈

C、影視合流，傳播媒介變化，傳播方式多元

D、導(dǎo)致倫理道德底線喪失或娛樂化過(guò)度、歷史過(guò)于虛無(wú)扭曲等問題

我的答案：D

7不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為()

A、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

B、《阿凡提》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《阿凡達(dá)》

我的答案：B

8尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》-書中認(rèn)為物質(zhì)時(shí)代世界的基本粒子如果說(shuō)是原子的話，那么構(gòu)成信息時(shí)代新

世界的基本粒子就是()

A、質(zhì)子

B、電子

C、比特

D、夸克

我的答案：C

9數(shù)字化就是將許多復(fù)雜多變的信息轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢远攘康臄?shù)字、數(shù)據(jù)，再以這些數(shù)字、數(shù)據(jù)建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型,

把它們轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌盗卸M(jìn)制代碼，引入計(jì)算機(jī)內(nèi)部，進(jìn)行統(tǒng)?處理。

我的答案：V

10電影同戲劇的相近在于下面的哪一項(xiàng)：()

A、劇本的創(chuàng)造

B、演員的藝術(shù)

C、拍攝的技術(shù)

D、情節(jié)的沖突

我的答案：B

11卡梅隆、愛森斯坦和盧卡斯三位導(dǎo)演是數(shù)字化與高科技階段的具有劃時(shí)代意義的人物。

我的答案：X

12“鐵盒子里的戲劇”比喻的是()藝術(shù)。

A、園林

B、建筑

C,繪畫

D、電影

我的答案：D

13下面關(guān)于《阿凡達(dá)》的表述不正確的一項(xiàng)是：()

A、涉及到人文精神

B、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)

C、法國(guó)著名電影

D、運(yùn)用電腦特技

我的答案：C

14數(shù)字化出現(xiàn)后，電影就完全不再需要導(dǎo)演、攝像和演員了。

我的答案：X

15數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計(jì)算機(jī)中用0和1表示。

我的答案：V

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(一)已完成

1周傳基教授認(rèn)為“電影只是聲音的藝術(shù)，并不是?門綜合藝術(shù)”。

我的答案：V

2以下屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的是()o

A、《羅密歐與朱麗葉》

B、《等待戈多》

C、《奧賽羅》

D、《麥克白》

我的答案：B

3斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全一樣的

我的答案：X

4電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。

我的答案：X

5如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。()

我的答案：V

6電影與戲劇的相似性不包括下列哪個(gè)：()

A、綜合性

B、時(shí)間性

C、現(xiàn)場(chǎng)性

D、表演性

我的答案：C

7斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強(qiáng)調(diào)下面哪一項(xiàng)原則：()

A、后現(xiàn)代主義

B、現(xiàn)實(shí)主義

C、存在主義

D、虛構(gòu)

我的答案：B

8相比電影，戲劇的獨(dú)特性為()

A、綜合性和完整性

B、時(shí)間性和空間性

C、運(yùn)動(dòng)性和表演性

D、現(xiàn)場(chǎng)性和直接性

我的答案：D

91905年拍攝成功的中國(guó)第一部電影是：()

A、《定軍山》

B、《霸王別姬》

C、《牡丹亭》

D、《三國(guó)》

我的答案：A

10“布萊希特體系”是哪個(gè)國(guó)家的學(xué)派：()

A、美國(guó)

B、德國(guó)

C、俄國(guó)

D、英國(guó)

我的答案：B

11電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)下面哪一項(xiàng)：()

A、三?律

B、劇本創(chuàng)作

C、舞臺(tái)表演

D、情節(jié)沖突

我的答案：C

12"斯坦尼拉夫斯基體系”崇尚推倒“第四堵墻”，與觀眾更接近。

我的答案：X

13在原始人懂得戴面具，懂得化妝的時(shí)候，()的萌芽就產(chǎn)生了。

A、戲劇

B、電影

C、音樂

D、文學(xué)

我的答案：A

14戲劇的獨(dú)特性在于下面咖一項(xiàng)：()

A、現(xiàn)場(chǎng)性

B、綜合性

C、時(shí)間性

D、運(yùn)動(dòng)性

我的答案：A

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(二)已完成

1描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：()

A、《茶館》

B、《正午》

C、《日出》

D、《雷雨》

我的答案：D

2電影?般是順時(shí)針的物理忖間，而戲劇的心理時(shí)間大于物理時(shí)間。

我的答案：X

3電影應(yīng)該學(xué)習(xí)戲劇的是舞臺(tái)表演和戲劇沖突。

我的答案：V

4電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的物理時(shí)間

我的答案：X

5電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間

A、物理時(shí)間

B、真實(shí)忖間

C、虛化時(shí)間

D、心理時(shí)間

我的答案：D

6戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間

我的答案：X

7電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧

A、舞臺(tái)控制

B、設(shè)置矛盾與沖突

C、場(chǎng)景布置

D、人物性格突出

我的答案：B

8電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因?yàn)殡娪昂蛻騽〉幕菊Z(yǔ)言不同，電影使用的是鏡頭語(yǔ)言，而戲劇

采用的是什么語(yǔ)言

A、幕

B、文字

C、場(chǎng)

D、音樂

我的答案：C

9《小鞋子》是()電影。

A、美國(guó)

B、伊朗

C、法國(guó)

D、德國(guó)

我的答案：B

10《奪魂索》是下面哪一位導(dǎo)演的作品：()

A、希區(qū)柯克

B、黑澤明

C、梅里愛

D、特呂弗

我的答案：A

11戲劇性沖突是會(huì)過(guò)時(shí)的，所以電影不但要學(xué)習(xí)戲劇的舞臺(tái)布景等外在的內(nèi)容，更要學(xué)習(xí)其核心內(nèi)在的東西。

我的答案：X

1280年代有人提出來(lái)，要丟掉戲劇的拐棍。()

我的答案：V

13電影和戲劇的時(shí)間差異表現(xiàn)在下面哪一項(xiàng)：()

A、順時(shí)針物理時(shí)間跳躍性可逆性心理時(shí)間

B、逆時(shí)針物理時(shí)間和跳躍性心理時(shí)間

C、逆時(shí)針物理時(shí)間和可逆性心理時(shí)間

D、跳躍性可逆性心理時(shí)間和順時(shí)針物理時(shí)間

我的答案：D

14電影《小鞋子》中沖突的焦點(diǎn)是什么：()

A、哥哥

B、妹妹

C、鞋子

D、運(yùn)動(dòng)會(huì)

我的答案：C

15電影《偷自行車的人》是那個(gè)國(guó)家的經(jīng)典電影：()

A、美國(guó)

B、意大利

C、法國(guó)

D、伊朗

我的答案：B

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(三)已完成

1電影本質(zhì)應(yīng)該少說(shuō)話，讓()說(shuō)話。

A、畫面

B、時(shí)間

C、空間

D、演員

我的答案：A

2電影與戲劇的表演差異性不包括下列哪個(gè)：()

A、形體和語(yǔ)言的地位

B、臺(tái)詞和聲音的地位

C、演員的地位

D、立體或平面的地位

我的答案：D

3”演員就是我的道具”是()說(shuō)的。

A、希區(qū)柯克

B、愛森斯坦

C、安東尼奧尼

D、梅里愛

我的答案：C

4電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括

A、運(yùn)動(dòng)差異

B、時(shí)間差異

C、空間差異

D、表演差異

我的答案：A

5臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的

我的答案：X

6一般來(lái)說(shuō)，演員在戲劇中的地位要高于電影中的地位

我的答案：V

7戲劇在空間上是幾維的

A、—

B、二

C、三

D、四

我的答案：C

8電影在空間上是兒維的

A、四

B、三

C、二

D、—

我的答案：A

9從空間距離問題來(lái)比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：()

A、前者遠(yuǎn)后者近

B、前者近后者遠(yuǎn)

C、前者可變后者不變

D、前者不變后者可變

我的答案：C

10一般來(lái)說(shuō)，看電影有一種()的心理。

A、求真

B、求假

C、求同

D、求異

我的答案：A

11電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。

我的答案：X

12《狗鎮(zhèn)》是由下面哪位演員主演的：()

A、湯姆?克魯斯

B、尼古拉斯?凱奇

C、布拉德?皮特

D、妮可?基德曼

我的答案：D

13默片時(shí)代的表演，形體語(yǔ)言非常豐富，吸引觀眾。

我的答案：V

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)(四)已完成

1"盲人可以抓住舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，聾人可以抓住電影的要點(diǎn)”。

我的答案：V

2《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題。()

我的答案：X

3雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一部影片的要點(diǎn)”。

我的答案：V

4”丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：()

A、20世紀(jì)60年代

B、20世紀(jì)70年代

C、20世紀(jì)80年代

D、20世紀(jì)90年代

我的答案：C

5《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度

我的答案：V

6電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。

我的答案：X

7中國(guó)的實(shí)驗(yàn)戲劇的原則是下面哪?項(xiàng)：()

A、豪華原則

B、小劇場(chǎng)原則

C、大劇場(chǎng)原則

D、高技術(shù)含量原則

我的答案：B

8電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng)：()

A、剪輯效果

B、文學(xué)性

C、視覺效果

D、絮絮叨叨的對(duì)話

我的答案：D

9下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：()

A、《英雄》

B、《紅玫瑰與白玫瑰》

C、《白玫瑰與紅玫瑰》

D、《霸王別姬》

我的答案：B

io"自由啊，多少罪惡都假借你的名義而誕生”是()時(shí)期?一個(gè)自由民主主義者說(shuō)的。

A、法國(guó)大革命

B、英國(guó)革命

C、美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)

D、第二次世界大戰(zhàn)

我的答案：A

11電影《狗鎮(zhèn)》反映了鎮(zhèn)上是一個(gè)()社會(huì)。

A、奴隸

B、封建

C、原始

D、移民

我的答案：D

電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)(上)已完成

1美國(guó)電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。

我的答案：X

2依據(jù)文學(xué)作品塑造形象的不同方式可將它分為三類，其中不正確的一類為

A、敘事類

B、說(shuō)明類

C、抒情類

D、戲劇類

我的答案：B

3"朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇

A、對(duì)比蒙太奇

B、平行蒙太奇

C、時(shí)空蒙太奇

D、隱喻蒙太奇

我的答案：A

4下面哪一部作品被稱為“散文詩(shī)”電影：()

A、《英雄》

B、《芙蓉鎮(zhèn)》

C、《黃土地》

D、《城南舊事》

我的答案：D

5電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù)

我的答案：V

6謝飛是中央戲劇學(xué)院的老教授。()

我的答案：X

7以下不屬于中國(guó)電影的是()?

A、《城南舊事》

B、《鐵皮鼓》

C、《早春二月》

D、《芙蓉鎮(zhèn)》

我的答案：B

8”黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來(lái)表現(xiàn)。

我的答案：V

9以下不是小說(shuō)改編的電影是。

A、《安娜卡列尼娜》

B、《羅生門》

C、《阿凡達(dá)》

D、《鐵皮鼓》

我的答案：C

10下面哪一項(xiàng)是我國(guó)第四代著名導(dǎo)演謝飛的作品：()

A、《黑駿馬》

B、《城南舊事》

C、《芙蓉鎮(zhèn)》

D、《黃土地》

我的答案：A

11以下不屬于語(yǔ)言藝術(shù)的是()。

A、小說(shuō)

B、劇本

C、文學(xué)

D、建筑

我的答案：D

12對(duì)電影藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)的可比性描述不正確的為

A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性

B、表現(xiàn)得深廣度

C、以人為本

D、具有寫出史詩(shī)的可能

我的答案：A

13張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。

我的答案：V

14導(dǎo)演謝飛是我國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表：（）

A、第二代

B、第三代

C、第四代

D、第五代

我的答案：C

15許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。

我的答案：X

電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)（下）已完成

1

《天凈沙?秋思》表達(dá)了（）心情。

A、幸福

B、興奮

C、思鄉(xiāng)

D、憤怒

我的答案：C

2

文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電影的單一性等等表明文學(xué)與

電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同

A、媒介

B、時(shí)間

C、接受

D、形象

我的答案：D

3

電影造型語(yǔ)言不包括

A、畫面構(gòu)圖

B、色彩

C、光線

D、劇本

我的答案：D

4

“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o(wú)解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：（）

A、《雙桅船》

B、《始祖鳥》

C、《致橡樹》

D、《思念》

我的答案：D

5

下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：()

A、媒介

B、接受

C、語(yǔ)言

D、形象

我的答案：C

6

《思念是什么顏色》的作者是()o

A、舒婷

B、余光中

C、劉半農(nóng)

D、何其芳

我的答案：D

7

元曲《天凈沙?秋思》的作者是：()

A、關(guān)漢卿

B、馬致遠(yuǎn)

C、白樸

D、王實(shí)甫

我的答案：B

8

文學(xué)形象是直接性的，而電影形象是間接性的。

我的答案：X

9

《火車大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開槍。()

我的答案：V

10

電影主要采用影像媒介，而文學(xué)主要采用文字符號(hào)來(lái)去現(xiàn)

我的答案：V

II

一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的

我的答案：x

12

電影的造型語(yǔ)言：畫面構(gòu)圖(人、物、景)、色彩、光線、音響。

我的答案：V

13

“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來(lái)表現(xiàn)。

我的答案：X

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(上)已完成

1

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的造型最基本的層面就是()里面的那種造型。

A、長(zhǎng)鏡頭

B、空鏡頭

C、單鏡頭

D、特寫鏡頭

我的答案：C

2

拉奧孔惹惱了支持雅典城邦的()神。

A、阿波羅

B、雅典娜

C、該亞

D、宙斯

我的答案：B

3

古希臘雕塑《拉奧孔》展現(xiàn)了繪畫與雕塑造型中的哪一項(xiàng)特點(diǎn)：()

A、動(dòng)中求靜

B、靜中求動(dòng)

C、動(dòng)態(tài)造型

D、唯美造型

我的答案：B

4

下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：()

A、造型主體是陜北百姓

B、70年代代表作品

C、張藝謀攝像

D、改編自小說(shuō)

我的答案：C

5

繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：()

A、靜態(tài)造型與動(dòng)態(tài)造型

B、動(dòng)態(tài)造型與靜態(tài)造型

C、唯美的造型與動(dòng)態(tài)的造型

D、靜態(tài)的造型與唯美的造型

我的答案：A

6

雕塑《拉奧孔》中哪種動(dòng)物將要?dú)⑺览瓓W孔：()

A、恐龍

B、毒蛇

C、犀牛

D、水怪

我的答案：B

7

雕塑《拉奧孔》是哪個(gè)文明古國(guó)的作品：()

A、古希臘

B、古埃及

C、古印度

D、古巴比倫

我的答案：A

8

中國(guó)現(xiàn)代電影《黃土地》的導(dǎo)演是：()

A、張藝謀

B、何群

C、陳凱歌

D、王學(xué)圻

我的答案：C

9

拉奧孔是古希臘的一個(gè)()。

A、奴隸

B、技師

C、國(guó)王

D、大臣

我的答案：B

10

《拉奧孔》表現(xiàn)拉奧孔死掉了的情形。()

我的答案：V

11

《黃土地》電影的造型表現(xiàn)了動(dòng)中求靜的藝術(shù)特點(diǎn)

我的答案：V

12

《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。()

我的答案：V

13

雕塑《拉奧孔》人物的臉部是扭曲變形的。()

我的答案：X

14

美術(shù)是動(dòng)態(tài)造型，而電影是靜態(tài)造型。

我的答案：X

15

繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。

我的答案：V

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)(下)已完成

I

中國(guó)現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：()

A、馮小剛

B、張藝謀

C、姜文

D、田沁鑫

我的答案：B

2

電影《英雄》中主要讓什么參與造型

A、畫面構(gòu)圖

B、色彩

C、光線

D、劇本

我的答案：B

3

電影《英雄》的主色調(diào)是下面哪一項(xiàng)：()

A、綠色

B、藍(lán)色

C、紅白

D、黑灰

我的答案：D

4

對(duì)電影《黃土地》的主題描述正確的是

A、反思中華民族的文化之根

B、反映農(nóng)名的劣根性

C、反對(duì)封建迷信

D、贊揚(yáng)黃土地之美

我的答案：A

5

蔚藍(lán)色文明是跟()比較接近的。

A、山

B、河

C、海

D、草原

我的答案：C

6

()是中華文明的發(fā)祥地。

A、石貴高原

B、西藏高原

C、黃河流域

D、四川盆地

我的答案：C

7

()寫過(guò)一篇關(guān)于張藝謀是秦國(guó)人的文章。

A、何其芳

B、舒婷

C、陳凱歌

D、顧長(zhǎng)衛(wèi)

我的答案：C

8

下面關(guān)于電影《英雄》的描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、導(dǎo)演張藝謀

B、具有深厚的文化內(nèi)涵和民族反思

C、主演有甄子丹?、李連杰等

D、用色彩參與造型

我的答案：B

9

下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是：()

A、節(jié)奏慢

B、聲音較吝惜

C、視覺感濃烈

D、戲劇沖突激烈

我的答案：D

10

電影《黃土地》中的視覺造型與文化反思緊密結(jié)合在一起

我的答案：V

11

電影《英雄》中趙國(guó)主要采用紅色色調(diào)

我的答案：V

12

《滿城盡帶黃金甲》是一部極具文化反思的電影，是很沉重很壓抑的電影。

我的答案：X

13

電影《黃土地》的主題是“尋求中華民族的文化之根”。

我的答案：X

14

《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無(wú)縫。

我的答案：V

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成

1

下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次(從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu))表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：()

A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化

C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

D、精神產(chǎn)品、精神文化

我的答案：C

2

下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：()

A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式

B、用來(lái)描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過(guò)程

C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式

D、用作象征知識(shí)，尤其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品

我的答案：A

3

英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：()

A、威廉士

B、海明威

C、培根

D、湯林森

我的答案：D

4

寫意化了的武打被稱為()。

A、散打

B、格斗

C、舞姿武

D、刀術(shù)

我的答案：C

5

下面咖一項(xiàng)不屬于電影作為文化的三個(gè)層次：()

A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品

B、日常生活方式、日常生活的儀式

C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)

D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化

我的答案：D

6

貝爾?巴拉茲是哪個(gè)國(guó)家的電影理論家：()

A、丹麥

B、挪威

C、匈牙利

D、捷克

我的答案：C

7

《英雄》的造型隱喻了一種()O

A、文化消費(fèi)

B、視覺消費(fèi)

C、歷史消費(fèi)

D、都包括

我的答案：D

8

對(duì)電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是

A、對(duì)稱、靜態(tài)開闊的大遠(yuǎn)景的境界

B、色彩與構(gòu)圖的大特寫風(fēng)格

C、寫意化的武打抒情

D、視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感

我的答案：D

9

認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：()

A、張笑天

B、丹尼爾?貝爾

C、寧財(cái)神

D、丹尼爾?克雷格

我的答案：B

10

視覺文化崛起后，印刷文化兒乎是可以被淘汰掉的。

我的答案：X

II

電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對(duì)稱的廣闊遠(yuǎn)景。

我的答案：V

12

貝爾?巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。

我的答案：X

13

湯林森認(rèn)為文化是復(fù)雜生活的整體，包括了知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、風(fēng)俗，但不包括人作為社會(huì)成員所習(xí)得的其

他各種能力與習(xí)慣

我的答案：X

14

通過(guò)看戲說(shuō)歷史劇，我們能夠?qū)W會(huì)和掌握歷史。()

我的答案：X

15

《英雄》的文化意義在于從視覺啟蒙到視覺消費(fèi)。

我的答案：V

1

就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：()

A、建筑工地

B、戲劇舞臺(tái)

C、攝像鏡頭

D、臥室客廳

我的答案：A

2

電影《失戀33天》是通過(guò)改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：()

A、漫畫

B、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

C、話劇

D、電視劇

我的答案：B

3

《失戀33天》從開始的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影反映了全媒介時(shí)代的電影的什么

A、全媒介營(yíng)銷

B、跨媒介傳播

C、電影概念的重估

D、大片與小片的美學(xué)分化

我的答案：B

4

多元文化對(duì)電影的制約描述不正確的為()

A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

B、多種意識(shí)形態(tài)的沖突

C、大眾文化的形態(tài)

D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

我的答案：A錯(cuò)了

5

《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》是()改編的。

A、網(wǎng)絡(luò)漫畫

B、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

C、電視劇

D、都不對(duì)

我的答案：A

6

下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：()

A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”

B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式

C、人類傳播方式的革命性變化

D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化

我的答案：D

7

第五代導(dǎo)演中的“妥協(xié)大師”指的是：()

A、張軍釗

B、張藝謀

C、陳凱歌

D、馮小剛

我的答案：B

8

愛森斯坦曾經(jīng)想拍()。

A、《共產(chǎn)黨宣言》

B、《獨(dú)立宣言》

C、《資本論》

D、《人權(quán)宣言》

我的答案：C

9

下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：()

A、影院

B、網(wǎng)絡(luò)

C、舞臺(tái)

D、電視機(jī)

我的答案：C

10

就電影對(duì)人類的影響，“浸泡式”是指娛樂消費(fèi)和感官化視聽。

我的答案：X

11

電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失

我的答案：X

12

媒介變化可以通過(guò)外部和內(nèi)部?jī)煞矫鎭?lái)影響電影

我的答案：V

13

電視電影不屬于電影。()

我的答案：X

14

媒介的變化對(duì)電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。()

我的答案：V

15

電影對(duì)人類生活、思維方式和觀感方式都產(chǎn)生巨大的沖擊。

我的答案：V

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(一)已完成

1

馬丁?海德格爾是哪個(gè)國(guó)家的哲學(xué)家：()

A、德國(guó)

B、法國(guó)

C、丹麥

D、挪威

我的答案：A

2

描寫人物“馬小軍”的成長(zhǎng)是下列哪部電影：()

A、《紅高粱》

B、《英雄》

C、《陽(yáng)光燦爛的日子》

D、《失戀33天》

我的答案：C

3

油畫《自由在引導(dǎo)著人民》描繪是哪個(gè)國(guó)家的革命事件：()

A、德國(guó)

B、法國(guó)

C、俄國(guó)

D、美國(guó)

我的答案：B

4

《紅高粱》影片結(jié)尾時(shí)，在那一片血染的深紅中，“我”爺爺拉著“我”爸爸與哪幅油畫具有相同的儀式藝術(shù)

A、荷拉斯兄弟的誓言

B、自由在領(lǐng)導(dǎo)著人民

C、蘇格拉底之死

D、西斯廷圣母

我的答案：B

5

誰(shuí)提出了以美育代宗教

A、陶行知

B、黃炎培

C、胡適

D、蔡元培

我的答案：D

6

《紅高粱》的導(dǎo)演是誰(shuí)

A、顧長(zhǎng)衛(wèi)

B、張藝謀

C、陳凱歌

D、李安

我的答案：B

7

《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（）。

A、小孩子

B、青年

C、老人

D、都不對(duì)

我的答案：A

8

“日常生活是一種散文化的沉淪的狀態(tài)”是（）說(shuō)的。

A、馬塞爾

B、布貝爾

C、雅斯貝爾斯

D、馬丁?海德格爾

我的答案：D

9

詩(shī)、歌、舞三位一體，這是（）的?個(gè)重要的特點(diǎn)。

A、大眾文化

B、原始藝術(shù)

C、精英文化

D、儀式文化

我的答案：B

10

《自由在引導(dǎo)著人民》是下面哪一國(guó)畫家的作品：（）

A、德國(guó)

B、意大利

C、法國(guó)

D、英國(guó)

我的答案：C

11

電影不屬于美育的一種

我的答案：X

12

拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。()

我的答案：X

13

《自由在引導(dǎo)著人民》是一個(gè)雕塑作品。()

我的答案：X

14

法國(guó)大衛(wèi)的《荷拉斯兄弟的誓言》，古典畫派的構(gòu)圖非常均衡，中心在于誓言的信物也就是幾把寶劍上。

我的答案：V

15

電影《在陽(yáng)光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期的少年成長(zhǎng)故事。

我的答案：V錯(cuò)

16

電影《紅高粱》中村民在抗戰(zhàn)之前的儀式是喝酒、高唱飲酒歌。

我的答案：V

電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)(二)已完成

1

電影《北京人在紐約》的男主演是：()

A、劉歡

B、陳道明

C、姜文

D、葛優(yōu)

我的答案：C

2

電影是各種什么東西的交匯與斗爭(zhēng)、合謀的場(chǎng)域

A、意識(shí)形態(tài)

B、文化

C、精神需求

D、藝術(shù)

我的答案：A

3

不代表美國(guó)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的電影為

A、《星戰(zhàn)前傳》

B、《獨(dú)立日》

C、《斷臂山》

D、《阿凡達(dá)》

我的答案：C