設計概論使用教材：高豐《新設計概論》廣西美術出版社尹定邦《設計學概論》湖南科學技術出版社

設計的產生1設計概論第一章設計的產生與發展設計的歷史淵源設計概論

|緒論設計1

設計作為人類生物性與社會性的生存方式，其淵源是伴隨“制造工具的人”的產生而產生的。人類的歷史是從制造工具開始的。人類學家普遍認為：最早的人應是能勞動和制造工具的人。

設計的定義設計概論

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“在正式做某些工作之前，根據一定的目的要求，預先制定方法、圖樣等”——《現代漢語詞典》

設計就是設想、運籌、計劃與預算，它是人類為實現某種特定的目的而進行的創造性活動。

設計過程設計概論

|緒論設計1設計就是合理安排藝術的視覺元素（線條、形態、色調、色彩、肌理、光線和空間）以及這種合理安排的基本原則。NOTICE設計概論

|緒論設計11.設計的產生、發展源遠流長2.由于當時文化、科技、經濟、商業等綜合因素的差異，不同的歷史時期，人們對設計的理解不同的。3.并不是17、18世紀西方工業革命產生以后才出現的4.古代設計=現代設計？5.設計的原則，古今中外完全一致——實用和審美相結合NOTICE設計概論

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設計學成為一門獨立的學科，并且被學者們作出思辨的歸納和論理的闡述，則是20世紀以來的產物。文化人類學家認為：“人類最初見有天然石塊有適合所用的，自然便選來應用，而不耐煩加以砍削。人類所以要制造石器便是因為需要一定形式的器皿，以供一定的目的。（林惠祥著：《文化人類學》）人類制造的第一件石器工具，并不是人類的第一件藝術品，但卻要考慮如何選材和加工的問題。這種選材和加工，并不是出于審美的需要，也不可能產生美感和藝術效果，但這種出于實用的，功利性的目的的選材和加工，恰恰是設計最原始的，最基本的起點。人類最早的設計活動，就是工具的設計。工具設計成為原始時代藝術設計的重要內容之一。

1.1原始工具的功能與造型設計原始時代的工具：以材料分：石制、木制、骨制。今天出土最常見的是石器，因此，原始時代也稱石器時代。石器由于加工方法不同：舊石器、新石器。

舊石器舊石器是指用打制的方法制成的原始粗糙石器。舊石器時代石錘：工具（右下左）石砍砸器：工具（右下右）原始人在經歷了無數次石器打擊加工的實踐，到了舊石器的中期，石器的打制技術已經有了很大的改進和提高，石器的功能性逐漸呈現多樣化的傾向，而石器的形體也逐漸出現了造型的意味。

新石器新石器是指以磨制為主要特征的石器。不單純是一個時代的變化。從設計的意義上完全是一個重大的轉折。新石器時代（上）石磨盤和石磨棒：糧食加工工具

新石器時代的工具，在材料、功能和造型上都有了新的飛躍。在材料上：石制、木制、骨制、陶制、銅制。新石器時代的獸形紅陶壺在功能上：生產工具、加工工具、紡織縫制工具、漁獵工具、交通工具等。漁獵工具新石器時代的工具，在設計和制作工藝方面，是比較講究的。所制造的工具突現了新石器設計的時代美。石鐮背部的大幅度的曲線河南新鄭裴李崗文化：石磨盤，石磨棒石磨盤規則、平滑的橢圓形。

七孔石刀七孔石刀，是一種收割工具。孔可穿繩，能牢固地綁縛在木柄上，便于使用和攜帶，以提高勞動效率。刀上的七孔整齊有序的排列，也使造型產生了點、面組合的形式美感和節奏韻味。原始時代的生產工具設計的發展，充分說明藝術設計的兩個基本原則——

實用性和審美性實用性是第一位的，是先于審美性的。當人們有意識的把實用目的和審美目的結合在一起的時候，藝術設計就有了巨大的發展。

1.2裝飾的萌芽裝飾的產生顯然要晚于造型的產生。裝飾作為美化造型，附麗造型的藝術，是造型發展到一定階段的產物。裝飾的萌芽，最早可追溯到對工具的磨光修整。工具表面的光潔圓滑，使人產生觸覺和視覺上的快感和美感。

原始裝飾從萌芽到初步發展穿孔磨光修整雕刻紋飾染色新石器時期經過打磨的裝飾品野豬牙

1.3原始陶器設計新石器時代：磨制石器為主要特征農業的出現也是一個基本特征農業的出現，導致了原始時代藝術設計的一場大革命——原始陶器的產生。一、原始陶器產生和一器多用功能陶器的產生要有兩個基本基本物質條件：火和豐富的黏土陶器的產生，正是原始人對火的控制和利用的結果。

恩格斯指出：“就世界性的解放作用而言，摩擦生火還是超過了蒸汽機。”裴李崗文化遺址出土文物陶器的產生，體現了原始時代最高的設計水平和創造力，同時也標志著人類的造物活動，出現了一個前所未有的質的飛躍。原始陶器的分類原始陶器的分類是按其功能來分，分六類：炊煮器飲食器盛儲器水器酒器雜器新石器時代的紅陶，是一種煮食的炊具。

(新石器時代網紋彩陶船形壺)

新石器時代陶油燈

二、成型工藝對陶器設計的影響原始陶器的設計成型，除了使用功能的需要，還有工藝制作的影響和制約。原始陶器的成型工藝主要分：手制法模制法輪制法

輪制法輪制法是新石器時代晚期出現的，輪制法作為原始陶器制作工藝的一次重要革命，使原始陶器的造型設計、審美情趣和生產效率都發生了重大變化。輪制法是利用輪盤快速旋轉所產生的慣性力將泥料直接拉坯成型。用輪制法制作的坯體，造型規律，器壁勻薄，具有挺拔、規范、精致的美感。三、陶器三維空間的原始造型原始陶器帶有明顯的孩童般純真質樸的審美情趣。器物造型與建筑、雕塑一樣，所占有的物理空間和立體空間。小口細頸錐刺紋壺（半坡類型）

原始陶器解決了三維空間的虛實相生問題，在功能上，既滿足實用的需要，同時又滿足了審美的需要。曲折紋彩陶單把盅(馬廠)球形、半球形造型是原始陶器最為常見的造型形式。這類造型的共同特點是使內空間更寬大，在使用時能滿足較大容量的需要，而且方便省事，具有多功能的效用，既做炊煮器又能做盛儲器。最早的陶器造型，并不是模擬動物、植物或人物的造型，而是最簡單、最實用的球形、半球形造型。新石器時代的中期，原始人的造型能力逐漸提高，原始陶器的造型從簡單到復雜，從單一到多樣，出現組合型結構形式。該時期的陶器在功能上更具有實用性，在設計上趨于合理性，在造型上體現出審美性。人類的造物設計活動，總是遵循著從簡單到復雜，從易到難的發展規律。原始時代陶器的造型設計，象生形還十分少見，象生形的真正發展，是在商周的青銅時代。新石器時代晚期，由于快輪工藝的出現，使陶器的造型形象發生了重大變化，體現出原始審美觀念的發展。新石器時代晚期的幾何紋彩陶盆

原始陶器的造型設計，為我國古代產品造型設計奠定了堅實基礎。其開創的實用和審美相結合的原則，成為歷代產品設計所沿用的一條重要原則。四、裝飾設計的原始風采最能體現原始陶器裝飾設計成就的——當推原始彩陶。在陶器燒成之前用紅、黃、黑、白、赭等顏色彩繪，燒成后呈現彩色花紋的原始陶器，稱為彩陶。彩陶既是生活用品，又是藝術欣賞品，是原始時代藝術設計的杰作。黃河中、上游的仰韶文化和馬家窯文化的彩陶最為豐富。彩陶延續的時間很長，至新石器時代晚期達到繁榮興盛。●仰韶文化半坡類型彩陶以卷唇盆和圓底盆、缽及小口細頸大腹壺、直口鼓腹尖底瓶為典型器物，造型較單純。其紋飾主要有：①動物紋。以魚、蛙、鹿及鳥為裝飾對象，尤以人面魚紋、魚紋、魚鳥結合紋最為生動精彩。它變化多端，具有鮮明的時代特色。

②幾何紋。多以抽象化的動物紋、植物紋、編織紋演變而來，有寬帶紋、三角紋、曲折紋、斜線紋等。③編織紋。有線紋、籃紋、繩紋等。半坡人在陶器上面印一些類似麻袋或粗布的紋路。他們具備了原始的數列和多邊形的概念。彩陶上畫著游動的魚，奔馳的鹿，這是漁獵的寫照。一、起先寫實，后來逐漸把具體的物象變形成裝飾性的圖案，并在其中注入某種觀念，對圖案進行了某種創造。二、花紋律動感很強，紋飾多樣，線條色彩簡潔明快。三、追求功能性設計輕巧實用.四、適應生活實用而設計的造型，支撐穩定，使用方便。半坡彩陶的設計特點●仰韶文化廟底溝類型彩陶

器形以盆、缽、瓶為主，還出現了甕、罐等。多平底、大口、曲壁、小底，形體多呈倒三角形，造型挺秀、飽滿、輕盈而穩定。紋飾有：①植物紋。以旋花紋、葉狀紋居多。彩陶連葉紋缽(廟底溝)彩陶花瓣紋盆(廟底溝)②動物紋。有蛙、鳥等，較少見。③編織紋。有線、籃、繩等紋飾。④幾何紋。多由圓點、鉤葉、弧線三角和曲線等組成帶狀花紋。鯢魚紋瓶，仰韶文化廟底溝類型一、裝飾以點和螺旋紋為主，形成旋動、流暢的藝術風格。★下面分早、中、晚三個時期加以論述——馬家窯彩陶的設計特點

☆早期：馬家窯文化馬家窯類型彩陶

器形以盆、缽、罐、壺為主，尖底器已消失。紋飾有：①人物紋。如青海大通上孫家寨出土的舞蹈人物彩陶盆花紋描繪5人一組攜手起舞、腰帶隨之飄動。舞蹈紋彩陶盆，馬家窯文化②動物紋。有蝌蚪紋、蛙形紋，最具時代特征的為旋渦紋和波浪紋，紋飾旋轉、起伏，具有強烈的運動感。彩陶渦狀紋雙耳罐，馬家窯文化內彩人面紋盆，仰韶文化馬家窯類型☆中期：

●馬家窯文化半山類型彩陶

器形有短頸廣肩鼓腹罐、單把壺、斂口缽、敞口平底小碗等。紋飾有鋸齒紋、網紋，以及魚、貝、人、蛙等形的紋樣，以鋸齒螺旋紋、波浪紋、鋸齒紋最為典型。部分器物的蓋紐還被塑成人首形。為中國原始雕塑的重要作品。棋盤紋彩陶雙耳罐（半山）渦狀紋罐，半山類型☆晚期：●馬家窯文化馬廠類型彩陶器形基本沿襲半山類型的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。萬字紋彩陶雙耳壺（馬廠）蛙紋人體雕塑彩陶雙耳壺

二、取材廣泛，與人們的生活息息相關。它神奇的動物圖紋，恢宏的歌舞，對比的幾何形狀，強烈的動感姿態，象黃河奔流的千姿百態，生生不息，永世旋動。三、制作工藝精湛，大多以泥條盤筑法成型，陶質呈橙黃色，器表打磨得非常細膩。四、造型十分飽滿凝重，甕、腹部近似球形，無論平視還是俯視，都能看到完整而美麗的花紋。五、色彩鮮明，以黑紅為主，更顯華麗。原始陶器的代表—原始彩陶的裝飾設計成就主要體現為：【裝飾題材的豐富性】

（幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣）【裝飾與造型的適應性】

（造型是實現功能的主要手段，裝飾則起到美化造型，增加造型藝術感染力的作用。裝飾要適應造型的需要，同時又有著相對獨立的欣賞性。）【富有意匠的裝飾構成】

(所開創的構成形式和形式法則，直到今天還為我們沿用。裝飾紋樣已有單獨、連續、適合等構成形式，運用最多的是二方連續紋樣。

形式美法則運用對比、對稱、均衡、統一與變化等。原始彩陶藝術在呈現一種粗獷、稚拙、流動的藝術美的同時，又給人以和諧而統一的整體感受。原始陶器整體的設計風格，是粗獷的、醇厚的、質樸的、單純的、明朗的、實用的。至今仍然具有藝術魅力。原始陶器在藝術設計上的創造意義，表現在功能、造型、色彩、材料、工藝制作諸方面。【原始彩陶具有物質和精神兩方面的功能】這種融物質功能和精神功能為一體的功能設計，成為歷代日用產品設計所遵循的一條首要原則。裸體雙性浮雕彩陶壺【文化價值】原始彩陶折射著中華先民在遠古時代所達到的多項文化成就。如：馬家窯文化彩陶的繪制中以毛筆作為繪畫工具、以線條作為造形手段、以黑色（同于墨）作為主要基調，奠定了中國畫發展