Word文檔下載后可自行編輯1/1人教部編（2019）高中語文選擇性必修上冊必考點(diǎn)05外國小說閱讀2變式題高二語文期中期末精準(zhǔn)練（）必考點(diǎn)05外國小說閱讀2

一、閱讀下面文字，完成1—4題。

瑪絲洛娃的絕望

[俄]列夫·托爾斯泰

①這天夜里，瑪絲洛娃久久不能入睡。她睜大眼睛躺在板鋪上，想著心事。

②她想，她到了薩哈林島后絕不能嫁個(gè)苦役犯，要么嫁個(gè)長官，或者嫁個(gè)文書，至少也得嫁個(gè)看守。他們都是色鬼，想起那個(gè)辯護(hù)人怎樣盯住她，庭長怎樣盯住她，法庭上遇見她和故意從她身邊走過的男人怎樣盯住她。

③她想到許許多多人，就是沒有想到聶赫留朵夫。因?yàn)榛叵肫饋硖纯嗔耍@些往事原封不動地深埋在她的心底。今天她在法庭上沒有認(rèn)出他來，倒不是因?yàn)樗詈笠淮慰匆娝麜r(shí)他還是個(gè)軍人，沒有留胡須，如今卻留著大胡子，顯得很老成，主要是因?yàn)樗龔膩頉]有想到過他。在他從軍隊(duì)回來，卻沒有拐到姑母家去的那個(gè)可怕的黑夜，她在心里把她同他發(fā)生過的事全部埋葬掉了。

④在那個(gè)夜晚以前，她滿心希望他回來，因此不僅不討厭心口下的娃娃，而且常常對她肚子里時(shí)而溫柔、時(shí)而劇烈地蠕動的小生命感到親切。但在那個(gè)夜晚以后一切都變了。后來的遭遇使未來的孩子純粹成了累贅。

⑤兩位姑媽都盼望聶赫留朵夫，可是他回電說不能來，因?yàn)橐缙谮s回彼得堡。瑪絲洛娃決定自己到火車站去同他見面。瑪絲洛娃服侍兩個(gè)老姑娘上床睡了，慫恿廚娘的女兒瑪莎陪她一起去。

⑥這是一個(gè)黑暗的風(fēng)雨交作的秋夜，溫暖的大顆雨點(diǎn)時(shí)下時(shí)停。瑪絲洛娃雖然熟悉這條路，但或許太興奮，在樹林里還是迷失了萬向。瑪絲洛娃一跑上站臺，立刻從頭等車廂的窗子里看見了他。這節(jié)車廂里的燈光特別明亮。有兩個(gè)軍官面對面坐在絲絨座椅上打牌。聶赫留朵走穿著緊身的馬褲和雪白的襯衫，坐在軟椅扶手上，臂肘靠著椅背，臉上泛著讓瑪韭洛娃感到神秘奇怪的笑容。瑪絲洛娃急切地用凍僵的手敲敲窗子。但就在這當(dāng)兒，火車緩緩開動了。一個(gè)軍官手里拿著紙牌站起來，往窗外張望。她又敲了一下窗子，把臉貼在窗玻璃上。那個(gè)軍官想放下窗子，可是怎么也放不下來。聶赫留朵夫站起來，推開那個(gè)軍官，粗暴地把窗子放下，這時(shí)瑪絲洛娃徹底看清了僅一窗之隔的這張陌生的臉上那神秘奇怪的笑容。

⑦火車加快了速度。瑪絲洛娃也加快腳步跟住火車。就在窗子放下的一剎那，一個(gè)列車員走過來把她推開，自己跳上火車。瑪絲洛娃落在后頭，但她仍一個(gè)勁兒地在濕漉漉的站臺上跑著，但頭等車廂已經(jīng)離得很遠(yuǎn)了。接著二等車廂也一節(jié)節(jié)從她旁邊駛過，然后三等車廂以更快的速度掠過，但她還是跑個(gè)不停。等尾部掛著風(fēng)燈的最后一節(jié)車廂駛過去，她已經(jīng)越過水塔，周圍一點(diǎn)遮攔也沒有了。風(fēng)迎面刮來，掀起她頭上的頭巾，吹得衣服裹緊她的雙腿。她的頭巾被風(fēng)吹落了，但她還是一個(gè)勁兒地跑著。

⑧“阿姨！卡秋莎阿姨！”瑪莎喊著，好容易才追上她，“您的頭巾掉了！”

⑨“他在燈光雪亮的車廂里，坐在絲絨軟椅上，有說有笑，喝酒玩樂，可我呢，在這兒，在黑暗的泥地里，淋著雨，吹著風(fēng)，站著哭！”瑪絲洛娃想著站住了，身子往后一仰，雙手抱住頭，放聲痛哭起來。

⑩瑪莎害怕了，樓住她濕淋淋的衣服。

11“阿姨，我們回家去。”

12“等一列火車開過來，往輪子底下一鉆，就完事了。”瑪絲洛娃想著，沒有回答小姑娘的話。

13她打定主意這樣做。但就在這當(dāng)兒，她肚子里的孩子，他的孩子，突然顫動了一下，忽然間，那在一分鐘前還那么折磨她、使她覺得幾乎無法活下去的重重苦惱，她對聶赫留朵夫的滿腔憤恨，她不惜一死來向他報(bào)復(fù)的念頭——這一切頓時(shí)都煙消云散了。她平靜下來，理了理衣服，扎好頭巾，匆匆走回家去。

14從那天起，她心靈上發(fā)生了一場大變化，她不再相信善了。如果她心里發(fā)生疑問：為什么人們互相欺凌，受苦受難？那么，最好就是不要去想它。如果她感到苦悶，那就抽抽煙，喝喝酒，同男人談?wù)剱矍椋@樣也就會把苦悶忘掉。

（節(jié)連自《復(fù)活》，有刪改）

卡秋莎：瑪絲洛娃的名字。

1.下列對作品有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是（）

A.寫瑪絲洛娃夜里想到要嫁個(gè)長官或文書，想到盯著她的辯護(hù)人、庭長，主要是為了體現(xiàn)體現(xiàn)瑪絲洛娃沒有想到聶赫留留雜夫。

B.瑪絲洛娃在法庭上沒有認(rèn)出聶赫留朵夫，不是因?yàn)橥耆浟怂遣辉敢庀肫鹚肫鹚屯纯啵f明瑪絲洛娃沒有完全麻木。

C.瑪絲洛娃的墮落是從在車站見到聶聶赫留朵夫開始的，她認(rèn)為抽煙、喝酒、跟男人談?wù)剱凼芮榭梢酝敉纯唷?/p>

D.兩位姑媽都盼望聶赫留朵夫回來，主要是希望聶赫留朵夫能對瑪絲洛娃有個(gè)交代，但他信借口要如期趕回彼得堡而拒絕回去。

2.下列對小說藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()

A.小說中畫線部分的風(fēng)雨描寫療渲染了社會環(huán)境的無情冷漠,推動了故事情節(jié)的發(fā)展，烘托瑪絲洛娃內(nèi)心的悲傷與無助凄慘的處境，也暗示了瑪絲洛娃悲慘的命運(yùn)。

B.第⑥段對另一個(gè)軍官的描寫客觀簡單，只抓住其動作;對聶赫留朵夫的描寫帶有瑪絲洛娃的主觀感受，更加深入細(xì)致，抓住了他的穿著、神態(tài)、動作等方面進(jìn)行描寫。

C.瑪絲洛娃在站臺看到聶赫留朵夫后便敲他座位旁邊的窗子,而聶赫留朵夫粗暴地將窗子放下的動作描寫,體現(xiàn)了他對瑪絲洛娃的視而不見。

D.小說節(jié)選部分采取了倒敘的手法，描述了瑪絲洛娃遭聶赫留朵夫拋棄的情形，對瑪絲洛娃的性格塑造完整全面。

3.以時(shí)間先后為順序，概括瑪絲洛娃對聶赫留朵夫的情感發(fā)生了怎樣的變化。

4.第13段寫的瑪絲洛娃從孩子那里獲得活下去的力量與前文中她覺得孩子是累贅是否矛盾？請結(jié)合小說內(nèi)容，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

二、閱讀下面的文字，完成5—9題。

乞力馬扎羅山的雪

海明威

乞力馬扎羅山,常年積雪，在它的西高峰旁，發(fā)現(xiàn)了一具風(fēng)干凍僵的豹子骨架。這頭豹子到峰頂尋找什么沒人知道。

午后，一棵金合歡樹寬大的樹蔭里，掛著一張帆布床，一個(gè)男人躺在床上。他望向刺眼的平原，三只禿鷲令人厭惡地蹲在那里。

“或許飛機(jī)到我死都不會來。”

“我不明白你的腿怎么會這樣。”女人說。

“腿剛擦破的時(shí)候，我忘了在傷口上涂碘酒。到后來情況嚴(yán)重了，可能是因?yàn)槭克崛芤海楸粤宋⒀埽蓧木摇！彼粗f，“我累了。”現(xiàn)在，他的腦海中出現(xiàn)了喀拉卡奇的一個(gè)火車站。他背著包站在那里，看著辛普朗東方快車的頭燈刺破夜色。那場撤退之后，他正要離開色雷斯。這是他留著以后去寫的一個(gè)場景。

在施倫茨，圣誕節(jié)那天，你從酒館里望出去，白雪明晃晃的，在那兒，他們那次偉大的滑雪，從山上一下子滑下來，風(fēng)馳電掣一般，他一直記著這情形。那一年，在高爾塔爾，圣誕節(jié)的大雪也整整下了一周。他們住在伐木人的屋子里，一個(gè)逃兵，站在雪地里，雙腿淌著血。他們給逃兵穿上羊毛襪子，把追上來的憲兵截住閑聊，一直等大雪蓋住逃兵的腳印。

但是，關(guān)于這些事，他從沒寫過一行字，也沒有寫過那個(gè)冷冽的圣誕節(jié)，巴克爾飛過防線，在奧地利軍官四處逃散之際，用機(jī)槍向他們掃射。

夕陽西下，一片陰影橫跨平原，那幾只大鳥不在地上等了，它們都沉甸甸地棲息在一棵樹上。

“夫人打獵去了，”男仆說，“先生想要什么”

他來到她身邊的時(shí)候，他早已完蛋了——但這不是她的過錯(cuò)。在內(nèi)心，你說過，你要寫寫那些人，寫寫這個(gè)國家，由一個(gè)明白自己筆下寫的是什么的人來寫這個(gè)國家。但是他卻每天都不寫一個(gè)字，他將自己的才能棄之不用，出賣自己和自己的信仰，嗜酒成性，好吃懶做，貪戀安逸舒適，成了他所鄙視的那種人。

他聽到山那邊傳來一聲槍響。

非洲，這是他度過生命中最美好時(shí)光的地方，所以，他現(xiàn)在來到這里，想一切從頭再來。他原想，這樣可以重新訓(xùn)練他的寫作能力，可以將心靈上的脂肪消除掉。

現(xiàn)在他看到她走過來，穿過那片空地朝營地走來。“我打了一只野公羊，可以為你煮一鍋美味的肉湯了，你感覺怎么樣“好多了。”“那可太好了!你知道，我覺得你或許會好的。我走的時(shí)候你正熟睡呢。飛機(jī)明天就來。”

夜幕已降臨，仆人們在生火，火光映出的影子在帳篷上跳躍。就在這時(shí)，他感到一陣突如其來的、散發(fā)著邪惡氣息的空虛。“我想寫東西。”他望著她那動人的微笑，“你會聽寫嗎”

戰(zhàn)后，我們在德國黑森林租了一條小溪釣鱒魚，小溪邊長著一溜樺樹，小溪清澈而湍急，在樺樹根邊沖出了一個(gè)個(gè)小潭。但巴黎那個(gè)護(hù)墻廣場，你無法口授了。那里，賣花人在大街上給他們的花染色，顏料灑滿路面；老頭兒和女人們總是用甜酒和劣質(zhì)白蘭地將自己灌醉；小孩子們在寒風(fēng)中鼻涕直流；飯館里充斥著汗臭、貧窮和醉酒的氣味。那時(shí)，哈里與街坊鄰居很熟，他們是巴黎公社社員的后裔，就在這樣的貧困中，就在這個(gè)地方，他開始了寫作生涯。

“不再喝點(diǎn)兒肉湯嗎”女人問他。

“我想喝威士忌蘇打。”

他從未寫過巴黎。從未寫過他喜愛的那個(gè)巴黎。可是他從來沒有寫過的其他東西呢他記得，也是很久以前的那天晚上，投彈官威廉遜鉆過鐵絲網(wǎng)爬回陣地的時(shí)候，被一個(gè)德國兵扔來的手榴彈擊中。威廉遜厲聲尖叫，乞求大家把他打死。打死我，哈里!看在上帝的分上，打死我!

他感到死神又一次降臨了，他可以聞到它的鼻息，它趴在他的身上，壓得他透不過氣來。可是當(dāng)仆人抬起帆布床的時(shí)候，他胸口的重壓突然消失了。

現(xiàn)在已是清晨，他聽見了飛機(jī)聲。兩個(gè)男仆跑出來用汽油點(diǎn)起了火，平地的兩端冒起了兩股濃煙。飛機(jī)繞了兩圈，平穩(wěn)著陸。迎面朝他走來的是老康普頓。“我們得馬上把你抬進(jìn)飛機(jī)，”他說，“不過我想我恐怕要在阿魯沙停一下加點(diǎn)油。我們最好馬上出發(fā)。”他們飛過了第一批山丘，大羚羊正往山上跑去。他們飛過森林，穿越一座座尖峰和深谷。

飛機(jī)并不朝阿魯沙方向飛，而是轉(zhuǎn)向左方。很明顯，他揣想他們的燃料是夠用的。往下，他看到了一片曙光下粉紅色的云翻滾著掠過大地，極目遠(yuǎn)眺，他看到，好像整個(gè)宇宙那樣寬廣無垠，在陽光中顯得那么高大宏偉，而且白得令人難以置信的，那就是乞力馬扎羅山的山巔。他明白，那兒就是他現(xiàn)在要飛去的地方。

聽到深夜里的鬣狗發(fā)出一種奇怪的哭聲，她拿起手電，照照另一張帆布床。她看到他的那條腿耷拉在帆布床邊上。

“哈里，”她提高了嗓子，“哈里!哈里!”

沒有回答，她也聽不到他的呼吸聲。

(有刪改)

5.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說中的哈里想要改變過去那種貪戀安逸舒適的生活態(tài)度，重新訓(xùn)練自己的寫作能力，消除掉“心靈上的脂肪”，因此與妻子來到非洲生活。

B.小說中關(guān)于“那場撤退”和高爾塔爾圣誕節(jié)幫助逃兵等戰(zhàn)爭場景的回憶，與下文“在內(nèi)心，你說過，你要寫寫那些人”“我想寫東西”相關(guān)聯(lián)。

C.小說中“或許飛機(jī)到我死都不會來”體現(xiàn)了哈里的擔(dān)憂和對生的渴望；但小說結(jié)尾飛機(jī)飛向乞力馬扎羅山巔看到的高大宏偉的景象意味深長。

D.小說中哈里在彌留之際被抬上了飛機(jī)，但是伴隨著死亡的來臨，哈里最終失去了成為一個(gè)偉大作家的機(jī)會，這一情節(jié)具有濃重的悲劇色彩。

6.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()

小說中風(fēng)干凍僵的豹子尸體隱喻了堅(jiān)持不懈的力量和對崇高精神的追求；禿鷲和鬣狗象征著死亡，反襯了哈里強(qiáng)烈的求生意識。

小說第三人稱突轉(zhuǎn)為第二人稱的敘述視角變化,縮短了敘述者、讀者與人物的距離，便于人物抒發(fā)內(nèi)心情感，也讓讀者身臨其境。

小說通過哈里在半昏半醒間的浮想增加了現(xiàn)實(shí)之外的人物的存在感，借助意識流手法的運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)和死亡之間架起了橋梁。

小說標(biāo)題有兩處象征。“乞力馬扎羅山”象征著主人公哈里不朽的精神追求;“雪”象征著哈里本真的理想和靈魂的凈化。

7.請簡要分析哈里這一人物形象。

8.小說采用虛實(shí)兩條線索行文，請分別加以簡析。

三、閱讀下面的文字，完成9—11題。

河的第三條岸

[巴西]若昂·吉馬朗埃撕·羅薩

父親是一個(gè)盡職、本分、坦白的人。他并不比誰更愉快或更煩惱，只是更沉默寡言一些。是母親，而不是父親，在掌管著我們家，她天天都責(zé)備我們——姐姐、哥哥和我。

但有一天，發(fā)生了一件事：父親竟自己去定購了一條船。

父親對船要求很嚴(yán)格，它要用含羞草特制，牢固得可以在水上漂二三十年，大小恰好可供一個(gè)人使用。母親嘮叨不停，牢騷滿腹，丈夫是突然想去做漁夫嗎父親什么也沒有說。

離開我們家不到一英里，有一條大河流過，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。

我總忘不了小船送來的那天。父親并沒有顯示出什么特別的神情。他像往常一樣戴上帽子，對我們說了一聲再見，沒帶食物。也沒拿別的什么。我原以為母親會大吵大鬧，但她沒有。

臉色蒼白，從頭到尾她只說了一句話：“如果你出去，就待在外面，永遠(yuǎn)別回來。”

父親沒有吭聲，他溫柔地看著我，示意我和他一起出去。我們一起向河邊走去。我強(qiáng)烈地感到無畏和興奮。“爸爸，你會帶我上船嗎”

他只是看著我，為我祝福，然后做了一個(gè)手勢，要我回去。我假裝照他的意思做了，但當(dāng)他轉(zhuǎn)過身去，我伏在灌木叢后面，偷偷地觀察他。父親上了船，劃遠(yuǎn)了。

父親再沒有回來。其實(shí)他哪兒也沒去。他就在那條河里劃來劃去，漂來漂去。每個(gè)人都嚇壞了。從未發(fā)生過，也不可能發(fā)生的事現(xiàn)在卻發(fā)生了。

每個(gè)人都猜想父親瘋了。母親覺得羞辱，但她幾乎什么都不講，盡力保持著鎮(zhèn)靜。

河邊的行人和兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒見父親踏上陸地一步。他像一條被遺棄的船，孤獨(dú)地、毫無目的地在河上漂流。人們一致認(rèn)為，對于父親而言，食物是一個(gè)大問題，他一定會離開大河，回到家中。

他們可是大錯(cuò)特錯(cuò)了。父親有一個(gè)秘密的補(bǔ)給來源，那就是我。我每天偷了食物帶給他。后來我驚異地發(fā)現(xiàn)，母親知道我做的一切，而且總是把食物放在我輕易就能偷到的地方。她懷有很多不曾流露的情感。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，父親從不踏上泥土、草地或河岸一步。從沒生過火，他沒有一絲光亮。他的身體怎樣不停搖槳要消耗他多少精力河水泛濫時(shí)，他又怎么能幸免于難我常常這樣問自己。

姐姐生了一個(gè)男孩。她堅(jiān)持要讓父親看看外孫。那天天氣好極了，我們?nèi)襾淼胶舆叀＝憬愦┲咨男禄榧喨梗吒叩嘏e起嬰兒，姐夫?yàn)樗麄儞沃鴤恪Ｎ覀兒艉埃却５赣H始終沒有出現(xiàn)。姐姐哭了，我們都哭了，大家彼此攜扶著。

后來，姐姐搬走了，哥哥也到城里去了。母親最后也走了，和女兒一起生活去了。只剩下我一個(gè)人留了下來。我從未考慮過結(jié)婚。我留下來獨(dú)自面對一生中的困境。父親，孤獨(dú)地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告訴我們?yōu)槭裁匆@樣做。不管怎么樣，我都不會因這伴事責(zé)怪父親。

我的頭發(fā)漸漸地灰白了。我到底有什么不對我到底有什么罪過漸漸地，我因年老而心瘁力竭，生命躊躇不前，同時(shí)愛講疾病和死亡。他呢為什么為什么要這樣終有一天，他會精疲力竭。只好讓小船翻掉，或者聽任河水把小船沖走，直到船內(nèi)積水過多而沉入激流之中。哦，天哪!

我等待著，等待著。終于，他在遠(yuǎn)方出現(xiàn)了，那兒，就在那兒。我莊重地指天發(fā)誓，盡可能大聲地叫著：

“爸爸，你在河上浮游得太久了，你老了，回來吧。你不是非這樣下去不可，回來吧。無論何時(shí)，我會踏上你的船，頂上你的位置。”

他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身戰(zhàn)栗起來。因?yàn)樗e起手臂向我揮舞，這么多年來這是第一次。我不能……我害怕極了，發(fā)瘋似的逃掉了。因?yàn)樗袷橇硪粋€(gè)世界來的人。

極度恐懼給我?guī)硪环N冰冷的感覺，我病倒了。從此以后，沒有人再看見過他，聽說過他。

9.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“河的第三條岸”在小說中指的是父親的小船。小船象征的是一種遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)自由自在的浪漫生活狀態(tài)。“河的第三條岸”既隱喻了人生的另一種選擇，也暗示了這種選擇的理想主義特征。

B.父親在家里沒有地位。在小船上的生活艱苦、孤獨(dú)，但是他選擇了這種生活，完全是源于他對原來沒有地位的生活的厭惡，上船之后，至少他對自己的所作所為可以自主，是自由的。

C．小說中寫道；“父親，孤獨(dú)地在河上漂流的父親需要我。”“父親”為什么需要“我”一是“父親”需要“我”每天給他送食物，二是“父親”渴望“我”能夠理解并繼承他的追求。

D．“我留下來獨(dú)自面對一生中的困境”中的“困境”，指既不能追隨父親去河流上漂蕩，也不愿追隨母親去城里生活。既割舍不了難以令人滿意的現(xiàn)實(shí)生活，也沒有勇氣盡情追求自主自由的生活。

10.請結(jié)合作品，簡要分析“母親”這一人物形象。

11.有人說，“河的第三條岸”在現(xiàn)實(shí)中并不存在，它象征著“父親”超越世俗的人生追求。小說中，“我”對“父親”這種追求的態(tài)度發(fā)生過哪些變化請簡要分析。

必考點(diǎn)05外國小說閱讀2解析

一、閱讀下面文字，完成1—4題。

瑪絲洛娃的絕望

[俄]列夫·托爾斯泰

①這天夜里，瑪絲洛娃久久不能入睡。她睜大眼睛躺在板鋪上，想著心事。

②她想，她到了薩哈林島后絕不能嫁個(gè)苦役犯，要么嫁個(gè)長官，或者嫁個(gè)文書，至少也得嫁個(gè)看守。他們都是色鬼，想起那個(gè)辯護(hù)人怎樣盯住她，庭長怎樣盯住她，法庭上遇見她和故意從她身邊走過的男人怎樣盯住她。

③她想到許許多多人，就是沒有想到聶赫留朵夫。因?yàn)榛叵肫饋硖纯嗔耍@些往事原封不動地深埋在她的心底。今天她在法庭上沒有認(rèn)出他來，倒不是因?yàn)樗詈笠淮慰匆娝麜r(shí)他還是個(gè)軍人，沒有留胡須，如今卻留著大胡子，顯得很老成，主要是因?yàn)樗龔膩頉]有想到過他。在他從軍隊(duì)回來，卻沒有拐到姑母家去的那個(gè)可怕的黑夜，她在心里把她同他發(fā)生過的事全部埋葬掉了。

④在那個(gè)夜晚以前，她滿心希望他回來，因此不僅不討厭心口下的娃娃，而且常常對她肚子里時(shí)而溫柔、時(shí)而劇烈地蠕動的小生命感到親切。但在那個(gè)夜晚以后一切都變了。后來的遭遇使未來的孩子純粹成了累贅。

⑤兩位姑媽都盼望聶赫留朵夫，可是他回電說不能來，因?yàn)橐缙谮s回彼得堡。瑪絲洛娃決定自己到火車站去同他見面。瑪絲洛娃服侍兩個(gè)老姑娘上床睡了，慫恿廚娘的女兒瑪莎陪她一起去。

⑥這是一個(gè)黑暗的風(fēng)雨交作的秋夜，溫暖的大顆雨點(diǎn)時(shí)下時(shí)停。瑪絲洛娃雖然熟悉這條路，但或許太興奮，在樹林里還是迷失了萬向。瑪絲洛娃一跑上站臺，立刻從頭等車廂的窗子里看見了他。這節(jié)車廂里的燈光特別明亮。有兩個(gè)軍官面對面坐在絲絨座椅上打牌。聶赫留朵走穿著緊身的馬褲和雪白的襯衫，坐在軟椅扶手上，臂肘靠著椅背，臉上泛著讓瑪韭洛娃感到神秘奇怪的笑容。瑪絲洛娃急切地用凍僵的手敲敲窗子。但就在這當(dāng)兒，火車緩緩開動了。一個(gè)軍官手里拿著紙牌站起來，往窗外張望。她又敲了一下窗子，把臉貼在窗玻璃上。那個(gè)軍官想放下窗子，可是怎么也放不下來。聶赫留朵夫站起來，推開那個(gè)軍官，粗暴地把窗子放下，這時(shí)瑪絲洛娃徹底看清了僅一窗之隔的這張陌生的臉上那神秘奇怪的笑容。

⑦火車加快了速度。瑪絲洛娃也加快腳步跟住火車。就在窗子放下的一剎那，一個(gè)列車員走過來把她推開，自己跳上火車。瑪絲洛娃落在后頭，但她仍一個(gè)勁兒地在濕漉漉的站臺上跑著，但頭等車廂已經(jīng)離得很遠(yuǎn)了。接著二等車廂也一節(jié)節(jié)從她旁邊駛過，然后三等車廂以更快的速度掠過，但她還是跑個(gè)不停。等尾部掛著風(fēng)燈的最后一節(jié)車廂駛過去，她已經(jīng)越過水塔，周圍一點(diǎn)遮攔也沒有了。風(fēng)迎面刮來，掀起她頭上的頭巾，吹得衣服裹緊她的雙腿。她的頭巾被風(fēng)吹落了，但她還是一個(gè)勁兒地跑著。

⑧“阿姨！卡秋莎阿姨！”瑪莎喊著，好容易才追上她，“您的頭巾掉了！”

⑨“他在燈光雪亮的車廂里，坐在絲絨軟椅上，有說有笑，喝酒玩樂，可我呢，在這兒，在黑暗的泥地里，淋著雨，吹著風(fēng)，站著哭！”瑪絲洛娃想著站住了，身子往后一仰，雙手抱住頭，放聲痛哭起來。

⑩瑪莎害怕了，樓住她濕淋淋的衣服。

11“阿姨，我們回家去。”

12“等一列火車開過來，往輪子底下一鉆，就完事了。”瑪絲洛娃想著，沒有回答小姑娘的話。

13她打定主意這樣做。但就在這當(dāng)兒，她肚子里的孩子，他的孩子，突然顫動了一下，忽然間，那在一分鐘前還那么折磨她、使她覺得幾乎無法活下去的重重苦惱，她對聶赫留朵夫的滿腔憤恨，她不惜一死來向他報(bào)復(fù)的念頭——這一切頓時(shí)都煙消云散了。她平靜下來，理了理衣服，扎好頭巾，匆匆走回家去。

14從那天起，她心靈上發(fā)生了一場大變化，她不再相信善了。如果她心里發(fā)生疑問：為什么人們互相欺凌，受苦受難？那么，最好就是不要去想它。如果她感到苦悶，那就抽抽煙，喝喝酒，同男人談?wù)剱矍椋@樣也就會把苦悶忘掉。

（節(jié)連自《復(fù)活》，有刪改）

卡秋莎：瑪絲洛娃的名字。

1.下列對作品有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是（）

A.寫瑪絲洛娃夜里想到要嫁個(gè)長官或文書，想到盯著她的辯護(hù)人、庭長，主要是為了體現(xiàn)體現(xiàn)瑪絲洛娃沒有想到聶赫留留雜夫。

B.瑪絲洛娃在法庭上沒有認(rèn)出聶赫留朵夫，不是因?yàn)橥耆浟怂遣辉敢庀肫鹚肫鹚屯纯啵f明瑪絲洛娃沒有完全麻木。

C.瑪絲洛娃的墮落是從在車站見到聶聶赫留朵夫開始的，她認(rèn)為抽煙、喝酒、跟男人談?wù)剱凼芮榭梢酝敉纯唷?/p>

D.兩位姑媽都盼望聶赫留朵夫回來，主要是希望聶赫留朵夫能對瑪絲洛娃有個(gè)交代，但他信借口要如期趕回彼得堡而拒絕回去。

D

D項(xiàng)“主要是希望聶赫留朵夫能對瑪絲洛娃有個(gè)交代，但他借口要:如期趕回彼得堡而拒絕回去”的說法無中生有。

2.下列對小說藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()

A.小說中畫線部分的風(fēng)雨描寫療渲染了社會環(huán)境的無情冷漠,推動了故事情節(jié)的發(fā)展，烘托瑪絲洛娃內(nèi)心的悲傷與無助凄慘的處境，也暗示了瑪絲洛娃悲慘的命運(yùn)。

B.第⑥段對另一個(gè)軍官的描寫客觀簡單，只抓住其動作;對聶赫留朵夫的描寫帶有瑪絲洛娃的主觀感受，更加深入細(xì)致，抓住了他的穿著、神態(tài)、動作等方面進(jìn)行描寫。

C.瑪絲洛娃在站臺看到聶赫留朵夫后便敲他座位旁邊的窗子,而聶赫留朵夫粗暴地將窗子放下的動作描寫,體現(xiàn)了他對瑪絲洛娃的視而不見。

D.小說節(jié)選部分采取了倒敘的手法，描述了瑪絲洛娃遭聶赫留朵夫拋棄的情形，對瑪絲洛娃的性格塑造完整全面。

C

C項(xiàng)，“視而不見”一詞不夠準(zhǔn)確，文中沒有明確說明聶赫留朵夫是否看見了瑪絲洛娃。

3.以時(shí)間先后為順序，概括瑪絲洛娃對聶赫留朵夫的情感發(fā)生了怎樣的變化。

①愛戀，期盼聶赫留朵夫歸來，急切地要見聶赫留朵夫;②怨恨,看到聶赫留朵夫在列車上喝酒玩樂，瑪絲洛娃內(nèi)心充滿了對他的怨恨，想以死來報(bào)復(fù)他;③絕望，回來后徹底埋葬了她與聶赫留朵夫的往事。

解答本文采用的是倒敘手法，因此需要對文本內(nèi)容梳理之后才能按時(shí)間順序概括出解析。通過“她滿心希望他回來”“瑪絲洛娃決定自己到火車站去同他見面"等語句可看出瑪絲洛娃對聶赫留朵夫的情感。但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)聶赫留朵夫拋棄了她的時(shí)候，她想到要以死報(bào)復(fù)他，從“她對聶赫留朵夫的滿腔憤恨，她不惜一死來向他報(bào)復(fù)的念頭”等句可見她對他情感的轉(zhuǎn)變。根據(jù)“從那天起，她心靈上發(fā)生了一場大變化”可見瑪絲洛娃內(nèi)心的變化。

4.第13段寫的瑪絲洛娃從孩子那里獲得活下去的力量與前文中她覺得孩子是累贅是否矛盾？請結(jié)合小說內(nèi)容，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

不矛盾。當(dāng)瑪絲洛娃剛被聶赫留朵夫拋棄時(shí)，她對生活失去信心，因腹中的孩子而產(chǎn)生活下去的勇氣;后來經(jīng)歷了生活的重重打擊，她失去了對美好人性的信任與追求，這時(shí)孩子就成了累贅;這樣的情節(jié)安排符合人物的獨(dú)特經(jīng)歷。(答“矛盾”也可,結(jié)合文本，答之有據(jù)，言之有理即可)

解答可結(jié)合語境分析瑪絲洛娃的不同心理。可以認(rèn)為這樣的情節(jié)安排不矛盾，從瑪絲洛娃的經(jīng)歷角度考慮問題;也可以認(rèn)為這樣的情節(jié)安排矛盾，從瑪絲洛娃本身的善良角度考慮，雖然生活的打擊讓她灰心、失望，但人的內(nèi)心美是不會輕易改變的。

二、閱讀下面的文字，完成5—9題。

乞力馬扎羅山的雪

海明威

乞力馬扎羅山,常年積雪，在它的西高峰旁，發(fā)現(xiàn)了一具風(fēng)干凍僵的豹子骨架。這頭豹子到峰頂尋找什么沒人知道。

午后，一棵金合歡樹寬大的樹蔭里，掛著一張帆布床，一個(gè)男人躺在床上。他望向刺眼的平原，三只禿鷲令人厭惡地蹲在那里。

“或許飛機(jī)到我死都不會來。”

“我不明白你的腿怎么會這樣。”女人說。

“腿剛擦破的時(shí)候，我忘了在傷口上涂碘酒。到后來情況嚴(yán)重了，可能是因?yàn)槭克崛芤海楸粤宋⒀埽蓧木摇！彼粗f，“我累了。”現(xiàn)在，他的腦海中出現(xiàn)了喀拉卡奇的一個(gè)火車站。他背著包站在那里，看著辛普朗東方快車的頭燈刺破夜色。那場撤退之后，他正要離開色雷斯。這是他留著以后去寫的一個(gè)場景。

在施倫茨，圣誕節(jié)那天，你從酒館里望出去，白雪明晃晃的，在那兒，他們那次偉大的滑雪，從山上一下子滑下來，風(fēng)馳電掣一般，他一直記著這情形。那一年，在高爾塔爾，圣誕節(jié)的大雪也整整下了一周。他們住在伐木人的屋子里，一個(gè)逃兵，站在雪地里，雙腿淌著血。他們給逃兵穿上羊毛襪子，把追上來的憲兵截住閑聊，一直等大雪蓋住逃兵的腳印。

但是，關(guān)于這些事，他從沒寫過一行字，也沒有寫過那個(gè)冷冽的圣誕節(jié)，巴克爾飛過防線，在奧地利軍官四處逃散之際，用機(jī)槍向他們掃射。

夕陽西下，一片陰影橫跨平原，那幾只大鳥不在地上等了，它們都沉甸甸地棲息在一棵樹上。

“夫人打獵去了，”男仆說，“先生想要什么”

他來到她身邊的時(shí)候，他早已完蛋了——但這不是她的過錯(cuò)。在內(nèi)心，你說過，你要寫寫那些人，寫寫這個(gè)國家，由一個(gè)明白自己筆下寫的是什么的人來寫這個(gè)國家。但是他卻每天都不寫一個(gè)字，他將自己的才能棄之不用，出賣自己和自己的信仰，嗜酒成性，好吃懶做，貪戀安逸舒適，成了他所鄙視的那種人。

他聽到山那邊傳來一聲槍響。

非洲，這是他度過生命中最美好時(shí)光的地方，所以，他現(xiàn)在來到這里，想一切從頭再來。他原想，這樣可以重新訓(xùn)練他的寫作能力，可以將心靈上的脂肪消除掉。

現(xiàn)在他看到她走過來，穿過那片空地朝營地走來。“我打了一只野公羊，可以為你煮一鍋美味的肉湯了，你感覺怎么樣“好多了。”“那可太好了!你知道，我覺得你或許會好的。我走的時(shí)候你正熟睡呢。飛機(jī)明天就來。”

夜幕已降臨，仆人們在生火，火光映出的影子在帳篷上跳躍。就在這時(shí)，他感到一陣突如其來的、散發(fā)著邪惡氣息的空虛。“我想寫東西。”他望著她那動人的微笑，“你會聽寫嗎”

戰(zhàn)后，我們在德國黑森林租了一條小溪釣鱒魚，小溪邊長著一溜樺樹，小溪清澈而湍急，在樺樹根邊沖出了一個(gè)個(gè)小潭。但巴黎那個(gè)護(hù)墻廣場，你無法口授了。那里，賣花人在大街上給他們的花染色，顏料灑滿路面；老頭兒和女人們總是用甜酒和劣質(zhì)白蘭地將自己灌醉；小孩子們在寒風(fēng)中鼻涕直流；飯館里充斥著汗臭、貧窮和醉酒的氣味。那時(shí)，哈里與街坊鄰居很熟，他們是巴黎公社社員的后裔，就在這樣的貧困中，就在這個(gè)地方，他開始了寫作生涯。

“不再喝點(diǎn)兒肉湯嗎”女人問他。

“我想喝威士忌蘇打。”

他從未寫過巴黎。從未寫過他喜愛的那個(gè)巴黎。可是他從來沒有寫過的其他東西呢他記得，也是很久以前的那天晚上，投彈官威廉遜鉆過鐵絲網(wǎng)爬回陣地的時(shí)候，被一個(gè)德國兵扔來的手榴彈擊中。威廉遜厲聲尖叫，乞求大家把他打死。打死我，哈里!看在上帝的分上，打死我!

他感到死神又一次降臨了，他可以聞到它的鼻息，它趴在他的身上，壓得他透不過氣來。可是當(dāng)仆人抬起帆布床的時(shí)候，他胸口的重壓突然消失了。

現(xiàn)在已是清晨，他聽見了飛機(jī)聲。兩個(gè)男仆跑出來用汽油點(diǎn)起了火，平地的兩端冒起了兩股濃煙。飛機(jī)繞了兩圈，平穩(wěn)著陸。迎面朝他走來的是老康普頓。“我們得馬上把你抬進(jìn)飛機(jī)，”他說，“不過我想我恐怕要在阿魯沙停一下加點(diǎn)油。我們最好馬上出發(fā)。”他們飛過了第一批山丘，大羚羊正往山上跑去。他們飛過森林，穿越一座座尖峰和深谷。

飛機(jī)并不朝阿魯沙方向飛，而是轉(zhuǎn)向左方。很明顯，他揣想他們的燃料是夠用的。往下，他看到了一片曙光下粉紅色的云翻滾著掠過大地，極目遠(yuǎn)眺，他看到，好像整個(gè)宇宙那樣寬廣無垠，在陽光中顯得那么高大宏偉，而且白得令人難以置信的，那就是乞力馬扎羅山的山巔。他明白，那兒就是他現(xiàn)在要飛去的地方。

聽到深夜里的鬣狗發(fā)出一種奇怪的哭聲，她拿起手電，照照另一張帆布床。她看到他的那條腿耷拉在帆布床邊上。

“哈里，”她提高了嗓子，“哈里!哈里!”

沒有回答，她也聽不到他的呼吸聲。

(有刪改)

5.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說中的哈里想要改變過去那種貪戀安逸舒適的生活態(tài)度，重新訓(xùn)練自己的寫作能力，消除掉“心靈上的脂肪”，因此與妻子來到非洲生活。

B.小說中關(guān)于“那場撤退”和高爾塔爾圣誕節(jié)幫助逃兵等戰(zhàn)爭場景的回憶，與下文“在內(nèi)心，你說過，你要寫寫那些人”“我想寫東西”相關(guān)聯(lián)。

C.小說中“或許飛機(jī)到我死都不會來”體現(xiàn)了哈里的擔(dān)憂和對生的渴望；但小說結(jié)尾飛機(jī)飛向乞力馬扎羅山巔看到的高大宏偉的景象意味深長。

D.小說中哈里在彌留之際被抬上了飛機(jī)，但是伴隨著死亡的來臨，哈里最終失去了成為一個(gè)偉大作家的機(jī)會，這一情節(jié)具有濃重的悲劇色彩。

D

D幻想被抬上飛機(jī)，不是真實(shí)情境。

6.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()

小說中風(fēng)干凍僵的豹子尸體隱喻了堅(jiān)持不懈的力量和對崇高精神的追求；禿鷲和鬣狗象征著死亡，反襯了哈里強(qiáng)烈的求生意識。

小說第三人稱突轉(zhuǎn)為第二人稱的敘述視角變化,縮短了敘述者、讀者與人物的距離，便于人物抒發(fā)內(nèi)心情感，也讓讀者身臨其境。

小說通過哈里在半昏半醒間的浮想增加了現(xiàn)實(shí)之外的人物的存在感，借助意識流手法的運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)和死亡之間架起了橋梁。

小說標(biāo)題有兩處象征。“乞力馬扎羅山”象征著主人公哈里不朽的精神追求;“雪”象征著哈里本真的理想和靈魂的凈化。

A

A“反襯”錯(cuò)。

7.請簡要分析哈里這一人物形象。

哈里是一個(gè)與自我抗?fàn)幍谋瘎∈接⑿邸Ｓ羞^熱血與激情；一度墮落與迷惘;想要改變自己，尋求新生；最終得到靈魂的凈化與超越。

本題考查人物形象的分析概括能力。對人物形象的分析要抓住人物內(nèi)心、性格、人物所處的環(huán)境及情節(jié)的發(fā)展等角度去分析，然后歸納出人物的典型意義即可。

8.小說采用虛實(shí)兩條線索行文，請分別加以簡析。

實(shí)線：主人公哈里生命終結(jié)之前的時(shí)間進(jìn)程，體現(xiàn)哈里肉體上的由生到死；虛線：哈里感染壞疽后回顧自己人生經(jīng)歷的意識流動,體現(xiàn)他精神上的由死向生。

虛線，實(shí)線指的是小說和散文中貫穿全文的線索，把所有的材料串聯(lián)起來，組成有機(jī)的整體，有的作品中卻有兩條線索；或明線暗線交織，或虛線實(shí)線并進(jìn)，構(gòu)思極為巧妙，又使小說情節(jié)集中、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，更好地突出了作品的主題。如魯迅小說《藥》，有明、暗兩條線索：開小茶館的華老栓買人血饅頭給兒子治癆病和兒子病死是明線(正面描寫)，革命者夏瑜因革命而慘遭殺害是暗線(側(cè)面描寫)。

三、閱讀下面的文字，完成9—11題。

河的第三條岸

[巴西]若昂·吉馬朗埃撕·羅薩

父親是一個(gè)盡職、本分、坦白的人。他并不比誰更愉快或更煩惱，只是更沉默寡言一些。是母親，而不是父親，在掌管著我們家，她天天都責(zé)備我們——姐姐、哥哥和我。

但有一天，發(fā)生了一件事：父親竟自己去定購了一條船。

父親對船要求很嚴(yán)格，它要用含羞草特制，牢固得可以在水上漂二三十年，大小恰好可供一個(gè)人使用。母親嘮叨不停，牢騷滿腹，丈夫是突然想去做漁夫嗎父親什么也沒有說。

離開我們家不到一英里，有一條大河流過，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。

我總忘不了小船送來的那天。父親并沒有顯示出什么特別的神情。他像往常一樣戴上帽子，對我們說了一聲再見，沒帶食物。也沒拿別的什么。我原以為母親會大吵大鬧，但她沒有。

臉色蒼白，從頭到尾她只說了一句話：“如果你出去，就待在外面，永遠(yuǎn)別回來。”

父親沒有吭聲，他溫柔地看著我，示意我和他一起出去。我們一起向河邊走去。我強(qiáng)烈地感到無畏和興奮。“爸爸，你會帶我上船嗎”

他只是看著我，為我祝福，然后做了一個(gè)手勢，要我回去。我假裝照他的意思做了，但當(dāng)他轉(zhuǎn)過身去，我伏在灌木叢后面，偷偷地觀察他。父親上了船，劃遠(yuǎn)了。

父親再沒有回來。其實(shí)他哪兒也沒去。他就在那條河里劃來劃去，漂來漂去。每個(gè)人都嚇壞了。從未發(fā)生過，也不可能發(fā)生的事現(xiàn)在卻發(fā)生了。

每個(gè)人都猜想父親瘋了。母親覺得羞辱，但她幾乎什么都不講，盡力保持著鎮(zhèn)靜。

河邊的行人和兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒見父親踏上陸地一步。他像一條被遺棄的船，孤獨(dú)地、毫無目的地在河上漂流。人們一致認(rèn)為，對于父親而言，食物是一個(gè)大問題，他一定會離開大河，回到家中。

他們可是大錯(cuò)特錯(cuò)了。父親有一個(gè)秘密的補(bǔ)給來源，那就是我。我每天偷了食物帶給他。后來我驚異地發(fā)現(xiàn)，母親知道我做的一切，而且總是把食物放在我輕易就能偷到的地方。她懷有很多不曾流露的情感。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，父親從不踏上泥土、草地或河岸一步。從沒生過火，他沒有一絲光亮。他的身體怎樣不停搖槳要消耗他多少精力河水泛濫時(shí)，他又怎么能幸免于難我常常這樣問自己。

姐姐生了一個(gè)男孩。她堅(jiān)持要讓父親看看外孫。那天天氣好極了，我們?nèi)襾淼胶舆叀＝憬愦┲咨男禄榧喨梗吒叩嘏e起嬰兒，姐夫?yàn)樗麄儞沃鴤恪Ｎ覀兒艉埃却５赣H始終沒有出現(xiàn)。姐姐哭了，我們都哭了，大家彼此攜扶著。

后來，姐姐搬走了，哥哥也到城里去了。母親最后也走了，和女兒一起生活去了。只剩下我一個(gè)人留了下來。我從未考慮過結(jié)婚。我留下來獨(dú)自面對一生中的困境。父親，孤獨(dú)地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告