第一章導論：設計學的研究范圍及其現狀簡答題1．簡述設計的目標

設計就是設想、運籌、計劃與預算，它是人類為實現某種特定目的而進行的創造性活動。設計的終極目標永遠是功能性與審美性。2．簡述設計學的劃分

我們一般將設計學劃分為設計史、設計理論與設計批評三個分支。通過學科方向的確定，以及對相關學科的認識，我們便能理解研究設計史必然要研究科技史與美術史，研究設計理論必然要研究相關的工程學、材料學和心理學，研究設計批評必然要研究美學、民俗學和倫理學的理論要求。3．簡述當今設計學研究的現狀

設計學研究是一個開放的系統，除了從自己的種學科——美術學那里繼承了一套較完善的體系之外，它還要廣泛地從那些相關的學科，如哲學、經濟學、社會學、心理學、建筑學、機械學那里獲得啟發，借用詞匯，吸收觀點，消化方法。這便是當今設計學研究的現狀。4．簡述設計學各領域的代表人物與代表著作

曾任英國美術史協會主席的佩夫斯納爵士，在其《社會美術史》研究中，就已經孕育了對現代設計的倡導；他在1936年出版的《現代運動的先鋒》更是現代設計的宣言而為西方的所有設計專業學生所必讀。德國建筑家、理論家森珀是將達爾文進化論運用于美術史研究的第一人。他在1860年至1863年期間出版了極富思辨性的三卷本巨著《工藝美術與建筑的風格》，著重探討裝飾與功能之間的適當聯系。

奧地利美術史學家阿洛伊斯?里格爾，于1893年出版了被認為是有關裝飾藝術歷史的最重要的著作——《風格問題》5．簡述當代西方設計思潮

1．符號學理論。根據符號學的理論，人類的思維和語言交往都離不開符號，而人的意識過程就是一個符號化過程，思維無非是對符號的一種組合、轉換、再生的操作過程。符號是人類認識事物的媒介，符號又是表達思想情感的物質手段，簡言之，人類的意識領域就是一個符號的世界。

2．結構主義。結構主義理論是一種社會學方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動的手段。

3．解構方法。按照解構主義理論，我們可以運用科學的符號學原理來分析圖像，并且分別說明其視覺的、文化的、以及語言的意義，這一分析過程被解構主義理論家稱之為解碼(Decoding)。

4．混沌理論。混沌理論是要向我們說明，我們才剛剛開始理解自然界的復雜性，即自然現象及其事件的連鎖反應。

5．綠色設計。起自于旨在保存自然資源、防止工業污染破壞生態平衡的一場運動，雖然它迄今仍處于萌芽階段，但卻已成為一種極其重要的新趨向。

6．信息技術。對于設計學而言，計算機技術和通信技術這兩大領域的發展，已經改變了20世紀以來設計的過程和生產。第二章設計的多重特征簡答題1．設計的基本特征是什么設計是一種產品生產，這種產品具有物理的屬性，可批量生產，它滿足商品的價值規律，反映著設計的市場性，映射著時代的科學技術的水平，是時代的必然結果,這是其它藝術不具有的特點。設計是一種藝術創造活動，它體現著人類的精神文化價值，實現了設計師的精神對象化，設計師把自己的才能和精神對象化，設計師把自己的才能和精神人格趣味通過產品反映出來，產品表現著設計師的一切。設計美學所反映出來的審美價值是多元的整體。設計是一種經濟行為。設計是一種高科技的創作活動設計是一項社會工程2．簡述是一種高科技的創作活動1、高科技在設計中的運用，使設計的材料更寬廣多樣多變。

2、設計的科技手段更高更專業

3、設計思維的變化第三章中國設計藝術源流簡答題1．失蠟法的特點是什么？

它是以蠟作為模型，在模型的內空間填以泥土，外空間用繩和泥將其包裹，待干后自然成為范，然后灌入金屬液，由于蠟受熱溶化流出，遺留下來的空隙就被銅液填充為器型。失蠟法可以制作精致、復雜、多層次的型體。2．什么是緙絲及顧繡？宋代的緙絲技術已經能夠“隨心所欲，作花鳥禽獸狀”，把絲織品原來無法表現的繪畫藝術巧妙地在織物上體現出來。宋代的緙絲能手沈子蕃、朱克柔等人的作品傳世較多。朱克柔名剛，他織的緙絲，表面緊密豐滿，絲縷勻稱顯耀，畫面配色變化多端，層次分明協調，立體效果甚佳，確實與中國畫繡效果幾近一致。顧繡又稱露香園繡，自顧匯海妻繆氏為開端，到顧匯海侄壽潛妻韓希孟時作品最為有名。顧繡的用絲細過毛發，配色精妙，獨出心裁，多為花鳥、人物、昆蟲、走獸為主題的純欣賞性藝術品，并常用繪畫來補刺繡不足，有“繡畫”之稱。3．什么是石器設計？

原始石器的設計具有樸素的審美觀念和藝術手法。人們發現并掌握了諸如對稱、節律、均勻、光滑等多種形式美的規律，并自覺地應用于設計活動中。人們的設計創造能力在無數次的實踐中得到了提高，從而能夠不斷設計創造出各種合乎實用功能的石器工具。4．“哥窯”的特點是什么？

是宋代名窯，位于浙江省龍泉縣。哥窯瓷器的主要特征是釉面有裂紋，即開片。這種裂紋，是由于釉和胎的收縮率不同而在冷卻過程中形成的。最先原是燒制上的一種缺陷，但是由于紋理具有特殊的效果，以后就人為地使它形成自然的裝飾。根據開片的不同形狀和大小，又賦予它們以各種名稱。例如，紋片極細小如魚子的，稱為魚子紋；紋片大而呈弧形的，稱為蟹爪紋；紋片大小相同的，稱為百圾碎。第四章外國設計藝術源流簡答題1．什么是英國工藝美術運動和新藝術運動？

這個運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。另外，工藝美術運動的設計強調“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創造出了一些樸素而適用的作品。

“新藝術”一詞成為描繪19世紀末20世紀初的藝術運動、以及這一運動所產生的藝術風格的術語，它所涵蓋的時間大約從1880年到1910年。新藝術如采用自然的紋樣作為裝飾的主題，裝飾適度。新藝術運動成為連接現代設計運動的橋梁。2．簡答流線型運動的特征是什么？

流線型原來是指空氣動力學上的一個名詞，后來用來指那種表面光滑，線條流暢的物體形狀。在19世紀人們通過對于鳥類、魚類等生物的觀察，發現它們的有機形體可以有效的減少運動時的阻力，于是在飛機和潛艇的設計中加以采用。這種外形能夠符合空氣動力學的原理，呈現出一種流線型，在運動中能夠得到更大的速度。流線型設計最早是用在20世紀交通技術上。如輪船，飛機，汽車，以此來解決高速運動中的流體動力和氣體動力性能。3．什么是波普派？

波普設計出現于20世紀50年代，又稱流行藝術、通俗藝術、代表著流行與大眾化的品味。主要活動中心在英國和美國。它代表著60年代工業設計追求形式上的異化及娛樂化的表現主義傾向。反映了戰后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力圖表現自我，追求標新立異的心理。因此，波普風格主要體現在與所有年輕人有關的生活用品或活動方面：如古怪的家具、迷你裙、流行音樂會等。在現代設計師中，第一件波普藝術手法的作品是英國畫家理查德?漢密爾頓剪接拼貼的《到底是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力？》4．斯堪的納維亞的設計風格是什么？

斯堪的納維亞的設計在30年代獲得巨大成功，并獲得了國際聲譽。將德國的嚴謹的功能主義與本土手工藝傳統的人文主義相結合，使斯堪的納維亞設計在1930年的斯德哥爾摩的博覽會上大放異彩。斯堪的納維亞設計儀器樸素而有機的形態及自然的色彩和質感產生了新的飛躍，并深受大眾歡迎。斯堪的納維亞國家如瑞典、丹麥、芬蘭和挪威的戰后設計顯然大獲成功。在設計風格上，以機能設計為主，幾何形式生硬的線條被柔化，豐富的色彩隱約透露著懷舊的情緒。一批優秀的設計大師當然功不可默。如漢寧森、克蘭特、阿爾托等。

斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及自然材料的欣賞等。實際上，斯堪的納維亞設計就是對生活的設計，功能實用、美感創新和以人為本的設計風格，其設計的觸角已經進入了人們生活的每一個角落。斯堪的納維亞風格它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情味”的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。5．什么是裝飾藝術運動？

裝飾藝術運動它是于1920年在巴黎首度出現的。它從古埃及文明、部落藝術、超現實主義、未來主義、構成主義、前古典主義、幾何抽象主義，流行文化和現代主義運動中汲取了豐富的營養。后來波及到英國、美國等地。它既是一種藝術設計運動，又是一種裝飾風格。作為兩次世界大戰期間占主導地位的實用藝術，它包括了藝術設計和裝飾設計諸多領域，如家具、珠寶、書籍裝幀、玻璃陶瓷、金屬工藝等等。在歐洲，藝術裝飾運動的造型語言表現為放射狀的線性裝飾和金字塔的階梯狀結構。直到三十年代，藝術裝飾風格在英國流行。第五章設計的類型簡答題1．簡述設計類型的劃分及其原理

近些年來，越來越多的設計師和理論家傾向于按設計目的之不同，將設計大致劃分成：為了傳達的設計——視覺傳達設計；為了使用的設計——產品設計和為了居住的設計——環境設計三大類型。這種劃分方法的原理，是將構成世界的三大要素：“自然—人—社會”作為設計類型劃分的坐標點，由它們的對應關系，形成相應的三大基本設計類型。因此，這種劃分具有相對廣泛的包容性、正確性和科學性。2．簡述視覺傳達設計的涵義

視覺傳達設計是利用視覺符號來進行信息傳達的設計。設計師是信息的發送者，傳達對象是信息的接收者。信息的發送者和接收者必須具備部分相同的信息知識背景，即是說：信息傳達所用的符號至少有一部分既存在于發送者的符號貯備系統中，也存在于接收者的符號貯備系統中。只有這樣，傳達才能實現，否則，在發送者與接收者之間就必須有一個翻譯或解說者作為中間人來溝通。視覺傳達設計的主要功能是傳達信息，有別于直接使用功能為主的產品設計和環境設計。它是憑借視覺符號進行傳達，不同于靠語言進行的抽象概念的傳達。視覺傳達設計的過程，是設計者將思想和概念轉變為視覺符號形式的過程，而對接收者來說，則是個相反的過程。3．簡述產品設計的基本要求產品設計是為人類的使用進行的設計，設計的產品是為人而存在，為人所服務的。產品設計必須滿足以下的基本要求：

(1)功能性要求(2)審美性要求(3)經濟性要求(4)創造性要求(5)適應性要求

除此以外，產品設計還應該是易于認知、理解和使用的設計，并且在環境保護、社會倫理、專利保護、安全性和標準化諸方面，也必須符合相應的要求。4．簡述環境設計的涵義及范疇

環境設計是對人類的生存空間進行的設計。區別于產品設計的是：環境設計創造的是人類的生存空間，而產品設計創造的是空間中的要素。廣義的環境，是指圍繞和影響著生物體的周邊的一切外在狀態。所有生物，包括人類，都無法脫離這個環境。然而，人類是環境的主角，人類擁有創造和改變環境的能力，能夠在自然環境的基礎上，創造出符合人類意志的人工環境。其中，建筑是人工環境的主體，人工環境的空間是建筑圍合的結果。因而，協調“人―建筑―環境”的相互關系，使其和諧統一，形成完整、美好、舒適宜人的人類活動空間，是環境設計的中心課題。

環境設計的范疇包括城市規劃設計、建筑設計、室內設計、室外設計、公共藝術設計等。5．簡述不同設計類型之間的關系

不同的設計類型，各有其特殊的現實性和規律性，同時又都遵循著設計發展的共同規律，并在此基礎上相互聯系、相互滲透、相互影響。研究不同設計類型的區別和聯系，揭示其特點和規律性，不僅可以幫助設計創作更好地掌握和發揮各種設計類型的特長，并且可以彼此取長補短，相互促進，有利于設計整體的繁榮和發展。第六章設計師簡答題1．簡述設計師的定義？

顧名思義，設計師是從事設計工作的人，是通過教育與經驗，擁有設計的知識與理解力，以及設計的技能與技巧，而能成功地完成設計任務，并獲得相應報酬的人。2．簡述設計師的縱向分工？

總設計師，通常同時負責一個或一個以上的設計項目，主持或組織制定每一設計項目的總方案，確定設計的總目標、總計劃、總基調，界定設計的總體要求和限制。

主管設計師，或稱主任設計師，是指負責某一具體設計項目的設計師。例如一套企業CI設計，一輛新車型的設計或賓館首層的室內設計。

設計師，負責設計項目中某一部分的設計工作，如企業CI中的VI設計，一輛車型的內體設計或賓館首層的大堂設計等。

助理設計師，主要是協助設計師完成其負責部分的設計制作。第七章設計批評簡答題1．什么是設計批評?

設計批評又稱為設計評論，是設計學和設計美學的重要組成部分之一。從歷史看，可以說有設計就有設計批評，就單個設計活動來說，從創意到生產，消費的整個活動中，始終存在著設計批評。2．什么是設計鑒賞?

設計鑒賞，這是大眾為了滿足自己的審美需要，對設計作品所進行的帶有創造性的感知，想象、體驗、理解和評價活動，它能使人獲得