蘭陵王·柳周邦彥周邦彥，字美成，自號清真居士。關于他在詞史上的地位，劉永濟先生所論頗中肯：“北宋詞至東坡以后，漸與音樂相遠，清照所謂‘句讀不葺之詩耳，又往往不協音律’。至滑稽派作家，復不講詞采，流于俚俗。邦彥既知音，又長于文學，其所作詞，音律流美，詞采和雅，故一時詞體，復歸于正，影響南宋詞學甚大……”（《唐五代兩宋詞簡析》）

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里，淚暗滴。蘭陵王·柳這首《蘭陵王》一向被認為是周邦彥的代表作之一，它的特點也恰恰是“音律流美，詞采和雅”。解題這首詞的題目是“柳”，內容卻不是詠柳，而是傷別。古代有折柳送別的習俗，所以詩詞里常用柳來渲染別情。第一疊借隋堤柳烘托離別的氣氛第二疊抒寫自己的別情第三疊寫漸遠以后的心境柳陰直，煙里絲絲弄碧。“柳陰直，煙里絲絲弄碧。”這個“直”字不妨從兩方面體會：時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。柳陰直，煙里絲絲弄碧。“柳陰直”三字有一種類似繪畫中透視的效果。“煙里絲絲弄碧”轉而寫柳絲。新生的柳枝細長柔嫩，象絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示它們的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。“拂水飄綿”這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態。那時詞人登上高堤眺望故鄉，別人的回歸觸動了自己的鄉情。這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢。登臨望故國，誰識京華倦客？隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄呢。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。詞人設想，在長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。“閑尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意思。為什么說“閑”呢？當船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。這時船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。這就是“閑尋”二字的意味。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。“又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。”這是船開以后尋思的舊事。在寒食節前的一個晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”寫明那次餞別的時間。寒食節在清明前一天，舊時風俗，寒食這天禁火，節后另取新火。“催寒食”的“催”字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。風順船疾，行人本應高興，詞里卻用一“愁”字，這是因為有人讓他留戀著。回頭望去，那人已若遠在天邊，只見一個難辨的身影。“望人在天北”五字，包含著無限的悵惘與凄惋。凄惻，恨堆積。“恨”在這里是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。“津堠”是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤單。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里，淚暗滴。月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現在眼前。想到這里，不知不覺滴下了淚水。“暗滴”是背著人獨自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗自悲傷。統觀全詞，縈回曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中。無論景語、情語