建筑空間組合手法——串聯(lián)式建筑空間組合手法有著豐富的種類，然而無論哪一種手法其目的都是讓空間表達(dá)自己的優(yōu)點(diǎn)，更好的為使用者效勞。作為一名建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)生，需要對(duì)其有著充分的了解，下面我將著分析建筑空間組合手法中的串聯(lián)式組合手法。串聯(lián)式空間組合是各組合空間單元由于功能或形式等方面的要求，先后次序明確，相互串聯(lián)形成一個(gè)空間序列，呈線性排列，故此和組合方式也稱為“序列組合〞或“線性組合〞。這些空間可以逐個(gè)直接連接，也可以由一條聯(lián)系紐帶將各個(gè)分支連接起來。采用這種方式能使各空間在功能上聯(lián)系緊密，具有明顯的順序和連續(xù)性，人流方向單一、簡(jiǎn)捷明確、不逆行、不交叉，但活動(dòng)路線的安排不靈活，變化極少。一、美國國家航空航天博物館美國國家航空航天博物館〔NationalAir&SpaceMuseum〕，是史密森氏學(xué)會(huì)創(chuàng)立的眾多博物館之一，也是全世界首屈一指的有關(guān)飛行的專題博物館。它座落在美國首都華盛頓特區(qū)的東南方，是由玻璃、大理石和鋼材構(gòu)成的現(xiàn)代化建筑。博物館的24個(gè)展廳共有18000平方米的展覽面積。各展廳陳列飛行史上具有重要意義的各類飛機(jī)、火箭、導(dǎo)彈、宇宙飛船、及著名飛行員、宇航員用過的器物。除體積過于龐大的采用模型外，展品絕大多數(shù)都是珍貴的原物或備用的實(shí)物，博物館的體量大小需要考慮到所展示的物品的大小。下列圖是該博物館的一局部，它的展廳平面采用了一字型的布局方式，以一條中軸線為主，將各個(gè)展廳串聯(lián)起來，可以讓游客沿一條游覽線路流暢的參觀博物館。由于博物館較為大型，展廳首尾是軸線兩邊對(duì)稱分布，位于中間的展廳是左右錯(cuò)開分布，并設(shè)置了一些可以供游覽人員休息的空間。相較而言，串聯(lián)式的手法比擬適合于小型的博物館。二、華盛頓杜勒斯國際機(jī)場(chǎng)華盛頓杜勒斯國際機(jī)場(chǎng)(WashingtonDullesInternationalAirport)得名于美國國務(wù)卿約翰?群眾特?杜勒斯,主要效勞于華盛頓哥倫比亞特區(qū)和巴爾的摩。機(jī)場(chǎng)占地面積44平方公里，擁有3條跑道〔兩條3508米、一條3203米〕。杜勒斯機(jī)場(chǎng)采用的是主航站樓加遠(yuǎn)程候機(jī)廳的建筑形式，通過移動(dòng)運(yùn)送車連接主航站樓與各個(gè)遠(yuǎn)程候機(jī)廳。候機(jī)大廳寬45米，長180米，高為12—19.5米。分上下兩層，上層供出發(fā)旅客是用，下層夠到達(dá)旅客是用。地面是混凝土的，大廳屋面為預(yù)制鋼筋混凝土懸掛式輕型板，每3米有一對(duì)直徑2.5米的鋼索掛在前后兩排柱頂現(xiàn)澆板上。大廳中間有一排低矮建筑，如上圖，把大廳中間分隔成前后兩局部，前面是售票空間，后面是候機(jī)空間，沿一條軸線串聯(lián)布置，通過改變空間的高度、尺寸的手法，突出空間的區(qū)別，也通過了其所處位置的不同，強(qiáng)調(diào)交通的線性關(guān)系。三、德國斯圖加特新國立美術(shù)館斯圖加特國立美術(shù)館是當(dāng)?shù)孛麣庾畲蟮慕ㄖ铮湓谑兄行倪吘壍囊粋€(gè)坡地上。新國立美術(shù)館由英國后現(xiàn)代主義建筑大師詹姆斯?斯特林設(shè)計(jì)，建筑采用勒花崗石和大理石為建筑材料，局部采用古典主義的細(xì)節(jié)，如拱券，天井。建筑各個(gè)細(xì)部頗有斯特林五六十年代追隨高技派的痕跡。而各種相異的成分相互碰撞，各種符號(hào)混雜并存，表達(dá)了后現(xiàn)代派追求的矛盾性和混雜性。斯特林采用簡(jiǎn)單的立體主義外形，低矮的整體，使新建筑在視覺上超越舊建筑，在細(xì)節(jié)上在門口以標(biāo)準(zhǔn)的古典主義的輪廓開口，造成一個(gè)負(fù)形的古典三角門楣。在展廳的布置上，如右圖所示，采用了環(huán)繞式串聯(lián)的方式，圍繞著中間的天井，在三個(gè)方向上布置展廳，形成了圍繞一圈欣賞美術(shù)作品的空間流線。展館空間逐個(gè)連接起來，人流方向明確，不會(huì)出現(xiàn)逆行，方便人群，但是這種空間序列沒有什么變化，不能很好的突出主題，這也是其中的一些缺乏之處。四、北京故宮現(xiàn)存的北京宮殿于明代永樂十八年〔1420年〕建成，是明、清兩代的皇宮，宮城稱為紫禁城，東西寬760米，南北深960米，是世界現(xiàn)存最大、最完整的木質(zhì)結(jié)構(gòu)的古建筑群。故宮全部建筑由“前朝〞與“內(nèi)廷〞兩局部組成，四周有城墻圍繞。四面由護(hù)城河環(huán)繞。城墻四隅有角樓。城墻四面辟門，正南是午門，為故宮的正門，北面神武門，東、西分別為東、西華門。與前面三個(gè)例子相比，如右圖所示，故宮是一個(gè)建筑群的串聯(lián)，在中軸線上有“三朝五門〞，從大清門起經(jīng)過六個(gè)串聯(lián)的庭院才能到達(dá)主殿。大清門北是“千步廊〞組成的狹長的庭院，接著是一個(gè)橫向空間，到達(dá)金水河橋，天安門后是一區(qū)較小的庭院到達(dá)端門，端門與天安門大小、形式相同，這兩個(gè)相鄰的連接起到了強(qiáng)調(diào)作用。過了端門又是一個(gè)狹長的院落，兩側(cè)是“左祖右社〞的形制，然后到達(dá)宏偉的午門，午門體量的的變化，也豐富了這個(gè)串聯(lián)式組合。午門內(nèi)是太和門庭院，庭院較寬大，太和門后是更加大的廣場(chǎng)，這一系列尺寸和形狀的變化，表現(xiàn)了此串聯(lián)空間的多樣性，突出了其后的三大殿。太和殿前庭院長寬各200余米，有8米多高的白石臺(tái)基將殿身高高托起，太和殿后是中和殿，中和殿后是保和殿。這三座殿宇共立于白石臺(tái)基上，其中太和殿用重檐廡殿頂，中和殿用攢尖頂，保和殿用重檐歇山頂，使建筑體型主次清楚。自保和殿后的乾清門以北就是內(nèi)廷，在中軸線的最后，是御花園區(qū)域，這一系列在中和軸線在串聯(lián)的、對(duì)稱的空間，形成逐步展開的較為多彩的富于變化的建筑序列。五、神戶大藏旅館神戶大藏旅館建在日本兵庫縣神戶市中央?yún)^(qū)，是一所海濱城市旅游旅館。在這一塊平坦的的用地上，為了處理好客人流線與效勞流線，旅館的入口設(shè)在三樓，通過坡道進(jìn)入旅館。高層局部的客房設(shè)計(jì)成正方形，四面都是客房，中間為電梯井。高層公共建筑的空間組合反映在交通組織上，是以垂直交通系統(tǒng)為主，這應(yīng)是整個(gè)布局的關(guān)鍵，另外在結(jié)構(gòu)體系上，除考慮垂直受力的因素外，更重要的是考慮水平的風(fēng)力及地震力的影響，所以要求高層公共建筑具備一定抵抗水平推力的剛度。在國外，有些建筑高層局部都是把垂直交通系統(tǒng)及附屬用房集中在中心的部位，而將主要使用空間布置在它的周圍，并用輕隔斷或家具構(gòu)成不同的功能分區(qū)，神戶大藏旅館就是這樣一個(gè)體系。如上圖，這種高層建筑的空間組合方式也是一種串聯(lián)式組合，神戶大藏旅館通過垂直交通核心電梯廳將各層空間在豎直方向上串聯(lián)在一起。進(jìn)入旅館后，從7樓到32樓為標(biāo)準(zhǔn)層，分為A、B、C三種類型的客房，這二十六層都為一模一樣的空間，位于中心的電梯廳也是如此。這段空間以豎向的串聯(lián)方式將其從下向上貫穿，形成了一個(gè)統(tǒng)一、連貫、規(guī)律的序列。結(jié)束語通過對(duì)串聯(lián)式的空間組合方式的分析，發(fā)現(xiàn)這種空間組合手法運(yùn)用較為廣泛。在展覽空間中，多數(shù)都是將展廳逐個(gè)直接連接，人們游覽時(shí)依次通過各個(gè)空間，形成一定的序列，可以為一字型軸線的方式布局，也可以為環(huán)繞式的圓圈或方形布局。在大型建筑群體中，會(huì)以一條聯(lián)系紐帶將各個(gè)分支連接起來，整個(gè)序列十分完整而又不失豐富的形制變化，并且能夠運(yùn)用大小與形狀的改變突出主體。在高層建筑中，豎向的交通空間也是串聯(lián)的紐帶，串聯(lián)式無論在水平還是豎向空間上都能表達(dá)其特點(diǎn)。要習(xí)得建筑空間組合方式的精髓，必須了解其優(yōu)缺點(diǎn)，講優(yōu)點(diǎn)最大化，還要采用一些手法改善其缺陷，就如串聯(lián)式的手法，要在其中參加變化來改善它的枯燥乏味。在組織空間時(shí)不僅可以用單一的組合方式，而且可以把幾種