第一章原始社會的美術

1.勞動創造了人，藝術其源于（人類勞動）。

2.人類最初的勞動是從制作（石器工具）開始的。

第二章3.原始時代的時期，它不僅是人類勞動技能的（測量器），也是人類

造型能力的（指示物）。

第三章4.北京猿人大約生存于（四、五十萬年）以前。

5.丁村人大約生存于（二十多萬年）以前。

6.丁村人制作的尖狀器上有（對稱和均衡）的感覺。

7.距今Z羽年以前的美術遺物是（山頂洞人的裝飾品）。

&半坡彩陶遺址在（西安半坡村）。

9.山頂洞人的裝飾品說明了人類勞動時間中形成了（美的觀念）。

10.半山類型彩陶一直在（甘肅）省和政縣。

11.原始時期的（繪畫）和（雕塑）是附屬于制陶工藝的。

第四章12.彩陶藝術是（新石器時代）的創造

13.廟底溝彩陶距今（五千年）左右。

14.廟底溝類型彩陶遺址是（河南陜縣廟底溝）。

15.半坡彩陶距今（六千年）左右。

16.馬家窯彩陶出土于（甘肅臨跳馬家窯）。

17.馬家窯彩陶距今（四千五百年）

第五章18.出土于甘肅的彩陶有（馬家窯類型、半山類型）彩陶。

19.北京猿人的石器類型（尖狀器、砍砸器、刮削器）。

20.半坡類型彩陶裝飾紋樣有（人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋）。

21.人面魚紋盆的裝飾紋樣（人面、魚紋）。

22.山頂洞人裝飾品的目的（增加自身美感，引起人們的好感，有助于民族

之間的感情聯系，加強征服自然的威力）。

23.（河姆渡）出土的陶豬，（山東膠縣三里河）出土的豬形陶鬲，顯然都是

久已馴化了的家豬模樣。

24.（山東寧陽）He（山東膠縣三里河）出土的狗形陶規狗的形象生動有趣。

25.（陜西扶風姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。

第六章26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。

27.（甘肅天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立體裝飾。

28.（甘肅臨洪）出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕繪相結合最早的

作品。

第七章歸納

1.半坡類型彩陶：西安半坡村，距今600舁左右，魚紋、鹿紋、蛙紋，以魚

紋為主，圓底或平底盆，樸實厚重。《人面魚紋盆》《魚紋盆》《鹿紋盆》。

2.廟底溝類型彩陶：河南陜縣廟底溝距今500舁左右，二方連續，挺秀飽滿,

新穎穩重。《大口小底曲腹盆》

3.馬家窯類型彩陶：甘肅臨洗馬家窯，距今450舁左右，波紋、漩渦紋，千

I可百轉往復無窮。《旋紋尖底瓶》《漩渦紋蓊》

4.半山類型彩陶：甘肅和政縣半山遺址，距今400陣左右，線紋鋸齒紋，裝

飾精致富麗，《長頸小口寬肩大腹雙耳罐》

第八章5.馬廠類型彩陶：青海民和縣馬廠遺址，距今400陣左右，直線，粗

獷質樸

第九章作品題

1.《人面魚紋盆》：在圓形的盆內以對稱的結構畫出人面和魚的形象，其人

面是概括的繪畫形象，在圓圓的臉龐上畫著三角形的鼻子，修長的眉毛，瞇

成一線的雙眼。頭上戴著尖頂飾物，耳邊畫出雙魚，嘴里還銜著魚，考古學

者認為這種人面與半坡氏族的某種原始信仰有關，具體含義的解釋有：圖騰,

企求捕魚豐收，生殖繁盛的祝福等說法。

2.《舞蹈紋彩盆》：新石器時代一幅重要的繪畫性作品，氏青海大通縣出土

的《舞蹈紋彩盆》，在陶盆內壁描繪著三幅相同五人一組，手拉著手的舞蹈

畫面，它不僅是彩陶圖案裝飾別具一格的創造。也是以具體生動的藝術形象

反映原始社會生活的繪畫作品，它反映了原始人在集體勞動的過程中創造了

舞蹈藝術，表現了勞動之余的快樂或豐收之后的喜悅心情，是反映原始社會

現實生活唯一最早的作品。

3.《鸛魚石釜圖》：是畫在陶缸上的彩畫，從其構圖意匠，藝術風格等方面

來侃，是一幅完整的繪畫，這幅畫是用棕褐色與白二色，簡勁有力的線條畫

一用繩索縛扎直立的木桿石釜之前有長嘴鸛鳥叮一大魚的形象，用粗略的線

條和單純的顏色表現了古樸而真實的形象，顯示出一個生動而真實的畫面。

論述題.

1.北京猿人石器的意義？

答：北京猿人是大約生存于四五十萬年以前的北京周口店的猿人，從他們粗

略的時期加工上，可以看出他們為適應不同的用途而把石器加工打制成不同

的類型。，從那種尖狀器、砍砸器、刮削器上，已能明顯看出來使用要求下

的造型意識了。

2.為什么說山頂洞人的裝飾品是藝術品？（山頂洞人裝飾品的意義？）

答：山頂洞人的裝飾品有：截成小段的鳥骨，頂部磨出小孔的海蛆殼，在根

部磨出孔眼的獸類牙齒，其中最重要的裝飾品，是類似項鏈的美術裝飾品，

他們把不同類型的石材打制成同一類的小石珠。又把同一類型的小石珠個體

穿連在一起，并用赤鐵礦染上色彩，著證明他媽媽對形式美的若干規律已經

有了一定的認識，說明了人類在長期的勞動實踐中逐漸形成了美的觀念。這

種具有一定含義的裝飾品可以說是最早的美術萌芽。

3.山頂洞人戴項鏈裝飾品的目的？

答：增加自身的美觀，引起人們的好感，有利于氏族之間的感情聯系，甚至

認為是可以加強征服自然的威力，說明了人類在長期的勞動實踐中逐漸形成

了美的觀念。這種具有一定含義的裝飾品可以說是最早的美術萌芽。

4.舉例說明彩陶藝術和人類生活的關系？

答：彩陶藝術的發展演變，是人類社會生產力狀況，物質生活和精神生活的

藝術體現，彩陶的裝飾題材和紋樣結構的來源，最后都只能從當時的社會生

活、社會存在尋求解釋，陶器的發明與農耕活動有密切的聯系。由于原始農

業和定居生活的需要而發明了陶器。“神農耕而作陶”的傳說，把陶器的制作

和作耕活動聯系起來，就是反映了那一特定歷史時期的真實情況。《人面魚

紋盆》，在圓形的盆內以對稱的結構畫出人面和魚的形象，其人面是概括的

繪畫形象，在圓圓的臉龐上畫著三角形的鼻子，修長的眉毛，瞇成一線的雙

眼。頭上戴著尖頂飾物，耳邊畫出雙魚，嘴里還銜著魚，考古學者認為這種

人面與半坡氏族的某種原始信仰有關，具體含義的解釋有：圖騰，企求捕魚

豐收，生殖繁盛的祝福等說法。

第二章夏、商、西周、春秋的美術

一.填空、選擇1.青銅器是指（紅銅和錫和鉛的合金器物），因為顏色呈青灰，故名青

銅器。2傳說（夏代）已經開始鑄造青銅器了，禹曾鑄造（九鼎）以象征九州。

3.商代后期，青銅器有醐酒的（嶷Fi）,貯酒的（壺），貯酒備斟的（尊），盛酒備移

的（鹵jou）,溫酒的（盍怕），飲酒的（爵）和（肆jia）,還有調酒的（勺）。

4（毛公鼎）是西周時期的青銅器。

5.（蓮鶴方壺）新穎的構思體現了春秋的時代精神。

6.（四羊方尊）是商代后期青銅器盛期的代表作。

7.（司母戊大方鼎）是青銅器中最大的一件。

8.青銅器中藝術性較強的是（食器）和（酒器）兩類，（食器）和（酒器）即時奴隸主

貴族奢華生活的日用品，也是標志奴隸主貴族等級權威的（禮器）。

9.（獸面乳釘紋方鼎）是商代早期的青銅器。

10.用作食器的青銅器有（鼎、鬲R、籥以豆）

11.用于飲酒的青銅器有（爵、觥g>ng.Mgi、盍怕、尊、蜃Fi、鹵yon彝y）

12.用于武器工具的青銅器有（戈、矛、斤，鉞丫面鑲的、鏟、鑿）

13.用于飲水的青銅器有（壺、盤、甌「鑒）

14用做樂器的青銅器有（鼓、曉、鐘）

15.商代盛期青銅器主要紋樣有（獸面紋、夔kii龍紋、風鳥紋）

第三章16商代盛期青銅器的代表作有（司母戊大方鼎、四羊方尊）

17.西周時期的青銅器有（毛公鼎、大盂鼎）

18.刻有銘文的鼎（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）

19.四羊方尊是（商代后期，青銅器盛期）的作品。

20.司母戊大方鼎是（紀念器）

21.（怪獸食人）是奴隸制社會階級壓迫的象征。

22.春秋時期，青銅器的（禮器）性質減弱了，而（生活實用）的性質加強了，制作上

也出現了一些新方法，（失蠟法、模印法）

23.殷商時代，（虎紋大石磬）所刻的線紋虎形表現出當時的繪畫水平。

24青銅工藝雕塑，青銅器中的鳥獸型器，被稱為（尊）

25.在（河南安陽小屯五號大墓（婦好墓））出土了許多玉石雕刻，特別是一些玉雕人

物全身像和頭像，是藝術水平較高的作品，一些玉雕動物作品都很精美。

作品題

1.司母戊大方鼎：造型雄偉，器型龐大，是我國奴隸制社會青銅器中最大的一件，重

量達87公斤，高13蚣分，長11您分，寬7豁分。鼎腹主要部分作素面（不加紋飾）,

而是在四周加裝飾帶，分別看是夔紋，合起來看則是獸面紋，大鼎的四個邊角作成觥

棱，更增加了鼎的莊重，威嚴地感覺，上面雙耳作蟬紋，耳的側面有兩虎紋張口，中

間夾一人頭。鼎內鑄有（司母戊）三字銘文，說明是商王文丁為祭祀其母而鑄造此鼎。

2.四羊方尊：全器以細密的云雷紋為底，頸飾蕉葉氏夔紋和獸面紋，肩部有四龍盤纏,

四角設計成四個大卷羊角，羊身上飾有麟紋，前腿為經歷的長鸛鳥，圈足詼夔紋，羊

的形象寧靜而威嚴，在裝飾手法上則集線雕、浮雕、圓雕與一器之中，把平面的圖像

和立體的雕塑結合起來，把器物和動物形象結合起來，造型威嚴奇特，鑄造精工，紋

飾華麗生動，它集中表現了商代后期青銅器藝術的高度水平。

3.蓮鶴方壺：是春秋時期有代表性的作品，方壺是一件構思新穎，結構復雜，活潑輕

盈的藝術品，壺身是蟠曲的龍紋，交互盤繞，龍形雙耳，四角有立體的怪獸正向上爬

行，圈足之下有兩怪獸拖底，壺頂蓮花瓣中立一鶴鳥，遠望展翅欲飛，神態異常生動,

這件嶄新風格的作品，體現了春秋的時代精神。

論述題

1.商代后期，青銅器的發展特點？裝飾特點？

答：發展特點：1.商代后期，正式奴隸制社會發展的興盛階段，青銅器的發展達到了

高峰，這個時期所鑄造的青銅器，銅質優良，形狀多樣，紋飾精致華美。2.商代后期

由于經濟的發展，物質財富的增加，奴隸主階級生活更加奢侈，飲酒成風，所以酒器

特別多，成套的酒器是青銅器禮器重要的組成部分。

裝飾特點：1.裝飾紋樣以獸面紋，夔龍紋，風鳥紋占主要地位，裝飾手法上，采用類

似淺浮雕手法突出器壁，又在浮雕紋樣上加飾細紋（陰線），其他部分刻飾細密的云雷

紋，從而形成三層花的藝術效果。2.這時期的準格式多是遍布整個器材，紋樣細密華

I'JI'Jo

第三章戰國秦漢時代的美術填空

1.戰國時期是我國（封建制）社會開始確立的時代。

2戰國時期（繪畫）和（雕塑）開始脫離工藝裝飾的地位。

3.《水陸攻戰紋銅壺》下部最大的裝飾區描繪的是（激烈的城頭攻戰場面）和（殊死

的舟師戰情景）。

4.《水陸攻戰紋銅壺》頸部的裝飾區描繪的是（采桑勞動）和（習射情節）。

5.《水陸攻戰紋銅壺》中部的裝飾區描繪的是：右方（雙重樓房），樓下（烹飪、舞蹈

及音樂演奏）樓上在舉行（慶賞酒宴），左方描寫（射獵）一類活動。

6.《水陸攻戰紋銅壺》反映了新興時代的地主階級提倡（獎勵耕戰的進步主張）。

7.我國目前發現最早的壁畫是（秦代），咸陽一號宮殿出土的（流云紋及四方連續的幾

何紋壁畫）殘片，咸陽三號宮殿出土的（人物車馬圖壁畫），是最早的壁畫遺物。

8.我國目前發現最早的壁畫是（秦代）的（人物車馬圖）。

9.《人物龍鳳帛畫》畫面上除墓主人形象外還有（鳳鳥）和（騰龍）。

10.卜千秋墓壁畫《升仙圖》是（西漢）時期的作品。

11.《西漢帛畫》出土于（湖南長沙馬王堆一號漢墓）。

12《舉鳥銅人》是（戰國）時期的作品。

13.我國目前發現最早的壁畫是（秦代）。

14.《西漢帛畫》是表現（墓主人升仙的情景）。

15.我國目前存在的最早工筆重彩壁畫是（西漢帛畫）。

16漢代墓室壁畫的早期移存是（升仙圖）

17.在鳳祥、西安、臨潼等地出土的秦國早期的（鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉紋、輻射紋）

圓瓦當。

概括歸納

1.戰國時期的繪畫（人物龍鳳帛畫）、（人物御龍帛畫）。

2.《人物龍鳳帛畫》的內容有（墓主人為一寬袖細腰合掌側立的女性形象，展翅揚尾

的鳳鳥和一騰龍）。

3.戰國的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩繪立俑）（舉鳥銅人）（猛虎噬鹿銅器座）（牛虎

形銅祭案）（彩漆木雕禽獸屏座）（彩漆木雕虎座鳥架鼓）（彩漆木雕臥虎）。

4漢代宮殿壁畫有（云臺二十八將圖）（麒麟閣十一功臣圖）。

5.《西漢帛畫》的上段有，（人首蛇身的女婿和燭龍，“金烏”太陽，八個小太陽，扶桑

樹，月牙蟾除，玉兔，嫦娥。天闕。守門人，神豹。

6現存漢墓室壁畫有：

卜千秋墓室壁畫——《升仙圖》

洛陽老城西漢墓室壁畫——《二桃殺三士》《鴻門宴》

河北望都墓室壁畫

和林格爾墓室壁畫——《升官圖》

車馬出行圖》《樂舞百戲圖》《牧馬圖》

7.漢代的畫像石有：

山東肥城孝堂山郭氏祠——《大王車》《戰斗圖》

嘉祥武氏祠——《閔子蹇jiSn御車圖》《荊軻刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》

沂南畫像石&漢代畫像磚作品有《戈射割禾圖》《樂舞百戲畫像磚》《西王母》

9.漢代雕塑有陜西興平縣《馬踏匈奴》《臥馬》《伏虎》《人熊相斗》，四川雅安《高頤

墓前石獸》，甘肅武威《銅奔馬》，四川漢墓出土的《說書俑》，四川重讀天回山出土的

《陶馬》

10.目前所存秦早期美術遺物《人物車馬圖》《狩獵紋空心畫像磚》

11.秦兵馬俑特點：驚人的數目和巨大的體積在世界美術史上是罕見的，造型簡練概括

而又有高度的寫實性，眾多的武士形象既統一于威武雄壯的個性，也有具體鮮明的個

性刻畫。

作品題

1.《人物龍鳳帛畫》：（2膾分x28分）194拜在湖南長沙陳家大山楚墓出土，畫中人

物為一寬袖細腰合掌側立的女性形象，人物前上方畫展翅揚尾的鳳鳥和一騰龍，此畫

所表現的是墓主人在祈禱借龍鳳的力量引導她升入仙界的情景。此畫是用毛筆勾勒的,

線條挺進有力，黑白對比，線面結合，具有裝飾趣味，可見我國以線造型的繪畫技法

已經有很高的水平，人物形象具有一定的現實性，整個人物形象統一于恭謹而莊重的

神情。

2.《人物御龍帛畫》：（37.公分x2豁分）197奔在湖南長沙子彈庫出土，畫的正中是

一有胡須的男子，高冠長袍，腰佩長劍，側身而立，手持韁繩，駕馭一條巨龍，龍頭

高昂，龍尾翹起，龍身平浮，呈舟形，龍尾上立一鶴，左下角一鯉魚向前移動，人物

頭上方有輿蓋，蓋上飄帶與人物衣著的飄帶一起向后飄動，表現了龍舟迎風疾進的姿

態，其主題是表現乘龍升天，在藝術表現上顯然是比《人物龍鳳帛畫》有很大的進步,

人物已經成為畫面的主體，而把想象的威力巨大的神龍踩在腳下，按人的意志乘鳳馳

驅，使它處于被支配的地位，人物形象刻畫的生動自然，用筆施墨也更加講究，因物

象的形體、質地和運動而用筆有粗有戲，剛柔多種變化，線條流暢而富于表現力。

3.《西漢帛畫》：長沙馬王堆《西漢帛畫》197舁在湖南長沙馬王堆一號漢墓發掘得一

件震驚中外得彩繪帛畫，它是了解研究西漢繪畫藝術得極為難得之遺物，帛畫整幅畫

面呈“T字形，全長20公分，上部寬92公分，下部寬47.株分，向下四角綴有穗形飄

帶。頂部邊緣有竹棍，兩端系以絲帶用以懸掛。出殯時在車前舉揚，帶有招魂及引導

死者升仙的作用，帛畫以繁復嚴謹的構圖，把全畫分成山中下三個段落，描繪墓主人

升仙的情節，上段是描繪當時人們幻想的天上的景象。正中是人首蛇身的女性形象，

可能是女婚或者是掌管季節氣候變化的“燭龍是作為天上或者生命的最高主宰出現

的，右上角畫中是“金烏”的太陽，另有八個小太陽分散在扶桑樹的枝干之間，左上角

畫一彎新月，月牙上有蟾賒和玉兔。一乘龍翼凌空飛舞的女性雙手攀住月牙，這應該

是嫦娥奔月的神話故事。上部下方正中畫著天闕，闕內有拱手相向的守門人，闕上還

有一堆神豹守衛通向天國之門，中段又分為上下兩部，上半部描繪的蓋下面的正中部

位站著一個體態肥碩身披錦繡的貴婦人，她身后有八個侍女，前有侍者跪迎。這是墓

主人，正準備升天，中段下半部以帷帳玉磬象征屋頂，屋內案上陳設鼎壺與觴等飲食

用具，兩旁有七人對坐，當時描繪向死者致祭或是死者生前列鼎而食準備開宴的場面。

下段圖像畫一個裸體巨人手托舉地上所有物象的平板，立于交互的兩條大魚的背上，

兩旁又各有一只站在貓鷹的大龜上，巨人有可能即是大地之神，帛畫反映了在當時統

治階級中流行的升仙幻想，把天上、人間地下所包含的復雜內容，嚴密完整的組織在

一個構圖之中，主次分明，疏密得當，帛畫在表現上主體突出，把墓主人放在重要位

置上，墓主人上有華蓋，下有云臺，前有跪迎，后有侍從，周圍有較為廣泛的空間，

突出了她不一般的身份和地位，突出了她的莊重和尊貴。帛畫在技法上，勾線勁利嚴

謹，因描繪對象不同，用筆所有變化，線條流暢自如，色彩上使用了多種顏料，方法

多是平涂，整個畫面效果熱烈鮮明，富麗厚重。

4.《戈射割禾圖》：（成都鳳凰山出土）分上下兩個畫面，上部表現荷塘岸邊兩名獵人

正在沉著有力的張弓而射，水鳥驚起，四散飛逃，成功的表現了扣人心弦的的瞬間景

象，畫面構圖自然，把人物的活動和自然景物聯系起來，畫面上已開始有空間深度的

表現了，在技法上還是有很大的進步，下部是收獲，右面兩人在揮鐮割禾稈，中間三

人在掐穗，左邊一人肩挑禾穗，手提食罐，是一幅樸實優美的收獲田間小景，構圖上

人物組合均衡而有變化，人物動態富有節奏韻律感，右邊揮鐮者回頭盼顧，使人物之

間前后呼應，畫面緊湊完整，這一反映了勞動現實生活的作品充滿了對勞動者禾勞動

生活的熱愛，這種樸實無華的健康的美是民間畫工們思想的自然流露。

5.《馬踏匈奴》：是霍去病目前群雕的一座主像，戰馬昂首挺立，好像經過激戰之后停

下來，被踏在馬蹄之下，的匈奴入侵者還在掙扎，這是兩個具有象征意義的典型形象。

術

等

級

第四章三國兩晉南北朝

自

考1.曹不興是（吳）國畫家，畫屏風有（點墨成蠅）之說，善畫（佛像），畫大象有（心

新

生敏手運，須臾立成）之說。

發

2.西晉衛協的繪畫趨向（精細）和注意（風范氣韻）的追求。

帖

3.陸探微的人物畫創（秀骨清相）的形象，他是（五）世紀后最有影響的畫家，善畫

1

8

（宗教畫）（名士肖像畫）（風俗故事畫），系（劉宋）時期的畫家。

0

5

4張僧繇咕。繪畫用筆風格是（疏體線描），“筆才一二，象以應焉‘，'創佛教藝術中的（張

經

驗家祥），吸收外來畫法（南京一乘寺的凹凸花），活躍于（肖梁）時期。

25.曹仲達來自中亞曹國，是（北齊）時期的畫家，善畫梵像，宗教藝術中創（曹家祥）,

8

1“其體稠疊而衣紋緊窄”被稱為（曹衣出水）。

5

86.謝赫是（南齊）前后的畫家，著有（畫品錄），謝赫提出繪畫的作用是（明勸戒，著

鮮

升沉，千載寂寥，披圖可見）。六法是（氣韻生動）（骨法用筆）（應物象形）（隨類賦

花

彩）（經營位置）（傳模移寫）。

0

勛7.戴逵是與（顧愷之）同一時期的畫家赫雕塑家，他是首創（中國是佛像）的雕塑家

章

8.戴逵把（脫胎漆器）的工藝技術運用于雕塑方面，創造了（夾絲zlu）形象，克服

0

了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。

線

9.（洛神賦圖）取材于曹植的詩篇。

A10.提出以形寫神的畫家是（顧愷之）。

尸

111.西晉有最高水平的畫家是（衛協）。

12.人物畫創秀骨清相的畫家是（陸探微）。

為13.被稱為“筆才一二，象以應焉”的畫家是（張僧繇）。

好

友14佛教畫倉ij“曹衣出水”的畫家是（曹仲達）。

15.六法處于（謝赫）。

短

消16.南京西善橋南朝墓出土的（七賢圖）畫像磚，刻畫魏晉之際的（竹林七賢）

’"17.江蘇丹陽南朝墓出土的（羽人戲龍）等畫像磚。

18.大同北魏司馬金龍墓出土的（屏風漆畫）中的（孝子列女）在題材上與顧愷之的《女

史箴圖》《列女仁智圖》相似。

19.魏晉南北朝時期出現了（云崗石窟）（龍門石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。

20.莫高窟位于（甘肅）省（敦煌）縣城東之四十里（鳴沙山）的斷崖上，自符秦建元

二年，公元（336）年，沙門（樂傅）開窟后，前后經歷100除年

21.莫高窟現存壁畫（四萬五千余平方米）。

22.云崗石窟位于（山西）省（大同）市。

23.龍門石窟位于（河南）省，（洛陽）市二十五里的（龍門），又名（伊闕）。

24.云崗石窟現存（53）個洞窟，最早開鑿的一批石窟稱為（曇曜五窟）。

25.云崗石窟現存最大的佛像市在（第二十窟）。

26.魏體書的十九品選自（古陽洞）。

27.龍門石窟刻有（帝后禮佛國）的洞窟市（賓陽中洞）。

28.敦煌壁畫與（雕塑）（建筑）結合為有機的整體。壁畫按題材內容可分為（佛本生

故事畫）（佛傳故事畫）（經變故事畫）（佛，菩薩像）（供養人）（裝飾圖案）

選擇

1.顧愷之的作品《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》《魏晉勝流畫贊》《論畫》《畫

云臺山記》。

2.魏晉南北朝時期的重要畫家有（顧愷之、陸探微、張僧繇、曹不興、衛協、張墨、

曹仲達、謝赫、戴逵、肖繹“、楊子華、宗炳）。

3.謝赫在《畫品錄》中提出繪畫的作用（明勸戒，著升沉，千載寥寥，披圖可見）。

4顧愷之人物畫傳神的方法有：

（!）特別注重眼神的刻畫，提出“傳神寫照，正在阿堵中雪

（2）借助人物細節來傳神，畫裴楷，臉上加三毫。

（3）用環境背景襯托表現人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中。

（4）借助人物之間的關系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》、

5.顧愷之的繪畫理論著作有《魏晉盛流畫贊》《論畫》《畫云臺山記》。

6.莫高窟北朝時期的佛本生故事畫有《尸毗口王本生圖》《薩陲那太子本生圖》《須達

那本生圖》《鹿王本生圖》《得眼林故事圖》《狩獵圖》《五百強盜成佛圖》。

7.北魏時期開鑿得石窟遍及北方各地，其中最為著名的和重要者為（云崗石窟）（龍門

石窟）（敦煌莫高窟）和（麥積山石窟），其次有（永靖炳靈寺石窟）（鞏縣石窟）（義

縣萬佛峽）等，北齊時期開鑿的有（南北響堂山石窟）和（天龍山石窟）。

簡答題：

1.衛協在繪畫發展史上的意義？！

答：衛協是西晉時期具有最高水平的畫家，南齊謝赫在《畫品錄》中說“古畫皆略，至

協始精即古代的畫都很精略簡率，到了衛協繪畫開始精細，所以說衛協在繪畫發展

史上有劃時代的影響。

2.顧愷之的人物畫的創作特點及方法？！

答：顧愷之是東晉畫家，理論家,

他人物畫的特點是：明確提出傳神的重要性，把傳神的得失作為繪畫優劣的標準。

方法：

①特別重視眼神的刻畫，提出“傳神寫照，正在阿堵中

②借助人物細節傳神，畫裴楷，臉上加三毫。

③用環境背景襯托表現人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中“

④借助人物之間的關系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》

3.顧愷之的繪畫理論著作機器主要觀點？

答：顧愷之是東晉畫家，理論家，其理論著作有《魏晉盛流畫贊》《論畫》《畫云臺山

記》等三篇著作。

其中主要觀點：（1）以形寫神（2）悟對神通（3）遷想妙得。都是針對人物畫創作提

出的，對后世有深遠的影響

4陸探微的繪畫特點？

答：是劉宋時期的畫家，善宗教畫，名士肖像畫，風俗故事畫，創秀骨清相的瘦削型

形象，是五世紀后最有影響的畫家，被謝赫成為一一品畫家。

5.張僧繇的繪畫特點？

答：活躍于肖梁時期，有較高的寫實能力e畫龍點睛，寫王子像，對之如面，）的傳說,

在傳統畫法上吸收外來畫法的南京一乘寺的凹凸花，提煉概括的疏體線描“筆才一二，

像以應焉：創佛教藝術中的張家祥，為吳道子出現前影響最大的畫家

6.什么是曹衣出水？

答：曹仲達善畫梵像，宗教藝術中創曹家祥，其體稠疊面而衣紋緊窄，被稱為“曹衣出

水雪

7.謝赫“六法”的內容及意義？

答：六法，即：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳模移寫。

意義：六法的提出是古代長期繪畫實踐和理論探討的具有總結意義的完整認識，在繪

畫發展史上有重要意義。

8.《畫品錄》及其意義？

答：《畫品錄》首先提出繪畫的目的和六法，即繪畫的政治功能是明勸戒，著升沉，千

載寂寥，披圖可見。

把漢魏以來品評人物的風氣應用于繪畫評論，將曹不興以來的二十七位畫家分為六品，

分別評述各家長短。

《畫品錄》的六法和采用史實與理論相結合的體例，對古代美術史論著述有著巨大的

影響。

9.三國兩晉南北朝時期美術發展的特點？

答：（D宗教美術（特別是佛教美術）隨著宗教的傳布而發展，呈現空前的高峰，出

現了敦煌莫高窟，云崗石窟，龍門石窟，以及麥積山，炳靈寺規模宏偉的壁畫和雕塑,

以文學作品為內容的繪畫行興盛起來，山水畫開始萌芽，繪畫表現領域進一步擴大。

(2)美術作品仍以工匠為主，各民族美術的交流使美術技法得到了豐富，士大夫階級

進入了繪畫專業隊伍。

(3)美術表現技巧的進一步發展，多種繪畫風格出現。

(4)繪畫領域中的評述和理論總結開始出現，顧愷之，謝赫在美術理論上的成就。

10.簡介敦煌莫高窟？

答：莫高窟位于敦煌城東南四十里之鳴沙山的斷崖上，自符秦建元二年(公元36奔)

沙門東傅開窟后，至唐時極盛，五代宋元繼續開鑿或改建，前后經歷一千余年，至今

仍保存從十六國后期至元代洞窟49外，彩塑千余座，壁畫四萬五千余平方米，唐宋木

構窟巖五座。

11.莫高窟北朝壁畫特點？

答：北朝戰亂頻繁，人民處于水深火熱之中，各族人民起義浪潮此起彼伏，當時壁畫

描繪佛前生“舍己為眾生”的故事，宣揚苦修，忍耐，逆來順受，終成正果，以次來麻

醉人民，達到維護封建統治的目的，尸毗日王本生，薩陲那太子本生，須達那本生皆

通過荒誕故事宣揚不擇對象的施舍一切而終成正果的思想，然而妻兒離散弱肉強食正

是當時人民普遍之遭遇，本生圖則以宗教的形式和消極的態度進行了顛倒的虛幻的反

映。

12簡介云崗石窟？

答：云崗石窟位于山西大同西郊約十五公里之五洲山的南崖，前臨五洲山，現存洞窟5

玲，共計佛龕一千一百多個，大小造像五萬一千多軀，西區第十六至二十窟，世稱“曇

曜五窟7為云崗最早開鑿的一批石窟。

13.云崗石窟造像的特點？

答：主要造像為三世佛，本尊（或坐或立）形體高大，占據窟內大部分空間，壁面大

都遍雕千佛。

14研究佛教美術的意義？

答：佛教美術的繁盛是這一時期美術領域中的突出現象，美術的重大成就，在相當大

的程度上表現為佛教美術的成就。研究佛教美術在我國古代傳播演變的社會、階級、

思想根源，探討佛教美術反映現實，表達思想的特點，我們要分析佛教美術所包含的

封建、宗教、迷信的糟粕和民主性的精華，批判的給佛教美術以科學的總結，從中引

出其固有的規律，吸取有益于我們社會主義事業發展的經驗和教訓。

作品題:

1.《女史箴圖》：（隋朝臨摹）根據西晉張華《女史箴》分段繪畫，宣揚宮廷婦女道德

規范，但作品刻畫了宮廷婦女的生活狀況及精神面貌，線描優美流暢，具有春蠶吐絲

的特色，表現了對用筆技巧和美感的追求。

2.《洛神賦圖》：（宋臨摹）取材曹植的詩篇，描繪富有浪漫色彩的愛情悲劇，連環故

事的構圖和洛神含情脈脈若往若還的創造。

名詞解釋

曇曜五窟：西區第十六至二是窟，世稱“曇曜五窟”為云崗最早開鑿的一批石窟。

論述題

顧愷之繪畫創作特點及意義？

1.答：顧愷之在技法上創高古游絲描，具有春蠶吐絲的特色，表現了對筆墨技巧的追

求，而且他是理論著述作品最早的畫家，在當時有很高的聲譽，對后代頗有影響，代

表著當時繪畫達到的新高度，主要作品有《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》。

得到的總會失去，美麗的總是短暫！驀然回首，曾經失去了些什么，又得到了些什么，不禁茫然……

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幻

第五章隋唐五代時期的美術

填空題

1.唐代美術毫不掩飾的表明要起（成教化，助人倫）的作用。

論

壇

級2.當代是古代人物畫的盛期，在表現（重大政治題材），反映（貴族生活情態），描繪

別

［（多種道釋現象），及（宗教題材）等方面有重要成就，（反映城鄉風俗），也開始成為

高

級美術家所注意，在南北朝基礎上題材范圍進一步擴大。

員

學

術3.貴族階層對美術的需要增多，貴族的精神狀態及藝術審美愛好在美術作品眾得到進

等

一步反映。在盛中唐畫家（張萱）（周昉）及五代（顧閔中）（周文矩）的繪畫中有著

級

集中的表現。

自

考

新

生

4以山水花鳥為題材的繪畫創作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現，反映了美術在

發

帖

現實生活的擴大，（荊浩，關同，董源巨然，黃筌）的出現顯示了由水花鳥畫的成熟。

1

8

0

55.《步輦圖》是描繪（唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯姻）的故事。

經

驗

26.吳道子是（盛唐）時期最偉大的畫家，對（中古）以后的人物畫有巨大深遠的影響,

8

1他的佛教畫被稱為（吳家祥）。也成（百代畫圣）。

5

8

鮮

花8.韓干是（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內廄之馬皆臣之師）.

0

勛

章9.（韓滉）的《五牛圖》。

0

線10.吳道子在大同殿畫嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的

山水畫風格。

戶

信

息

11.韋偃時代晚于韓干，以描繪（龐大的馬群）著稱，有（《牧放圖》）。

為

好

友

12.張萱師（唐）代仕女人物畫家，他的畫有（《搗練圖》《虢gia國夫人游春圖》《武

年后行從圖》。

消

息

13.張萱畫貴族婦女，（以朱色暈染耳根）。

14,周昉人物畫特點（初效張萱，后則小異），（衣紋簡勁，彩色柔麗），（以豐厚為體）。

15.周昉的宗教畫有新的創造，與（張僧繇，曹仲達，吳道子）并成為（周家祥）。

16.創水月觀音之體的是（周昉）。

17.周昉的仕女畫有（《紈珀n扇仕女圖》《簪由n花仕女圖》。

18周昉是繼吳道子之后具有重大影響的畫家，他的成就不僅在技法的高超上，而是較

深的揭示出（唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸）。

19.真正把山水畫推到新高度的是在（盛唐）之際，重要的畫家有（李思訓，吳道子,

王維）。

20（展子虔的《游春圖》）和（李思訓的《江帆樓閣圖》）是早期山水畫的重要移存。

21.李思訓山水畫的特點是（描繪精工，設色富麗，青綠設色，注意情趣的表達，富有

裝飾效果），被古代奉為山水畫的典范。

22.李思訓的作品有《江帆樓閣圖》。

23.李昭道的作品有《明皇幸蜀圖》，《海天落照圖》為仇英臨摹李昭道的作品。

24.（吳道子）在大同殿畫嘉陵江山水，一日而就，（李思訓）以前也曾在大同殿費數

月之功畫蜀道山水，二圖各盡其妙，（吳道子）代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水

畫風格。

25.古代被成為畫圣的是（吳道子）。

26.王維，字（摩詰），蘇軾評價他（詩中有畫，畫中有詩）。

27.張燥喇。善用（禿筆）畫山水，或（手模絹素）。

28.（唐）代畫家（張瑛）提出古代創作中主客觀相結合的至理名言（外師造化，中得

心源）。

29.隋代得山水畫家有（展子虔，鄭法士）。

30.五代時期在（西蜀，南唐）建立畫院。

31.《重屏會棋圖》是（周文矩）的作品，內容是表現（南唐中主李景及其兄弟們的肖

像），具有（行樂圖）性質。

32《筆法記》是五代時期山水畫家（荊浩）的著作，“六要”的主要內容是（氣韻思景

筆墨，似是得其行而移其氣，真實氣質具盛）。

33.巨然是（董源）的學生，它是五代山水畫（南方）畫派畫家。

34.《高士圖》是（衛賢）的作品。描繪漢代（梁鴻）和（孟光）的作品。

35.《歷代名畫記》是（唐）代（張彥遠）的繪畫史論著作。

36.黃筌是）西蜀）宮廷畫家，作品有（珍禽圖）。

37.現存最早的花鳥畫是（珍禽圖）。

38.《山溪待渡圖》作者是（關同）。

39.五代時期著名人物畫家有（周文矩，顧閡中，王齊翰，高太沖，齊韓）。

40.五代北方山水畫家（荊浩，關同），南方的山水畫家（董源，巨然）。

41.荊浩山水畫特點（畫北方崇山峻嶺，發展唐代水墨技法，全景式構圖）。

42.董源山水畫特點（畫江南真山，用披麻皴din近視無功）。

43.畫《萬鶴松風圖》的畫家有（巨然，李唐）。

選擇題

1.閻立本的作品有《秦府十八學士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》《永微朝臣圖》《步

輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會圖》《外國圖》。

2.唐代的畫馬名家有（曹霸，韋無忝，陳閔，韓干，韋偃）。

3.韓干畫馬特點（1.師曹霸.猾肉停勻，體態圓肥具有神俊氣勢.3.以真馬為師）

4韓滉擅長的題材（田園風物，牛）。

5.唐代的山水畫家有（李思訓，李昭道，吳道子，盧鴻，鄭虔，王維，張噪，王宰，

韋偃，畢宏）。

作品題:

1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯姻為背景，選擇了唐

太宗接見吐藩迎親使臣祿東贊的情節加以描繪，畫卷較好的塑造了唐太宗與祿東贊的

肖像，并通過面部刻畫表露了李世民睿智鶴祿東贊對太宗的崇敬，畫中對不同人物的

身份及民族氣質有較鮮明的表現，突出描繪人物而省略背景也是這一時期常用的手法,

文成公主入藏進一步傳播了漢族的先進文化，加強了唐朝與吐藩的友好聯系，促進了

藏族經濟文化的發展，是這一時期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的

聯系上具有重大的歷史價值。

2.《歷代帝王圖》：是反映初唐繪畫藝術水平極為重要的作品，通過對歷史上一些帝王

肖像（現存從漢昭帝到隋煬帝十三個皇帝像）的描繪，表達唐初統治集團對他們的評

價，以資統治者及其子孫后代借鑒，通過人物動作、精神、生理特征等細致入微的刻

畫，比較鮮明的表現了每一個帝王的特點，如司馬炎寬宏大度，楊堅深有謀略、陳蓿

富有文采，而陳舒寶兩眼無神氣度委瑣，畫卷還注意通過侍從的排列，步輦坐榻等環

境描寫烘托人物性格。這些生動形象刻畫顯示了作者對有能力統一和鞏固政權的帝王

的崇敬和對腐敗無能的亡國之君的否定。

3.《牧馬圖》：韓干《牧馬圖》畫黑白二馬在奚宮騎系下緩緩徐行，馬的骨肉停勻，體

態圓肥，具有神駿的氣質，馬官威武有力深目虬qiii須，兩眼炯炯有神，帶有游牧民

特征，馬的裝備華貴富麗，整幅畫色染都極細膩，體現著韓干的寫實水平。

4.《照夜白》：描繪玄宗喜愛的御馬不甘心被拴在木樁上，它昂首嘶鳴，四蹄翻騰，希

望擺脫羈絆的烈馬，畫家不只畫出馬軀體的健壯，更著力表現馬的精神風采，特別是

那飛起的鬃毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部的細節刻畫和奔騰有力的動態，達到非常傳

神的效果。

5.《牧放圖》：（宋，李公麟摹）表現皇家牧場牧馬的浩大場景，馬官趕著擁擠的馬群

在丘陵中魚貫出現。馬匹在平川上散開自由自在的吃草、奔跑、嬉戲、翻滾，全描繪

馬匹一千余匹，奚官司二百余名，千變萬態，有聚有散，有虛有實，構思非常巧妙。

6.《五牛圖》：唐代韓滉，畫五條特征神態各不相同的耕牛，用粗獷而嚴謹的線描真實

的刻畫牛的樸厚健壯，實早期反映耕畜的優秀作品。

7.《虢國夫人游春圖》：（宋徽宗臨摹）描繪楊玉環的三姐虢國夫人和其眷從們的郊游

行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕

快的碎步，從騎前導，整個隊伍裝飾的花團錦簇，使人聯想到春光明媚的季節，更突

出了楊家姐妹的嬌縱，反映了那一時代貴族的生活情趣。

8.《紈扇仕女圖》（也叫揮扇仕女圖）：通過一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫

提示了她們的精神狀態，衣著華美的貴妃懶散無力的怔怔出神。年長的宮女無心刺繡。

在樹下閑談的也面帶愁容，鮮明的反映了幽禁在宮廷里的婦女寂寞無聊的精神狀態，

并給予了畫家對此遭遇的同情。

9.《簪花仕女圖》：描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們從容悠散但

表情平靜冷漠，簡勁的線描，艷麗的設色，成功的表現了肌膚的豐腴和紗衣透體的復

雜效果，在工筆重彩的技法上達到了相當高的水平。

10.《明皇幸蜀圖》：畫安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人馬行列，

用細筆勾出險峻山嶺，隨從行列隱現于山路上，而于近處小橋前突出的描繪心神恍惚

的唐明皇，主題突出。

問答題：

1.閻立本的繪畫特點？

答：閻立本繪畫代表初唐美術的新水平，繪畫擅長人物肖像畫，歷史故事畫，多取材

宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創作畢生密切適應著初唐鞏固政權的需要，歌頌帝國

的強盛，成為初唐政治事業的歌頌。今存作品有《步輦圖》《歷代帝王圖》。

2.結合作品談閻立本的繪畫特點？

答：閻立本繪畫代表了初唐美術的新水平，繪畫擅長人物肖像畫，歷史故事畫，多取

材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創作畢生密切適應著初唐鞏固政權的需要。歌頌帝

國的強盛，成為初唐政治事業的頌歌，《秦府十八學士圖》《凌煙閣二十四開國功臣圖》

是李世民表彰開國元勛。《步輦圖》標明唐太宗對民族團結、政權穩定、國家統一的重

現，《歷代帝王圖》目的是通過聯想帝王的一些活動和對歷史的影響，以資統治者歷代

借鑒，以上作品有鮮明的為政治服務的目的，成為初唐政治事業的頌歌。

3.隋唐五代時期美術發展的特點？

答：唐代是古代人物畫的盛期，在表現重大政治題材，反映貴族生活情態，描繪多種

道釋形象，及宗教題材等方面有重要成就，反映城鄉風俗也開始成為美術家所注意，

在南北朝基礎上題材范圍進一步擴大。唐代美術毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫

的作品。通知集團曾多次組織大規模的政治性創造活動，宗教美術在前代民族美術融

合的基礎上發展的更為成熟。貴族階層對美術需要增多，貴族的精神狀態及藝術審美

愛好在美術中有著集中的體現。以山水花鳥為題材的繪畫創作開始活躍和山水花鳥專

門畫家的出現，反映了美術反映現實生活的擴大，荊浩、關同、董源、巨然、黃筌的

下出現顯示了山水花鳥畫的成花素。唐朝美術超過了以前各代，是封建社會美術發展

的又一高峰，對亞洲甚至歐洲某些國家的美術發展也產生相當的影響。

4什么叫“青綠山水”？

答：展子虔。李思訓父子的細筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現了錦繡山川的

壯麗，并有強烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水

5.初唐時期山水畫的特點？

答：在南北朝山水畫萌芽的基礎上，逐漸擺脫了技巧的稚拙狀態，山水擺脫了人物畫

的附庸地位，作為獨立的對象出現在繪畫里，并且在圖繪深淺遠近構圖布勢已經取得

了一定的成就。

6.周昉人物畫的特點？

答：初效張萱，后則小異，衣紋簡勁，色彩柔麗，以豐厚為體。

7.李思訓山水畫的特點？

答：描繪精工，設色富麗，青綠設色，注意情趣的表達，富有裝飾的效果，被古代奉

為山水畫的典范。

8.王維山水畫特點？

答：字摩詰，官至尚書右丞，是盛唐著名詩人之一,兼音樂繪畫，自謂“當世謬詞客，

前身應畫師”晚年信佛，退居田園。所作山水簡淡清新，能作潑墨山水，亦有著色者。

他的《輛府ng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認為是書法恬tian淡閑居生活理想的代

表作品。《雪溪圖》則是一幅古樸的小景。宋代蘇軾對王維給以“詩中有畫，畫中有詩”

的評價，對古代繪畫追求詩情畫意有啟迪作用。

9.周文矩人物畫特點？

答：繼承周昉的畫風，與顧閡中同為南唐畫院待詔，繪畫內容多表現皇帝官僚之間的

游樂和宮廷仕女生活，形象刻畫更加細致入微。

10.黃筌花鳥畫的特點？

答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為應詔之作，表現題材是珍禽異花

異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見墨

跡，體現宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。

11.徐熙花鳥畫特點？

答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達，志節清高，他的花鳥畫，他的花鳥畫在題材

上多為花禽、蔬果、草叢，表現它們天真的野趣，抒發了他士大夫的放達情懷。在形

式上，以墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用筆放逸，信筆揮寫，筆色不

相隱映，具有清新灑脫自然的效果，被成為“徐熙野意”。

12荊浩山水畫的特點？

答：他是五代重要的山水畫家，唐宋隱居太行山中，長期接觸北方的自然山川，并有

很深的認識和感受，他的山水畫大多是畫大多是畫北方崇山峻嶺，峰巒疊嶂，氣勢雄

偉壯觀，他在唐代發展起來的水墨山水的基礎上有了新的創造，全景式構圖，自成一

家之體，代表了五代時期山水畫的面貌，他的作品有《匡廬圖》。

13.董源山水畫的特點？或貢獻？

答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點子皴、皴擦

點染結合，畫出了由川遠近、層次的變化，近視無功。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》。

董源的山水畫對元明清的山水畫有重要影響。

14.五代時期山水畫發展的概況？

答：五代是山水畫發展的重要時期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大

水或松石的基礎上，一些畫家深入于大自然中，創造了真實生動的北方峻嶺和秀麗的

江南山川，前者以荊浩、關同為代表，后者首推董源巨然。荊浩出身于士大夫，唐宋

戰亂中在太行山隱居，善畫北方地區的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩

的追隨者關同所繪北方山水更加概括生動，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代

表作《山溪待渡圖》。董源善畫草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏

景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。董源的學生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。代表

作《萬壑松風圖》《秋風問道圖》。

15.五代時期花鳥畫的特點？

答：花鳥畫在當代基礎上適應宮廷貴族裝飾殿堂的需要，在西蜀和南唐有著進一步的

發展，出現了黃筌和徐熙兩種風格，黃筌是西蜀宮廷畫家，長期供職畫院，作品多為

應詔之作，表現題材是珍禽異花異草，在技法上用筆工整細膩，賦彩濃艷，所為雙鉤

填色法。線色相容，幾乎不見墨跡，體現宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴，徐熙野意”,

“不唯各言起志，蓋以寫目所習，得之手而應于心也”。由于作者反映的生活情趣和選

取的題材不同出現了不同的風格，也標志著花鳥畫的進步。

16.歷代名畫記

答：張彥遠的《歷代名畫記》是繼謝赫《畫品錄》后出現的一步繪畫史論重要著述，

是現存最早的具有繪畫通史性質的系統著述，此書共分十卷，論述源流發展及鑒藏，

并輯錄從原始到會呂元年畫家傳記三百七十余人，成為后世研究古代繪畫的重要依據,

張彥遠在書中強調繪畫“成教化，助人倫：的教育作用和政治功能。《論畫六法》中以

氣韻生動為最高準則并論述相互關系。《論顧陸張吳用筆》從造型的真實生動出發，強

調“意存筆先，畫盡意在”，指出南北朝以來形成客疏密二體都具有運思精微的長處，

而對吳道子，，脫落其凡俗，，，，筆不周而意先，，尤為稱道。《師資南北傳授時代》中指出南北

生活風習不同，繪畫描繪隨之而異，創作和欣賞都應“詳辨古今之物，商較土風之直”,

描繪上務求合情合理。本書保留了大量史料，論述了歷史統治者對繪畫壟斷搜求及由

于戰亂或政權更替造成了嚴重的散失，記錄了唐長安洛陽寺廟壁畫遺跡，探討了古代

山水畫的發展和風格變化。

#其他:

五代人物畫中還發展了描繪田家風物的風俗性畫卷。

后周畫家郭忠恕以界面畫見長《明皇避暑宮圖》《江行雪雯圖》

南唐趙干——《江行初雪圖》

五代佚名畫家——《雪漁圖》

衛賢——《舟車水墨圖》是風俗畫，《高士圖》

后主李煜山《春江釣叟圖》

唐代的繪畫著錄、品評、史論之著作有：釋彥宗《后畫品錄》，李嗣真《續畫品錄》，

裴孝源《貞觀公私畫史》，張懷《畫斷》，朱景玄《唐朝名畫錄》，張彥遠《歷代名畫記》。

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