色彩是否具有感染力？

第一單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手段

第2課色彩的感染力

1、什么是色彩？

色彩是通過眼、腦和我們的生活經(jīng)驗所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)。人對顏色的感覺不僅僅由光的物理性質(zhì)所決定，比如人類對顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響。有時人們也將物質(zhì)產(chǎn)生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。

3.無彩色系和有彩色系。無彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等顏色。有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。色彩的表現(xiàn)形式：

裝飾色彩：運用裝飾手法進行色彩表達的形式，強調(diào)大幅度地概括、提煉，作品體現(xiàn)出浪漫抒情、唯美的視覺風(fēng)格。

寫實色彩：通過寫生方式，對客觀對象的真實色彩進行記錄和描繪，色彩表現(xiàn)與客觀對象十分相似，表現(xiàn)手法偏重具象再現(xiàn)與個性化的細(xì)節(jié)真實。

表現(xiàn)色彩：不是描繪實際看見的色彩，而是根據(jù)自己的主觀意愿來表達。探究與思考：

你認(rèn)為下列哪件美術(shù)作品在色彩表現(xiàn)上最有感染力，它屬于什么色彩表現(xiàn)形式？

《千里江山圖》

《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系宋代王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山峻嶺和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。王希孟可以稱得上中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。用了半年時間繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關(guān)于他的記述，不久英年早逝。《出水芙蓉圖》

《出水芙蓉圖》一畫雖小，畫得卻十分精致生動。此畫系用沒骨法。用筆輕細(xì)，敷色柔美，幾乎不見筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初發(fā)的最佳時刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)整個畫面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。蓮瓣的描繪技法類似后世的“沒骨”法，不見勾勒之跡，渲染出花瓣既輕盈又腴潤的質(zhì)感。畫家的寫實功力極為扎實，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和光感都安排得無懈可擊。至于瓣上紅絲、蕊端膩粉，也一一仔細(xì)料理，微妙之處，使人嘆為神工。

《玉蘭黃鸝》

兩宋以后，中國工筆花鳥畫相對沉寂，至本世紀(jì)上半葉始見復(fù)興。北方之于非暗、劉奎齡，南方之陳之佛、陳子奮等，或上溯兩宋之源，或旁采西畫之長，于50年代又躍上新的藝術(shù)高峰。于非闇（1889―1959），原名于照，號仰樞，筆名閑人，堂號玉山硯齋。滿族，北京人。作品不僅以生動嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗髠鬟_出春意正濃的信息，而且創(chuàng)造了一種具有典雅華貴美感的裝飾性表現(xiàn)形式。

冷色：

色環(huán)中藍、綠一邊的色相稱冷色，它使人們聯(lián)想到海洋、藍天、冰雪、月夜等，給人一種陰涼、寧靜、深遠，死亡，典雅、高貴，冷靜，暗淡、灰暗，孤僻，面積較大，寒冷，憂郁，悲傷，寬廣、開闊的感覺。如在炎熱的夏天，人們在冷色環(huán)境中，也會感覺到舒適。

《干草垛》

莫奈創(chuàng)作了若干組作品，所謂的“組畫”，就是畫家在同一位置上，面對同一物象，在不同時間、不同的光照下，所作的多幅畫作。這大概是莫奈晚年作品中的一個特色。

比如1890—91年間，對同一干草垛，畫家分別對在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，同一角度甚至多達15次的描繪。

暖色：

色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱暖色，能帶給人溫馨、和諧、溫暖的感覺。這是出于人們的心理和感情聯(lián)想。它會使人聯(lián)想到太陽、火焰、熱血[視覺近，飽滿，張揚，激動，暴躁，象征生命，火焰，愉快，果實，明亮等，因此給人們一種溫暖、熱烈、活躍的感覺。暖色給人以溫暖柔和的感覺，春天色系和秋天色系的人特別適合穿暖色系的衣服，化暖色系的妝。馬蒂斯亨利·馬蒂斯（HenriMatisse，1869—1954）法國著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。21歲時的一場意外，令馬蒂斯的繪畫熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點。用他自己的話說：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”

《無題》

威廉·德·庫寧，簡稱德·庫寧，荷蘭籍美國畫家，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動畫派的大師之一。在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書寫的符號來發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。即使是極端的繪畫作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關(guān)聯(lián)感。《土地》油畫羅爾純

羅爾純，1930年4月10日,羅爾純生于湖南省湘鄉(xiāng)縣。別名羅存。1951年畢業(yè)于蘇州美專西畫系。1959年一64年任北京藝術(shù)學(xué)院7美術(shù)系講師，1964年任中央美術(shù)學(xué)院油畫系副教授，教授。歷任人民美術(shù)出版社編輯、創(chuàng)作干部.羅爾純很喜歡自己的童年生活，正是自己16歲之前在農(nóng)村的生活和記憶，構(gòu)成了他鄉(xiāng)土畫的來源，而湘鄉(xiāng)濃烈的紅土地，構(gòu)成了羅爾純作品中常見的紅，“那是土地的紅，特別是下過雨，地會特別紅。”文森特·威廉·梵高（VincentWillemvanGogh，1853－1890）荷蘭后印象派畫家他是德國表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)的藝術(shù)。1890年7月29日，梵高因精神疾病的困擾，在美麗的法國瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，那年他才37歲。雖然他的生命如此短暫，但他留給后人的作品是無價的。文森特·梵高

這些簡單地插在花瓶里的向日葵，呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌。梵高以黃色和棕色調(diào)出來的色彩以及技法都能表現(xiàn)出充滿希望和陽光的美麗世界。他是個熱愛自然并能從簡單的事物看到純粹之美的畫家。《向日葵》《麥田上的鴉群》

《麥田上的鴉群》構(gòu)圖由三條岔路展開寬廣的麥田。畫中幾乎沒有中心視點，而分散的烏鴉，使畫面更顯遼闊。梵高使用三原色和綠色來呈現(xiàn)單純而簡明的意象，有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，畫上的群鴉僅僅是一些用濃