【唐代部分】

第一章初唐詩壇

緒論

隋(589-618)一唐(618-907)一五代(907-960)

唐代文學繁榮：

1.南北統一，文化交流；

2.國力強盛，經濟繁榮；

3.思想上儒釋道兼容；

4.文學自身發展結果。

高模《唐詩品匯》：初、盛、中、晚四階段

詩歌(盛)、散文(中)、傳奇小說(中)、詞(晚)

隋代文學

北周一隋文帝楊堅(581-605)一隋煬帝楊廣(605-618)

北朝舊臣：北方剛健詩風

南朝文人：南方柔婉詩風

盧思道《從軍行》，蒼勁剛健

楊素《出塞》，慷慨悲涼

薛道衡《昔昔鹽》，委婉細膩

虞世基，文采華麗

隋煬帝《春江花月夜》，清麗明快

隋代七言，南北朝向唐代過渡階段

帝廷詩人

貞觀詩風：宮廷化、貴族化，南朝文化影響

上官儀

“上官體”：“綺錯婉媚”，重視形式技巧，追求聲辭之美，體物細膩精巧

“文章四友”：杜審言、李蟒、蘇味道、崔融

杜審言五律《和晉陵陸丞早春游望》

宋之問、沈侄期，五律定型，七律定型。

宋之間五言《度大庾嶺》《渡漢江》

沈侄期七言《遙同杜員外審言過嶺》初唐七律樣板《古意》

初唐8杰

王績《野望》樸素美，山水田園詩派先驅

初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

創作理念：有明確的審美追求，倡導剛健骨氣，壯大的氣勢，慷慨悲涼

王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂揚氣概

楊炯《從軍行》

盧照鄰《長安古意》感情注入，抒情深化，壯大氣勢

駱賓王《帝京篇》《在獄詠蟬》人與物交融

詩歌貢獻：擴大題材、剛健詩風

陳子昂

復古傾向

《修竹篇序》：“漢魏風骨”、“風雅興寄”

明朗剛健的風格、充實的社會政治內容

《感遇》較強的思想性，干預現實的作用

《登幽州臺歌》壯偉之情、豪俠之氣

吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融

張若虛《春江花月夜》，畫意、詩情、人生哲理融合，情景交融，綿邈余味

劉希夷《代悲白頭翁》

貢獻：人生體驗，詩情畫意，濃烈情思，空明純美詩境

第二章盛唐詩歌

王維

四十歲為界分為前后期，前期充滿政治熱情，后期亦官亦隱

前期進取的生活態度，豪逸之氣《老將行》

后期隱居終南山、桐川，閑靜逸致的生活

山水田園詩：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“詩中有畫，畫中有詩”，意境優美渾融

2.擅長表現光和色，具有豐富的色彩層次感

3.雄偉壯觀的景物描寫與細致入微刻畫結合

4.詩境寧靜空靈，表現出濃郁的禪意

5.語言優美精練，生動傳神

孟梏然

生平：

終身不仕，隱居漫游一一長安求仕一一吳越漫游

山水詩：

《臨洞庭湖贈張丞相》豪邁雄壯，境界闊大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高處落筆，情景交融，平淡清遠

田園詩：

《過故人莊》，“余”、“我”字眼，貼近生活，平淡，樸素自然

“韻高而才短”，內容不夠豐富

王維與孟浩然比較

山水詩（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空曠山林與羈旅山水

②寧靜空靈多禪意與旅人思鄉

田園詩（《渭川山家》《過故人莊》）

①局外人“無我”與“有我”之境

②理想化與寫實性

語言風格：精篇優美，富有情韻；自然真淳，饒有余味

王昌齡

陽剛豪俠型才子，熱衷功名，狂傲氣概，清剛勁健詩風

王翰《涼州詞》

王昌齡“七絕圣手”

邊塞詩《從軍行》愁緒與英雄氣概結合，悲壯激昂，清剛有氣骨

送別詩《芙蓉樓送辛漸》

宮女思婦詩，《長信秋詞》《閨怨》捕捉典型情景，語言圓潤和諧

王之渙《涼州詞》崔穎《黃鶴樓》

李斤頁《古從軍行》豪壯中略帶蒼涼

送別詩《別梁金皇》，第一位以詩成功地刻畫人物性格

高適

盛唐邊塞詩興盛的原因

求仕一隱居一出塞一隱居一封丘一入幕一入蜀后

詩歌概述及分期：前期、后期

詩歌特色：

①內容豐富，感情復雜，層次分明

②鮮明對照，充滿慷慨悲壯之氣，形成悲壯慷慨、沉雄昂揚的藝術風格

③四句一轉，跳躍奔放的氣勢

④多用偶對，縱橫頓宕

⑤語言質樸、沉雄渾厚

岑參

生平：求仕一進仕一高幕府一長安一北庭一東歸一辭官

出塞經歷、好奇性格與邊塞詩創作

《走馬川行奉送出師西征》《輪臺歌送封大夫出師西征》《白雪歌送武判官歸京》

邊塞詩貢獻：題材開拓、風格創新

詩歌特色：

1.好奇，表現邊塞奇異多彩的風光和人情

2.想象豐富，色彩瑰麗，充滿浪漫氣息

3.慷慨昂揚的氣概和樂觀精神

4.用韻自由，音節宏亮，意調高遠

高岑異同比較

相同：內容豐富，風格豪邁雄壯，擅長七言歌行

差異：

①“悲壯”與“奇麗”

②夾敘夾議、直抒胸臆與長于描寫、寓情于景

③渾樸質實，寫實手法；岑詩瑰奇峭拔，浪漫主義色彩

④直追漢魏風骨，融會了六朝以來詩歌

思想：高適勝于岑參；藝術：岑參勝于高適

第三章李白

李白

李白(701-762)青蓮居士

生平：蜀中時期一一以安陸為中心的漫游時期一一長安時期(742-

745)——以東魯、梁園為中心的漫游時期一一安史之亂時期

二入長安

思想：

①儒家一一入世進取、自負、自信、豁達、昂揚

②神仙道教一一神仙幻境、自我解脫、逍遙灑脫

③縱橫術、游俠

人格：獨立不羈，不受任何約束

樂府與歌行

樂府創新：借古題寫現事；用古題抒己懷

樂府作品：《蜀道難》《將進酒》《行路難》

①融入個性浪漫氣質，以第一人稱抒懷議論

②大膽夸張和巧妙比喻來突出主觀感受

③縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢，奔騰回旋的動感

歌行：《廬山謠》《夢游天姥吟久別》《宣城謝眺樓餞別校書叔云》

①抒懷更濃

②以主觀意象展開篇章，大開大合，句式變化、章節錯落

③豪邁飄逸的風貌

④壯大奇偉的陽剛之美

李G詩歌浪漫主義特色

①豐富奇物的想象《夢游天姥吟留別》

②夸張手法的運用《蜀道難》

③強烈的主觀色彩《將進酒》

④抒情時任情奔涌而出，不加節制《將進酒》

⑤氣勢雄壯，豪放飄逸

絕句

自然明快的優美情韻

五絕《獨坐敬亭山》《勞勞亭》《秋浦歌》

七絕《望廬山瀑布》《早發白帝城》《望天門山》

藝術特色：

①語言明白曉暢

②情思深長悠遠

③清新飄逸風格

④神會所至，自然天成

多受民歌影響

開朗性格、率真情感、灑脫氣質

藝術個性

①強烈的主觀色彩。奔放的氣勢，以氣奪人

②噴發式的抒情方式。毫無節制奔涌而出

③豐富奇特的想象。變幻莫測，發想無端

④多用壯美意象與明麗的色調。大鵬、巨魚、大江、大河

壯美與優美

⑤語言清新明快，明麗爽朗

第四章杜甫

杜甫

杜甫（712-770）

①讀書與壯游時期（35歲以前）《望岳》

②長安困守時期（35—44歲）《兵車行》《麗人行》《赴奉先》

③安史之亂陷賊與為官時期（45—48歲）《春望》《羌村》《北征》“三吏”“三別”

④漂泊西南時期（48歲以后）《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》《秋興》

“詩史”：記錄歷史事件，更生動的畫面

敘事詩：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三別”

①既敘事件經過，又細部描寫

②融入強烈的感情

③抒懷、敘事、議論一體

④語言質樸，生動傳神

律詩

①擴大律詩表現范圍，幾乎無不可以入律

②擴大律詩的表現能力，創造性地使用律詩組詩，《秋興》八首、《詠

懷古跡五首》等

③出神入化的技巧，渾融流轉的境界《聞官軍收河南河北》《登高》

《江村》《春夜喜雨》

④重視煉字煉句的成功，巧用副詞、色彩詞、雙聲疊韻等

⑤風格沉郁頓挫，感情闊大，表達反復低回

藝術風格

主導風格：沉郁頓挫

沉郁，是感情的悲慨壯大深厚

頓挫，感情表達的波浪起伏、反復低回

蕭散自然：閑適情趣、安靜明秀的境界，細膩的景物描寫《水檻遣心》其一、《江

畔獨步尋花》

杜甫承前啟后：

①廣泛向六朝及初盛唐詩人學習，集六朝、盛唐詩歌之大成

②盛唐重抒寫理想，中唐重寫實，杜詩是轉折點

③元白詩派重寫實、尚通俗等思想多受杜甫影響

④韓孟詩派重創新，追求雄壯等思想多受杜甫影響

⑤杜甫沉雄渾厚的詩風對后世影響很大，如李商隱詩風

第五章大歷詩人

大巧詩人

大歷詩風

心態變化：避世、隱逸，嘆息、感傷

創作變化：孤獨寂寞的心境，清雅高遠的情調

韋應物：《寄全椒山中道士》氣貌高古，清雅閑淡

劉長卿：“五言長城”《逢雪宿芙蓉山主人》

“大歷十才子”

顧況：江南民歌，通俗明快

李益：邊塞詩，七絕，壯烈而悲涼

詩歌意象

象征性意象：

特點：富于暗示性，意蘊豐富，運用方便

缺點：易形成形式化表達，缺乏新鮮感

描述性意象：

特點：精確、具體、刻畫精致細巧

缺點：詩境狹小

第六章韓孟詩派

韓孟詩原詩歌主張

詩歌主張及審美追求

①“不平則鳴”：抒寫內心不平情感

②“筆補造化”：創造性構思、物象主觀裁奪

③崇尚雄奇怪異之美

評價：抒情回歸，內心展露，創造力的發揮

韓愈詩歌

韓愈(768-824),李白的豪放與杜甫的體格變化

《八月十五贈張功曹》《南山》《山石》

韓詩特色：

①雄大氣勢與險怪意象

②以俗為美，以丑為美

③散文化，議論化

“郊寒島瘦”

孟郊苦吟，字句錘煉，構思奇特

李賀

李賀(790-816)

沉重的失落，極度的抑郁、苦悶，對生命與病態的關切

濃重的感傷意緒與幽僻怪誕的個性，主體心靈的開掘，虛幻意象的營造

①豐富而奇特的想象，充滿浪漫氣息

②濃重的感傷色調

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、夢幻等

④字句錘煉，遣詞造句奇特，如通感等

⑤全力摹狀繪色，色彩艷麗

劉禹錫柳宗元

王叔文革新集團

劉禹錫“詩豪”性格剛毅，有豪猛之氣

簡捷明快，風情俊爽，昂揚豪放《秋詞》

詠史懷古詩：《西塞山懷古》《烏衣巷》

民歌風，《竹枝詞》

柳宗元

詩濃郁的幽清悲涼色彩《江雪》

呂溫李德裕

第七章元白詩派

樂府詩及其理論主張

漢樂府-----,■擬樂府-----＞新樂府

III

（合樂）（舊題）（新題）

饑者歌其食，勞者歌其事（詩經）

I

感于哀樂，緣事而發（漢樂府）

I

即事名篇，無復依傍（杜甫）

I

文章合為時而著，歌詩合為事而作（白居易）

重寫實尚通俗的詩歌思潮

j°三吏i土i°三別i±:①古樂府形式，自擬新題，寫時事

②語言質樸，力求通俗淺顯

杜甫（寫實性、通俗化）一一元結、顧況一一元稹、白居易

新樂府運動：①通俗曉暢，民間俗語

②指事明切

有意識向民歌學習，通俗化審美追求

張籍《野老歌》俗人俗事，以小見大平易淳厚《節婦吟》

王建《田家行》恬淡，含蓄《宮詞》

李紳《憫農二首》

元稹

元稹（779-831）生性剛烈，功名欲強，批評時政，為相數月

“新題樂府”少情致，概念化

《樂府古題》“寓意古題，刺美見事”《織婦詞》《田家詞》

貢獻：主題集中明確，句式錯綜

《連昌宮詞》敘事長詩

盛---衰----時局看法

敘事雜以議論，史實與傳聞結合

《鶯鶯傳》傳奇

《譴悲懷》三首

倉居易詩歌主張

白居易（772-846）44歲（815）貶江州為界，分為前后期，i°香山居士i土

儒、釋、道雜糅思想

元和元年（806）《策林》：重寫實，尚通俗，強調諷諭

《新樂府序》：真實、淺顯、入樂、補察時政

元和十年（815）武元衡，貶江洲

《與元九書》，詩歌主張系統表達，現實主義宣言

文章合為時而著，歌詩合為事而作

詩歌目的：補察時政

重寫實，尚通俗，強調諷諭，為君為民而作，反映現實，干預政治

G居易新樂府

元和三年至五年（808-810）,左拾遺、翰林學士，熱情參政

《秦中吟》十首《新樂府》五十首

藝術特征：

①主題專一明確，一事一詠，有小序點明主旨

②外貌與心理描寫，如《賣炭翁》《上陽白發人》

③鮮明的對比，如《輕肥》《買花》

④敘事、議論結合

⑤語言通俗化，老嫗解詩

議論的尾巴，說教、議論過多，語言過于直露

《長恨歌》

傳奇小說的興起陳鴻《長恨傳》

元和元年（806）玄宗李隆基與楊貴妃故事

主題說：①愛情說，贊頌李楊愛情真誠與專一

②政治說，譴責李楊，垂戒后世

③雙重主題說

藝術特色：①現實主義與浪漫主義結合

②完整敘事與濃烈抒情結合

③人物形象生動傳神

④心理刻畫

⑤景物烘托心理

《髡苞行》

《琵琶行》元和十一年（816）貶江洲

藝術特征：①人物形象塑造：環境烘托、動作、神態、心理

②對音樂的生動刻畫

長篇敘事詩特征：

①情節完整，人物生動

②濃郁的抒情性，簡化情節，氛圍烘托

③想象豐富，富有浪漫主義氣息

④語言明白曉暢、精純確當

⑤意境深遠，韻味深長

元倉唱和

中唐詩人交往唱和之風

元稹與白居易長篇排律和次韻酬答

唱和結果：①鍛煉了技巧，豐富了各類

②重視形式技巧，缺乏真情實感

白居易諷諭詩（i°兼濟i土）與閑適詩（i°獨善i土）

佛老思想影響

閑適詩：淡泊悠然的情調，淺切平易的語言

i°元輕白俗i土（蘇軾）從內容到形式，淺之又淺，俗之又俗

《大林寺桃花》《賦得古原草送別》

《游悟真寺一百三十韻》

第八章古文運動

散文文體文風改革

西魏蘇綽、隋李謂、初唐陳子昂

中唐社會政局一一憂患意識，中興國家（目的）一一復興儒學（理論）政治改革（實

踐）一一文章經世致用，文體文風改革（手段）

韓、柳復興儒學

韓愈重新建立儒家的道統，復歸孔孟一i°適于時，救時弊i土，解救現實危機（藩

鎮割據，佛老蕃滋）一一明君臣之義，抨擊佛老

永,元媼（805）’王晟文革新集團，中興的內在精神憲宗平定藩鎮

i°文以明道i土，建立儒家道統，以i°道i土充實文的內容，成為干預現實政治的

輿論工具

倡導古文的理卷主張

駢文創作的革新

王勃《滕王閣序》駱賓王《代李敬業傳檄天下文》

i°燕許大手筆i士張說、蘇斑，以散入駢

李白《春夜宴從弟桃李園序》以詩的情調入文

陸贄散體文氣，平易化、應用化

復古理論倡導

蕭穎士、李華：宗經、復古、由文返質

獨孤及：宗經、先道德后文學

梁肅：重教化，文氣說

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定與教化無關的文學性作品

重教化輕文藝，缺乏實踐性

韓愈、柳宗元理論主張

韓、柳古文理論：

①i°文以明道i土（核心）

②重i°文i土，主張博采前人遺產

③為文貴在創新：文辭、體式

務去陳言一一取于心而注于手一一隨心所欲

④重視作家的道德修養與文章的感情力量

i°氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜i士

j°不平之鳴［土

i°明道i土是為文的目的，i°為文i土是明道的手段

怎么寫，怎樣才寫得好

雜文學觀念復歸，文章取代文筆

文與筆之分

用純文學方式來寫雜文

散體文創作革新

魏徵等人多雜散語

陳子昂《諫靈駕入京書》散中雜駢

李白《與韓荊州書》以詩情入文

王維《山中與裴秀才迪》

元結《右溪記》《菊圃記》山水游記先聲

韓、柳散文革新：

①在勇于創新的基礎上建立新的散文美學規范。

應用文藝術化，語言獨創新穎，構思多變，手法多樣

②濃郁的感情注入，強化了作品的抒情特征和藝術魅力，將古文提高到了真正

的文學境地。

韓愈CXJ

論說文：宣揚道統和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映現實，作不平之鳴，《師說》《原毀》《論佛骨表》

特色：①強烈的論辯色彩

②大氣磅礴、筆力雄健

③排宕頓挫，感情激烈

④自我形象鮮明

雜文：《進學解》《送窮文》《馬說》

①敘事、議論、抒情融于一體

②嬉笑怒罵，新穎奇妙

③短小精悍

韓愈（下）

序文：言簡意賅，形式多樣

《送董少南游河北序》意味深長，送而欲留

《送李愿歸盤谷序》寫三種人的不同生活

《送孟東野序》闡述理論觀點

祭文《祭十二郎文》：生活瑣事，感情深摯，纏綿俳惻

傳記文《張中丞傳后敘》《毛穎傳》

碑志，生動的人物傳記，《柳子厚墓志銘》

柳宗元（上）

哲學論文《封建論》《天說》

雜文特征：①正話反說，借問答體抒發自己被貶被棄的一懷幽憤，《愚溪對》

②巧借形似之物，抨擊政敵和現實，《罵尸蟲文》

寓言《三戒》（永某氏之鼠、臨江之糜、黔之驢）《蟆蜥傳》

特色：①結構短小

②極富哲理意味

③細節刻畫生動

④強烈的諷刺性，風趣幽默

柳宗元（T）

傳記文《捕蛇者說》i°賦斂之毒有甚是蛇者乎i±

《段太尉逸事狀》一生中三件事：平亂、愛民、拒禮

《童區寄傳》《種樹郭橐駝傳》（任自然）

祭文《祭呂衡州溫文》

永州八記：《始得西山宴游記》《鉆斛潭西小丘記》《小石潭記》等

藝術特色：①象征手法，表現與再現結合

②抒情與寫景融為一體

③濃郁的寂寥意緒，形成i°凄神寒骨i土之美

④文筆簡練生動，清新秀美

月免唐小品丈及駢文

韓門弟子李翱、皇甫溟、孫樵

晚唐小品文：①短小精悍

②多為刺時之作，批判性強

③情感熾熱，生氣貫注

皮日休《皮子文藪》：《原謗》

陸龜蒙《笠澤叢書》：《野廟碑》

羅隱《讒書》：《英雄之言》

駢文：李商隱、溫庭筠、段成式

雕鏤精工，用典深僻，詞采繁縛，偶對切當，華麗濃艷

第九章唐傳奇

唐傳奇

唐傳奇的出現，標志著我國文言小說發展到了成熟階段

唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作家大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇異事。

晚唐裴捌小說集《傳奇》一一唐人文言小說的通稱

唐傳奇發展三個階段：

初盛唐發初期

王度《古鏡記》最早

無名氏《補江總白猿記》歐陽詢

張篇《游仙窟》最長投宿仙窟，與仙女宴飲歡樂

詩文交錯，韻散相間，雅中雜俗

中唐傳奇

中唐傳奇興盛期

原因：小說本身發展，各種文體的昌盛，通俗的審美趣味

歌行與傳奇結合，詩人兼傳奇作家

近四十種，以愛情小說成就最為突出

大歷末年，陳玄祐《離魂記》，傳奇步入成熟的標志性作品

沈既濟《任氏傳》鄭六、狐女任氏愛情，異類人性化、人情化

《枕中記》盧生i°黃粱美夢i土

李朝威《柳毅傳》：柳毅與龍女靈怪、俠義與愛情三者結合

傳奇三大家：白行簡、元稹、蔣防

白行簡《李娃傳》：滎陽生與妓女李娃愛情，大團圓結局

李娃形象，理智、堅強、溫柔、美麗

脫唐傳奇

元稹《鶯鶯傳》：張生、鶯鶯、紅娘

蔣防《霍小玉傳》：李益與妓女霍小玉愛情故事

人物性格與心態刻畫，飽含感情色彩的語言

李公佐《南柯太守記》夢游i°槐安國i土i°南柯一夢i±

歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》

晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客傳》：i°風塵三俠i土紅拂、李靖與虬髯客

薛調《無雙傳》王仙客與無雙愛情，借興亡寫愛情

宋代《太平廣記》

藝術特色

唐傳奇標志文言小說成熟

創作目的：注重審美價值，愉悅性情，“始有意為小說”

產生模式：依據見聞整理成篇，錄而傳之

敘事模式：史傳的結構，虛構想象

藝術特色：構思新穎，情節曲折

人物形象鮮明生動

濃郁的抒情性

詩化語言，簡潔明快，生動傳神

俗講與變文

敦煌藏經洞敦煌卷子敦煌學

俗講、變文

敦煌變文四種：宗教、講史、民間傳說、當時重大事件與人物

變文特色：

喜聞樂見的形式

豐富的想象，曲折的情節

生動的形象，活潑的語言

第十章晚唐詩歌

杜收

晚唐詩歌新變

①題材：竺古詠史，愛情閨閣，日常生活

②風格多麗

③情調憂傷悲涼

杜牧(805-852)“小李杜”

詩歌主張：”以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為兵衛”

詩歌內容：

①反映現實，關心民生，《河蝗》《早雁》

②詠史懷古，《赤壁》《題烏江亭》《過華清宮》

③紀行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

藝術特色：豪放清麗，含蓄纏綿

許渾“整密”《咸陽城東樓》

其他脫唐詩人

苦吟詩人：賈島、姚合

題材日常生活化，重錘煉推敲，工整中見新奇，平淡有詩味

愛情題材：溫庭筠、韓傀

現實失意，轉向愛情，世俗氣息，艷麗情婉

江湖隱逸：陸龜蒙、皮日休、司空圖

避世心態，題材生活化，閑散情懷

亂世民生：鄭谷、韋莊、羅隱

詩境淺狹，沒世情懷，傷感絕望

第H^一章李商隱

李商隱

李商隱(812-858)

經歷：家世不幸、黨派之爭、幕府生涯

個性：內向孤傲、情感細膩、多情善感

詩歌內容

①濟世情懷，《行次西郊作一百韻》《有感》《安定城樓》

②詠史詩，《隋宮》《馬嵬》《賈生》《瑤池》

③詠物詩，托物寓慨，《蟬》《流鶯》

④“無題”為中心的愛情詩，《無題》多首

以平等、純情寫女性，情摯意真，深厚纏綿

與對心靈的開拓

李賀開啟重心靈、重自我的趨向

晚唐詩歌走向

①向聲色回歸，艷麗化

②追求細美幽約

③重主觀、重心靈的展示

李商隱對心靈的開拓

①精美之物抒寫情思意緒

②迂回曲折的表達方式，《春雨》

③將心靈化為迷離的意象，《錦瑟》

④象征意味，朦朧難解

營造多層次的朦朧境界

詩歌多義性

《錦瑟》《無題》多義性

①意象被心靈化，是體驗的復合，并無寫實性

②大量用典，典故不是達意，而是傳遞情緒感受

③意象組合錯綜跳躍

④表現心境，并無具體性

凄艷渾融的風格

渾融意境的形成

①常用的意象群

②技法純熟，各種手法靈活運用

③情感統一，惘然、寥落、感傷的情緒彌漫于眾多作品

李商隱詩歌傳承

齊梁詩歌（艷）、阮籍（晦）、李賀（心靈）、杜甫（沉雄）

李商隱詩歌創新

①對心靈的開拓與表現

②開拓新的藝術表現領域，非邏輯性、朦朧性與詩境虛化

③題材，無題詩、詠史詩、詠物詩

④體裁，七律、七絕

第十二章晚唐五代詞

月免唐五代詞

詞的起源：燕樂、酒令

詞的寫作：依曲制詞一一依詞譜填詞

敦煌曲子詞集《云謠集雜曲子》

敦煌詞特色

題材多樣，風格素樸，生活氣息濃郁

唐人詞

張志和、白居易、劉禹錫

西蜀詞

后蜀趙祚編《花間集》，18人，500首，最早文人詞集，奠定詞體發展基礎

花間詞特色：

以描寫女性艷情為主，文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充滿香脂氣息

溫庭筠

花間派的鼻祖，秋艷細膩，綿密隱約，《菩薩蠻》

韋莊

疏朗自然

對題材開拓：歐陽炯、李南

南唐詞人

馮延巳

著力表現心境意緒，給人啟示與聯想，《謁金門》

中主李璟《浣溪沙》

后主李煜：前期宮廷生活，后期亡國之恨

最大的特點“真”，純真的性格

①感情真摯深厚，用血淚寫亡國之恨

②表達任情感傾瀉，不加理性節制

③善用白描手法和比喻，形象生動

④語言明凈、優美，多近口語

⑤境界與氣象的開拓

將情感泛化，易產生共鳴

【宋代部分】

宋代文學概論

時代文化背景

國情：國力弱軟，軍事劣勢一一內斂心態，愛國題材，憂患意識

政治：重文輕武：大開科舉、文人掌政一一反映現實、干預政治；好議論

學術：三教合流，理學興起，學派眾多印刷業、書院

文人性格：仕、隱結合，理智人生一-?豁達性格、平談風格

審美情趣：禪（內心超越）一一隨緣任運，與俗無隔一一“以俗為雅”都市一

一說唱文學（詞）的興起

文、詩、詞概說

宋文與唐文

①作家陣容更壯大

②文體多樣化：四六、文賦、筆記文

③議論、敘事、抒情更加和諧交融

④風格豐富多彩，平易暢達，簡易明快

唐詩與宋詩

①題材趨向世俗化②以平淡為美

③以意取勝，生新瘦勁

i°以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩i±（嚴羽）

宋詞興盛

①名家輩出②完成詞體的建設，藝術手段日益成熟

③題材內容和風格傾向的開拓

第一章宋初文學

王禹偶

駢文盛行與復古思潮

王禹倜：人生態度（關心現實）文學思想（反時復古）

《黃州新建小竹樓記》清麗疏朗、音調鏗鏘

《待漏院記》《唐河店嫗傳》

柳開、穆修、姚鉉

宋初三體：白體、晚唐體、西昆體

王禹傅詩歌（白體）

內容：反映現實，《畬田詞》《感流亡》

風格：平易流暢、簡雅古淡，《村行》

散文化、議論化

家初三體

晚唐體

師法：賈島、姚合

代表：“九僧”、潘闔、魏野、林逋

內容：山林景色與孤寂生活

形式：重五律，尤重中間二聯

林逋《山園小梅》寇準

西昆體

師法.李商隱

人物：館閣文臣楊億、劉筠、錢惟演《西昆酬唱集》

內容：懷古詠史、詠物、閑適生活

藝術風格：整飾、典麗、深密

缺點：少真情與氣韻

衰歇：缺乏時代氣息，少獨創精神

第二章北宋前期諸家詞人

對五代詞風的因革人

晏殊《珠玉集》

內容：男女戀情，將情純化、雅化

藝術：①富貴閑雅，貴族色彩

②意蘊深厚，情中有i°思1±

③韻律圓韻和諧

歐陽修

對詞革新：①擴大抒情功能②審美趣味通俗化

內容創新：以詞抒寫自我人生體驗與心態

婉約詞《踏莎行》《蝶戀花》

套詞《采桑子》風景詞

開拓詞境的套試

范仲淹

邊塞詞《漁家傲》沉郁蒼涼

婉約詞《蘇幕遮》

張先一生流連風月，聽歌賞舞

特色：

①擅長表現歌舞

②景物描寫細膩生動：動態美、朦朧美

對詞發展貢獻：

①以詞贈別酬唱，擴大詞的實用功能

②用題序，將日常生活引入詞中

王安石

詠史、懷古詞《桂枝香》《浪淘沙令》

由娛人到自娛，詞風向詩風靠攏

柳永

柳永（987-1053）《樂章集》

柳永對詞發展的貢獻：

A慢詞：大力創作慢詞，使慢詞與小令齊頭并進

B詞調：創用詞調最多的人，形式體制完備

C審美趣味：“變雅為俗”（俗化語言、俗化生活）

D體段模式：“前半泛寫，后半專敘“（前段寫景，后段抒情）

柳詞內容：

歌妓：愛情、被棄痛苦、從良愿望

男女情思：《雨霖鈴》

都市：《望海潮》

羈旅：《八聲甘州》

自我情懷：《鶴沖天》

柳詞特色及影響

特色：

①擅長鋪陳，描繪精細，《雨霖鈴》

②時空結構多變，《八聲甘州》

③白描手法寫景抒情，《憶帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖鈴》

⑤多用口語和俚語

影響：

蘇軾得其題材及豪放風格，秦觀得其鋪陳點染，周邦彥得其結構多變

第三章歐陽修等詩文

歐陽修散文

歐陽修（1007-1072）號醉翁，六一居士

文壇領袖倡導詩文革新，反對西昆體和太學體

文學觀①道與生活相關②文道并重③文具有獨立性

散文特色

①內容充實，形式多樣，《朋黨論》《五代史伶官傳序》

②強烈的感情色彩，《釋秘演詩集序》

③敘事、議論、抒情高度有機融合

④語言簡潔流暢，文氣纖徐委婉，風格平易自然

文體貢獻

①創造文賦

②革新四六體

歐陽修、梅堯臣、蘇舜軟詩歌

詩學理論“詩窮而后工”（歐陽修）

“因事有所激，因物興以通”(梅堯臣)

歐陽修詩歌

①內容充實，《戲答元珍》

②散文手法和以議論入詩

③語言清新流暢，風格流麗宛轉

梅堯臣詩歌

①題材由抒寫現實走向日常生活瑣事

②風格平淡老成

蘇舜欽詩歌

豪放雄肆，意境開闊

王安石散文

唐宋八大家

王安石(1021-1086)神宗(1069-1076)變法

散文特色

①直接為政治服務，有為而發

②論點鮮明，邏輯嚴密，說服力強，《答司馬諫議書》

③短小精悍，簡潔峻切，不枝不蔓，《讀孟嘗君傳》

曾鞏

議論委曲周詳，文字簡練平正，結構嚴謹而舒緩，《墨池記》

王安石詩歌

前期反映社會現實，《河北民》

詠史《明妃曲》

后期罷相隱居，心境平淡“王荊公體”

①篇幅短小，多為七言絕句

②刻畫細致生動，修辭巧妙

③語言樸質平淡，韻味深長

王令

雄偉奔放，奇崛有力，浪漫色彩濃郁

第四章蘇軾

蘇軾生平、思想及文學觀

蘇軾(1037-1101)字子瞻，號東坡居士

45歲“烏臺詩案”貶黃州59歲惠州62歲檐州

思想：思想通達，三教合一，儒家、老莊、禪宗

文學觀：文道并重

①文章的藝術具有獨立的價值

②i°道i土泛指事物的規律

蘇軾散文

文章傳承：孟子、縱橫家、莊子

散文特色

①形式多樣，風格多元

②氣勢雄放，恣肆自然

③構思新穎，翻新出奇史論《留侯論》

④敘事、抒情、議論有機交融，《石鐘山記》

⑤語言平易自然，生動流暢，活潑雋永，《記承天寺夜游》

文賦(前后)《赤壁賦》

駢散并用，情景兼備

蘇軾詩歌

“一肚子不合時宜”

反映社會現實的作品，《吳中田婦嘆》《荔枝嘆》

詩歌特色：

①題材廣泛，無不能入詩

②充滿哲理性、理趣，《題西林壁》《和子由海池懷舊》

③技巧純熟，運用自如，比喻、用典、對仗

④構思新穎，翻新出奇，《飲湖上初晴后雨》

⑤風格雄放，流暢自然

蘇軾詞

詞學觀：

①詞i°為次之苗裔i土，提高詞的地位；

②詞須“自是一家”，壯美的風格，闊大的意境，抒寫性情

擴大功能，開拓詞境

①由女性柔情詞擴展為男性豪情詞

②壯士形象、人生哲理、山水田園

蘇詞特色：

①題材廣泛，手法多樣

②以詩為詞，擴大詞的題材范圍與表現手法

③運用題序交代寫作時地及緣起

④大量用典

⑤風格多樣，表現出奔放豪邁的新風格

第五章江西詩派

黃庭堅

黃庭堅(1045-1105)

詩歌內容：①涉及現實《流民嘆》②表現自我

文人氣與書卷氣：①文人生活用品②發掘人文意蘊

藝術個性：

①富有思致理趣，耐人尋味

②內涵豐富，含多層意思，章法回旋曲折

③修辭運用，善出奇制勝，重煉字用事

④聲律奇峭：打破音節常規，多用拗句

⑤詩風瘦硬峭拔，老樸沉雄

黃庭堅體（山谷體）

句法奇矯，音節拗健，想象奇特，語言生新硬瘦

晚年歸于平淡流暢

陳師道

陳師道（1053T102）

創作方式：i°閉門覓句［±的苦吟

詩歌內容：寒士生活的真實寫照，境真、情真

審美追求：i°寧拙毋巧，寧樸毋華i士

詩歌風格：樸拙詩風簡潔精練，質樸無華，意味深長

黃庭堅詩論

詩歌內容：批判現實，抒寫性情

藝術追求：創新，脫俗，學養

學詩途徑：

①學習并熟練掌握技巧

②超越技巧，達到無技巧

詩學主張：

①尊杜（晚期），以杜甫為詩家宗祖

②i°點鐵成金i土，語言推陳出新

③i°奪胎換骨i土，詩境詩意因舊生新

江西詩派的形成及演變

以黃、陳為核心的詩歌流派

呂本中《江西詩社宗派圖》把以黃、陳為核心的詩派稱為i°江西詩派i土（成員

多為江西人）

江西詩派：i°一祖三宗i±（杜甫、黃庭堅、陳師道、陳與義）

北宋江西詩派創作傾向：吟詠書齋生活，推敲文字技巧

北宋滅亡與南渡

呂本中i°活法i土，擺脫既有的法則而自有所得，

陳與義雄渾深沉的風格，《傷春》

曾幾清新活潑的風格，《寓居吳興》

第六章周邦彥與北宋后期詞壇

黃庭奧和晁補之

蘇門詞人群豪放可讀性題材風格

大晟詞人群婉約音樂性詞藝詞境

黃庭堅

詞論：①詞是i°艷歌小詞i士②言志之體

內容：①艷詞

②言志詞：抒情的自我化，題材日常生活化

晁補之

詞話：《孰皴說》，重論詞藝，開創詞話的新體式

隱逸詞豪健風格

影響：壯大蘇詞的聲勢，促進詞體革新與發展

晏幾道

戀情詞：明確而具體的思戀對象，感情真摯深沉

藝術特色：

①短小精煉;以小令為主

②今昔對照，以夢表情，如夢如幻境界

③語淡情深，透句法

④語言清新自然，精當雅致

秦觀

“古之傷心人”“詞心”“女郎詩”

手法：以小令手法作慢詞，情韻兼勝

藝術特色：

①感情真摯深婉

②優美的意象構成凄迷的意境

③表達含蓄委婉

④語言清新淡雅

⑤韻律和諧優美

賀鑄

風格特色：英雄豪氣與兒女柔情并存

藝術特色：

①善用韻，以密韻、回環音韻突出詞作節奏感與音樂感

②善化用前人成句

③利用駢偶形成對稱美和整飭美

④善煉意，語意精新

周邦彥

內容：羈旅行役、詠物、懷古

藝術特色：

①跳躍性的回環往復式時空結構

②善于增加并變換角度、層次來展開情思

③善于融化前人詩句入詞

④韻律方面調美、律嚴、字工

⑤擅長用拗句，在拗怒中追求韻律的和諧統一

第七章南渡前后詞風

李清照

詞論：詞“別是一家”說，詞不同于詩，詞對音樂性和節奏感有獨特的要求，詞應保持獨立

的文體特性。

意義：從本體論確立的詞體獨立的文學地位。

詞作內容：展現了其生命歷程和情感歷程

前期與后期變化：內容（戀情與人生感傷）

風格（清新明快與感傷凝重）

藝術特色：

①善用日常生活細節來展現自我的內心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常簡練的語言表現心理和情感

④語言精妙清亮，風韻天然

朱淑真

朱敦儒

人生經歷與詞作的變遷（內容與風格）

早年放蕩聲色，《鸚鵠天》（西都作），婉麗明快

中年漂泊憂憤，《卜算子》《相見歡》，悲壯慷慨

晚年隱逸逍遙，《好事近》（漁父詞），清疏曉暢

用詞來抒發人生感受，表現社會現實，詩詞功能合一

張元千等

南渡詞的變遷：（內容）時代感與現實感

（風格）悲壯慷慨

張元干抗敵與歸隱

批判性與悲壯風格《賀新郎》（送胡邦衡待制）

葉夢得《水調歌頭》

陳與義《臨江仙》（夜登小閣憶洛中舊游）

李綱《蘇武令》《喜遷鶯》（真宗幸澧淵）“以文為詞”

岳飛《滿江紅》

第八章陸游等四大詩人

陸游生平及詩歌內今

中興四大詩人：陸游、楊萬里、范成大、尤袤

陸游(1125-1210)

生平：第一時期(31-45)地方為官時期

第二時期(46-65)入蜀時期

第三時期(66-86)隱居時期

入蜀對其詩風影響：追求宏肆奔放的風格

詩作題材：

①抗敵復國：《關山月》《書憤》《十一月四日風雨大作》

②閑適生活：《游山西村》《臨安春雨初霽》

③愛情：《沈園》

陸游詩歌和特色與成就

①雄渾奔放、境界壯闊的風格，《三月十七日夜醉中作》

②想象豐富，多用夸張手法，充滿浪漫氣息，《長歌行

③常借助幻境和夢境來抒寫情感，《五月十一日夜且夢從大駕親征…》

④語言曉暢平易，章法整飭謹嚴，《關山月》

⑤擅長七言詩，七律和七絕成很高，《示兒》《秋夜將曉出籬門迎涼

有感》

陸游的詞

愛國詞：《秋波媚》《訴衷情》，雄壯慷慨

詠物言志詞：《卜算子》(詠梅)，含蓄蘊藉

愛情詞：《釵頭鳳》，感情深摯，濃郁感傷色彩

楊萬里

生平

題材：自然風物和日常生活

“誠齋體”的特色：

①將情感投入景物，使物人化

②想象豐富奇特

③風格幽默恢諧，饒有風趣

④語言自然活潑，平易淺近，多用俚語、謠諺

愛國詩作：《初入淮河》

范成大

生平

使金紀行詩：《州橋》

田園詩：

新樂府：《催租行》《后催租行》

《四時田園雜興》60首

將新樂府與田園詩合一，表現農民勞作疾苦與田園風光刻畫合一

語言自然清新，風格溫潤委婉

尤袤