永恒的經典——《莎士比亞悲劇喜劇集》Thelunatic,theloverandthepoetareofimaginationallcompact.瘋子、情人、詩人都是想象的產兒。

——《仲夏夜之夢》

Loveismerelyamadness.愛情不過是一種瘋狂。

——《皆大歡喜》

‘Tisthistimes’plague,whenmadmenleadtheblind.瘋子帶瞎子走路，這就是這個時代的病態。

——《李爾王》

第頁Myonlylovesprungfrommyonlyhate!我唯一的愛來自我唯一的恨。

Youngmen’slovethenliesnottrulyintheirhearts,butintheireyes.年輕人的愛不是發自內心，而是全靠眼睛。Itistheeast,andJulietisthesun.那是東方，而朱麗葉就是太陽。

第頁——《羅密歐與朱麗葉》Thetimeisoutofjoint–O,cursedspite,thateverIwasborntosetitright!這是一個禮崩樂壞的時代，唉！倒霉的我卻要負起重整乾坤的責任。Thereisnothingeithergoodorbad,butthinkingmakesitso.世上之事物本無善惡之分，思想使然。Tobeornottobe:thatisaquestion.生存還是毀滅，這是個值得考慮的問題。

第頁——《哈姆雷特》Loveisblindandloverscannotseetheprettyfolliesthatthemselvescommit.愛情是盲目的，戀人們看不到自己做的傻事。Thequalityofmercyisnotstrained.慈悲不是出于勉強。

——《威尼斯商人》威廉·莎士比亞（William

Shakespeare，1564年4月23日

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1616年5月3日

，1564年4月26日受洗禮。），文藝復興時期英國杰出的戲劇家，詩人，是英國文學史和戲劇史上最杰出的作家。他不但創作了許多最催人淚下的悲劇，他的很多出喜劇也是在英國舞臺上曾經上演過的所有戲劇中最引人發笑的。此外他還寫過154首十四行詩，和幾首長詩歌，這些詩歌不只是單純的敘述，而能觸及人類本性中最深層的部分，因此被很多人認為是英國文學史上的佳作。一般相信，莎士比亞的創作高峰期是在1585年到1610年這段時間內，但是確切的日期我們已經無法知曉。雨果譽莎士比亞為“戲劇界的神人”。馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的戲劇天才”。本·瓊生稱譽他是“時代的靈魂”，說他“不屬于一個時代，而屬于所有的世紀”。在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是《圣經》，一本就是《莎士比亞全集》。

1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(1564—1616年)名列第一。這些都說明莎士比亞是有史以來最負盛名的作家。他被譽為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認為是不可企及的典范。難怪英國有句諺語：寧可不要100個印度，也不能沒有莎士比亞。莎士比亞故鄉歐洲文藝復興時期偉大的作家和詩人莎士比亞被譽為“時代的靈魂”，他與中國的屈原、意大利的但丁、波蘭的哥白尼分享“世界四大文化名人”的榮耀，被尊稱為“莎翁”莎士比亞與世界圖書與版權日

4月23日，對于世界文學領域是一個具有象征性的日子，因為塞萬提斯、威廉·莎士比亞和加爾西拉索·德·拉·維加都在1616年的這一天去世。

很自然地，1995年在巴黎召開的聯合國教科文組織大會選擇這一天，向全世界的書籍和作者表示敬意；鼓勵每個人，尤其是年輕人，去發現閱讀的快樂，并再度對那些為促進人類的社會和文化進步做出無以替代的貢獻的人表示尊敬。

1995年11月，聯合國教科文組織第二十八次大會通過決議，宣布每年4月23日為世界圖書和版權日。

世界文學理論上有一個著名的命題：一千個讀者就有一千個哈姆萊特。莎士比亞的戲劇語言

據后人統計，莎士比亞所用的詞匯在15000個之上，創造了大約1700個新英語詞匯，并善于用比喻、隱喻、雙關語，許多莎士比亞戲劇中的語言已經成了英文中的成語、典故，極大地豐富了英語詞藻。

羅密歐——英俊多情的青年夏洛克——守財奴說不盡的莎士比亞

莎士比亞生前并未享受過多的榮譽，他死后的二百年里也并未得到普遍的肯定。到了19世紀中葉，人們重新發現了莎士比亞，并形成了一門新學科--莎學。但由于莎士比亞出身平民，沒有受過高等教育，生平資料又過于匱乏，引起了一些人對他的戲劇創作生涯產生懷疑，甚至還挖空心思地找出了莎劇的“真正”作者。其實并沒有足夠的證據和材料推翻莎士比亞的著作權。莎士比亞作為一代文豪、偉大的戲劇家的地位是不容動搖的。

莎士比亞的一生1585——1592開始職業生涯1590——1613創作高峰期，《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》等悲劇誕生1614——1616人生最后階段，開始創作悲喜劇莎士比亞悲劇喜劇集四大喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》四大悲劇《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克王》《仲夏夜之夢》本故事發生在仲夏夜晚，兩對戀人為了對抗一道荒謬無比的律法而出逃；當他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆；一陣混亂之后，眾人終于恢復理智和諧。在西方文化歷史中，有所謂的“仲夏瘋”和“月暈”之說。在有月亮的夜晚，人容易釋放自我，陷入欲望、激情和混亂。黎明過后，陽光帶來理性回歸，才能恢復秩序，解決疑惑和沖突。

《威尼斯商人》它是一部著名喜劇。它是莎士比亞早期的重要作品，大約作于1596-1597年。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，表現了作者對資產階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。《羅密歐與朱麗葉》羅密歐與朱麗葉》，威廉·莎士比亞著名戲劇作品之一，故事講述二人于舞會一見鐘情后方知對方身份，最后二人為了在一起，朱麗葉先服假毒，醒來發現羅密歐自盡，也相繼自盡。因其知名度而常被誤稱為莎翁四大悲劇之一。本劇曾被多次改編成歌劇、舞劇、電影、動畫等。《奧賽羅》：莽夫殺妻記關鍵詞：1.謊言與猜疑2.狡詐與魯莽3.榮譽與種族《奧瑟羅》敘述摩爾人貴族瑟羅由于聽信手下旗官伊阿古的讒言，被嫉妒所壓倒，掐死了無辜妻子苔絲狄蒙娜，隨后自己也悔恨自殺。奧瑟羅是個襟懷坦白、英勇豪爽的戰士，苔絲德蒙娜天真癡情，毅然愛上了他，不顧家庭的反對和社會的歧視，同他結了婚。但是，他們的愛情雖然戰勝了種族歧視，卻沒有逃脫伊阿古的陰謀陷害。伊阿古假裝忠誠，心地奸詐，由于升不上副將，就對奧瑟羅懷恨在心，千方百計害死奧瑟羅夫婦，最后自己也得不到好下場。通過這個形象，莎士比亞對原始積累時期新興資產階級中的極端利已主義進行了深刻的揭露和批判。《李爾王》：昏君家丑記關鍵詞：1.剛愎自用2.見利忘義3.誠實、孝道《李爾王》描寫一個專制獨裁的昏君，由于剛愎自用，遭受到一場悲慘的結局。悲劇的目的同樣在于揭露原始積累時期的利已主義，批判對于權勢、財富的貪欲。悲劇還反映了當時廣大農民流離失所的英國現實。在第三幕第四場里，李爾被兩個女兒驅逐出門以后，跑到暴風雨的荒野，詛咒女兒忘恩負義。在雷電交加中，李爾對窮苦的人們喊道：“衣不蔽體的不幸的人們，無論你們在什么地方，都得忍受著這樣無情的暴風雨的襲擊，你們的頭上沒有片瓦遮身，你們的腹中饑腸雷動，你們的衣服千瘡百孔，怎么抵擋得了這樣的氣候呢？”這里，莎士比亞通過李爾的口表達了他對無家可歸的農民的同情，同時也是對當代現實的揭露。但是，緊接著上面那段話之后，李爾說道：“安享榮華的人們呵，睜開你們的眼睛來，到外面來體味一下窮人所忍受的苦，分一些你們享用不了的福澤給他們，讓上天知道你們不是全無心肝的人吧！？這種求助于剝削階級發善心以解決社會矛盾的想法，正是一種調和階級矛盾的人道主義思想。《麥克白》：忠臣弒君記關鍵詞：1.預言與野心2.美丑、善惡的矛盾與統一《麥克白》野心家麥克白將軍從戰場上立功凱旋，由于野心的驅使和妻子的慫恿，利用國王鄧肯到自己家中作客的機會，弒君而自立，最后，這個血腥的篡位者被鄧肯的兒子和貴族麥克德夫所戰敗而死去。他的妻子也因精神分裂而死。這出悲劇深刻地揭示出個人野心對人所起的腐蝕作用，是莎士比亞心理描寫的杰作。《哈姆雷特》：王子復仇記關鍵詞：1.陰謀與亂倫2.理性與感性3.延宕與決絕《哈姆萊特》（1601）是莎士比亞戲劇創作的最高成就，寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復仇的故事。悲劇的情節是這樣的：丹麥王子哈姆萊特，在德國威登堡大學接受人文主義教育。因為父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國；不久，母后又同新王——他的叔父結婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時，老王的鬼魂向他顯現，告訴他“毒蛇”就是新王，并囑咐他為父復仇。哈姆萊特認為他這復仇不只是他個人的問題，而是整個社會、國家的問題。他說自己有重整乾坤，挽狂瀾于既倒的責任。他考慮問題的各個方面，又怕泄漏心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂郁不歡，只好裝瘋賣傻。同時，他叔父也懷疑他得知隱秘，派人到處偵察他的行動和心事。甚至利用他的兩個老同學和他的情人去偵察他。他趁戲班子進宮演出的機會，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發覺。宮內大臣波洛涅斯獻計，讓母后叫兒子到私房談話，自己躲在帷幕后邊偷聽；王子發現幕后有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王使用借刀殺人法，派他去英國，并讓監視他去的兩個同學帶去密信一封，要英王在王子上岸時就殺掉他；但被哈姆萊特察覺半路上掉換了密信，反而叫英王殺掉了兩個密使；他自己卻跳上海盜船，脫險回來。回來后知道情人奧菲莉婭因父死、愛人遠離而發瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復仇的機會，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿。四大悲劇的意義

莎士比亞的四大悲劇集中反映正在興起的資本主義社會關系的內在矛盾，抨擊資本主義利益原則的邪惡性質，展現出階級壓迫給廣大勞動人民帶來的痛苦。但莎士比亞把社會斗爭歸結于抽象的善惡好壞的道德問題，僅僅看到思想的力量，個人的作用，而忽視了人民大眾，因此在冷酷的、充滿罪惡的社會面前，單槍匹馬的個人主義英雄往往被碰得頭破血流，悲觀、茫然、幻滅，陷入不可解脫的內心矛盾與悲劇結局，沒有一個主人公能逃脫死亡的命運。但玉石俱焚的可怕結局，又表明了劇作家對人類世界的希望：杰出之士死了，為個人利益使盡花招的野心家也難逃死亡的命運，但正義卻贏得了道義上的勝利，正義和美德百世流芳，邪惡卻為人唾棄，遺臭萬年，重整河山仍期待著后來的英雄。其尖銳的批判鋒芒，對人性的深刻揭示，對時代精神與社會生活的高度概括，使莎士比亞的悲劇至今仍具有震撼人心的力量，成為戲劇史上的豐碑。戲劇文學戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的腳本，即劇本。

按容量大小，戲劇文學可分為多幕劇、獨幕劇和小品；按表現形式，可分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等；按戲劇沖突的性質及效果，可分為悲劇、喜劇和正劇。

戲劇文學的分類悲劇：沖突的實質：“歷史的必然要求，但這個要求在實際上不可能實現”。悲劇的審美價值：“將人生的有價值的東西毀滅給人看”。喜劇：審美價值：“將那無價值的撕破給人看”。正劇：將悲劇和喜劇“調解成為一個新的整體的較深刻的方式”。

威尼斯商人莎士比亞（英國）1564—1616年劇中人物：安東尼奧－－－－－（威尼斯商人）夏洛克－－－－－－（猶太高利貸）巴薩尼奧－－－－－（安東尼奧的朋友）鮑西婭－－－－－－（巴薩尼奧的妻子）葛萊西安諾－－－－（安東尼奧的朋友）尼莉莎（律師）－－（葛萊西安諾的妻子）公爵－－－－－－（威尼斯城邦的統治者）薩拉里諾－－－－－（公爵的侍從）《威尼斯商人》劇情梗概鮑西亞，一個富人的女兒，按照她父親的遺囑，她得到了三個盒子——一個金盒子，一個銀盒子，還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像，如果哪個男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她……威尼斯鎮上有一個年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達到自己的愿望，他需要三千達克特——這可是一大筆錢。于是，他向好友、富商安東尼奧求助，希望安東尼奧能借給他這筆錢。

安東尼奧和夏洛克都不喜歡對方：對于安東尼奧來說，他看不起放高利貸的，另一方面，他不喜歡夏洛克也因為他是猶太人；對于夏洛克來說，安東尼奧借錢給人從不收利息，這樣就損害了他的利益。盡管如此，在這種情況下，夏洛克還是同意借錢給安東尼奧，而且也不收他的利息。但是夏洛克提出了一個奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。然而，由于在海上投入的錢還沒收回，安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢。于是他被迫向另外一個富有的猶太放債人夏洛克借這筆錢。

巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子——鉛匣也就是裝有伊人肖像的匣子。也贏得了鮑西亞。鮑西亞送給他一枚戒指，巴薩尼奧發誓將永遠把這枚戒指戴著。與此同時，鮑西亞的女仆娜瑞薩也接受了葛來西安諾的求婚，將自己的戒指也送給了他。夏洛克的女兒杰西卡同自己的愛人克里斯汀·羅倫佐私奔了，并且偷走了她父親的錢和珠寶。而夏洛克也因為失去自己的女兒和錢財心情煩亂……當他得知安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到，只好認輸。這樣，鮑西亞巧妙地挽救了安東尼奧的性命。同時，為了證明自己愛人是否專心，她們要求自己的丈夫交出戒指作為償還。最后，真相大白，安東尼奧重新得到了自己的財產。

歷史恩怨1、安東尼奧幫助夏洛克的女兒和羅倫佐（安東尼奧的朋友）私奔2、安東尼奧借錢給別人不收利息3、安東尼奧曾經羞辱過夏洛克↘→↗仇恨第3頁朋友巴薩尼奧葛萊西安諾尼莉莎（書記）公爵法官原告夏洛克律師鮑西婭律師鮑西婭安東尼奧

被告

一磅肉一場契約糾紛案件1、本場戲主要寫了一件什么事？整體感知前半部分：夏洛克執意報復，一定要按約處罰。

（前半場是夏洛克的戲）后半部分：鮑西婭智挫夏洛克，最后取得勝利。

（后半場是鮑西婭的戲）整體感知2、本場戲從故事情節的發展來看，可以分為前后兩個半場，如何劃分？前后半場各寫了什么？仁愛友誼仁慈對比貪婪殘忍狡黠引導細析從法庭前半部分的辯論中你能談談原告和被告對割一磅肉的態度是怎樣的？從中我們可以了解他們倆人各是什么樣的人？這是我們常見的什么寫法？“一磅肉”借約安東尼奧

夏洛克退讓執意復仇心重惟利是圖冷酷狡詐

聰明機智仁慈善良行事果敢夏洛克割一磅肉鮑西婭輸贏對比

引導細析從本劇的后半場來看，夏洛克和鮑西婭各是什么樣的人？劇作家在刻畫他們的時候用了什么寫法？矛盾沖突戰勝輸贏

仁愛貪婪博學友誼殘忍聰明慈善狡黠果敢對比善惡善人文主義思想的體現一磅肉借約割一磅肉

安東尼奧

夏洛克鮑西婭夏洛克是這場戲的主要人物。他是資本主義原始積累時期高利貸吸血鬼的典型。他具有貪婪、固執、殘酷的本性。同時，他也是一個在基督教社會里受欺侮的猶太人。夏洛克對安東尼奧的報復有合理而又復雜的動機。人們對夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。夏洛克是一個怎樣的人?鮑西婭是莎翁創造的人文主義婦女的典型形象。她的性格在這場戲的矛盾斗爭中得以充分展示。面對矛盾，她表現出人文主義者的果敢、沉著、博學和聰慧。她利用智慧取得了法庭斗爭的主動權，給夏洛克以致命的打擊。鮑西婭是一個什么形象?慷慨仁厚，放債不取利息，珍重友誼，不惜為之犧牲生命。安東尼奧是一個什么樣的人?作品主題譴責仇恨和殘忍贊美友誼和仁愛整體感知

通過威尼斯法庭審理夏洛克訴訟的場面，揭露了高利貸者自私自利、冷酷無情，贊美具有人文主義思想的鮑西婭等人的仁愛、勇氣和智謀。

人文主義（humanism）是指社會價值取向傾向于對人的個性的關懷，注重強調維護人性尊嚴，提倡寬容，反對暴力，主張自由平等和自我價值體現的一種哲學思潮