第一章數碼相機及其使用概述基本要素基本規律目錄135結構成分2形態46基本方法數字攝影的發展歷程數字攝影的基本特性數字攝影的優勢

1.1數字攝影的產生與發展1231.1.1數字攝影的生產與發展數碼相機之父塞尚曾與柯達的一位主管進行了交談。那位主管簡單地提到有一種硅材料可用作感光器件，這就是后來數碼相機的核心部件——CCD。19731975設計并制造出了世界上首臺數碼相機的原型——“手持電子照相機”，以及回放系統，拍攝出了世界上第一張數碼照片。SONY公司在經過不斷的技術累計后，推出了第一臺針對民用的不用感光膠片的電子相機——馬維卡（MAVICA）。20世紀18年代，松下、富士、東芝、奧林巴斯、柯尼卡、佳能、尼康等公司也紛紛開始研制數碼相機，相機推出了各自的數碼相機試用品。198120世紀80年代1.1.1數字攝影的生產與發展數碼相機的像素達到了81萬，幾乎是1995年的2倍。正是這一年，數碼相機全面進入了消費者的視線，成為了人們生活中的流行時尚。與此同時，數碼相機開始進入中國市場。1996柯達推出了集成度更高、兼容性更好、操控界面更友好的DCS100電子數碼相機，首次在世界上確立了數碼相機的一般模式。1999數碼相機再度在像素上有所突破，全面邁入200萬像素，價格也降到了大多數消費者可以接受的水平。2004各大數碼相機廠商紛紛推出了各自的高端旗艦商品，像素全面突破800萬。發展迅猛很多發達國家的數碼相機普及率已經超過80%，我們也緊隨其后，北京、上海等發達地區數碼相機普及率均已超過70%。1990200020091.1.2數字攝影的基本特性非膠片化信息數字化數碼相機內的光電轉換器件把通過鏡頭的光線轉化為電荷模擬信號，再經過A/D轉換器芯片轉換成數字信號，然后送至數字信號處理器（DigitalSignalProcessor，DSP），使用相機自帶的固化程序按照指定的文件格式將畫面以二進制的形式記錄到存儲卡上，存儲卡可以反復使用。數字攝影已經建立了一整套嶄新的拍攝、后期制作、傳輸、存儲的技術體系，其主要特征時以純粹的物理方式取代傳統的化學處理方式。數碼相機的畫面形成過程為：光信號→電信號→數字信號。無污染直接印刷畫面處理方式多樣復制的無限性和保存的永久性呈現方式多樣傳輸方便、快捷1.1.3數字攝影的優勢1.2數碼相機基本介紹數碼相機的特性數碼相機的種類數碼相機的參數123數碼相機的特性即拍即現直接存儲直接刪除拍攝視頻1.2.1數碼相機的特性1.2.2數碼相機的種類按用途分類按圖像傳感器分類1.2.2數碼相機的種類外形小巧，便于攜帶，價格較低家用級數碼相機按用途分類1.2.2數碼相機的種類專業相機機身，光學、機械性能較高專業級單鏡頭反光數碼相機按用途分類1.2.2數碼相機的種類專業相機機的一個分支，由圖像傳感器和數字信號處理系統等組成數碼機背按用途分類矩陣型CCD傳感器線型CCD傳感器按圖像傳感器分類以CCD芯片作為圖像傳感器CCD數碼相機CMOS傳感器按圖像傳感器分類以CMOS芯片作為圖像傳感器CMOS數碼相機1.2.3數碼相機的參數尺寸分辨率光學變焦色彩深度感光度噪點光學防抖數碼相機的參數有很多，主要包括圖像傳感尺寸、分辨率、光學變焦、色彩深度、感光度、噪點、光學防抖等，其中圖像傳感器的尺寸和分辨率是衡量數碼相機性能的重要指標。12347651.3數碼相機的結構與原理數碼相機的組成結構數碼相機的工作原理121.3.1數碼相機的組成結構圖1-11數碼相機組成數碼相機由光學鏡頭和機身兩大部分組成，其中，機身包括光電轉換部分（CCD或CMOS）、信號處理部分、數據壓縮部分、存儲與輸出系統、電源和相機機能控制部分，如圖1-11所示。1.3.1數碼相機的組成結構光學鏡頭光電轉換部分圖像信號處理電路圖像數據壓縮電路機能控制部分電源電路存儲與輸出系統光學鏡頭分類鏡頭的視角介于40°-55°。標準鏡頭的焦距與畫幅的對角線基本相等。標準鏡頭拍攝效果光學鏡頭分類鏡頭的視角大于60°；焦距小于畫幅對角線長度。廣角鏡頭拍攝效果光學鏡頭分類鏡頭的視角小于人眼的正常視角，焦距長度大于畫幅的對角線。長焦鏡頭拍攝效果光學鏡頭分類變焦距鏡頭的焦距是可以調節的，只要推拉變焦鈕或旋轉變焦環，變可拍得大小不同的畫面。可以利用曝光瞬間的變焦來創造特殊效果。變焦距鏡頭拍攝效果1.3.2數碼相機的工作原理圖1-12數碼相機的工作原理示意圖數碼相機的工作原理與傳統膠片相機有著明顯的區別，傳統相機使用銀鹽感光材料（膠卷），感光時，形成以鹵化銀為中心的潛影，而數碼相機使用圖像傳感器進行感光，并通過內部DSP把拍攝到的畫面轉化成以數字形式存儲的畫面。1.4數碼相機的基本操作測光曝光對焦選擇拍攝模式設定畫面尺寸設定存儲模式白平衡調節13572461.4.1選擇拍攝模式數碼相機一般有自動、肖像、運動、風光、夜景、微距和錄像等幾種拍攝模式，拍攝時應根據不同的被攝體和創作意圖選擇相應的拍攝模式，以獲得理想的效果。1.4.2設定畫面尺寸根據用途來設定畫面尺寸，若要打印高質量的照片，應選擇大的尺寸；若只用于網頁或一般多媒體軟件的制作，可以選擇小一點的尺寸。圖1-13數碼設定畫面尺寸1.4.3設計存儲格式使用數碼相機進行拍攝時，不僅要了解相機的各項參數，數碼相機的存儲格式也會對拍攝有所影響。目前數碼相機的存儲格式有JPEG、TIFF和RAW，了解它們的特點才能在拍攝時正確地選擇存儲格式。是目前網絡中和計算機上常見的圖像文件格式，擴展名為JPG。它是CCD或CMOS感光元件在成像時所記錄的原始數據，不會損傷畫面。是真正意義上非失真的壓縮式，目前大部分數碼相機都支持這種格式，擴展名為TIF。JPEGRAWTIFF1.4.4測光數碼相機測光模式包括平均測光、中央重點平均測光、點測光多區域測光等多種方式。無論哪種測光模式，都是根據反射式測光原理設計的。平均測光平均測光模式所測定的是被攝物體的平均亮度值，當被攝體的平均亮度值等于18%灰卡值時，能獲得良好的曝光效果。平均測光在風光攝影中應用較為普遍。1.4.4測光數碼相機測光模式包括平均測光、中央重點平均測光、點測光多區域測光等多種方式。無論哪種測光模式，都是根據反射式測光原理設計的。中央重點平均測光這種測光方式是重點測量畫面中心的一個圓形或橢圓形范圍內的被攝體反射光，其次是測量重點范圍以外被射體平均反射光。圖1-15中央重點平均測光示意圖1.4.4測光數碼相機測光模式包括平均測光、中央重點平均測光、點測光多區域測光等多種方式。無論哪種測光模式，都是根據反射式測光原理設計的。點測光點測光是中、高檔數碼相機具有的一種測光功能。它只對畫面中央很小一部分的特定區域進行測光，多用于在一些光照條件較為復雜的環境中測量某一點的光量值，以獲得這一部分精確的曝光。圖1-16點測光示意圖1.4.4測光數碼相機測光模式包括平均測光、中央重點平均測光、點測光多區域測光等多種方式。無論哪種測光模式，都是根據反射式測光原理設計的。多區域測光該種測光多用于一些中、高檔數碼相機。它有多個測光元件，這些測光元件能各自向畫面的既定區域測光。圖1-17多區域測光示意圖1.4.4測光數碼相機測光模式包括平均測光、中央重點平均測光、點測光多區域測光等多種方式。無論哪種測光模式，都是根據反射式測光原理設計的。3D矩陣測光它能同時在測量畫面的光度、反差、所選擇的對焦區域、距離、色彩等信息后，用相機內部的微處理器進行計算，最后得出標準的曝光參數，從而獲得精確的曝光量。圖1-17矩陣測光示意圖示意圖1.4.5曝光手動曝光自動曝光手動曝光手動曝光模式可完全根據光線和創作意圖手動設置快門速度和光圈系數，為拍攝者提供了更為廣闊的創作空間和自由度，適合各種題材的拍攝。在一些光線浮躁的環境下，能獲得正確的曝光效果。快門快門式相機上控制感光元件有效曝光時間的一種裝置。與光圈配合使用，共同控制相機內部感光元件的曝光量。光圈不變，快門開啟的時間長，相機的曝光量就大；快門開啟的時間段，則曝光量少。手動曝光手動曝光模式可完全根據光線和創作意圖手動設置快門速度和光圈系數，為拍攝者提供了更為廣闊的創作空間和自由度，適合各種題材的拍攝。在一些光線浮躁的環境下，能獲得正確的曝光效果。光圈光圈（IRIS）又稱為相對口徑，它是由若干金屬薄片組成的可調節大小的進光孔，位于鏡頭內。關卡大小用光圈系數表示，簡稱為f值，如f1、f2、f4、f5.6、f8等。圖1-19光圈系數與光孔大小自動曝光全自動曝光程序化自動曝光光圈優先自動曝光快門優先自動曝景深優先自動曝光自動包圍式曝光數碼相機的自動曝光模式包括以下幾種。1.4.6白平衡調節不同的光源，其色溫是不一樣的，對于彩色數字攝影來說，可能會造成偏色。這種因色溫不同而在拍攝的畫面上出現的偏色現象，往往在后期難以校正，為此數碼相機上沒有白平衡調節功能，以對光源的色溫進行校正，使所拍攝畫面的色彩能得到真實地還原。1.4.7對焦為了獲得清晰的畫面，拍攝時必須進行對焦，其方式有手動對焦和自動對焦兩種。除了個別數碼相機只能有自動對焦方式外，大部分數碼相機同時具備這兩種對焦方式。手動對焦手動對焦是指拍攝時，拍攝者必須用手去調節數碼相機上的對焦調節裝置，從而達到對焦準確的目的。自動對焦拍攝時不需要手動對焦，數碼相機的自動對焦系統會根據被攝體的遠近自動調節鏡頭的焦距。（1）單次自動對焦（2）連續自動對焦（3）智能化自動對焦（4）焦點預測自動對焦1.5數碼相機的選購與維護數碼相機的選購數碼相機的維護121.5.2數碼相機的維護數碼相機是一種精密儀器，結構十分復雜，任何一個部件發生故障都會使數碼相機不能正常工作，因此數碼相機的維護十分重要。為了保持相機良好的工作狀態，延長使用壽命必須做好以下工作。保持清潔避免受潮數碼相機一旦受潮，將不能工作，嚴重時可能會出現鍛煉現象，損壞相機內部的零部件。要避免相機受到震動、高溫、雨淋以及磁場的影響，長期不用應取出電池和存儲卡。數碼相機，特別要做好鏡頭和LCD顯示屏的清潔工作。鏡頭前最好配上UV精，不用時要蓋上鏡頭蓋。如果鏡頭上出現了灰塵，切忌使用手帕、衣角或直接使用手指進行揩擦。謝謝觀賞第二章數字攝像機及其使用分類與特點調整選購與維護目錄12335構造和原理12基本操作42.1數字攝像機的分類與特點數字攝像機的分類數字攝像機的特點數字攝像機的分類按成像質量分類按存儲介質分類按傳感器類型分類按清晰度分類2.1.1數字攝像機的分類按成像質量分類廣播級攝像機廣播級攝像機主要用于廣播電視領域，如大、中型電視臺。這類攝像機性能穩定，信噪比通常為60分貝以上。根據其用途，又可分為以下三種：（1）演播室專用（ESP）攝像機：ESP攝像機主要用于演播室環境，需要三腳架和CCU來配合使用，對照明強度、澀味等要求較高。（2）新聞采訪（ENG）攝像機：ENG攝像機，由于其工作環境復雜多變，要求這類攝像機體積小，重量輕，便于攜帶，對非標準照明情況具有良好的適應性，在惡劣的氣候條件下有良好的安全穩定性。（3）現場節目制作（FTP）攝像機：EFP攝像機的圖像質量與ESP攝像機相近，但體積小一些，能滿足輕便型現場節目制作的需要。按成像質量分類廣播級攝像機圖2-1廣播級演播室專用數字攝像機(BVP-E30P和BVP-900P)近年來，數字攝像機正朝著高集成度、高質量、小型化、自動化、高速化的方向發展。按成像質量分類廣播級攝像機索尼NEX-EA50+ENG式攝影機近年來，數字攝像機正朝著高集成度、高質量、小型化、自動化、高速化的方向發展。EFP攝像機按成像質量分類專業級攝像機圖2-2專業級數字攝像機(DSR-250P和DSR-PD198P)這類機型一般應用在其他專業電視領域，如中小型電視臺，文化宣傳、教育、交通、醫療衛生等機構，體積較小，價格適中，畫面質量僅次于廣播級攝像機。按成像質量分類家用級攝像機家用級攝像機索尼cx180e這類機型主要應用在對圖像質量要求不高的非專業場合，比如家庭、娛樂等，體積小、重量輕，便于攜帶，圖像質量和信噪比均低于專業級攝像機。家用攝像機索尼HDR-CX220E按成存儲介質分類光盤式光盤式即DVD光盤攝像機。這類攝像機采用DVD光盤來存儲動態視頻圖像，操作簡單、攜帶方便，可快速分享視頻信息。圖2-5DVD光盤攝像機按成存儲介質分類硬盤式硬盤攝像機具備很多好處，能夠確保長時間拍攝，使外出旅行拍攝不會再有后顧之憂。硬盤攝像機按成存儲介質分類存儲卡式為了滿足視頻制作的高清晰、信息化、網絡化以及普及化的要求，閃存技術得到了空前發展，存儲卡式攝像機營運而生。存儲卡攝像機攝像機間的缺點按成存儲介質分類1)磁帶式：錄像帶易掉磁，畫面質量無法得到保存。2)光盤式：ＤＶＤ光盤價格較高，而且可錄制時間相對較短。3)硬盤式：防震性能差。按傳感器分類CCD攝像機CCD芯片的用途有很多，其中最主要的用途之一就是數字攝像機。CCD攝像機感光面積片數電荷轉移方式1/8英寸1/6英寸1/3英寸2/3英寸單片式雙片式三片式IT(行間轉移)FT(幀間轉移)FIT(行幀間轉移)按傳感器分類CCD攝像機CCD芯片的用途有很多，其中最主要的用途之一就是數字攝像機。CCD攝像機按傳感器分類CMOS攝像機如今隨處可見的視像頭、閉路電視等，CMOS的身影無處不在。CMOS攝像機按清晰度分類標清攝像機576i(i表示隔行掃描)高清攝像機720P（P表示逐行掃描）1080i1080P2.1.2數字攝像機的特點數字攝像機的特點1)高清晰度：數字攝像機的是數字信號，與同級別的模擬相機的模擬攝像機相比，畫面清晰度整體提高了30%，普通家用級數字攝像機的水平清晰度已經達到500線，廣播級攝像機也超過了900線。2)色彩更加純正：數字攝像機所拍攝畫面的色度和亮度信號幾乎是模擬信號攝像機的6倍，而色度和亮度寬帶是決定畫面質量的最重要因素之一，因而數字攝像機的畫面色彩更加純正和絢麗，顏色還原更接近真實。3)無損復制：數字攝像機使用錄像帶、光盤、硬盤盒存儲記錄信號，可以無限制復制。2.2數字攝像機的構造與原理數字攝像機的基本結構數字攝像機的工作原理2.2.1數字攝像機的基本結構數字攝像機是光學技術、微電子技術、數字ixnhao處理技術與數據壓縮編碼技術相結合的產物。數字攝像機主要由6部分組成，即光學系統、成像系統、信號處理系統、存儲與輸出系統、控制系統和電源系統。光學系統成像系統信號處理系統存儲與輸出系統控制系統電源系統2.2.1數字攝像機的基本結構光學系統專業級以上數字攝像機的光學系統由變焦距鏡頭、濾色片和分光棱鏡三部分組成，通常為一個整體。變焦距鏡頭數字攝像機之所以能攝影成像，主要是靠光學變焦距鏡頭將被攝物體結成影像投在圖像傳感器的感光面上，通過變焦距鏡頭可以調節入射光量和焦距，從而產生清晰的畫面。2.2.1數字攝像機的基本結構光學系統專業級以上數字攝像機的光學系統由變焦距鏡頭、濾色片和分光棱鏡三部分組成，通常為一個整體。濾色片濾色片介于變焦距鏡頭和分光棱鏡之間，包括色溫校正片和中性濾光片。色溫校正片用于白平衡的調節。分光棱鏡專業級以上的數字攝像機還裝配有分光棱鏡。分光棱鏡的作用是將進入攝像機的光線按照一定的光譜響應要求分解成R、G、B三路基色光，也就是說將一副彩色圖像分解成三幅基色圖像，分別投射到三片CCD或CMOS攝像機的感光面上。2.2.1數字攝像機的基本結構成像系統成像系統是獲得圖像信號的關鍵部分，其核心器件是圖像傳感器。主要作用是將光學系統捕獲的圖像從光信號轉換為電信號，通常才用CDD或CMOS作為圖像傳感器，這是數字攝像機與傳統攝像機最本質區別。2.2.1數字攝像機的基本結構信號處理系統信號處理系統主要包括圖像預放電路、A/D轉換電路、數字視頻信號處理與壓縮電路和數字音頻信號處理電路4部分。圖像預放電路由于處理系統傳感器輸出的圖像信號電平比較微弱，其中還混有很多干擾和雜波，在圖像傳感器的后面通常有一個預放電路，它對傳感器輸出的圖像信號進行計算和分析，濾除雜波，放大信號，從而獲得最佳圖像。2.2.1數字攝像機的基本結構信號處理系統信號處理系統主要包括圖像預放電路、A/D轉換電路、數字視頻信號處理與壓縮電路和數字音頻信號處理電路4部分。A/D轉換電路A/D轉換電路是數字攝像機的重要組件，它的作用主要是將預放電路送來的亮度和色度信號進行A/D變換，即將圖像傳感器上得到的模擬信號轉換成為數字電信號，并送到數字視頻信號處理電路中進行處理。2.2.1數字攝像機的基本結構信號處理系統信號處理系統主要包括圖像預放電路、A/D轉換電路、數字視頻信號處理與壓縮電路和數字音頻信號處理電路4部分。數字視頻信號處理與壓縮電路DSP是數字視頻信號處理與壓縮電路的核心器件，主要運用數字信號處理的方法對圖像信號進行增益控制、白平衡調節、RGB色彩插值運算、γ校正、亮色分離以及彩色圖像的標準格式化編碼等，最終輸出視頻信號。2.2.1數字攝像機的基本結構信號處理系統信號處理系統主要包括圖像預放電路、A/D轉換電路、數字視頻信號處理與壓縮電路和數字音頻信號處理電路4部分。由話筒、記錄信號放大器、音頻驅動、音頻接口等電路組成音頻接口電路，用于音頻信號的A/D變換，將話筒模擬信號轉換成數字音頻信號，音頻接口電路輸出的音頻與壓縮編碼后的數字視頻數據合成后送存儲系統進行記錄。數字音頻信號處理電路2.2.1數字攝像機的基本結構存儲與輸出系統存儲與輸出系統主要利用AV信號記錄電路，把經過數字化處理和壓縮編碼后的視音頻信號以指定的格式記錄到存儲介質（如磁帶、存儲卡、硬盤）上，或傳送至各種輸出接口（如AV、BNC、S-Video和SDI）。同時還可以將數字信號處理器輸出的亮度、色度信號送至尋像器（取景器）和LDC顯示屏進行顯示。2.2.1數字攝像機的基本結構控制系統控制系統用于控制、協調全機各功能電路的狀態切換及機械動作，根據人的干預操作指令完成各種操作。它主要由微型處理器接收人工操作指令和各種狀態傳感器的反饋信號，進行比較判別，輸出正確的控制指令，經驅動與執行電路完成工作狀態的切換及操作要求，從而使畫面聚焦更清晰，曝光更精準，色彩還原更真實。2.2.1數字攝像機的基本結構電源系統電源系統是為數字攝像機各電子元件及電路提供工作電壓的電路，它主要是由直流變換電路（DC/DC轉換器）和電源等部分組成。因為在數字攝像機中，不同的電子元件需要不同的工作電壓，如鏡頭驅動馬達、LDC顯示屏、背光等。而電池（或交直流充電器）只能提供一種電壓，經DC/CD轉換后可輸出多種電壓共各部件使用。2.2.2數字攝像機的工作原理數字攝像機的工作原理數字攝像機的光學變焦鏡頭捕獲來自被攝物反射的光線信息，并將其聚焦成清晰畫面。經過聚焦的光線照射到圖像傳感器上，光能被轉換成相應的電荷。電流順序通過A/D轉換器然后被轉換成一系列的數字信號，該數字信號隨后又被送到編碼解碼器，編碼解碼器利用壓縮算法壓縮各幀的位數，但不丟失任何可信信息。數字攝像機通常還具有防抖功能，能夠穩定因攝像機的手抖動而產生的畫面晃動。2.2.2數字攝像機的工作原理光線影像傳感器模數轉換數字信號處理與壓縮存儲與輸出光學系統三基色光數字攝像機的工作原理2.3數字攝像機的調整黑平衡濾色片光圈白平衡聚焦變焦其他調整后聚焦145823672.3.1濾色片正確選擇濾色片是拍攝出滿意畫面的基礎。綠色片包括色溫轉換片（CCFILTER）和中密度濾色片（NDFILTER）。色溫轉換片用于色彩校正，可改變經過攝像機鏡頭的光線的色溫；中密度濾色片不改變光線的色溫，只改變景物入射光的透光率。濾色片色溫廣播級數字攝像機濾色片選擇專業級數字攝像機濾色片選擇2.3.1濾色片色溫色溫是用來描述光源光譜輻射特性的表述方法，它所表示的是光源的色彩成分，而不是光源的實際溫度。其含義是當絕對黑體在某一特定溫度的作用下，所輻射出的光與某一光源的光具有相同的性質時，這時的特定溫度就被定義為該光源的色溫，單位為開爾文（K）。2.3.1濾色片色溫圖2-1各種攝像機光源色溫概述比較2.3.1濾色片廣播級數字攝像機濾色片的選擇廣播級數字攝像機大多配備有雙光學濾鏡，即色溫轉換片和中密度濾光片，可方便地進行色彩和曝光控制。此外，有些攝像機還具有電子色溫校正功能，拍攝時，可根據需要選擇光學方式或電子方式進行色溫校正。圖2-2色溫轉換片對照表2.3.1濾色片廣播級數字攝像機濾色片的選擇圖2-4拍攝條件及濾色片組合舉例圖2-3中密度濾光片對照表2.3.1濾色片專業級數字攝像機濾色片選擇對于專業級數字攝像機，已經取消了色溫轉換片，取而代之的是寬帶白平衡放大器，即通過電子方式來校正色溫。因此中密度濾光片成了專業級數字攝像機唯一的光學濾鏡，從而使攝像機的操作變得更加簡單。常見的專業級數字攝像機，包括OFF檔在內，共有三擋中密度濾光片——OFF、ND1和ND2。2.3.2黑平衡廣播級攝像機都有黑平衡調整電路，它是攝像機的一個重要參數，指攝像機在拍攝黑色景物或者蓋上鏡頭蓋時，輸出的三個基色電平應相等，使在監視器屏幕上重現出黑色。如果黑平衡調整不準確，畫面中黑色部分就會帶色彩，如黑頭發、黑衣服會變成黑紅色、黑紫色等，造成色彩還原失真，所以黑平衡對畫面的色彩還原也是至關重要的。通常在調節黑平衡時，攝像機一般置于自動光圈位置，然后啟動黑平衡調整開關，攝像機的光圈會自動關閉，經過幾秒黑平衡調整會自動完成。專業攝像機的情況專業級攝像機一般沒有黑平衡調整功能。2.3.3白平衡由于不同的光源會產生不同的光線色彩，而隨著光線的變化，處在光線照射下的被攝物表面顏色會發生變化因此，每當光源改變的時候，都需要對白平衡進行調整。所有數字攝像機都包含自動白平衡調整功能，專業級以上攝像機還可以進行手動調整，以達到更加精準的色彩還原。專業攝像機的白平衡白平衡的調整就是攝像機根據光源中光譜成分的變化，通過調整圖像傳感器輸出的視頻信號電平，使紅、綠、藍三路信號電平保持１:１:１的狀態，以準確地重現白色。2.3.4光圈目前的數字攝像機的鏡頭光圈的控制上通常采用自動控制和手動控制兩種方式。自動控制自動光圈一般是按景物的平均亮度來衡量曝光值，它的效果和目的完全是出于技術上的考慮，當景物亮度分布比較均勻，明暗反差不大時，自動光圈可以獲得比較滿意的效果。專業的數字攝像機還有瞬間自動光圈功能，可快速完成光圈的自動調節手動控制在特殊情況，比如明暗反差較大或者逆光環境下，運用手動光圈進行人工處理成為必要。通常情況，可以根據自動光圈所確定的曝光值，結合拍攝時的主觀想法，適當開大或縮小光圈，以充分表現景物亮部或暗部的層次細節。2.3.5變焦變焦（Zoom）,即在拍攝過程中改變焦距，其作用是將鏡頭推出（遠攝）或拉近（廣角），以改變被攝物在畫面中的大小，使景物處于理想位置。攝像機有電動變焦（S）和手動變焦（M）兩種方式。自動變焦可以快速變焦，用來產生特殊的效果。手動變焦用來進行進行平穩的、均勻的變焦。2.3.6聚焦聚焦（FOCUS）調節是保證畫面清晰度最重要的一環，攝像機聚焦的過程就是對畫面清晰度調節的過程。自動聚焦自動聚焦受光線的影響很大，光線明亮時，自動聚焦能達到比較理想的效果。此時，攝像機光圈縮小，景深變大，對焦范圍變寬，容易得到清晰的畫面。手動聚焦即使被攝像移動或進行運動拍攝，，也不會出現焦點不實的現象，而在光線較暗的環境下拍攝時，由于攝像機光圈開大，景深變小，自動聚焦將變得困難，應切換到手動聚焦。2.3.6聚焦應使用手動聚焦的情況拍攝主體遠離畫面中心；被拍攝主體位于布滿灰塵或水滴的透明體后面；拍攝在欄柵、網格、成排的樹木后的景物；拍攝表面光滑或高反光物體；拍攝快速運動物體；拍攝運動物體后面的物體；拍攝反差太小或輪廓不明顯的景物；在下雨、下雪天氣進行拍攝。2.3.7后焦距后焦距的調整又稱為法蘭（F.B）焦距調整，主要是通過調整后焦環（F.B環）來調節攝像機鏡頭軸向定位面到焦平面之間的距離，使理想的像平面與圖像傳感器的靶面重合。拍的時候，如果鏡頭從長焦向廣角變焦時畫面變虛，則需要對后焦距進行調整。應使用手動聚焦的情況（1）將星形后焦調整卡放置于距離攝像機3m遠的位置，松開后焦環的鎖定裝置，將鏡頭的光圈開到最大，使用手動聚焦并推至最長焦距。（2）調整聚焦環，使星形卡的中心點在視覺感受中匯聚到最小（即最清晰）。應使用手動聚焦的情況（3）將聚焦拉到光角端，轉動后焦環（而非聚焦環），同樣也將星形卡的中心點調到最小。（4）反復上述調整，直到星形卡無論是在聚焦處于最長焦的位置，還在處于廣角的位置都非常清晰時調整完畢。鎖定后焦距，再次使用攝像機時無需調整。一般情況下，只有廣播級數字攝像機才具有后焦距的調整功能。注2.3.7后焦距2.3.8其他調整在這里，介紹幾個其他方面的調整操作。它們包括增益、斑馬線、快門。增益斑馬線快門2.3.8其他調整增益通過增益電路可以提升畫面的視頻信號輸出電平，從而能在較暗的環境下得到較明亮的畫面效果。增益功能的說明由于增益功能是不加任何區別地提升整體信號的電平幅度，這就使增益電路在提升有效視頻信號的同時，也相應地放大了噪波信號。具體表現就是在畫面中會出現不希望見到的“雪花點”。因此，從技術上考慮，應盡可能少地使用增益功能。增益幅度的選擇如何選擇增益幅度，要根據拍攝的內容而定。2.3.8其他調整斑馬拍攝時光線強度的一個參數，用來指示攝像機進光量。設置斑馬紋目的為了在低照度下應用手動光圈時能觀察到攝像機輸出視頻信號的幅度。它配合手動光圈使用，在調節光圈時畫面中出現斑馬紋，則表明畫面曝光基本正常。斑馬紋的顯示值中性灰度，主要用在以人物為主的拍攝場合，給人物的膚色提供準確的曝光。顯示值70%指沒有任何細節的純白，主要用于拍攝自然風光，它提供天空準確的曝光值。顯示值100%2.3.8其他調整快門快門即電子快門，是指入射光進入攝像機鏡頭后光電轉換的采樣頻率。數字攝像機的快門速度一般設置有1/25s、1/50s、1/60s、1/125s、1/250s、1/500s、1/1000s和1/2000s等，可選擇高速快門速度來拍攝快速移動的物體，以獲得清晰畫面。數字攝像機中電子快門的功能通常處于關閉狀態，這時快門速度一般默認為1/60s。2.4數字攝像機的基本操作數字攝像機的基本結構數字攝像機的工作原理數字攝像機的基本結構數字攝像機的工作原理2.4.1數字攝像機的準備工作為了確保拍攝的順利進行，拍攝前，除了要對使用的攝像機非常熟悉外，還要對使用的器材及附件進行檢查，主要包括備用電池、存儲介質及三腳架。1.熟悉攝像機2.電池3.存儲介質4.三腳架2.4.2數字攝像機的基本要領任何一位攝像師都想拍攝出完美的畫面，要做到這一點，就必須做到拍攝的平、穩、準、清、勻，這時攝像的基本要領。攝像的基本要領平：拍攝畫面中的水平線要與地平面保持平行。穩：保持穩定，拍攝時要消除任何不必要的晃動。準：主要表現在構圖和色彩還原兩個方面。清：力求畫面清晰。勻：是指對運動鏡頭而言的，是指鏡頭運動的速度要均勻。2.4.3數字攝像機的執機方式執機方式是指攝像師根據拍攝任務和現場條件選擇操作拍攝機的方式。常見的執機方式包括肩扛式、固定式和徒手式三種。肩扛式是一種常見的一種執機方式，最大的特點是鏡頭調度靈活。右肩托支架，右手緊握手柄，靠緊身體，加強支撐。固定式攝像機固定在某種設備上進行拍攝的執機方式。在有條件的情況下，應優先考慮固定執機方式。徒手式主要用于搶拍鏡頭和空間、時間受限制的情況，能對外界的變化做出迅速的反應，能在復雜的情況或運動狀態下拍攝。2.4.3數字攝像機的注意事項專業數字攝像機是精密昂貴設備，選購時應從色彩還原、清晰度、穩定性和性價比等綜合考慮，具體來說，應著重考慮一下幾點：拍攝人物近景時應把畫面中較大的空白安排在人物目標目光的前方，以免給人“面壁思過”的感覺，同時處理好人物的輪廓及后面的線條，如樹木、電線桿、建筑物邊緣等。2.4.3數字攝像機的注意事項專業數字攝像機是精密昂貴設備，選購時應從色彩還原、清晰度、穩定性和性價比等綜合考慮，具體來說，應著重考慮一下幾點：拍攝人物全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免“頂天立地”，以適應觀眾的欣賞習慣。拍攝特寫畫面時應盡量少用長焦鏡頭，可以靠近被攝人物，選擇適中的焦距進行拍攝，保證畫面的穩定性和清晰度。2.4.3數字攝像機的注意事項專業數字攝像機是精密昂貴設備，選購時應從色彩還原、清晰度、穩定性和性價比等綜合考慮，具體來說，應著重考慮一下幾點：拍攝特寫畫面時要干脆果斷，推就是推，拉就是拉，不能猶豫不決，更不能出現推拉混用的現象，運動的過程中要保持均勻。同時，要留出起幅和落幅畫面，并且起幅和落幅的位置一定要準確，便于后期畫面剪輯。搖鏡頭也是如此。不要在逆光下拍攝，以免出現前景暗、背景亮的畫面。拍攝的畫面不能空洞無物，要充分運用畫面語言，表達主題要完整、突出，使人一目了然。注2.5數字攝像機的選購與維護數字攝像機的選購數字攝像機的維護與保養2.5.1數字攝像機的選購專業數字攝像機是精密昂貴設備，選購時應從色彩還原、清晰度、穩定性和性價比等綜合考慮，具體來說，應著重考慮一下幾點：光學變焦靈敏度信噪比水平清晰度最低照度動態范圍幾何失真2.5.2數字攝像機的維護與保養能否正確地維護與保養數字攝像機是衡量一名攝像機是否合格的重要指標之一。為了延長數字攝像機的使用壽命，在維護與保養的過程中必須做到“四防三步”。防潮防塵防磁不長時間連續使用不長時間連續使用不擅自拆裝謝謝觀賞第三章數字畫面的景別和角度目錄景別拍攝高度13方位2定義分類寬廣、遼闊的場面遠景3.1景別景別是指畫面中主體的范圍和視覺距離變化。3.1景別定義拍攝人物胸部以上或身體的某一細節特寫中景全景近景分類拍攝人物腰部以上攝取膝蓋以人物上部分人物全身景別是指畫面中主體的范圍和視覺距離變化。3.1.1遠景以環境為主以景物、場面為主要對象可以沒有人物，有人物也只占很小的位置描繪特定氣氛或交代環境特征展示出雄偉、壯觀的氣勢和宏大規模。調動一切手段來表現空間深度適當安排前景采用側光或是逆光以充分顯示空氣透視效果注意作用特點畫面鑒賞注意有明顯的主體是畫面所表現的內容中心和結構中心作用特點表現一個事物或場景的全貌完整地表現人物的形體動作通過人物的動作來提示內心的情感和心理狀態能表現特定環境中的特定人物主體輪廓要完整主體突出拍攝人物要表現人的全身、動作、體態的全貌主體外形輪廓完整主體周圍保留適當的空間3.1.2全景畫面鑒賞形態特征占據畫面的主要部分環境部分降為次要地位人物的動作、姿勢，用來表現人際交往或生產活動中的主要情節，交代人物間的感情交流，生產中的動態人物表現主體和環境的關系主體輪廓要完整注意結構中心的把握拍攝人物時注意保留人物動作、手勢的完整3.1.3中景注意作用特點畫面鑒賞對人是腰部以上部分，面部占較大的面積，眼睛成為重點對物應表現物重要的細節特征細膩地描繪人物面部特征和內心世界，有“近取其神”之說保證畫面的細部質量背景簡潔、色調統一拍人時，處理好人的眼神光和手勢3.1.4近景注意作用特點畫面鑒賞只攝取被攝體的某些局部和細節以整個畫面去表現某種小的物件通過細節透視人的內心和事物的本質，它可以把被攝體從背景中分離，使主體形象鮮明突出，造成強烈的視覺沖擊力當拍攝人時，可以把重點指向最能揭示內心活動的部分：眼睛和手3.1.5特寫注意作用特點畫面鑒賞3.2方位定義分類正面拍攝背面拍攝正側面拍攝斜側面拍攝拍攝方位是指拍攝點與被攝對象之間在同一水平面上的對應關系。3.2.1正面拍攝優點有利于表現對稱的美感和雄偉壯觀的氣勢；有助于展示人物面部表情，可通過眼神、表情和姿勢與觀眾產生交流，具有吸引力和親切感。定義鏡頭對著被攝體的正面位置即正面拍攝。缺點影響對象立體感、縱深感；由于畫面過于對稱，容易給人呆板、缺乏生氣的印象；拍攝人物或動物時，前后肢體會重疊，不利于表現活潑氣氛，運動姿勢。通過畫面造型改變它在視覺上的平淡效果，如利用深色背景增強畫面的縱深感；利用側光增強立體感；利用人物的動作、裝飾來打破“對稱”的感覺等。注意畫面鑒賞3.2.2背面拍攝特點通過刻畫人物背影的姿態和動作來反映人物內心活動，使畫面顯得含蓄，雖看不到臉部表情，卻容易激發欣賞者的興趣和想象力；還能讓觀眾將被攝者與背景融為一體，從背景氛圍猜測被攝者的表情。定義注意從背面拍攝，主體背面一定要有特點，如人物后背的裝飾品，衣著的特殊圖案和花紋，以及能表現人物性格的體態動作等。相機的方位處于被攝對象的正后方，對著被攝對象的背部進行拍攝，即產生背面構圖效果。畫面鑒賞3.2.3正側面拍攝優點有利于表現運動物體的形態輪廓，突出主體的速度感；運用側面構圖可以塑造被攝對象的側面輪廓形狀。定義缺點只表現被攝物的一個平面，各種透視關系不明顯，立體感不強，不利于表現深度空間。在用正側方向構圖表現物體或人物時都要從實際出發，做到“因材施拍”。注意照相機/攝像機鏡頭光軸與被攝對象正面成90度，就構成了側面構圖效果。畫面鑒賞3.2.4斜側面拍攝特點有利于表現立體感和縱深感；既能表現人物的內在氣質、心理活動，又能刻畫人物的輪廓形態以及交流時的表情和動作手勢；可以加強人物立體形象，更好表現人物皮膚質感；還能使人物所處環境得到適當表達，使人物形象更加鮮明突出。定義斜側面也稱斜側角度，是介于正面和側面之間的任一點，對著被攝物的斜側面拍攝。注意拍攝人像時，給被攝對象一個視線引導，讓被攝者不直接面對鏡頭，能讓被攝對象更為自熱、親切，利于展示最美的一面。畫面鑒賞平攝角度仰攝角度俯攝角度定義分類3.2拍攝高度拍攝高度是指拍攝點與被攝對象之間水平線高度的變化關系。平攝角度定義優點缺點拍攝點與被攝對象處于同一水平面上。不會因為產生透視效果而變形，顯得自然、真實和親切；使人物的五官得到較好表現，容易與觀眾產生情感交流，平易近人。容易使主體重疊，不利于空間感的表現。注意選擇、簡化背景。通過運用景深或鏡頭的透視等手段營造空間感。拍風景時，避免地平線平分畫面。3.3.1平面拍攝注義畫面鑒賞仰攝角度拍攝點低于被攝對象，以仰視角度來拍攝處于較高位置的物體。透視感和高度感明顯增強，有助于強調被攝對象的高度，有助于強化跳躍動體向上的趨勢，有利于表現人物高昂向上的精神面貌，以及仰慕之情。注意避免鏡頭過仰，否則容易產生人物嚴重變形的效果。3.3.2仰攝拍攝定義特點注義畫面鑒賞俯攝角度拍攝點高于被攝對象，以俯視角度來拍攝處于較低位置的物體。視野更加遼闊寬廣，能很好地交代被攝景物與所處環境的關系，加強了空間感，展現出雄偉壯觀的氣勢，適于表現規模和氣勢，展示巨大的空間效果。拍攝人物時，由于俯攝角度容易產生變形、丑化，容易造成心理上的壓抑感，因此在人像拍攝時要慎用。3.3.3俯攝拍攝定義特點注義畫面鑒賞謝謝觀賞第三章數字畫面構圖目錄概述基本要素基本規律135結構成分形態基本方法2464.1數字畫面構圖概述本節主要講解兩個方面的內容，一是構圖的概念；二是構圖的基本任務。概念任務4.1數字畫面構圖概述本節主要講解兩個方面的內容，一是構圖的概念；二是構圖的基本任務。4.1.1構圖的概念“構圖”一詞來源于英語的Composition，是西方繪畫藝術的術語，它的含義是把各個部分組成、結合、配置并加以調整，從而形成一個藝術性較高的畫面。4.1.2其基本任務生動、鮮明地表現主題形象正確地選擇和安排主體的位置處理好主題與其他成分的關系恰當的拍攝角度和景別配置好光、影、色、線、形等造型元素4.2數字畫面構圖的結構成分數字畫面構圖的結構成分主要從以下幾個方面講解：主體、陪體、前景、背景和空白。主體前景陪體背景空白定義4.2.1主體主體是指畫面中主要表現的對象，是主題思想的重要體現者，也是構圖要突出的中心內容，在畫面中占主導位置，是控制畫面全局的焦點。作用內容表達主體必須是內容的中心，為主題服務，承擔著表達主題思想的任務，是引導事件發展的主要形象，也是觀眾關注的焦點。結構畫面主體是畫面結構的中心，是陪體和環境處理的依據，其他結構成分都應該為畫面的主體服務。畫面鑒賞定義作用4.2.2陪體陪體是畫面中與主體有緊密聯系、構成特定關系，同時輔助主題表達思想、傳遞信息的對象。陪襯和烘托對主體起到解釋、限定、說明的作用，幫助主體體現畫面內容，使畫面內容表達更明確、充分。均衡畫面，美化鏡頭紅花需要綠葉扶，陪體可以起到豐富畫面影調層次，均衡色彩、構圖，加強畫面的縱深感和空間感活躍畫面，增強藝術感染力等作用。對情節的發展和事件的進展起推動作用畫面鑒賞定義作用4.2.3前景前景是指畫面中處于主體的前面，即位于主體和鏡頭之間，并且與主體沒有直接關系的景物。渲染氣氛和表現環境有助于畫面氣氛的表達，從而增強畫面的藝術感染力。增強畫面的空間透視感幫助畫面突出主體均衡畫面通過構圖力求畫面更加穩定、均衡。畫面鑒賞定義4.2.4背景背景是位于主體后面用來襯托主體的景物，用以強調主體所處的環境。1.簡化背景通過簡約的方式，盡量去除不必要的背景，使信息的傳遞更為具體和明晰，強化主體。2.抓住特征可通過抓住背景特點這一特征來構圖，從而加深關注對作品主題的理解。3.控制色調色調對比是畫面構圖中突出主體、增強反差的重要手段。處理方法畫面鑒賞定義4.2.5空白一般指的是畫面中色調相近、影調單一，用來襯托主體，并失去實體意義的物體。1.突出主體拍攝時在主體周圍留出一定的空白是造型藝術的一種規律。2.創造意境空白是發生意境的有效手段，在畫面構圖中有著不可或缺的作用。3.協調關系空白是協調組織畫面中各個對象呼應關系的紐帶。處理方法畫面鑒賞4.3數字畫面構圖的基本要素數字畫面構圖的基本要素主要從以下幾個方面講解：光線、色彩、影調和線條四部分。光線影調色彩線條定義4.3.1光線光線是人類生活中不可或缺的物質現象，為人們提供了看清景物的外部形態、表面結構、位置關系和不同色彩的必要條件。畫面鑒賞定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。1.色彩的視覺心理人們看到不同的色彩往往會產生不同的感受，從而引發不同的心理反應。處理方法熱烈溫暖溫馨希望冷靜冷酷定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。2.色彩的感情傾向色彩和感情不可分割地聯系在一起，色彩作用著人的情緒，影響著人的感情，生活中人的情感都是與色彩聯系在一起。處理方法紅色熱情太陽愛心勝利血跡愛情革命暴力定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。2.色彩的感情傾向色彩和感情不可分割地聯系在一起，色彩作用著人的情緒，影響著人的感情，生活中人的情感都是與色彩聯系在一起。處理方法黃色浪漫月亮金子燈光土地財富希望收貨定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。2.色彩的感情傾向色彩和感情不可分割地聯系在一起，色彩作用著人的情緒，影響著人的感情，生活中人的情感都是與色彩聯系在一起。處理方法綠色生態地球綠樹通過回收生命安全環保定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。2.色彩的感情傾向色彩和感情不可分割地聯系在一起，色彩作用著人的情緒，影響著人的感情，生活中人的情感都是與色彩聯系在一起。處理方法藍色潔凈冷酷水滴大海天空表情深淵晴朗憂郁定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。2.色彩的感情傾向色彩和感情不可分割地聯系在一起，色彩作用著人的情緒，影響著人的感情，生活中人的情感都是與色彩聯系在一起。處理方法需要指出的是，色情感傾向并非像數字原理或代數公式那樣精密嚴整、一成不變，這些理論只是建立在最普通、最一般的視覺規律之上，具有方法論上的意義。定義4.3.2色彩怎樣獲取完美的圖畫色彩構圖，如何利用色彩基調來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題是創作過程中不得不涉及的課題。3.色彩的對比色彩之間的相互對比和相互烘托是色彩感染力的重要表現手法。通過對比色的襯托會使主色更加強烈、鮮明，同時使整個畫面色彩豐富、和諧悅目，產生富于變化且帶有韻律感的畫面。處理方法定義分類4.3.3影調影調是指畫面中的影像所表現出的明暗層次關系。它最能影像視覺感受。影調攝影高調低調中間調電視硬調軟調中間調定義作用4.3.3影調影調是指畫面中的影像所表現出的明暗層次關系。它最能影像視覺感受。影調通過不同環境下光與影的運用，使畫面升華出無數耐人品味的藝術效果。（1）突出主體定義作用4.3.3影調影調是指畫面中的影像所表現出的明暗層次關系。它最能影像視覺感受。影調通過不同環境下光與影的運用，使畫面升華出無數耐人品味的藝術效果。（2）增強立體感定義作用4.3.3影調影調是指畫面中的影像所表現出的明暗層次關系。它最能影像視覺感受。影調通過不同環境下光與影的運用，使畫面升華出無數耐人品味的藝術效果。（3）突出質感定義作用4.3.3影調影調是指畫面中的影像所表現出的明暗層次關系。它最能影像視覺感受。影調通過不同環境下光與影的運用，使畫面升華出無數耐人品味的藝術效果。（4）均衡畫面定義作用4.3.4線條線條是指被攝對象呈現出的線狀特征，是最基本、最主要的構圖元素，任何構圖都離不開線條。1.橫線結構定義作用4.3.4線條線條是指被攝對象呈現出的線狀特征，是最基本、最主要的構圖元素，任何構圖都離不開線條。2.垂線結構定義作用4.3.4線條線條是指被攝對象呈現出的線狀特征，是最基本、最主要的構圖元素，任何構圖都離不開線條。3.斜線結構定義作用4.3.4線條線條是指被攝對象呈現出的線狀特征，是最基本、最主要的構圖元素，任何構圖都離不開線條。4.曲線結構4.4數字畫面構圖的形態數字畫面構圖的形態多種多樣，而攝影構圖與攝像構圖也不盡相同。封閉式靜態開放式動態4.4.1封閉式構圖和開放式構圖封閉式構圖傳統藝術家往往把畫框本身當成一個相對完整的空間，與主題和主體有關的表現元素都呈現在一幅畫面當中，由此形成了封閉式構圖的古老傳統。主要特點主體形象完整有明確的趣味中心整體結構穩定注重畫內的完整畫面鑒賞4.4.1封閉式構圖和開放式構圖開放式構圖開放式構圖是受近代西方繪畫構圖形式的影響而產生的一種攝影構圖形式。不拘泥被攝對象本身在畫面上的完整，只求整個畫面結構的合理、完整與統一。主體形象完整有明確的趣味中心整體結構穩定注重畫內的完整構圖的隨意性注重畫外的表意不追求主體的完整形象不把主體安排在非視覺中心不過分追求穩定的結構主要特點畫面鑒賞4.4.2靜態構圖和動態構圖靜態構圖靜態構圖是指畫面造型元素以及結構都沒有發生顯明變化的構圖形式，用于表現相對靜止的對象或運動對象的靜止瞬間。基本條件機位固定鏡頭和被攝對象不發生空間位移光軸固定拍攝過程中無搖操作焦距固定拍攝過程中無推拉操作推拉4.4.2靜態構圖和動態構圖靜態構圖靜態構圖是指畫面造型元素以及結構都沒有發生顯明變化的構圖形式，用于表現相對靜止的對象或運動對象的靜止瞬間。主要特點形象鮮明、清晰和深刻位置關系清晰、明朗營造恬靜的氛圍更強的表現作用更適于表現對比、象征、寫意的內容獨立的表述特性4.4.2靜態構圖和動態構圖動態構圖是指畫面造型元素與結構連續或間斷發生的構圖形式，它是畫面內部被攝對象的運動與畫面外部攝像機鏡頭的運動相結合的產物。分類123攝像機不動對象運動攝像機運動對象不動攝像機運動對象運動動態構圖動態構圖4.4.2靜態構圖和動態構圖動態構圖是指畫面造型元素與結構連續或間斷發生的構圖形式，它是畫面內部被攝對象的運動與畫面外部攝像機鏡頭的運動相結合的產物。分類123攝像機不動對象運動攝像機運動對象不動攝像機運動對象運動動態構圖4.4.2靜態構圖和動態構圖動態構圖是指畫面造型元素與結構連續或間斷發生的構圖形式，它是畫面內部被攝對象的運動與畫面外部攝像機鏡頭的運動相結合的產物。分類123攝像機不動對象運動攝像機運動對象不動攝像機運動對象運動動態構圖4.4.2靜態構圖和動態構圖動態構圖是指畫面造型元素與結構連續或間斷發生的構圖形式，它是畫面內部被攝對象的運動與畫面外部攝像機鏡頭的運動相結合的產物。分類123攝像機不動對象運動攝像機運動對象不動攝像機運動對象運動動態構圖4.4.2靜態構圖和動態構圖動態構圖是指畫面造型元素與結構連續或間斷發生的構圖形式，它是畫面內部被攝對象的運動與畫面外部攝像機鏡頭的運動相結合的產物。動態構圖主要特點表現人物的面貌表現對象運動和變化的狀態制造某種節奏或氣氛4.5數字畫面構圖的基本規律本節主要從以下幾個方面來講解數字畫面構圖的基本規律：均衡、對比、統一和節奏。均衡統一對比節奏4.5.1均衡定義畫面的均衡是指各構成單元視覺重量關系的平衡與穩定。4.5.2對比定義對比是把兩個或兩個以上的對象所具有的不同性質、不同質量、不同體積、不同特點等表現元素加以比較和說明的構圖方式。4.5.3統一定義統一是以變化為表現特點，當然統一的變化有著幅度的限制，不是沒有規則的變化。4.5.4節奏定義節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。分類重復節奏交替形成節奏輻射形成節奏動感節奏4.5.4節奏定義節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。分類重復節奏交替形成節奏輻射形成節奏動感節奏節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。4.5.4節奏定義節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。分類重復節奏交替形成節奏輻射形成節奏動感節奏整齊地把相近或相同的元素在畫面中進行排列是常用的表現形式。畫面鑒賞4.5.4節奏定義節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。分類重復節奏交替形成節奏輻射形成節奏動感節奏由兩個或兩個以上不同的形式因素進行排列，形成具有多個重復形式的節奏，這樣可以形成多樣性，有助于減少單調。畫面鑒賞4.5.4節奏定義節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。分類重復節奏交替形成節奏輻射形成節奏動感節奏輻射形成的節奏可以很好地控制畫面的視覺中心，從中心向四周輻射的線條或者其他視覺元素節奏明顯、韻律突出，能夠很快抓住觀眾的視線。畫面鑒賞4.5.4節奏定義節奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。分類重復節奏交替形成節奏輻射形成節奏動感節奏運用色彩、形狀、質感等的重復出現，使畫面的動感更加生動，從而控制觀眾的視覺觀察點在各物體間進行流動。畫面鑒賞4.6數字圖畫構圖的基本方法黃金分割三角形井字形框式本節主要從以下幾個方面來講解數字畫面構圖的基本方法：黃金分割、井字形、三角形和框式。4.6.1黃金分割構圖法定義“黃金分割”也叫“黃金比”，就是在一條線段上分割后所形成的長邊與整個線段的比值等于短邊與長邊的比值（即0.618）。奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。畫面鑒賞定義井字形構圖，又叫“九宮格構圖”，是最為常見、最基本的構圖方法。原理是將畫面用邊框框住，4條邊線都三等分，連成平行和垂直的各兩條線，畫面中就構成一個井字，4個交叉點就是畫面的趣味中心。4.6.2井字形構圖法畫面鑒賞定義三角形是一個均衡、穩定的形態結構，創作者可以吧這種結構運用到攝影與攝像構圖中來。4.6.3三角形構圖法畫面鑒賞定義框式構圖的對象通常具有某種圖案效果，框式構圖是利用前景或處于前景位置的陪體的框式形式，適當安排這個形式與主體的位置。4.6.3框式構圖法畫面鑒賞謝謝觀賞第五章數字畫面拍攝用光目錄光的基礎知識照明燈具布光134拍攝用光的基本因素25.1光的基礎知識本節主要講解三個方面的內容，一是光的性質；二是光的類型；三是光與色彩。光的性質光的類型光與色彩5.1.1光的性質1.光譜成份太陽光輻射出來的是包含各種單色成分的光譜帶，因而它是一種復合光，這一先寫已經由人民熟悉的棱鏡分色實驗所證實。定義攝影（Photograph）來自于希臘文，愿意為光畫，就是用光線來作畫的意思。為更好地“用光寫作”，首先必須掌握畫面用光的性質。5.1.1光的性質2.光的三原色在光譜中，紅色光、綠色光、藍色光因為能合成白光和各種不同的色光而被稱為原色光。彩色光電傳播系統（包括相機、攝像機）就是根據光的“三原色”原理來反應景物顏色的。定義攝影（Photograph）來自于希臘文，愿意為光畫，就是用光線來作畫的意思。為更好地“用光寫作”，首先必須掌握畫面用光的性質。5.1.2光的類型定義畫面拍攝中，照亮物體的光線往往不止一種，許許多多的不同光線構成看環境的光效。一切可以發光的光源，根據其來源可分為自然光和人工光兩大類。1.自然光天然發光的光源稱為自然光。從畫面拍攝的角度講，可利用的自然光主要是太陽和天光。5.1.2光的類型定義畫面拍攝中，照亮物體的光線往往不止一種，許許多多的不同光線構成看環境的光效。一切可以發光的光源，根據其來源可分為自然光和人工光兩大類。2.人工光相對于自然光，一切由人加工制造的發光光源均為人工光，如燈光、反光器（反光板、反光鏡）。5.1.2光的類型定義畫面拍攝中，照亮物體的光線往往不止一種，許許多多的不同光線構成看環境的光效。一切可以發光的光源，根據其來源可分為自然光和人工光兩大類。3.混合用光混合光就是自然光、人工光或不同色溫光源同時并用的照明光線。既具有硬光性質又具有軟光性質的光線為混合光。5.1.3光與色彩定義在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。1.光源色、固有色與環境色在創作過程中，有如下公式：

被攝體呈現顏色=固有色+光源色+環境色5.1.3光與色彩定義在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。1.光源色、固有色與環境色在創作過程中，有如下公式：

被攝體呈現顏色=固有色+光源色+環境色固有光：5.1.3光與色彩定義在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。1.光源色、固有色與環境色在創作過程中，有如下公式：

被攝體呈現顏色=固有色+光源色+環境色光源光：1.光源色、固有色與環境色在創作過程中，有如下公式：

被攝體呈現顏色=固有色+光源色+環境色環境色：5.1.3光與色彩定義在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。2.色彩的三要素人眼可以識別的色彩數數以萬計，鑒別、評價色彩的主要依據是色相、明度、飽和度。5.1.3光與色彩定義在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。色相明度飽和度2.色彩的三要素在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。色彩是由于物體上的物理性的光反射到人眼視神經上所產生的感覺。色的不同是由光的波長的長短差別所決定的。色相5.1.3光與色彩定義2.色彩的三要素在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。明度表示色所具有的亮度和暗度。計算明度的基準是灰度測試卡。黑色為0，白色為10，在0～10之間等間隔的排列為9個階段。色彩可分為有彩色和無彩色，但后者仍然存在著明度。明度5.1.3光與色彩定義2.色彩的三要素在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。飽和度也叫色純度,是指物體色彩的純正程度或鮮艷程度。一種色彩中含有消色成分（黑、白、灰）后會影響其色彩的純度。飽和度5.1.3光與色彩定義3.色彩的心理感受人們常把色彩同溫度、重量、運動等感覺聯系在一起，把色彩分成冷色、暖色，重色、輕色，突出色和隱蔽色等。在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。5.1.3光與色彩定義色彩的冷暖感

色彩的重量感

色彩的空間距離感色彩的體積感

色彩的情感性3.色彩的心理感受人們常把色彩同溫度、重量、運動等感覺聯系在一起，把色彩分成冷色、暖色，重色、輕色，突出色和隱蔽色等。在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。5.1.3光與色彩定義色彩的冷暖感在不同色光的照射下，人的肌肉機能、血液循環可引起不同的反應，人的溫度感覺、血液循環速度、血壓、脈搏在紅色環境中升高，在藍色環境匯總降低。3.色彩的心理感受人們常把色彩同溫度、重量、運動等感覺聯系在一起，把色彩分成冷色、暖色，重色、輕色，突出色和隱蔽色等。在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。5.1.3光與色彩定義色彩的重量感色彩的配置還可以讓人有輕重和軟硬的感覺。明度低的顏色，很容易聯想到種而硬的物體，如金屬、煤、石塊等；明度高的色彩，會讓我們聯想到紅黃花朵、吐露的新芽、漂浮的云彩等。3.色彩的心理感受人們常把色彩同溫度、重量、運動等感覺聯系在一起，把色彩分成冷色、暖色，重色、輕色，突出色和隱蔽色等。在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。5.1.3光與色彩定義色彩的空間距離感兩個以上同形同面積的不同色彩，在相同的背景襯托下，給人的感覺是不一樣的。3.色彩的心理感受人們常把色彩同溫度、重量、運動等感覺聯系在一起，把色彩分成冷色、暖色，重色、輕色，突出色和隱蔽色等。在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。5.1.3光與色彩定義色彩的體積感暖色調體積變大，給人以擴張的感覺，而冷色體積變小，給人以收縮的感覺。在消失色中，白色體積變大，黑色體積變小，在色彩學里稱為膨脹色和收縮色。3.色彩的心理感受人們常把色彩同溫度、重量、運動等感覺聯系在一起，把色彩分成冷色、暖色，重色、輕色，突出色和隱蔽色等。在攝影攝像藝術里對色彩的研究，主要是研究如何用色彩進行表情達意，為此必須了解物體的色彩、不同色彩對人的心理影響和表現情感的特征。5.1.3光與色彩定義色彩的情感性色彩的情感性源于人們對色彩產生的聯想，色彩的聯想是人腦的一種邏輯性與形象性相互作用的、富有創造性的思維活動過程。5.2拍攝用光的基本因素依據不同的拍攝要求，拍攝照明光源的調度與使用主要從光度、光質、光位、光型、光比和光色6個方面著手。光位光色光質光度光型光比光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。5.2.1光位定義圖5-9光線投射方向示意圖

1.順光光源高度與照相機/攝像機高度相接近，相處在同一個水平面上，光線的投射方向與照相機/攝像機的拍攝方向相一致，為順光，也叫正面光。5.2.1光位定義光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。2.側光光源投射方向與攝影機的拍攝方向成90°左右的光線為側光。物體的影子留在畫面中，能較好地塑造被攝對象的立體形狀和表達空間的縱深感。5.2.1光位定義光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。3.前側光前側光又稱斜側光或側順光。光源的投射方向與照相機/攝像機的拍攝方向成45°左右稱為前側光。5.2.1光位定義光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。4.側逆光側逆光又稱為后側光，光源照明方向與照相機/攝像機的拍攝方向大約形成135°，即從拍攝方向的側后方向照明。側逆光的特點是側逆光一般會增加全景畫面的層次感和空間感。5.2.1光位定義光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。5.逆光逆光又稱背面光，光源投射方向與照相機/攝像機的拍攝方向大約形成170°～180°，即從拍攝對象的正后方向照明。光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。5.2.1光位定義6.頂光從被攝體上方投來的光線為頂光，當光源的高度超過60°以上時就成了頂光光效。5.2.1光位定義光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。7.腳光從被攝對象下方投射來的光線為腳光。光源低于視線60°以下時，產生腳光效果。5.2.1光位定義光位是指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。光位可分為順光、側光、逆光、頂光和腳光5種。5.2.2光質定義光質指光的性質，即光線軟硬的程度。所謂硬，指光線產生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。5.2.3光度定義光度是光的最基本因素，它是光源發光強度、光線在物體表面的照度、以及物體表面呈現的亮度的總稱。有了一定發光強度的光源，就有了一定的照度，從而物體就有了一定的亮度，因而我們能看見物體。5.2.4光型定義光型是指各種光線在拍攝時對被攝體所起的作用。可分為主光、輔光、輪廓光、背景光、裝飾光和效果光等。1.主光主光是表現主體造型、塑造畫面形象的主要光線，用來照亮被攝物體主要的和最有表現力的部分。2.輔助光輔助光簡稱輔光，又稱補光，是用來彌補主光表現力不足的一種光線，對主光起輔助作用，幫助塑造被攝主體的形態，表達被攝主體的全部特征。5.2.4光型定義光型是指各種光線在拍攝時對被攝體所起的作用。可分為主光、輔光、輪廓光、背景光、裝飾光和效果光等。3.輪廓光勾畫對象輪廓形式的光線為輪廓光。它可使對象產生局部或完整的光亮輪廓。輪廓不僅有助于把主要對象與背景區分開來，突出主體，生動鮮明地展示對象的輪廓形式，而且還能夠區分表現對象的多層次特點特征，有利于增強對象的形式感、立體感和空間感。輪廓光也能提高影調的亮度范圍，豐富影調層次，有助于增強畫面造型