玩偶之家易卜生學習目標1、了解戲劇的基本常識。2、品味人物形象的特點和社會意義。3、強化尊重人、尊重女性的社會意識，倡導女性自尊、自愛、自信、自強。魅力作家

“歐洲現代戲劇之父”——易卜生亨利克·易卜生(1828-1906),挪威戲劇家。1828年3月20日出生于挪威南部希恩鎮的一個木材商人家庭。16歲入藥材店當學徒,22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領導的工人運動并從事寫作。曾長期擔任劇院編導,1864年丹麥和普魯士戰爭爆發后長期僑居羅馬等地。成就:是挪威民族戲劇的奠基人,被譽為“歐洲現代戲劇之父”。作品:易卜生自1850年寫了第一部劇本《凱替來恩》起至1899年出版最后一部劇本《當我們死而復醒時》為止,在50年的創作生涯中共發表了25部劇本,有詩劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。他的創作可分為早期、中期和晚期三個階段。【經典覓珠】1.朋友是生活中的陽光。 ——易卜生2.青年時種下什么,老年時就收獲什么。 ——易卜生3.社會猶如一條船,每個人都要有掌舵的準備。 ——易卜生4.偉大的事業,需要決心、能力、組織和責任感。 ——易卜生5.在這個世界上最堅強的人是孤獨地只靠自己站著的人。——易卜生背景回眸

資產階級婚姻的控訴書

《玩偶之家》是易卜生根據他朋友勞拉的親身經歷寫成。女主人公原型勞拉的經歷與娜拉非常相似,她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院。基勒提出離婚,幸福家庭從此宣告完結。易卜生在以勞拉為原型創作《玩偶之家》時,融進了更深、更廣的社會內容。劇本揭露了資本主義制度下,婦女在家庭中所處的從屬地位,是具有深刻的社會意義的。而易卜生對戲劇結尾的情節處理,又使這種意義得到很大提高。娜拉的愛情雖然破滅了,但她不脆弱,而是覺悟了出走。因此這個形象的塑造比起原型來更高、更集中、更具有典型性。

《玩偶之家》，作于1879年，19世紀挪威最偉大的戲劇家亨利克·易卜生的著名社會劇。該戲劇是一部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結束全劇。劇情概覽主要人物關系圖劇情簡介

圣誕節就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因為新年伊始，海爾茂就要到銀行擔任經理，以前當律師時收入不穩定的那種日子就要結束了。這時，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據。海爾茂的病總算在意大利治好了。回到家里，為了還清債務，娜拉費盡心機節省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因為自己做了一件對丈夫有幫助的事。這時柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔心的事終于發生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經理的那家銀行的職員，這家銀行正在進行人事調整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據來要挾娜拉設法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結果這對老情人舊情復燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。劇情簡介劇情簡介

海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切已為時太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據。海爾茂見自己的名譽已經保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應該是一個獨立自主的人，在經過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個“玩偶之家”。節選內容——第三幕時間：圣誕節第二天主要情節：海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而當他看到柯洛克斯泰的信，得知自己的名譽地位受到威脅時，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的。克洛克斯泰在舊日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計，把那簽了字的借據退還給了海爾茂，當海爾茂看到這第二封信時又化悲為喜，快活的叫起來，“沒事了，我沒事了！”

冷酷的現實教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私卑劣虛偽的靈魂，也認識了現實社會的不合理，對資本主義社會的法律宗教道德等問題，她跟海爾茂的見解完全不同。她最終和海爾茂決裂，毅然離開了那個玩偶之家。梳理情節品讀文本【活動一】抓沖突，析人物1.戲劇沖突是表現人物之間矛盾關系和人物自己內心矛盾的藝術形式。沖突它在戲劇中有多種表現形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內心的沖突和人物與環境的沖突三種形式。試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。

問題探究①人與人之間的沖突。節選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權思想和女權思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應有的權利；而娜拉不甘心充當丈夫的“玩偶”，想要爭取同男子一樣的權利。故二者之間爆發了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務。

人與人之間的另一個矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。阮克大夫對娜拉一直有執著的愛慕之情，以至于他“從來不肯過門不入”；但娜拉一心愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻不點破，也不拒絕，曾經還企圖利用阮克對自己的深情來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉打消了利用阮克對自己的深情的想法，并以委婉的對話和“點煙”表達了對阮克的同情與慰藉。這一矛盾沖突較好地表現出娜拉善良、渴望真摯感情、憎惡虛情假意的性格，襯托出海爾茂的冷酷無情，也使娜拉這一形象更加真實，富有生活氣息。②人物自身內心的沖突。選文中人物自身內心的沖突主要是娜拉內心的沖突和海爾茂內心的沖突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發夾弄環信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時地又對會說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動承擔責任這一奇跡發生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。海爾茂內心的沖突，主要表現為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽；既不能平等對待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較好地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。③人物與環境的沖突。主要指娜拉與自然環境和社會環境的沖突。人物與自然環境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環境不協調、不融合。節選部分中故事發生的背景是圣誕節前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。人物與社會環境的沖突，體現為娜拉追求平等、獨立、自由的女權思想，與海爾茂所代表的男權思想當行的社會之間的沖災。海爾茂就是這個社會環境的“人化”，他不能接受娜拉對經濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權思想的壓制和束縛。總結歸納請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點（家中）、圍繞一件事（借據事件）而展開，戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。2.說說“戲劇事件”對推動人物性格的沖突和發展的意義。【明確】易卜生的戲劇情境雖然平凡,并不意味著戲劇沒有波瀾起伏和戲劇沖突。如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名字據的事相要挾這個突發事件,娜拉的家庭可能永遠不會爆發沖突,這個家庭就會平靜地存在下去。從這個意義上說,突發的“事件”在戲劇性的構成中具有重要意義。【感知】1.劇中“你的泥娃娃”指的是誰?“陌生人”指的是誰?說話人為什么要這樣稱呼?【明確】“你的泥娃娃”指的是娜拉。“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼海爾茂是因為她認識到自己在家中,在丈夫眼中沒有獨立人格,沒有自由,得不到尊重,只是一個玩偶;因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通,丈夫就像一個陌生人,形同路人。2.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?【明確】“奇跡中的奇跡”指兩人都要改變自己,相互尊重,平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結果;建立真正夫妻關系只是一種幻想,而現在幻想已經破滅。【活動一】抓沖突，析人物2.節選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡要分析這兩個人物形象的特點。（1)娜拉①美麗可愛，優雅迷人。從海爾茂的口中,我們知道娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優雅迷人的女子。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實現。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產生質疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。（2)海爾茂①虛偽暴戾的男權思想擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的,娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學林丹太太時，他表面上客客氣氣，轉臉就表現出一副極不耐煩的樣子；對于經常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫,海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。③反復無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”。事發后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據并表示歉意的信時，感到自己“沒事了”，安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復無常、厚顏無恥的本質。【活動二】找原因，悟主題3.娜拉出走的原因是什么？請根據她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內容，分條歸納總結。問題探究①美好愛情生活理想的破滅。

娜拉對愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛著海爾茂，不為阮克對自己的癡情所動；她為了所愛的人業山當時違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自已，她沒有等到“盼望它發生又怕它發生的奇跡”，對于愛情，她徹底絕望了。因此，決定離開這個沒有真愛的人和沒有真愛的家。②她發現自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有人格和尊嚴，只是丈夫的“玩偶”。

丈夫認為，“正經事跟你有什么相干?”所以，夫妻二人在八年中“從來沒在正經事情上頭談過一句正經話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個老婆，一個母親”的“神圣的責任”，卻沒有任何人對她負責任，丈夫可以隨意羞辱、責罵她。為了獲得人格尊嚴和平等地位，她決定離開家庭。③娜拉在家里沒有獨立的經濟地位，沒有得到真正的快樂。

八年里，娜拉“簡直像個要飯的叫花子,要一口，吃一口”，沒有獨立的經濟地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱鬧”的“沒出息”的人。④娜拉對孩子的教育和撫養失去了信心。

娜拉有三個可愛的孩子，但是她出走的時候卻一個都沒有帶走。娜拉愛她的孩子，但文中海爾茂說“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你”的話，讓娜拉想到自己因為借錢的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒說媽媽的陰影，娜拉自己的內心才能獲得解脫。【活動三】找原因，悟主題4.針對娜拉出走的結局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。……還有一條，就是餓死了。”對于魯迅這一觀點，你是否認同?而張桂梅校長“我最反對當全職太太”的言論更是引發了網絡上關于”全職太太”的熱議，對此，你怎么看？問題探究觀點一：認同。①從社會環境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。第二次工業革命開始于19世紀60年代后期，易卜生創作《玩偶之家》的1879年，工業革命還在發展中；挪威的女權運動雖然處于高漲階段，但婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。因此,社會還不能為婦女提供充足的勞動就業機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。②從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權主義流行的社會。③從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關系和經濟基礎來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。④從社會發展的必然規律來看，娜拉很可能成為女權運動的犧牲品。魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。”意思是說中國的每一次變革和進步,都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會進步的必然性，然而，綜合以上幾點來看，娜拉為追求個性解放、人格獨立、男女平等、經濟獨立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進步的犧牲品。觀點二：不認同。①社會為娜拉出走以爭取獨立和人權提供了良好的環境。第二次工業革命促進了生產力的巨大發展，企業的規模進一步擴大。長期處于男權社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。因此，既然社會需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動”，就說明社會能夠為女性提供正當、適合的工作機會。當時的挪威有一些女權運動活動家，應當也有一些女權運動的組織機構，這些人和機構能夠為出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的幫助。②娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。從劇情來看，娜拉有著剛烈的性格，有敢于質疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰勝出走后的一些困難，努力實現自己的追求；她聰明而有頭腦，有辦法解決出走后面臨的生存、工作等問題。同時，娜拉的性格特點決定了她不會再回到海爾茂身邊做一個“玩偶”，更不可能墮落而走向骯臟的泥潭。③娜拉周圍有可以學習和借鑒的成功的榜樣。娜拉的同學林丹太太，就是一位典型的獨立女性，她不受男性的庇護，愿意承擔家庭經濟來源：她為了幫助娜拉擺脫借款危機而大膽勸說柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。這表明，女性完全可以成為經濟獨立、有人格尊嚴的人。明確①戲刷場景高度集中。將戲劇場景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現.②運用“突轉”的手法。第一次“突轉”是借據事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉”是收回借據，災禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續保持原有的家庭地位，維護原有的男權主義。兩次“突轉”深化了戲劇的悲劇主題.藝術特點【思維錘煉】本劇結尾的戲劇動作是一聲門響。此處的門僅僅是一扇門嗎?其中蘊含怎樣的深意?談談你的理解。【點撥】娜拉不僅認清了海爾茂的丑惡靈魂,而且也認識了現實社會的不合理,對資本主義社會的法律、宗教、道德等問題,她跟海爾茂的見解完全不同,她意識到她面前擺著一個“社會正確,還是我正確”的嚴重問題。覺醒了的娜拉要爭取做一個獨立、平等的人,這種思想支持她勇往直前。她終于和海爾茂決裂,毅然離開了那個“玩偶之家”。2.怎樣解讀《玩偶之家(節選)》的思想內涵?【點撥】這部戲從首演到現在,所引起的最強烈的震撼在于,它尖銳地提出了現代家庭中婦女的權利問題,即它對于女性在家庭中的“奴隸”狀態的質疑。