世界電影史

一、歐洲先鋒派

二、法國印象主義和超現實主義

三、德國表現主義和現實主義

四、前蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐的美學探索

五、好萊塢的類型電影和“制片廠制度”

六、法國詩意現實主義

七、意大利新現實主義

八、日本民族電影的興起

九、法國“電影手冊派”+“左岸派”=“新浪潮”

十、中國“現實主義”與“左翼電影”劇作中的兩種風格

卜一、昆侖與華聯的區別

電影誕生日：

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號的大咖啡館的印度廳初次向

公眾展示了由“活動電影機”拍攝而成的影片

電影的出現:要由曝光速度和影像底片的材質決定。

動畫創始人:艾米爾?雷諾。1892年雷諾在歌劇院放映了《更衣室外》

鮑特作品：《一個美國消防員的生活》、《火車大劫案》

格里菲斯：《一個國家的誕生》（192023最后一分鐘營救）

《黨同伐異》（192023）

格里菲斯奉獻：1、把電影變成了一種訴說故事和吸引觀眾生動而有力的方法，奠定了電

影的敘事傳統。

2、提出電影結構時空的基本單位是鏡頭，并第一個將畫面景別標準化。

3、通過改變拍攝的距離、角度、用光、以及鏡頭的長短和組接的節奏,

能夠操縱觀眾的心里和情緒的反映。

4、確立了電影表演的規則，反對舞臺上的夸張造作，強調一種更逼真和

電影化的表演

邁克?塞納特:美國喜劇創始人，創辦“啟動斯”

最大奉獻:發現了查理?卓別林

查理?卓別林:形象“流浪漢查理夏爾洛，《流浪漢》

《凡爾杜先生》1947年

創作特點:1、電影的戲劇性，來源于對人性的挖掘，并融入了社會批判的因素

2、時間上，善于應用長鏡頭來表現動作的連貫性所導致的喜劇沖突

3、空間上，善于使用全景鏡頭，來表現人物與環境構成的多種信息

4、影片通常只是一個松散的，開放的框架。場景與場景之間，沒有環

環相扣的嚴密線索；而每個場景內部的表演、節奏、情調和氣氛

等是獨立完整的。

一、現實主義-盧米埃爾兄弟

代表作品：《火車進站》《水澆園丁》

重要奉獻：1、采用紀實的手法，呈現平常生活場景，還原現實的流動性和自然感。

2、參入主觀化選擇，發明出一種影像最初的敘事方法，如：《水澆園丁》。

3、開創現實主義電影的發明風格。

二、表現主義一?梅里愛

代表作品：《月球旅行記》、《魔窟》、《太空旅行記》、《貴婦的失蹤》

重要奉獻：1、采用多種攝影特技去獲得特殊的藝術效果，豐富影像的表達手段。

2、蒙太奇方法的應用，開拓了影像的敘事功能。

3、開創了表現主義電影的創作風格。

三、英國布萊頓學派

時間：19世紀與20世紀交替之際

代表人物:喬治?史密斯《祖母的放大鏡》、詹姆士?威廉遜《中國教會被襲記》

海普華斯《義犬救主記》

風格:主張表現真實生活的現實主義創作傾向。與盧米埃爾兄弟、梅里愛相比，“布萊頓

學派”在多視點的時空觀念上有所突破，在采用戶外拍攝與情節表現想結合的解決中，特別

是通過追逐片的樣式，所體現出來的美學追求，真正使影像成為一種敘事的方式邁進了關鍵

的一步。

四、法國的藝術電影運動

時間：192023—192023

代表作品：《行刺吉斯公爵》

代表公司:高蒙公司（雛菊）、百代公司（雄雞）

風格：

一、歐洲先鋒派電影

時間：192023—1928年

地點:中心是法國、德國。波及意大利、英國、荷蘭、

匈牙利、蘇聯。

三個階段：

第一先鋒派：法國印象主義電影

第二先鋒派：法國超現實主義電影

德國表現主義電影

第三先鋒派：記錄主義電影

目的：并不以敘事故事和商業賺錢為目的，而重要是對默片純視

覺形式的美學形態和表現功能進行各具風格的實驗和探索。

興起因素：

1、電影作為大眾傳播媒介的藝術形式已經成為20世紀不可忽視

的文化現象，而好萊塢電影敘事形式的出現，以強大的競爭力占領了歐

洲的電影市場，使歐洲電影在藝術上停滯不前,商業化傾向卻更加嚴

重。

2、第一次世界大戰帶來了西方社會傳統觀念和精神文明的危機,

從而加速了上世紀末現代現代主義文明思潮的發展，先鋒派電影便應

運而生

二、法國印象主義

時間:192023—1928年

代表人物:路易?德呂克《流浪女》

謝爾曼-杜拉克的《西班牙的節目》

風格:反對電影從經典文學中改編,電影中的一切要通過畫面本

身來完畢，強調主觀思想的視覺化。

三、法國超現實主義

代表人物:克萊爾的《幕間休息》（達達主義）、《無糧的土地》

布努艾爾《一條安達魯狗》

杜拉克《貝殼與僧侶》

達達主義:以無政府主義者巴枯寧的“破壞就是發明”為標語，作為自

己的美學信條，以文藝復興時期的繪畫杰作作為諷刺的對象，向傳

統藝術觀進行挑戰。

風格:將現實觀念與本能、潛意識、夢的經驗相融合。

致力于發現人類的潛意識心理，主張放棄邏輯、有序的經

驗記憶，呈現人的深層心理的想象世界。

四、德國表現主義

時間：192023~~1924年

代表人物:羅伯特?維納《卡里加里博士的小屋》

弗萊德里希?茂瑙《吸血鬼諾斯費拉杜》1922（歐洲、

好萊塢的吸血鬼電影的鼻祖）

弗里茨?朗格《三生記》

風格：強調作品的直覺感受和主觀發明，不求復制現實，并以濃重的

色彩、強烈的明暗對比發明出一種極端的純精神世界。

五、好萊塢的制片廠制度

時間:192023,邁克?塞納特建立“啟斯東歡笑工廠”，創建了以

制片人為核心，分工精細的制片廠制度

特點：1、制片人掌控著電影的制作與發行,有權決定導演和演員

2、這種制度決定它的一切完全服從金融巨頭的利益，對

于鋒利的題材或者突出的個性都一概無情的扼殺。

3、使電影更加工業化、商業化，令其向情節模式化、類型

化的發展

六、法國詩意現實主義

時間：20世紀30年代

代表人物:雷內?克萊爾《自由屬于我們》

讓?維果《零分操行》

讓?雷諾阿《大幻滅》、《游戲規則》、《托尼》

風格:以詩意的對話，引人入勝的視覺影像，透徹的社會分析，復

雜的結構虛構形式，豐富多彩的哲理暗示，以及機智與魅力構成了一

個細膩的混合體，表現出法國電影在思想上的成熟。

貢獻:1、更新“現實”觀念，強調遵循人道主義。

2、景深鏡頭的確立與使用，強調氣氛比敘事更重要。

3、發揮電影中的文學力量，強調詩意的呈現。

4、法國詩意現實主義，成為意大利新現實主義和法國

新浪潮的先聲。

七、前蘇聯的蒙太奇

時間：

代表人物：庫里肖夫

普多夫金

愛森斯坦《戰艦波將金號》

風格：

重要奉獻：提出了“詩意蒙太奇”、“雜耍蒙太奇”

八、意大利新現實主義

時間：1940??1950

代表人物：盧奇諾?維斯康蒂《沉淪》、《大地在波動》

維多里奧?德?西卡《偷自行車的人》

羅伯特?羅西里尼《羅馬，不設防的城市》

德?桑蒂斯《羅馬11時》

風格:真實地記錄了人物的生活狀況，影片沒有肆意加進導演自

身的理念，一切讓觀眾思考,采用這種走進平民的題材更

加容易引起當時觀眾的共鳴。

口號：''將攝影機扛到街上去!”

特點：1、主張實景拍攝，啟用非職業演員，語言強調口語化，

甚至運用方言

2、在攝影、照明和剪輯上反對炫弄技巧，經常采用長

鏡頭，凸顯紀錄片式的視覺風格。

3、在敘事上，淡化人為的喜劇糾葛，結構相對松散

日本民族電影

時間：50年代日本電影的黃金時期

代表人物:黑澤明《羅生門》

溝口健二《雨月物語》

小津安二郎

大島渚《日本的夜與霧》

風格：

特點:日本的制片廠系統是圍繞著導演，而不是好萊塢圍繞著制

片人和明星；日本的制片人，也只是相稱于好萊塢的第一導演助理,

他不做任何決定;日本電影來招攬觀眾的也不是演員，而是依靠導演。

1、富有實力的創作隊伍的變化。

2、題材與樣式的多樣化。

3、產品數量上的增強。

九、法國新浪潮=電影手冊派+左岸派

時間：1958年?~1962年

代表人物:弗朗索瓦?特呂弗《四百擊》

阿倫?雷乃《廣島之戀》

法國“新浪潮”事實上是由三股潮流組成的：

1、作為核心的電影手冊派的作者電影（個性化極強，非政治性的）

2、與之相伴而生的電影左岸派的作家電影（表現人物精神意識和內心現實）

3、以"真實電影”為代表的現實主義潮流（植根社會現實,探究人類內心真實）

電影手冊派：

代表人物：''五虎將"

弗朗索瓦?特呂弗《四百擊》

讓-呂克?戈達爾《筋疲力盡》

埃里克?猴麥

雅克?里維特

克洛德?夏布羅爾

風格：1、提倡作者電影

2、主張“電影創作者要像作家用自己的筆寫作那樣,

用自己的攝影機去寫作”

3、強調獨立之人格,自由之精神。

電影左岸派

代表人物:喬治?弗朗敘

阿倫?雷乃《廣島之戀》、《夜與霧》

瑪格麗特?杜拉斯

阿涅斯?瓦爾達《五點到七點的克萊奧》

風格：1、表現人的精神意識和內心現實的“作家電影”

2、提倡電影的文學性

3、探索人性，注重表現人的精神意識和內心現實

4、采用非理性的意識流動來構成影片的主體。

電影手冊派與左岸派的對比：

1、成分不同:電影手冊派，以《電影手冊》雜志的評論員為主。

左岸派，以左翼作家團隊周邊的一批文人。

2、主題和手法:電影手冊派，有著強烈的個人傳記色彩，有一種真

實誠懇的風格。

左岸派，帶有普遍意義的全人類性質的主題，

但卻有著強烈的文學、戲劇色彩,藝術假定性也

遠遠超過了“手冊派”。

3、美學追求:前者追求向生活靠攏，向真實進一步

后者的主體是人的精神活動、人的思想、人的

內心。

十、中國“獨立制片”

時間：

代表作品：《閻瑞生》

中國的類型片

時間:2023代

重要類型：古裝片、武俠片、神怪武俠片

明星公司

成立時間：1920233月

投資人:張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鵬鵠、任矜蘋（明星五虎上將）

重要影片：《火燒紅蓮寺》、《孤兒救祖記》、《勞工只愛情》、《玉梨魂》

意義：是中國營業時間最長的電影公司

是中國電影業最早出現的“霸主”

天一影片公司

成立時間:1925年6月

投資人:邵氏兄弟在上海創辦

寧波人，一門四杰：大哥邵仁杰醉翁

二哥邵仁棟邦人

三哥邵仁枚山客

四弟邵逸夫逸夫

變動:抗戰爆發后，遷往香港，改名“南洋影業公司”

代表作品：《立地成佛》、《白蛇傳》、《乾隆游江南》《女俠李飛飛》

特點:1、運用京劇里的行頭和布景，開始投拍“稗史片”和“古

裝片”

明星制的出現

時間：20世紀2023代

代表人物：“四大女明星”：張織云、楊耐梅、王漢倫、宣景琳

30年代重要創作風格：

1、復興國片運動

2、左翼電影運動

3、國防電影運動

聯華與“復興國片”運動

時間：1930年

重要事件：1930年，羅明佑的華北電影公司與黎明偉的民新公司，

合并為：“聯華影業公司”

代表人物:史東山《人之初》、《八千里路云和月》、《新兒女英雄傳》

卜萬蒼《玉潔冰清》、《三個摩登女性》（田漢編劇）

孫瑜《武訓傳》

吳永剛《神女》

左翼電影運動

時間：

代表人物：陳步高《狂流》、《春蠶》（編劇夏衍）

袁牧之《馬路天使》

特色：

1、主張:面向社會和時代,堅持現實主義精神，力圖以一種大眾

化的藝術形式，來啟發民眾的階級覺悟和民族意識，追求其革命的政治

影響力。

2、內容:從階級的意識出發，反映處在底層的工人、農民、婦女

的命運，并以強烈的社會形式真實地再現了中國1930年代的社會生