李清照詞《醉花陰》走近李清照

李清照（1084——約1151），號易安居士，山東濟南人。父親李格非為當時時著名學者，母親王氏也是擅長詩文。李清照通曉音律，長于詩詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。十八歲嫁給太學士趙明誠為妻。早期生活優裕，夫妻和諧，情趣相投，家庭美滿，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。走近李清照

公元1127年，金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉宛，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。高宗趙構倉皇南逃，重新立國，史稱南宋。李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉，輾轉南渡到建康（今南京市）。明誠家在青州，有書冊十余屋，被金兵洗劫一空。公元1129年8月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。

接著金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的難民一樣，到處流亡。還曾被人誣陷通敵，險些入獄。再后來，李清照隨身攜帶的凝聚了他們夫妻兩人畢生心血的十余車金石古玩書畫，也在顛沛流離的逃亡途中喪失殆盡。晚年的李清照無兒無女，孑然一身，始終居無定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國之恨、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無人知曉，足見清照晚年之孤獨凄涼。終上所述，我們可以用三個詞語來概括李清照的一生：少歷繁華、中經喪亂、晚景凄涼李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭.父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞十八歲時，李清照與趙明誠結婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當時有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個身心都放在文學藝術的深造和金石文字的收集研究上.她同趙明誠互相砥礪，進行詞的創作，技法日臻成熟。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。第二年趙明誠病死于建康（今南京），更給她增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤寂之時，張汝州為騙取李清照錢財，趁虛而入，對李清照百般示好。李清照當時無依無靠，便頂世俗之風嫁給張汝州，婚后，二人發現自己都受到了欺騙，張汝州發現李清照并沒有自己預想中的家財萬貫，而李清照也發現了張汝州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相加。之后，李清照發現張汝州的官職來源于行賄，便狀告張汝州，在當時的社會環境下，妻子告發丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”借項羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權辱國，意思表達得痛快淋漓，表達對宋王朝的憤恨。多年的背井離鄉，她那顆已經殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴重的戕害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。以靖康之亂為界前期的詞主要表現一個少女、少婦悠閑風雅的生活情趣,內容多寫自然美景與閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思。詞風清新自然，明快恬適。后期的詞主要表現她晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情，這些作品或觸景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發她的故土之戀、家國之恨。詞調沉郁凄愴、悲涼哀惋。

兩世之交最偉大的詞作家,也是中國文學史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”。其詞被譽為“婉約正宗”。被當代散文大家梁衡稱為“亂世中的美神”，她以滄桑的生命之軀連接了北宋和南宋。曠世才女

詞壇--曠世才女

她論詞強調協律、典雅、情致，反對以作詩之法作詞，嚴分詞與詩的區別，重視詞自身的藝術特點，提出詞“別是一家”之說。其詞現存七十多首。有《漱玉詞》《李清照集》。李清照的詞以南渡為界，分為前后兩個時期：（南渡前）內容：閨情（離愁）

詞風：清麗明快

（

南渡后）內容：懷舊、悼亡

詞風：凄涼、低沉李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。李清照詞《醉花陰》這首詞是前期的懷人之作。婚后不久，丈夫趙明誠便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。

《醉花陰》寫作背景醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。情稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風，閨中少婦比黃花更加消瘦翻譯

聽朗讀,初步感知

1.朗讀，說說這首詞的感情基調怎樣？寂寞，憂郁，重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。2、結合課文注釋，梳通文意。白發三千丈，緣愁似個長。（李白）一片飛花減卻春；風飄萬點正愁人。（杜甫）問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（李煜）春去也，飛紅萬點愁如海。（秦觀）男人之“愁”直接寫自己愁，究竟到了何種程度，表達直接明朗。醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。情愁愁？相思（思念丈夫）南渡前寂寞無聊之感醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。思夫寂寞無聊之感

情景關系理論運用情景關系理論解讀詩歌鑒賞現狀

因為我們對古人的詩歌創作理論缺少最基本的了解，所以:第一，我們根本不知道怎樣去讀;第二，也不知道怎樣才算讀懂了。詩歌理論介紹：古人認為：“詩言志。”志，是指思想感情。也就是說所有的詩詞都是用來表達詩人的思想感情的，沒有純寫景的詩詞。好詩文的標準：思想感情怎樣表達才是好文章？古人說“詩貴隱”。隱，委婉含蓄的意思。也就是說，思想感情表達得委婉含蓄的文章才是好文章。

委婉委含蓄地表達的原因：為什么思想感情非得委婉委含蓄地表達呢？

“空本難圖，神無可繪！”

意思是，像思想感情這類抽象的東西畫也畫不出來，寫也寫不出來，那只好寫與它有關的東西來間接地、委婉地展示它們。

委婉含蓄的方法“山之高大寫不出，以煙霞寫之；春之生機寫不出，以草樹寫之。”用煙籠霧鎖、云蒸霞蔚來體現山的高大，用草木發芽，萬卉爭榮來體現春的生機。于是“實景清而空景現，真境逼而神境生”。把煙霞、草樹描繪得越清晰、越逼真，山的高大與春的生機就會體現得越充分。竅門指津既然詩中的風景或場景是為了傳達人的思想感情的。所以，詩人一定會在風景或場景中設計一些情景結合的點。這些點要么象征或暗示了人的身份、地位、處境或居住環境，要么暗示了人的樣貌、神態、表情、動作和心理。我們將通過尋找情景結合點來解讀這兩首詞。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。詞人是從哪些方面寫愁情的？首先要注意季節：重陽節重陽佳節，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫外出不歸，以佳節團聚反襯獨處之悲。加深了涼意。其次要注意：時間：永晝，半夜，黃昏后細節：愁永晝，銷金獸，把酒意象：人比黃花瘦情境：一個人的秋夜————難以排遣的“閨愁”（孤獨，寂寞，渴望愛情）問：作者運用了什么樣的意象來表現情感的？薄霧濃云瑞腦金獸玉枕紗廚西風黃花酒概括意境特點：凄涼蕭索品讀詩歌品味意象品讀詩歌品味意象把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過想像連綴形成完整的意境，才能準確把握詩歌情感。

李清照是運用語言的大師，清代的陳廷焯曾評論此詞“無一字不秀雅，深情苦悶，元人往往宗之。”上片開篇即用一“愁”字點明心情。除此外，還有哪一字暗含了作者的心情，試結合上片分析。“涼”“涼”一語雙關。A表面上：重陽秋夜，天氣轉冷。玉枕紗廚，難御風寒。B深層面：獨居家中，愛人不在旁側，內心感覺孤獨凄涼。品味語言薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。意象“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風”“黃花”“酒”來烘托心情行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風”“黃花”來烘托心情行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。時令以清秋游樂的佳節反襯她倍覺神傷的孤獨時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風”“黃花”來烘托心情行動獨坐、孤眠、自斟來渲染心情薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸這兩句借助室內外秋天的景物描寫，表現了詞人白日孤獨寂寞的愁懷。“薄霧濃云”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。佳節又重陽，玉枕紗櫥，

半夜涼初透這三句點出時間是涼爽的秋夜。寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。常言道：“每逢佳節倍思親”，今日里“佳節又重陽”，一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。“暗香”還有一個典故，所以它不僅僅指菊花的香氣，還暗含了如此良辰美景卻無人能共的哀怨之情

“有暗香盈袖”，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠莫致之”（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。有關黃花、西風的詩詞能背幾句嗎？

1、昨夜西風凋碧樹,獨上西樓,望盡天涯路

2、古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯

3、滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?4、碧云天，黃花地,西風緊,北雁南飛,曉來誰染霜林醉?

因此，西風、黃花這兩個意象一般都與凄涼蕭索的意境相關。總結：分析詩詞時，只有把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過想像連綴形成完整的意境，才能準確把握詩歌情感。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“銷魂”極喻相思愁絕之情。“簾卷西風”即“西風卷簾”，暗含凄冷之意。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所在。先以“銷魂”點神傷，再以“西風”點凄景，最后落筆結出一個“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。

在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。很明顯，此句采用了化抽象為具體的手法，將抽象的愁緒借助“黃花瘦”表現得具體可感。李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮，比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切鑒賞探討有人說：“《醉花陰》是一個人的”，“一個人”，是誰？李清照根據我們剛才了解的作品情況，我們知道————那是一個獨守空房的女人，一個人的相思，一個人的閑愁，一個人的愛情。可見，“一個人”是本課最重要的，也是我們對《醉花陰》最初的感悟。《醉花陰》里的李清照是怎樣一個人？（把握詞的主要內容，緊扣一個“愁”字分析)（從那些語句中感受到這種“愁”）愁永晝半夜涼初透把酒黃昏后人比黃花瘦——真是個說不得的“愁”啊！可見，李清照是一個滿懷思念愁緒的人。瘦——是全詞的詞眼

人比黃花瘦A結構上，和首句的“愁”字相呼應。愁是原因，瘦是結果。B手法上，運用夸張比喻，描寫出鮮明的人物形象。C內容上，“瘦”字，歸結全篇的情意。品讀詩歌品味語言結合全篇品味“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，佳在何處？詞眼現在，我們共同來探討一下詞的情感價值。“愁”是全詞的感情基調。那么，李清照有怎樣的”愁“？李清照的”愁“為什么要如此”“說出”？對于這個問題，我們從三個方面看：1.李清照的“愁”沒有說明白，那“愁”是什么呢？一個人的孤獨思念思念她的丈夫（趙明誠游宦在外）哦，“愁”的原來是愛情！能直接說李清照思念丈夫嗎？那就俗啦。如何才雅？這需要文學的手法，需要修辭（比喻，烘托）。因為當時社會封建禮教盛行，這樣敏感的話題是直露不得的，所以李清照在本詞中很含蓄的表達。1、比喻。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏的《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》）等等。但比較起來均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合的十分緊密，極貼合女詞人的身份和情致，含而不露。2、烘托。運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下闋寫菊，并以菊喻人，但全篇卻不見一“菊”字，但菊的色香形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟詠時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。可見這是一首“閨怨詞”

唐宋詞的創作有一個傳統的題材，就是寫閨怨，“閨怨詞”是專門用來表現婦女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他們寫的詞被稱為“代言體”，也就是代替婦女說話。男性代替婦女來表情達意，總歸是隔著一層。李清照是詞史上一位重要的女作家，她的“閨怨詞”是寫自己的真實生活和內心世界，是說自己要說的話。在那樣一個時代堪稱“勇敢”。所以，她的出現使詞壇放射出了一道新奇的光芒。讀李清照詞的著眼點首先應放在這一點上。全詞開篇點“愁”，結句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，“龍”畫得巧，“睛”點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了“情深深，愁濃濃”的情境。十分真實地表達了女詞人重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的寂寞與孤獨的愁緒。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜陽，這次第怎一個愁字了得。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描