戲劇里有永遠(yuǎn)不變的原則，那就是不要吸引人心，抓住人心和感動人心。-（意）普契尼京劇《杜鵑山》京劇唱腔、板式、伴奏京劇現(xiàn)代戲京劇《圣潔的心靈——孔繁森》拓展與探究京劇現(xiàn)代戲—廣義上說,五四運動之后直至今天的所有反映現(xiàn)實生活的京劇,都可視為京劇現(xiàn)代戲。如梅蘭芳的《孽海波瀾》《鄧霞姑》《抗兵》,程硯秋的《荒山淚》《青霜劍》等。狹義上說,是在中華人民共和國成立之后,在“雙百方針”指導(dǎo)下,通過戲曲改革,運用歷史唯物主義觀點創(chuàng)作的反映社會現(xiàn)實生活的新京劇。如《海瑞罷官》《紅燈記》《沙家浜》等。高中音樂鑒賞京劇唱腔京劇唱腔屬于板腔體,以二黃和西皮為主要聲腔。二黃的旋律平穩(wěn),節(jié)奏舒緩,唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健,適合于表現(xiàn)沉郁、肅穆、悲憤、激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大,節(jié)奏緊湊,唱腔較為流暢、輕快、明朗、活潑,適合于表現(xiàn)歡快、堅毅、憤懣的情緒。

西皮在京胡的定弦是la-mi.起聲腔高亢嘹亮，明朗剛勁，旋律跳動的幅度較大，善于變現(xiàn)明快活潑的情緒，具有北方的音樂本質(zhì)特色。

二黃在京胡定弦是sol-ri.其聲腔比較穩(wěn)健，深沉，嚴(yán)肅，旋律進(jìn)行比較平穩(wěn)舒展，多用于抒情敘事。京劇音樂京劇的板式是指唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式。通常,有以下四類板眼形式:一眼板(相當(dāng)于系拍);三眼板(相當(dāng)于等拍);無眼板(相當(dāng)于尋拍或丟拍);散板(既無板也無眼)。在各種聲腔中,原板是變化的基礎(chǔ)。除原板外,還有慢板、快三眼、導(dǎo)板、散板、流水板等常見京劇的腔種與板式高中音樂鑒賞導(dǎo)版回龍慢版原版二六流水快板垛版搖版快三版散版京劇的板式是指唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式。通常,有以下四類板眼形式:一眼板(相當(dāng)于系拍);三眼板(相當(dāng)于等拍);無眼板(相當(dāng)于尋拍或丟拍);散板(既無板也無眼)。在各種聲腔中,原板是變化的基礎(chǔ)。除原板外,還有慢板、快三眼、導(dǎo)板、散板、流水板等高中音樂鑒賞導(dǎo)版：類似于散板的形式，列在成套唱腔的開頭，具有引子或叫板性質(zhì)，他只有一句節(jié)奏自由。句尾往往拖長腔，具有高亢激揚氣魄宏偉的特點。二黃導(dǎo)板（現(xiàn)代京劇《杜鵑山》柯湘唱段）高中音樂鑒賞回龍：是一種過渡性的樂句，常用于導(dǎo)板的后句，他常以垛句出現(xiàn)，結(jié)尾有拖腔，與導(dǎo)版形式形成對比回龍的后面常轉(zhuǎn)入原版。回龍（現(xiàn)代京劇《紅燈記》李玉和唱段）高中音樂鑒賞流水：有板無眼一拍子，節(jié)奏緊湊，速度在二六與快板之間，以敘事見長，善于表現(xiàn)緊迫的戲劇情緒。流水（現(xiàn)代京劇《杜鵑山》柯湘唱段）高中音樂鑒賞垛板：有板無眼一拍子速度同流水或快板。節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，旋律頓挫有力，唱詞具有環(huán)環(huán)相扣層層推進(jìn)的特點，常用于表現(xiàn)激動興奮的情緒。垛板（現(xiàn)代京劇《紅燈記》李玉和唱段）高中音樂鑒賞搖板：無板無眼，近似于散板，主要區(qū)別在伴奏上，散板是慢拉慢唱，搖板是緊拉慢唱，造成外松內(nèi)緊，張馳結(jié)合的效果善于敘事或抒情。二黃搖板（現(xiàn)代京劇《杜鵑山》柯湘唱段）高中音樂鑒賞快三板：一板三眼，四拍子，有時用二拍子記譜，速度同原版，節(jié)奏緊湊，常用于敘事。快三板（現(xiàn)代京劇《沙家浜》阿慶嫂唱段）延遲符延遲符京劇音樂京劇的伴奏稱為“場面”。場面中又分為“文場”和“武場”兩個部分。文場為管弦樂部分。主要為唱腔伴奏，此外還有器樂曲牌和過門等過場音樂。武場為打擊樂器部分，主要用于配合身段表演，變現(xiàn)人物思想情緒，烘托舞臺氣氛，有機(jī)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一唱念做打等。京劇樂器主要有京胡、京二胡，月琴等三件樂器，又稱為“三大件”。文場：京劇曲牌《夜深沉》武場：京劇鑼鼓京劇管弦樂：打虎上山《圣潔的心靈-孔繁森》創(chuàng)作于1995年,