書寫毛筆字的方法織起來的，就有了寫字之法，及用筆之道，而且寫成了一個字，受到留意的，就是間架布局是否妥適，構造章法是否秀麗；在鑒別方面，也因而計較到，是否有神有韻，所以中國書法，豈止是日常記載應用有賞識及珍藏的價值了。何況傳于后世而留為習字范本的碑帖手札卷軸等的佳作呢？于是我們進習書法，就要留意到師法興趣與乎修練功夫了。假設談到寫字的功力，那末就首重筆法了。談到筆法，那末又當談談“”執筆方法：我們右手握住筆管，嘛墨寫字，正如我們用膳時的拿以執筆之法，除了少數怪誕異說，自以為是的邪說而外，大多是雷同的。首先是右手的大拇指朝上斜，食指中指朝下斜，而相對地捏住了筆管，再以無名指抵住筆管，小指抵住無名指，而安祥地用力握緊筆太高能影響筆力下達，太低又阻礙了筆毫的揮動。寫招牌大字，用斗筆是例外的，執筆之時，務使“指實掌空；而“五指齊力，腕指互運”地落筆寫字。至于拿筷子與握筆管不同的地方，即在兩只筷子中部，插“懸腕”看寫字大小而定，且須頭正腰直，心平氣和,集中精神，拋開雜念，在明窗凈幾或適當燈光下執筆作書，久而久之，習慣成了自然，就產生了寫字嗜好。要知道，這是有利于有用及藝事修養的嗜好，至于籍機窮，何樂而不為呢？筆法說明：自古迄今言筆法者甚多，但大都吝于公開，或一知半生何種效果，亦很少明確的交代；最多是修辭淺顯，比方贊美的形容句子罷了。這些論書著作，筆者看得多了，僅可作為騷人墨客，茶酒后的嘆賞文章，究屬不太有補于書法之進習也，筆者有鑒及此，并打破諱莫如深，秘不授人的舊例，特將師傳筆法及臨池閱歷，毫無保存地公開奉獻于有志的書法愛好者，俾作臨池之助，而移改以往只顧到筆法者，即多種用筆之方法也。固然，不懂得筆法運用，而步較慢，且日后成就，在藝術觀點及評價上，說句狡猾話,也比較不怎樣內行。又古賢書家有八法之論，即寫“永”“側、”是也，其實是代表“長撇、短挑、捺”之或許名詞，但其用意是不外下筆應留意到筆力、筆不贅釋了。我們寫字除了留意間架〔指一個字的筆畫安排〕是否妥適而外，那就是應體會到筆勢是否勁雅，筆姿是否奇特，因此必需徹底了解到以下各種筆法的運用。一、圓筆法：此法又稱絞鋒，乃將筆毫尖端，圓絞落紙寫字的。如寫豎筆，宜將筆鋒在起筆落紙之時，稍向下拖，然后將筆鋒左彎朝上，待轉至起筆地位時，再圓絞筆鋒，依豎筆粗細，緩緩正式向下豎稍右地位，然后再折向左至橫畫部位，仍圓絞成圈形，即正式依橫畫粗細，緩緩向右橫之即成。其他撇捺點側之筆，也是如法行之，不過力，絞鋒落筆，而圓勁筆姿必成，故圓筆法，亦曰稟鋒藏鋒者，即此原由也。筆者寫大篆及小篆字，全以圓筆法為之。二、方筆法：此筆法起源于周之“盂鼎”，但兼有圓筆法之運用，“盂鼎”起筆地位，筆尖輕輕先向右畫一適當長短之橫線，然后回筆在此線之中部，即趁機依豎筆粗細，正式用力緩緩豎之，則頭部見方，與圓筆頭見圓，恰恰相反。至于橫畫宜在頭部豎一適當之豎線，然后回筆至應按此法行之。因不及絞鋒之簡單，所以韻味也就次于圓筆了。折流至墻壁頂端，因下面墻壁是乾燥的，遇到小股水液，是不易滑下的，不會直瀉落地的，此時水線下端，必又積成了圓堆水珠，方始有力氣向下推動，而緩緩濡曲下淌；且此種屋漏之水，經過茅草或舊瓦及墻頂端之污塵，白水已呈黃色，此黃色之水，遂在白色的墻壁上，留下了一條或數條圓勁而又彎曲的水痕， 由于不是直線下傾，而是有節奏性的濡曲緩降，故圓潤而有力，因此就啟發了古賢書法家們的才智，而依之來作寫字的筆法依規。我們怎樣運用此富有藝術性的筆法呢？說來并不困難， 即在圓筆或方筆豎直或橫平之時宜趁機留意腕指的活動下筆應微帶曲狀，一如屋漏之痕，但須留意的，不宜太多彎曲，以免客觀欣賞者，譏為抖動或鋸齒之筆，那就意與愿違，而全功盡棄了。要知此法，主要乃借著濡曲之圓勢，而更有精彩合拍的筆姿表現，此即屋漏痕筆法運用之最終目的，及其特別的效果，如臨寫的漢《石門頌》，北魏《石門銘》及北魏《鄭文公碑》等，以及唐以下之少數大家，如不運用此筆法，確難致其特別境地也。四、折釵股：釵股者乃古裝女人，用來插入發髻的一枝橫長之銀個彎度，是有堅韌之力的，不是折樹枝的會裂會斷，古之書家即以之形容這轉折處的筆法，名為折釵股。當我們寫“日字等的右上角，具轉頓之處，如以此法書之，則筆鋒到了轉角處，是不加以頓力，而是預提筆鋒，輕而有力地漸漸轉折，非但不露頓角，且更因之成為堅韌有力，瘦而有勁的輕彎之角，致形成另一不同風度的筆姿。有關圓與方的筆法，在書寫方面的表現，即“〔世南〔陽詢〔真卿〔遂良方”“中”尤以豎筆越下越尖滑，平勻一如垂針，乃預提筆鋒，由粗而細地向下垂直豎之是也。“日”此豎應先輕后重，由快步而至收頓之筆時，變成上尖而逐漸下頓，成為懸掛著的豬肝羊膽，其膽鋌之膽汁，因懸掛而下注，變成上狹小下肥壯的蛋形，重筆收尾時，還宜在此橢圓形之中部，提筆向下輕輕拖,則懸膽之形，更屬生色矣。七、斂鋒：即寫鉤筆之不喜出鋒踢出，而吝斂其筆鋒，在鉤出之時，只緩緩提筆尖，踢出只有鉤意之鉤鋒，倒也別有幽默。如寫“才”“先”而斂住筆鋒，不使踢出，反而回鋒朝上小小，而輕輕踢出只酌露鉤筆而已。寫拐彎之鉤，也是如此。八、撥燈法：古之植物油燈，油中置有燈草心數根，使之露出少許，而點火放光，露出之燈草燒之必短，應時時用手去撥出燈草，使頭部露出，連續放光，古人以五指抓住撥燈草之短棒，斜著手腕