瑞士建筑師

——彼得·卒姆托

PeterZumthor1943年出生于瑞士巴塞爾1958年開始在一家木匠作坊當學徒1963年在巴塞爾工藝美術學校學習藝術的初級課程，隨后是家具設計1966年在紐約普拉特學校作為訪問學生學習建筑和設計1968年在瑞士格勞賓登州歷史保護委員會擔任建筑師1979年開始在瑞士格勞賓登州哈爾登斯泰因開辦事務所。先后被聘為蘇黎士學講師，美國南加州建大筑學院，德國慕尼黑理工大學，哈佛大學設計研究生院訪問教授，1992年成為柏林藝術學院院士1996年獲恩利希.雪林建筑獎1998年獲嘉士伯建筑獎1999年獲歐洲建筑密斯·凡·德羅獎2009年獲普利策獎PeterZumthor（1）環(huán)境與形體瓦爾斯溫泉浴場采用了長方體，建筑的一半下埋嵌入到東北側的山體里，讓建筑與環(huán)境構成一體，另一半暴露在山坡上，朝向峽谷，平直而陡峭，像一塊巨大的石塊破土而出。卒姆托的建筑在形體上繼承了西方固有的集中式處理方式，但他采用了更為簡潔、純粹的形式以使建筑從環(huán)境中突出來。瓦爾斯溫泉浴場圣?本尼克教堂克勞斯小教堂（1）環(huán)境與形體圣·本尼克教堂的橢圓柱體直立在村旁的道路上，突出而醒目。克勞斯小教堂的五棱柱體在稍有起伏的、一望無際的田野里紀念碑一樣的矗立。（2）空間與光線卒姆托對待空間的方式非常接近禪宗:一切都是關于存在、感知和沉思，他把自己對建筑的感覺、體驗、記憶、知覺、想象融進了創(chuàng)作當中。他認為建筑就是塑造真實，建筑的美只能產生于建筑自身，不要試圖用建筑去煽動人們的情感，而要讓情感自然流露。并且貼近事物本身，貼近所塑造事物的本質。卒姆托的建筑空間像形體一樣簡潔，沒有層疊、扭轉、交叉和分解。甚至看不到結構構件、家具、燈具、空調等常規(guī)設施。縫隙中的光線光線的對比主浴池的光線瓦爾斯溫泉浴場室內

圣·本尼克教堂室內

教堂上部的天窗教堂上部光影圣·本尼克教堂采用設在檐口的環(huán)形光帶使建筑的宗教性得到充分的體現。布列根茲美術館室內

布列根茲美術館的磨砂玻璃窗和吊頂使自然光線經過控制后均勻地進入到展示空間中、既滿足展覽的需要、又隨時反映了天空和湖面的光線變化。美術館室內一角室內墻板的光影（3）表皮與材料卒姆托是運用材料的高手，雖然每個建筑都是使用非常普通的材料、但由于采用了非常規(guī)做法及對尺度控制、材料質感、紋理要求的極為苛刻。因此最后的效果都精致的無可挑剔和讓人感動。卒姆托在材料的運用上充分體現了種類和建造技術的多樣性.他更多從地域性和建筑性質角度選擇適宜的材料和做法。從傳統的石材、木材、泥砂，到現代的玻璃、鋼和混凝土，這些普通日常的材料在他手中經過超乎常理和獨具匠心的詮釋后，在不同的文脈中都獲得了新生。（3）表皮與材料圣本尼迪克特教堂外墻木瓦片瓦爾斯溫泉浴場室外區(qū)域（4）生態(tài)理念應用

從材料的本地化應用、重新利用到各種新的墻體構造技術、室內環(huán)境質量的注重、可再生能源的應用等等，都在他的建筑中有體現，而且和建筑內外完美結合。例如瓦爾斯溫泉浴場就是先把石材疊放好后作為混凝土墻的模板，石材內側的不規(guī)則使混凝土澆筑后能形成一體化的墻體，從而達到適應溫泉浴室特有的溫度、濕度、承重等劇烈變化要求，也使石材不再是單純的裝飾構件。完全由木方條構成的瑞士展覽館在拆除后材料可以繼續(xù)重新利用體現了材料的循環(huán)使用理念。布列根茲美術館是第一個不使用傳統空調的美術館建筑，充分反映了卒姆托的生態(tài)思想。案例一：瑞士瓦爾斯溫泉浴場瓦爾斯是位于瑞士阿爾卑斯山一個峽谷里的村莊，其中村莊做大的特色就是30度的溫泉。19世界末在此建造了一座溫泉旅館，1996年新建造了瓦爾斯溫泉浴場。建造內斯洞穴或者礦場樣的體量。其中浴室置于半地下，其上是覆蓋草皮的屋頂，與自然環(huán)境相協調。建立在開采過石頭的原址，運用石頭帶來實際的靈感以及厚重感和莊重感。設計的初想設計和布局卒姆托的設計概念，空間的組織規(guī)律和空間劃分特征，光的運用，堪稱爐火純青。浴場主層由一個中央浴場和一個室外浴場和圍繞中央浴場的11個石室組成，每個石室都有不同的功能，且內部構造根據功能各異。縫隙中的光線建筑一半埋入地下，采用了當地的石材，進行整體式的石塊板構造，感覺又如迷宮，他把石材切割成薄板，用混凝土作好構架后置于事先砌筑好的石板墻上，精確的確定相互間的距離，并留出空隙讓陽光直接進入，比安藤還純粹。石塊層層疊上，經過精確的劃線量準，加上還要設計功能和氣流的關系，使建造遠遠超出一般意義上的建造，變的矛盾和困難。這種建立在對建造充分了解之上的再創(chuàng)造，讓人驚嘆。引導人們向前的光線光線下的主浴池主浴池的光線光線的對比建筑構成宗教儀式的沐浴體驗浴場入口處的銹漬水與溫泉瓦爾斯的兩口泉眼中平均每分鐘涌出400升泉水，這些泉水的一半提供給Valser礦泉水公司。剩下的部分留在瓦爾斯的溫泉中。彼得卒姆托用當地的石英石重新修建了瓦爾斯溫泉。內部空間：彼得卒姆托用了近4萬片大小不同的瓦片將溫泉的池壁裝點的別具一格。它的內部結構使人擁有進入一個原始寺廟的感覺。建筑內部石材片麻巖石板墻瓦爾斯當地居民用于屋頂的片麻巖石頭融入地面我仔細觀察這個建筑世界并在工作中盡力容納著看來正在喪失的有價值的領域，修正各式干擾以及再創(chuàng)造那些日益匱乏的東西”--------------------------------------彼得卒姆托案例二：美術館

德國Cologne美術館奧地利Bregenz美術館德國Cologne美術館德國科隆設計的柯倫巴藝術博物館坐落在二戰(zhàn)中被炸毀的哥特式教堂---圣柯倫巴舊址上。柯倫巴非常成功的賦予現存遺跡和歷史應有的尊嚴，從而成為人們反思的地方。他是教堂下存在的重要羅馬、中世紀歷史遺跡對柯倫巴藝術博物館的評價：“柯倫巴是一座博物館尺度的教堂建筑”“反思的博物館”基地位置特點：城市中心位置，是周圍其他建筑作為背景中的主角建筑形式特點：與周圍建筑相同嚴格與街道平行、屋頂輪廓線清晰鮮明、建造磚塊異常大（磚塊很長、很寬但不高，歷史上使用這種形式）總平面圖城市主干道柯倫巴藝術博物館利用基地上被毀哥特教堂的現存墻體和不規(guī)則多邊形底層平面設計建造歷史的殘留包括在一個巨大的建筑體內部，同時也是該建筑的靈魂。1233345671門廳2衣帽間3內院4考古大廳5原圣器室6“廢墟中的圣母”小教堂7教堂前廳一層平面圖

主入口（柯倫巴街面上，建筑西面）博物館內部的新翼空間（高、窄）樓梯、電梯89

8展廳19珍品室二層平面圖建筑的靈魂遺跡大廳800㎡2000多年歷史展廳空間部分1小展廳遺跡大廳、庭院上空珍品室三層平面圖101112131410展廳211東塔12北塔13南塔14閱覽室展廳空間部分2閱覽室建筑技術措施整個二層和新翼的所有樓層均采用地熱資源采暖和制冷，能量自地板和雙層墻體輻射而出高而窄、側身行走、非常昏暗，向上行走時樓梯發(fā)出敲打金屬的聲音空間序列入口右側墻左側大門前廳中廳祭壇圣壇建筑采用落地玻璃窗柯倫巴藝術博物館圣母小教堂考古遺址藝術展覽

外觀呈簡單立方體頂部有高低錯落變化外墻表皮用一種淺米色長而薄的條磚飾面，外墻下部保存幾段圣柯倫巴教堂殘垣斷壁，新墻落在垣壁上。漏明的磚墻使得空氣、光像一幕鏤空的紗帳，內部地板沒與外墻連接，外墻完美獨立奧地利Bregenz美術館卒姆托(ZUMTHOR)通過設計競賽贏得了現代美術館的項目，這個項目也獲得了1998年密斯獎和1998年的嘉士伯獎。項目：KUNSTHAUSBREGENZBREGENZ美術館

位置：奧地利，KARLTIZIANPLATZ,A-6900BREGENZ

建筑師：PETERZUMTHOR

建造時間：1990-1997

建筑像一個裝滿光線的盒子一樣立于河邊。它內部的光線隨著展覽內容的不同、一天中的不同時間和天空的不同顏色而隨時變化。建筑把外面的光線均勻的折射到建筑的3層空間中。建筑的玻璃表皮是獨·立由金屬框架支持。它也為內部的混凝土結構遮蔽風雨。

由玻璃、鋼和三片現場澆筑的混凝土墻體構成，藝術展覽館的建筑以光為主題如同它所展示的內容一般與光相映成輝,空間體驗室內環(huán)境隨著時間與天氣的變化而變化，展廳自身與·通向它們的樓梯成就了一種非凡的空間體驗，空間與材料的表面都顯得溫和而又精細。·建筑外立面

在每一層頂部的玻璃天花板上都是空的，它用來把室外的自然光和照明光均勻照明室內，因此一些展覽不需要人工采光，墻面也就不需要開窗了。建筑師卒姆托(ZUMTHOR)把理性的技術引入到感性的、詩歌般的設計中。明亮的玻璃閃現著天鵝絨般的質感。內部的混凝土表面也被磨成亞光質感，室內可以接觸到的建筑元素，如框子和扶手等也都如此處理。設計細部介紹美術館的玻璃盒子用作展覽空間，另外還有一個較小的黑色混凝土的建筑用作管理，商店和餐廳用房，在這兩個建筑體量之間，有一個小空間，它不是一個廣場，更像一個一個等待人們去使用的空間，有時，室外展覽放在這里，在天氣好的時候，它也用作咖啡。建筑特色

建筑很有特色，優(yōu)美的空間形式及參觀流線與感性的材料和優(yōu)良的光線都達到了完美的平衡。美術館的管理者們的是大膽的，甚至咄咄逼人的，把這個展覽館使用到了極限。建筑特色德國Cologne美術館與奧地利Bregenz美術館的對比材料質感對比形體對比內部樓梯對比德國Cologne美術館奧地利Bregenz美術館

SaintBenedictChapel教堂

---彼得卒姆托

這座小教堂位于瑞士GraubündenSumvitg的SognBenedetg鄉(xiāng)村，建于1985年到1988年，PeterZumthor第一個獲得國際知名度的設計。

Benedict教堂整體是一個水滴形，從飽滿的圓弧過度到尖點，飽滿的圓弧一段檔著山谷吹來的風，尖點則是朝向森林。建筑的外形也充分考慮到雪崩的影響，尖端能減少沖擊力，防止倒塌。外形設計

紅銅屋頂如同樹葉狀的像兩側傾斜的弧面，脊棱上有一個十字架。屋頂下是一圈窗戶，而建筑的主體外部是木瓦如鱗片一樣裹滿一身.屋頂設計

木瓦由于不同的光照就呈現出不同的顏色，向陽面的紅棕色，被暴曬的部分則變成了黑色（一張瓦片上也有不同的顏色區(qū)域），而背影面卻是灰色（因為水分散發(fā)）外墻設計

這種木瓦外墻在當地是很常見的，用火烤干，然后一片疊著一片（一部分露出，露出的部分蓋住下面一張的一部分）掛到里面的木板墻上，每一塊可以單獨更換，魚鱗狀或者羽毛狀的木瓦如同皮膚一樣保護著此地雨雪天氣下的教堂，并且讓人感覺是可以觸摸的，溫暖的，與人有著非常近的距離。材料的運用

門從一側謙遜延伸出來，沒有破壞建筑的整體，門把手，非常簡潔的設計,讓人感覺很舒適安全穩(wěn)當.門的設計建筑內部與細部大師的教堂比較邁耶——羅馬天主教堂柯布西耶——朗香教堂安騰——光之教堂彼得卒姆托—