1/1《BBC文藝復(fù)興第一季》劇評(píng)觀后感1400字

開篇繞的有點(diǎn)長(zhǎng)，轉(zhuǎn)到正題之后內(nèi)容就開始變得比較有意思了。先說(shuō)了下拉斐爾學(xué)習(xí)繪畫技巧的時(shí)代背景和家庭背景（這個(gè)就不用我說(shuō)了吧？人家可是文藝復(fù)興三杰啊！好吧其實(shí)我是記不清楚那一長(zhǎng)串人名了，就隱約記得他爹是個(gè)幫貴族畫畫的有錢畫家，果然藝術(shù)這種東西還是要靠天分，從娃娃抓起的！像樓主這種基本就是注定沒救的），然后闡述了一下他的繪畫風(fēng)格：

1、有選擇性的寫實(shí)主義中帶有一定的理想主義。

比如拉斐爾早年給自己畫的自畫像中，關(guān)于五官和發(fā)絲的勾勒細(xì)致得無(wú)與倫比，而服飾等其它部分的描繪卻僅以寥寥數(shù)筆帶過，形成對(duì)比，以凸顯其臉部的精致（真是自戀得無(wú)可救藥了），使得畫面顯得既真實(shí)又不真實(shí)，而這種畫法被廣為應(yīng)用在文藝復(fù)興時(shí)期的壁畫中，以凸顯神性既融合于我們的生活中無(wú)處不在，又高于生活可望而不可即的意味。

2、利用互補(bǔ)色來(lái)造成色彩間的互動(dòng)

將所有你可以看見的顏色都變成了“光”，比如《草地上的圣母》中，圣母身上紅色的衣服與草地的綠色形成了對(duì)比，而藍(lán)色的裙擺則與另一片嫩黃色的草地形成了互動(dòng)。順便說(shuō)一句，在基督教中，藍(lán)色代表神性，紅色代表人性，不信的可以研究下文藝復(fù)興時(shí)期以圣經(jīng)故事為主題的壁畫，身著藍(lán)色服飾的不是圣母就是耶穌。這幅畫作中圣母著紅衣，身上披著藍(lán)色外套，表示圣母雖有一定的神性，但本質(zhì)仍是人。而在圣經(jīng)中，圣母死以后雖然也可以升天，但在地位上卻相對(duì)比“三位一體”的圣父、圣子、圣靈要低一個(gè)等級(jí)，是介于神與人之間的一種存在。

3、利用最基本、簡(jiǎn)潔的幾何圖形進(jìn)行構(gòu)圖，以達(dá)到畫面的穩(wěn)定和賞心悅目（比如《草地上的圣母》就是利用了大三角形的構(gòu)圖，而雅典學(xué)院則是利用了兩邊對(duì)稱雙三角形的構(gòu)圖）。

比較有意思的是，拉斐爾曾和同為文藝復(fù)興三杰的米開朗基羅共同為當(dāng)時(shí)的教皇服務(wù)過（我說(shuō)的當(dāng)然不是你想的那種奇怪的“服務(wù)”！想歪的同學(xué)自動(dòng)面壁！）。所謂一山不容二虎，米開朗基羅陰郁暴躁的性格注定了他總有一天會(huì)被拉斐爾徹底架空。一個(gè)有代表性的事件，拉斐爾在為羅馬教會(huì)創(chuàng)作《雅典學(xué)院》時(shí)，曾通過好友的關(guān)系偷偷進(jìn)入米開朗基羅的工作室，并且借鑒了他當(dāng)時(shí)畫作中一位人物（沒錯(cuò)就是西斯廷大教堂的穹頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》），并最終成為了《雅典學(xué)院》完美構(gòu)圖的點(diǎn)睛之筆，這與其說(shuō)是拉斐爾在向這位大師致敬，我倒更覺得他是在向教皇展示米開朗基羅的可替代性，并最終導(dǎo)致了米開朗基羅的被驅(qū)逐（所以說(shuō)斗爭(zhēng)什么的古往今來(lái)各行各業(yè)都不可避免啊）。

都聊起《雅典學(xué)院》了，那索性再說(shuō)說(shuō)這幅畫作中一個(gè)比較有意思的地方：拉斐爾在創(chuàng)作這幅畫作時(shí)，將當(dāng)時(shí)教皇身邊的學(xué)者、大師們的形象一一對(duì)應(yīng)了進(jìn)，比如達(dá)芬奇變成了柏拉圖，而和他關(guān)系很好的一位建筑師（也就是放他進(jìn)米開朗基羅工作室那個(gè)人）被畫作歐幾里德，米開朗基羅則衣衫襤褸像個(gè)乞丐一樣位于畫作中較為顯著的位置，他自己處于畫面一角，作為畫者默默看著畫布中的其它人物。所以說(shuō)得罪誰(shuí)都不能得罪藝術(shù)家啊！據(jù)說(shuō)曾經(jīng)有個(gè)誰(shuí)得罪了卡拉瓦喬，后來(lái)那個(gè)人就被畫作了地獄中某一層被剝了皮的壞人，還有個(gè)人在畫作中被蛇咬住了生殖器。。所以說(shuō)藝術(shù)家們的想象力和報(bào)復(fù)心真的不是我們可以想象的。。

拉斐爾自己其實(shí)也并不隨和，他在和另一位畫家共事合作時(shí)，根本不顧及另一位畫家的構(gòu)圖，完全按照自己的想法來(lái)作畫（與其說(shuō)是自我，不如說(shuō)是故意讓人家下不來(lái)臺(tái)），所以到現(xiàn)在我們?nèi)阅芸吹竭@兩幅原本應(yīng)該是一體的壁畫中人物比例完全失調(diào)，眼神和構(gòu)圖也完全不在一個(gè)水平線上。所以說(shuō)和大師真的是不能合作啊，讓他們單打獨(dú)斗吧~~

不過話說(shuō)回來(lái)，為嘛人家22歲的時(shí)候已經(jīng)畫出一生中最偉大的杰作了，我25歲了還不知道自己在干嘛呢~~果然每個(gè)人天分都是不同的，我還是做個(gè)安靜的美女子好了~~