-.z.伊斯蘭博物館設計分析系別：班級：建筑：**：目錄前言設計師簡介地理環境分析建筑空間分析材料運用博物館光影分析給我的啟示前言多哈伊斯蘭藝術博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的人工島上﹐占地4.5萬平方米，是迄今為止最全面的以伊斯蘭藝術為主題的博物館。博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。而再看建筑的細部，典型的伊斯蘭風格幾何圖案和阿拉伯傳統拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過它望見碧海金沙。設計師簡介貝聿銘，1917年4月26日出生于中國，祖籍，是望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現代建筑的最后大師〞。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統頒予的自由獎章等等。地理環境分析伊斯蘭藝術博物館坐落于多哈灣最美麗的濱海路邊，與皇宮和卡塔爾中央銀行隔路相望。三面環水，仿佛是伸進多哈灣的一個托盤，滿載著阿拉伯人民英勇的歷史和貝聿銘大師的藝術成就。它同時成為了伊斯蘭文化的又一個璀璨的圣地。建筑空間分析在外部形體上處理上，對伊斯蘭教文化并不熟知的貝聿銘在埃及開羅的伊本·圖倫清真寺，最終到了伊斯蘭教建筑文化的精華，這個莊嚴的建筑在下醒過來，帶著它特有的顏色深淺不同的陰影。站在伊本·圖倫清真寺的中央，貝聿銘終于找到了他心目中的伊斯蘭建筑的精華。以幾何式的方式疊加成伊斯蘭的風格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，古樸且自然。部空間處理上，剛進入大廳，人們就會被博物館本身獨特的伊斯蘭建筑風格所震撼。大廳里沒有傳統的柱子，中央的穹頂連接起不同的空間，而各種空間圖形的組合，都充分表達出伊斯蘭文化的特點。而對著門口的大廳盡頭則是完全現代化的設計。穿過拱形門，是博物館三層中庭，中庭的四周是一圈樓梯，沿著樓梯散布著大大小的展廳，展廳不大，展品也不多，有古蘭經的羊皮卷，有古代的常用器皿，還有用電腦三維技術復原了的一些古代阿拉伯人奇怪巧妙的科技創造等。外立面運用石材表現伊斯蘭教建筑莊重樸素的文化風格，整面的大玻璃墻似乎就落在海上，可以看到美麗的波斯灣海景。里面擺了一些優雅的桌椅，觀眾可以在此休息、觀景、喝茶或咖啡。材料運用貝聿銘在伊斯蘭教博物館材料的運用上，讓我想到了他當年美國國家美術館東館的設計。他十分注重建筑的地域性，一棟建筑建在這里本身一定是被賦予了一定的涵，而這個涵或者特質一定得是屬于這個地方的。他結合伊斯蘭建筑莊重樸素的文化風格，在阿拉伯地區選取了當地的石材，并從埃及開羅的伊本·圖倫清真寺，找到設計靈感，最終完成建筑空間形式的處理。同時，他又在阿拉伯地區選用當地的棕櫚樹作為建筑綠化，真正做到了建筑、環境和文化的統一。博物館光影分析貝聿銘說，自然光是最好的光源。在他的建筑中他總是強調自然光的美妙變換，不管是法國盧浮宮廣場前的金字塔造型，還是美國國家美術館東館下斑駁的倩影，都讓人如癡如醉！似乎貝聿銘大師的風格就在于硬朗的建筑配上水景和光影，水景中倒映著建筑本身俊朗的輪廓，無形中將人與建筑，自然與建筑有機的融合成為一體。不得不佩服大師的造詣。博物館外墻用白色石灰堆砌而成，在蔚藍的海面的倒映下顯得神圣而宏偉。博物館博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過它望見碧海金沙。在一天中，光線穿過玻璃幕墻在墻上微妙的變化著，給博物館賦予了生命與靈魂，這也是貝聿銘設計建筑的特點之一。給我的啟示貝聿銘說，在這個博物館的建造中，我的角色僅僅是一位建筑師，但是，這個工程對我來說十分特殊。它幫助我進入和了解一個不同的世界，不同的，不同的文化。貝聿銘不僅是建筑大師，還是一個充滿著感染力的人。雖然他年歲已高，卻充滿著無限的精力，認真對待每一項建筑作品。他那種嚴謹、執著的精神讓我感動，甚至讓我有了以后也要帶一支團隊做工程的欲望。我只親身參觀過他的博物館