第頁共頁2023年村上春樹語錄日語原文(實用三篇)范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，吧村上春樹語錄日語原文篇一2)這并非完畢，而是某種新的開場。在這里也罷在那里也罷，我獲勝，同時也落敗。在那個世界，每個人都極其孤獨，而且痛苦始終存在。不是痛苦得還算可以，就是痛苦得無以復加。——村上春樹《悉尼！》3)這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去——村上春樹4)我生存在一個以獎牌來判斷價值的無比嚴酷的世界里。假設兩手空空回國，誰都不會理踩我說的話。只有拿出結果來，才有資格大聲說話。何況我有話要說。即便是為了這一點，我也必須贏得獎牌。它們可以理解的僅僅是有形的東西，僅僅是能拿在手上掂量的東西。——村上春樹《悉尼！》5)一旦做了這樣的事，往后的日常風景，看上去也許會和平常有點不一樣。但是，不要被外表迷惑。現實永遠只有一個。——村上春樹《q》6)假如要發表個人意見，我認為在這種信息過度密集的現代社會里，一切名聲本質上都是過度評價。評價缺乏的概念在任何地方都不存在。被視為評價缺乏，本身就已經是一種過度評價了。真是個令人費解的世界。——村上春樹《碎片，令人思念的年代》7)因為現實的推移過于迅猛，一代代前輩們的經歷已經不再是有效的例子。——村上春樹8)不過他說確實實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養。而作為年輕人的特權，我拼命汲取哪些營養，直至其充滿每一個細胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉來轉去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。——村上春樹《爵士樂群英譜》9)有一段時期我近乎地為塞隆紐斯‘蒙克的音樂所吸引。每次聽得蒙克那超凡脫俗――如同以奇妙的角度削鑿堅冰――的鋼琴聲，我都心想這才是爵士樂，甚至從中得到溫暖的慰藉。——村上春樹《爵士樂群英譜》10)人的性格這東西，大概無法出于邏輯的緣故反復無常。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》村上春樹語錄日語原文篇二1、話又說回來，兩個人一切從零構筑不是那么容易的事。我具有獨生子常有的孤獨癖，要認真干什么的時候喜歡自己單干。較之向別人-一說明以獲得理解，還不如單獨悶頭做來得痛快，即使費時費事。而久美子呢，自從姐姐去世便對家人關閉了心扉，也是差不多單槍匹馬生活過來的。天大的事也不找家里任何人商量。在這個意義上我們兩人可謂物以類聚。——村上春樹《奇鳥行狀錄》2、在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西。向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地。而大局部人分不出二者的差異。——村上春樹《海邊的卡夫卡》3、我除了成為我自身別無選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質和對將來的期盼受到限制以致消失，我也只能成為我自身。——村上春樹4、她總是覺得自己的心位于遠離人們喧囂聲的地方。——村上春樹《斯普特尼克戀人》5、讓·杰克·盧梭有個定義——文明誕生于人類開場建造樊籬之時。堪稱獨具慧眼之見。確實，大凡文明是囿于樊籬的不自由的產物。當然，澳大利亞大陸的土著民族例外，他們一直把沒有樊籬的文明維持到十七世紀。他們是本性上的自由人，可以在自己喜歡的時候去喜歡的地方做喜歡的事情。他們的人生的確實確處于四處游走的途中，游走是他們生存本身的深化的隱喻。當英國人前來建造飼養家畜的圍欄時，他們全然不能理解其意味什么，于是他們在未能理解這一原理的情況下被作為反社會的危險存在驅逐到荒郊野外去了。所以你也要盡量小心為好，田村卡夫卡君。歸根結底，在這個世界上，是建造高而結實的樊籬的人類有效地生存下來，假如否認這點，你勢必被趕去荒野。——村上春樹《海邊的卡夫卡》6、這就跟建造車站一樣啊。只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因為一點小小的過失便全面、化為烏有。哪怕不夠完美，也總得先把車站造出來，是不是？沒有車站，電車就沒方法停車，也就沒方法迎接心愛的人。假如發現有缺陷，以后再根據需要動手修理不就行了嘛。首先把車站造好。一個為她建造的特別的車站。一個哪怕無事可做，電車也情不自禁想停靠下來的車站。在心里勾勒出這樣的車站，再賦予詳細的色彩和形狀，然后把你的名字用釘子刻在地基上，在里面注入生命。你具備這樣的才能。你不是一個人就能橫渡黑夜中冰冷的大海嗎。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》7、假設人永遠只活不死，永不消失不上年紀，永遠在這個世界上精神抖擻地活著，那么人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個想那個不成？就是說，我們或多或少總是這個那個想個沒完沒了吧？哲學啦心理學啦邏輯學啦，或者宗教、文學等等。假如不存在死這個玩藝兒，這些啰嗦的思想呀觀念呀之類，也許就不會在地球上出現，是的吧？也就是說——”——村上春樹《奇鳥行狀錄》8、到4月中旬，直子滿20歲。我11月出生，她大約長我七個月。對直子的20歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以為應該還是在18歲與19歲之間彷徨才是。18之后是19，19之前是18，如此固然明白。但她終究20歲了，到秋天我也將20歲。惟有死者永遠17。——村上春樹《挪威的森林》9、假設我是影子，我不愿意只一半。——村上春樹《海邊的卡夫卡》10、我一不堅強二沒有獨立心，不外乎硬被現實推向前去罷了——村上春樹《海邊的卡夫卡》11、剛下筆時覺得似乎可以寫出漂亮東西，行文活力勃勃，前景如在目前，情節自然噴涌，但隨著故事的進展，那種氣勢和光輝開場一點點地失去，眼睜睜地看著它失去。水流越來越細，很快像蒸汽機車一樣減速停下，最后徹底消失。——村上春樹《東京奇譚集》12、我想和她說話，哪怕30分鐘也好。想打聽她的身世，也想全盤托出自己的身世。而更重要的，是想弄清導致1981年4月一個晴朗的早晨我們在原宿后街擦肩而過這一命運的原委。里面肯定充滿和平時代的古老機器般溫馨的機密。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》13、我只做自己想吃的東西，自己受用。什么烏鴉之類，讓它們互相爭斗著死去好了。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》14、永遠不要同情自己！——村上春樹《挪威的森林》15、就經歷性來說，人強烈追求什么的時候，那東西根本上是不來的，而當你竭力回避它的時候，它卻自然找到頭上。——村上春樹《海邊的卡夫卡》16、違犯了自己定下的原那么，哪怕只有一次，以后就將違犯更多的原那么。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》17、有一天半夜里，我突然醒來……四周黑漆漆，什么都看不見，連時鐘的針刻著時間的聲音也聽不見……即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會覺察吧？就像被裝在大鐵箱里沉入海底的心情。因為氣壓，我覺得心臟痛……不過這個時候，我聽到遠遠的地方傳來的汽笛聲……我在黑暗里靜靜地聆聽著……然后，我的心臟不痛了，時鐘的針開場挪動，鐵箱子漸漸浮上海面。這都是緣于那小小的汽笛聲的關系，由于那又像聽見又像聽不見的微微的汽笛聲。而我愛你，就像那汽笛聲一樣。——村上春樹《午夜的汽笛》18、所謂人生便是這么個東西，一如植物的種子被不期而遇的風吹走，我們都在偶爾的大地上彷徨。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》19、一個循環得以達成，變異被徹底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎復原。在我們周圍，原因和結果互相拉手，整合與解體保持平衡。歸根結底，一切都是在無從觸及的深壑那樣的場所展開的。在深夜至天空泛白的時間里，那個場所在某處悄然翻開黑暗的入口。那時我們的原理全然武力的場所。誰也無法預見那個深淵在何時何地把人吞入，又何時何地吐出。——村上春樹《天黑以后》20、時間這東西擁有強大的力量，足以一一消除人為的變更。——村上春樹《1q84》21、從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你——村上春樹《海邊的卡夫卡》22、沒有人喜歡孤獨，只是不愿絕望。——村上春樹《挪威的森林》23、我們寫作的理由，歸根結底只有一個，那就是讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投在上面，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和損貶。——村上春樹24、很久很久以前，有個地方有一個少男和一個少女。少男18，少女16。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，無非隨處可見的孤獨而平常的少男少女。但兩人一直堅信世上某個地方一定存在百分之百合適自己的少女和少男。是的，兩人相信奇跡，而奇跡果真發生了。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》25、從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的間隔，所需要的不是感性，而是尺度。——村上春樹《且聽風吟》26、我不愿意從這世界消失。閉上眼睛，我可以真切地感覺到自己的心在搖擺。那是超越悲哀和孤獨感的、從根本上撼動我自身存在的大起大伏。起伏經久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受這種起伏。誰都不救我，誰都救不了我，正像我救不了任何人一樣。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》27、我倆就像在無人島長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。——村上春樹《挪威的森林》28、我想，戀愛的最正確年齡大概在十六歲到二十一歲之間。個人差異當然是有的，不能一概而論，但假設低于這個，難免顯得稚氣未退，看著讓人發笑；而假設過了二十一歲甚至年屆三十，必有現實問題糾纏不放。倘年紀更大，就多了不必要的鬼點子。——村上春樹29、習慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點點，感覺上就好似自己被世界的一局部所拋棄。——村上春樹《旋轉木馬鏖戰記》30、我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。——村上春樹《且聽風吟》31、一個人完全理解另外一個人果真是可能的嘛？也就是說，為理解某某人而曠日持久地連續付出實實在在的努力，其結果能使我們在何種程度上觸及對方的本質呢？我們對我們深以為充分理解的對象，難道真的知道其關鍵事情嗎？——村上春樹《奇鳥行狀錄》32、這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學，其視野中不存在真正從根本上支撐這個社會的無名眾生，缺乏對于人的內心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏疑心的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒有任何東西能撼動他的信念。——村上春樹《奇鳥行狀錄》33、我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一局部。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什么真理、老實、堅強、溫順都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。——村上春樹《挪威的森林》34、每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有方法到達的森林。——村上春樹《挪威的森林》35、不要去考慮多余的事，牛河想。加厚皮膚，鞏固心的墻壁，規那么周正的重復每一天每一天就好。我只不過是機械罷了。能干又忍受力強的無感覺機械。從一邊的口吸進新的時間，置換成舊的時間再從另一個口吐出去。存在，就是自身作為機械存在的理由。必須再一次回歸到——那純粹的運轉——不知何時終將迎來完畢的永久運動。他堅決起意志，封上了心的蓋子，將深繪理的印象從腦海里驅逐出去。少女鋒利視線殘留下的痛已然稀薄，如今化作了不時的遲鈍的疼痛。那樣就好，牛河想，那樣就好，比什么都強，我是有著復雜背景的單純系統。——村上春樹《1q84》36、那時，我們堅決地相信某種東西，擁有能堅決地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義地煙消云散。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》37、我們為什么活著？活著是為了什么？——村上春樹《神的孩子全跳舞》38、有些東西，不是說全然不曾有過，只是活著活著那東西就用不上了，所以忘了。——村上春樹《海邊的卡夫卡》39、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。——村上春樹《國境以南，太陽以西》40、要自信！只要自信就無所畏懼。愉快的回憶、傾心于人的往事、哭泣的場景、兒童時代、將來的方案、心愛的音樂——什么都可以，只要這一類在頭腦中穿梭不息，就沒有什么可怕的。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》41、人生本來如此：喜歡的事自然可以堅持，不喜歡的怎么也長久不了。——村上春樹《人生馬拉松》42、而眼下在這麻木感的覆蓋中，我連自行中斷生命的氣力都沒有了。什么都沒有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。——村上春樹《奇鳥行狀錄》43、那個美妙的時代悄然逝去，而且一去不復返。各種美麗的可能性竟被流逝的光陰吞沒，消失得無影無蹤。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》44、她要的，并非抓著我的手腕，而是誰的手腕。她要的，并非我身上的溫熱，而是誰身上的溫熱。我感到她的眼睛比以前更透明，一種無處可去的透明感。她時時沒來地凝視著我。這時，我感到一層悲哀。——村上春樹《螢火蟲》45、我這個人是那種喜歡獨處的性情，或說是那種不太以獨處為苦的性情。每天有一兩個小時跟誰都不交談，單獨跑步也罷，寫文章也罷，我都不感到無聊。和與人一起做事相比，我更喜歡一個人默不作聲地讀書或全神貫注地聽音樂。只需一個人做的事情，我可以想出許多來。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》46、假如你還不知道自己喜歡什么，你就真的迷失了。——村上春樹47、你想回避這一事實，想把它塞進心底的小黑洞蓋上蓋子，盡量不去想難堪的事，不去看討厭的事。在生活中把負面情緒扼殺掉，這種防御性姿態成了你這個人的一局部。是這樣的吧？但這使得你無法無條件地真誠地由衷愛一個人——村上春樹《東京奇譚集》48、短時間里我的人生風云突變。我好不容易才抓住了什么，沒被甩離那里。我怕得很，怕得不得了。那種時候我沒方法向別人做什么解釋，覺得自己好似要從世界上滑落下去。所以我只是希望別人來理解，希望有人緊緊摟抱自己，不要什么道理什么解釋，統統不要。可是沒有一個人。——村上春樹《東京奇譚集》49、她單獨懷有各種各樣的煩惱，無法順利前行，需要幫助，而且正以折磨自己的方式表達自己的心情——村上春樹《天黑以后》50、聽憑怎么解釋，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命爭扎，我們的處境越是狼狽。〔玲子語〕——村上春樹《挪威的森林》村上春樹語錄日語原文篇三從今天起，你要做一個不動聲色的人，不準情緒化，不準偷偷思念，不準回頭看，去過自己另外的生活。你得明白，不是所有的魚都會生活在同一片海里。——《舞舞舞》山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為古老的夢。少年時我們追求激情，成熟后卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之后，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。我希望的，是某一天在某一個地方偶爾遇到她。比方說在路上迎面相遇，或偶爾坐在同一輛巴士上。——《1q84》〔book1〕僅僅是因為和別人不一樣，就可能被嫌棄。大人們的世界也差不多，但這在孩子們的世界里表現的更直接。——《1q84》〔book1〕你再怎么才華橫溢，也未必就能填飽肚皮；但只要你擁有敏銳的直覺，就不必擔憂混不上飯吃。——《1q84》〔book1〕我漸漸能意會到，深化并不等于接近事實。——《挪威的森林》死并非生的對立面，而作為生的一局部永存。——《挪威的森林》死已不再是生的對立。死早已存在于我的體內，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。——《挪威的森林》但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的`存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程——《國境以南太陽以西》世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。——《國境以南太陽以西》山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的！因此我才失去身影和記憶，并正將失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——《且聽風吟》過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。——《且聽風吟》兩人記憶的燭光委實過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般明晰。結果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。——《遇見百分百女孩》我一直以為人是漸漸變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起點。——《舞、舞、舞》網無所不在，網外有網，無處可去。假設扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上？?時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置——《舞舞舞》人死總是有其相應的緣由的。看上去單純而并不單純。根是一樣的。即使露在地面上的局部只是一點點，但用手一拉就會連接出來很多。人的意識這種東西是在黑暗深處扎根生長的。盤根錯節，縱橫交織？?無法解析的局部過于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》那時我懂了，我們盡管是再適宜不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌跡的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。當兩顆衛星的軌道偶爾穿插時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。——《斯普特尼克戀人》為什么人們都必須孤獨到如此地步呢？我思付著，為什么非如此孤獨不可呢？這個世界上生息的蕓蕓眾生無不在別人身上尋求什么，結果我們卻又如此孤立無助，這是為什么？這顆行星莫非是以人們的寂寥為養料來維持其運轉的不成？——《斯普特尼克戀人》有時候，昨天的事恍假設去年的，而去年的事恍假設昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事仿佛昨天的。——《1973年的彈子球》村上春樹語錄日語原文篇四1、有時失去不是憂傷，而是一種美麗。2、假設什么都不舍棄，便什么都不能獲取。3、我漸漸能意會到，深化并不等于接近事實。4、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。5、死并非生的對立面，而作為生的。一局部永存。6、我們最正常的地方，就是知道自己是不正常的。7、希望你下輩子不要改名，這樣我會好點找你一點。8、追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。9、我一直以為人是漸漸變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。10、當我們學會用積極的心態去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆宏大的財富。村上春樹語錄日語原文篇五1)我倆就像在無人島長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。——村上春樹《挪威的森林》2)如此這般，中田住進弟弟提供的宿舍，承受政府補貼，使用特別通行證乘坐都營公共汽車，在附近公園同貓聊天，一天天的日子過得心平氣和。中野區那一角成了他的新世界。一如貓狗圈定自己的自由活動范圍一樣，沒有極特殊的事他從不偏離那里，只要在那里他就能安心度日。沒有不滿，沒有慍怒，不覺得孤獨，不憂慮將來，不感到不便，只是悠然自得地細細品味輪番而來的朝朝暮暮。如此生活持續了十余年。——村上春樹《海邊的卡夫卡》3)每當要做點什么事情的時候總是無法在這一行為可能帶來的結果與回避這一行為所可能帶來的結果之間找出二者的差異我往往感到周圍事物正在失去其固有的平衡這也許是我的錯覺——村上春樹《再襲面包店》4)我們許久許久地沉默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開場在船塢上方閃閃眨眼。——村上春樹《且聽風吟》5)一個人完全理解另外一個人果真是可能的嘛？也就是說，為理解某某人而曠日持久地連續付出實實在在的努力，其結果能使我們在何種程度上觸及對方的本質呢？我們對我們深以為充分理解的對象，難道真的知道其關鍵事情嗎？——村上春樹《奇鳥行狀錄》6)要問我終究想說什么，那就是對(傾注心血的對象)來說，問題不在于數量，重要的是你對它們理解和熱愛到什么程度，有關它們的記憶在你心中鮮明到什么程度。我覺得，這才是交流這個詞本來的含義。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》7)剛剛好，看見你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。8)哪怕記憶能掩藏，歷史卻無法改變。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》9)這世間最折磨人的，是站在原地以為還回得去——村上春樹10)一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起點。——村上春樹11)很喜歡這幾句話，也很喜歡到處尋找一些美麗的句子，覺得能讓自己好過一些。12)你要用邏輯之線把那值得活下去的價值巧妙地縫到自己身上。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》13)沒有誰會喜歡孤獨，只是害怕絕望。——村上春樹《挪威的森林》14)假如我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權利——村上春樹15)假如能真心愛上一個人，那么不管對方是何等惡劣，哪怕對方并不愛自己，人生也至少不會是地獄，就算多少有點黯淡——村上春樹《1q84》16)沒有專注力的人生，就仿佛大睜著雙眼卻什么也看不見。——村上春樹《眠》17)命運就象沙塵暴，你無處逃遁。只有英勇跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時的你了。——村上春樹《海邊的卡夫卡》18)我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔——村上春樹《挪威的森林》19)過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。20)不管怎樣，這是我的肉體，有著極限和傾向，與容顏、才華一樣，即便有不盡如人意之處，也無足以取而代之的東西，只能靠它拼命向前。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》村上春樹語錄日語原文篇六1、哪怕只有一個人真心愛著某人，那人生就有永久。即使不能和那個人在一起。2、我們所能明確認知的僅僅是如今這一瞬間，而這也只是與我們擦肩而過。3、她所要的并不是我的臂膀，而是某個人的。她所要的也不是我的體溫，而是某個人的。我覺著有些愧疚，為什么自己要是自己。4、所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。很珍貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或你所愛的人，一樣接著一樣，一人接著一人，從你身旁悄然消逝。5、沒有誰會喜歡孤獨，只是害怕絕望。6、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。7、時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置。8、要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。9、這里邊絕對什么都沒有。沒有牙醫的預診，抽屜中沒有等待解決的問題，沒有無可挽回的復雜的人際關系，沒有信賴感所強求的一點好意。10、假如你想追求的是藝術或文學的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了。11、世上存在著不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向人解釋，即使解釋人家也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。12、或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深。13、于是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。14、在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。15、縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由幸免。16、或多或少，任何人都一開場按自己的形式活著。別人的假設與自己的差異太大，未免氣惱；而假設一模一樣，又不由悲哀如此而已。17、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。18、不管怎樣，這是我的xx，有著極限和傾向，與容顏才華一樣，即便有不盡如人意之處，也無足以取而代之的東西，只能靠它拼命向前。19、假設什么都不舍棄，便什么都不能獲取。20、假如不理解而過得去，那再好不過了。21、我就是我，不是別人，這于我乃是一份重要資產。心靈所受的傷，便是人為這種自立性而不得不支付給世界的代價。22、不必太糾結于當下，也不必太憂慮將來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經和從前不一樣了。23、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。24、所謂完美的文章并不存在，就像完美的絕望不存在一樣。25、假如能真心愛上一個人，那么不管對方是何等惡劣，哪怕對方并不愛自己，人生也至少不會是地獄，就算多少有點黯淡。村上春樹語錄日語原文篇七1、死不是生的對級，而是潛存在我們的生之中。2、過去曾經有過這樣的時代，任何人都想活得冷靜。3、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。4、山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為古老的夢。5、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。6、死并不是終結生的決定性要素。在那里死只不過是構成生的許多要素之一。7、我一直以為人是漸漸變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。8、世界上有什么不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信。9、每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。10、他是我在青春歲月里的初戀。11、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。12、不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。13、周圍靜得出奇，似乎整個世界都在向我的考慮側起耳朵。14、盡管世界上有那般廣闊的空間而包容你的空間。雖然只需一點點，卻無處可尋。15、在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。村上春樹語錄日語原文篇八1、要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是漸漸變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹2、總之歲月漫長，然而值得等待——村上春樹《假如我們的語言是威士忌》3、而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。——村上春樹《挪威的森林》4、年輕的時候，即使身無分文，一貧如洗，也會享受生活。在沒有列車的時候，我和她和貓躺在鐵軌上，安靜地簡直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽光免費。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》5、所謂努力，就是主動而有目的的活動。——村上春樹6、假如我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權利——村上春樹7、善惡并不是一成不變的東西，而是不斷改變所處的場所和立場……平衡本身就是善。——村上春樹《1q84》8、希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。——村上春樹《挪威的森林》9、每個人的心里都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。——村上春樹《挪威的森林》10、失去理智的人懷抱的美妙的夢想，在現實世界中根本是子虛烏有。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》11、不必太糾結于當下，也不必太憂慮將來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經和從前不一樣了。——村上春樹《1q84》、也不是想把心封閉起來，只是自己也把握不住發生了什么。我本想盡可能公平地把握各種事情，不愿意過分夸張或過分講究現實。但那需要時間。——村上春樹13、漸漸花時間一點一滴建造屬于自己的世界那樣的想法是有的。一個人進入那里，可以再某種程度上放？下來。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對吧？而且，即便是那個世界，在世人看來也不過是微缺乏道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，略微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了。.。.。——村上春樹《天黑以后》14、哪怕只有一個人真心愛著某人，那人生就有永久。即使不能和那個人在一起。——村上春樹《1q84》15、世界是隱喻——村上春樹16、說謊和沉默可以說是如今人類社會里日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。——村上春樹《聽風的歌》17、迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。——村上春樹《挪威的森林》18、“不過，擰發條鳥，人生在根本上或許就是那樣的吧——大家都被關進一個黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒收了，漸漸地，漸漸地死去，一點一點地。”——村上春樹《奇鳥行狀錄》19、不管是怎樣的人考慮和行動都會定型，只要定型就會產生弱點。不定型人就沒方法活下去。就和音樂有主題一樣，可是同時也會給人的考慮和行動戴上箍子，制約自由。重組了優先順序，在某些時刻就會歪曲邏輯。——村上春樹《1q84》20、當然，也可能我作為一個人太軟弱了。正因為軟弱，才稀里糊涂的隨波逐流。本該在哪里覺察出來停住不動，卻沒做到雖然我沒有對你言傳身教的資格。.。.——村上春樹《天黑以后》21、要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有魚都會生活在同一片海里。我一直以為人是漸漸變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹《舞！舞！舞！》22、有時候，昨天的事恍假設去年的，而去年的事恍假設昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事仿佛昨天的。——村上春樹《1973年的彈子球》23、我覺得自己是一個污穢不堪的人。——村上春樹《挪威的森林》24、這往下你必須成為這世界上最頑強的十五歲少年，不管怎么樣。因為除此之外這世界上沒有你賴以存活之路，為此你自己一定要理解真正的頑強是怎么回事。25、你不是缺乏色彩。那種東西僅僅是姓名而已。我們確實拿這件事來過你的玩笑，可全都沒有意義。其實，多崎作，你是個無比優秀，色彩豐富的人，一直在建造美妙的火車站。如今你是個三十六歲的安康市民，擁有選舉權，定期納稅，為了看我一眼甚至還一個人坐飛機但芬蘭來。你什么都不欠缺。你要有自信，要有勇氣。你需要的就是這兩樣。千萬別因為怯懦和無聊的自尊失去心愛的人。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》26、所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。很珍貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或你所愛的人，一樣接著一樣，一人接著一人，從你身旁悄然消逝——村上春樹《1q84》27、"我們總要這樣或那樣死去的，你也好我也好。——村上春樹《挪威的森林》"28、沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那么做的話，恐怕只會絕望而已。——村上春樹《挪威的森林》29、活法林林總總，____種種樣樣，都沒什么大不了的。剩下來的唯獨沙漠，真正活著的只有沙漠。——村上春樹《國境以南太陽以西》30、盡管世界上有那般廣闊的空間而包容你的空間——雖然只需一點點——卻無處可尋——村上春樹31、我以前是這樣活過來的，如今也只能這樣活下去。——村上春樹32、越是不考慮的人，越不愿傾聽別人說話。——村上春樹《1q84》33、說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的珍貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。——村上春樹《挪威的森林》34、一切都明晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何著手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過于詳盡而派不上用場。但我如今明白了：歸根結蒂，我想，文章這種不完好的容器所能包容的，只能是不完好的記憶和不完好的意念。——村上春樹《挪威的森林》35、在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。——村上春樹《1q84》36、盡管世界上有那般廣闊的空間，而包容你的空間——雖然只需一點點——卻無處可找。你尋求聲音之時，哪里惟有沉默；你尋求沉默之時，哪里傳來不連續的預言。那聲音不時按動藏在你腦袋某處的機密開關。你的心如久雨催漲的大河。地面標識一無所剩地被河流吞沒，并沖往一個黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當在電視新聞里看見那樣的洪水，你便這樣想道：是的，一點不錯，那就是我的心。——村上春樹《海邊的卡夫卡》37、“世上絕大多數的人，并不渴求能證實的真理。在大多數情況下，真理這東西就像你說的那樣，伴隨著劇烈的痛苦。而幾乎所有的人都不渴求伴隨著痛苦的真理。人們需要那種美麗而愉快的故事，多少能讓他們覺得自己的存在有重大的意義。正因如此，宗教才能成立。”男人轉了轉頭，繼續說下去。“假如學說a讓他或她的存在顯得意義重大，這對他們來說就是真理。如果學說b讓他們的`存在顯得無力而渺小，它就是冒牌貨。一清二楚。假如有人聲稱學說b就是真理，人們大概就會憎恨他、無視他，在某些情況下還會攻擊他。什么符合邏輯，什么可以證實，這種事對他們沒有任何意義。很多人都否認自己是無力而渺小的存在，力圖排除這一意象，這樣他們才能維持精神正常。”——村上春樹《1q84》38、他把單純的事實一件一件巧妙地著上顏色，最后就形成像是無法否認的空氣似的東西了。——村上春樹《沉默》39、最好不要對間隔那樣的東西期待太多。——村上春樹《海邊的卡夫卡》40、在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深化其中。——村上春樹41、那時，我們堅決地相信某種東西，擁有能堅決地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義地煙消云散。42、魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。43、每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美妙的回憶來原諒他，然而，再美妙的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我確實是從來不認識他。44、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。45、希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。46、假設什么都不舍棄，便什么都不能獲取。47、死并非生的對立面，而作為生的一局部永存