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沈琳:從演“紅樓”到畫“紅樓”沈琳所繪的紅樓人物。

趙鳳蘭攝/光明圖片【文藝人物志】近日,由北京市曹雪芹學會主辦的“曹雪芹家族與《紅樓夢》文化展暨沈琳、陳林‘紅樓人物’書畫展”在揚州瘦西湖畔開展。這里的沈琳不是別人,正是87版電視劇《紅樓夢》中平兒的扮演者。87版《紅樓夢》作曲王立平也來到了展覽現場。他看著“平兒”所畫的他年輕時的肖像,半晌沒說話,沉默片刻后,突然從牙縫里蹦出一句:“演戲好好的,非要畫畫,簡直‘欺人太甚’,不讓人活!”這句明貶暗褒的俏皮話引得在場嘉賓哈哈大笑。沈琳由演“紅樓”到畫“紅樓”,皆因跟87版電視劇《紅樓夢》的緣分?!?984年參加《紅樓夢》劇組學習班時,紅學家鄧云鄉在臺上給我們上民俗課,我就在臺下邊聽課邊用鋼筆勾勒鄧老師的肖像,坐在一旁的鄧婕無意間瞄了一眼,說道‘這勾得也太像了吧!’”《紅樓夢》拍攝結束后,沈琳因戲收獲良緣,嫁給了劇中賈蕓的扮演者吳曉東。后來,她拜吳曉東的朋友王劍為師,跟他學習歐洲古典油畫,并在紅學家張慶善的建議下,嘗試畫87版“紅樓夢中人”。由演員轉型當畫家,沈琳先拿自己做“實驗”,首先畫的是她在《紅樓夢》中飾演的平兒。經反復修改,覺得自己畫的“平兒”能拿出手后,沈琳開始畫其他劇中人。賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、薛寶釵、賈探春、賈惜春、史湘云、李紈、秦可卿……一個人物接著一個人物,畫得最癡迷的時候,沈琳一天能畫十幾個小時。沈琳自稱是畫壇闖入者。她雖然很早就開始畫畫,但正式拜師學畫至今不過短短六年??删驮谶@六年里,她已在與《紅樓夢》相關的活動中舉辦過四次畫展。這些令吳曉東始料未及。起初,他以為畫畫只是沈琳閑來無事的休閑娛樂,就像很多人老了以后跳跳廣場舞、打打太極一樣,純粹是為了消磨時間,“沒想到她竟然鉆了進去”。沈琳之所以能長期“宅”在家中畫畫,跟她嫻靜的性格有很大關系。20世紀80年代,《紅樓夢》劇組到江浙一帶海選演員,沈琳當時是江蘇省揚劇團的花旦。面試那天,她身穿一身黑衣,頭發高高地束起,別人都在交頭接耳,她卻安安靜靜的,偶爾用眼睛瞟瞟別人,臉上沒有一絲笑容。或許因為那天的表現有點“高冷”,劇組讓她試鏡的是心性高潔的妙玉,但后來陰差陽錯,她飾演并成功塑造了舉止高雅、溫婉大氣的平兒。在沈琳看來,平兒活得通透,她總能認清自己的位置,知道主子的底線在哪里,懂得退一步海闊天空,從而贏得了上至主子、下至奴才的一致認可。帶著對人物的理解,沈琳將繪畫當角色來創造。談到表演與繪畫在刻畫人物上的共通性,沈琳說:“雖然一個是表演性藝術,一個是表現性藝術,但有共通與交融之處,比如寫意、傳神、意境,都是二者共同的藝術追求?!鄙蛄諒男W習唱歌跳舞,后來又演戲,她把不同的藝術經驗在繪畫里融會貫通。在她看來,繪畫的首要功能在于滿足審美需求,好的畫作像園林藝術一樣,具有靈動唯美、和諧靜雅的特點,能夠給人帶來心靈的陶冶和美的享受。古典油畫深邃靜謐、古樸典雅,很適合表現《紅樓夢》中的古典人物形象。古典油畫講求透視、光影、色調和空間構造,可偏偏沈琳手上的87版《紅樓夢》劇照像素很低,一放大就變虛,而且人物身上的光線很平,明暗不突出,看不清人物面部皮膚的紋路,這對她畫紅樓人物帶來了不小的挑戰。沈琳靠自己的理解和想象去把握每一處細節,用畫筆詮釋自己對中國古典美的理解。同時,為了揭示紅樓人物的不同性格和命運,她對畫面背景的明暗、色調和空間關系進行了不同于電視劇的重新處理,以增強人物的精神內涵和情感張力。比如,李紈不到20歲就寡居,雖然生活在膏粱錦繡之中,但在封建禮教的禁錮下,她只能賦閑在家,安守婦道,日子過得清冷孤寂,如槁木死灰一般。在畫這個人物的背景時,沈琳采用冷色調,將沈周山水園林的意趣融入筆端,通過嶙峋山石和枯枝來暗喻李紈凄苦悲涼的命運;在畫探春時,沈琳在背景中繪入星星光點和大海孤舟,預示她遠嫁的命運其實早已注定,從而豐富了作品的思想內涵。隨著畫藝的精進,沈琳畫作的題材和風格日趨多樣化。在畫完“金陵十二釵”后,她又嘗試著畫了兩件大尺幅油畫——《劉姥姥與板兒》《蘆雪庵聯詩》。在《劉姥姥與板兒》中,沈琳一改往日的細膩,將電視劇畫面中的小樹林進行了重新處理,使之產生縱深感,形成茫茫雪山綿延不絕的意境,盡可能讓畫風粗獷有力。《蘆雪庵聯詩》是人物群像。電視劇中,那場戲是大觀園里的女孩子們聚集得最齊的。自那之后,姑娘們嫁的嫁,死的死,走的走。沈琳創作這幅畫是想提醒人們,當幸福來臨時,要抓住并珍惜。談到接下來的創作,沈琳表示,她想畫一個自己心中

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