《大衛(wèi)·科波菲爾》教案教學(xué)意圖：《大衛(wèi)·科波菲爾》是最早傳入中國的西歐古典名著之一。評論家認(rèn)為，《大衛(wèi)·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。曾被列夫·托爾斯泰譽(yù)為“一切英國小說中最佳的一部”。這樣偉大的一部作品，我們應(yīng)當(dāng)讓學(xué)生理解其重要內(nèi)容、思想傾向以及寫作背景、社會背景。教學(xué)設(shè)計：１.布置學(xué)生分組完畢任務(wù)：作品簡介、精彩片段欣賞、最喜歡或最討厭的人物形象。２.課堂上由學(xué)生簡介作業(yè)成果。３.選擇一種精彩片段，讓學(xué)生寫一段賞析文字。教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：１.體會《大衛(wèi)·科波菲爾》在藝術(shù)上的魅力。２.理解狄更斯藝術(shù)上妙趣橫生的風(fēng)趣、細(xì)致入微的心理分析。教學(xué)措施：講解啟發(fā)、梳理探究、延伸拓展教學(xué)課時：一課時教學(xué)過程：一、新課導(dǎo)入“在我所有的著作中，我最愛慕的是這一部。像許多偏愛的父母同樣，在我內(nèi)心的最深處，我有一種最寵愛的孩子。他的名字就叫《大衛(wèi)·科波菲爾》?！薄腋乖凇洞笮l(wèi)·科波菲爾》（1850）的序言中這樣寫道二、背景簡介作者簡介查爾斯·狄更斯（1812～1870），是英國19世紀(jì)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，是繼莎士比亞之后對世界文學(xué)產(chǎn)生巨大影響的小說家。出生于海軍小職工家庭，10歲時全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報社采訪記者。他只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱苦勞動成為著名作家。狄更斯畢生共創(chuàng)作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中著名的作品有《霧都孤兒》（1838）、《老古玩店》（1841）、《董貝父子》（1848）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）、《艱難時代》（1854）、《雙城記》（1859）和《遠(yuǎn)大前途》（1861），等等。狄更斯藝術(shù)上以妙趣橫生的風(fēng)趣、細(xì)致入微的心理分析，以及現(xiàn)實(shí)主義描寫與浪漫主義氣氛的有機(jī)結(jié)合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國的“一批杰出的小說家”。作品簡介本書是狄更斯最重要且花費(fèi)心血最多、篇幅最長的一部半自傳體著作，被稱為他“心中最寵愛的孩子”。于1849至1850年間，分20個部分逐月刊登?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》寫一種小資產(chǎn)階級知識分子在資本主義社會尋求出路的故事。孤兒大衛(wèi)·科波菲爾經(jīng)受了許多磨難，飽嘗人生辛酸，在某些善良的人們多方救濟(jì)下，通過不屈不撓的奮斗，終于獲得了事業(yè)上的成就和家庭的幸福。評論家認(rèn)為，《大衛(wèi)·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。曾被列夫·托爾斯泰譽(yù)為“一切英國小說中最佳的一部”，是最早傳入中國的西歐古典名著之一。三、梳理探究作品的藝術(shù)魅力《大衛(wèi)·科波菲爾》有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它不以波折生動的故事構(gòu)造取勝，只是如實(shí)地、融和著濃厚的抒情氣息去敘寫生活。讀這部作品，仿佛大衛(wèi)·科波菲爾和我們促膝相對、娓娓而談。就在某些平常的平凡事件的絮談中，我們逐漸認(rèn)識了作品中的人物，他們的命運(yùn)牽腸掛肚地揪著我們的心。詳細(xì)生動的世態(tài)風(fēng)情，有血有肉的人物形象，顯示了狄更斯描繪生活的天才。他尤其擅長通過音容笑貌、言談舉止、服飾裝束、習(xí)慣好惡以至某些怪僻，寫出不一樣身份、不一樣性格的人物。氣勢昂然、儀態(tài)莊嚴(yán)的姨婆一出場，就以她那種旁若無人的神氣，表明了她的絕對自信，和慣于讓人服從，這正是數(shù)年獨(dú)居生活形成的一種性格。大衛(wèi)的年輕媽媽被姨婆的古怪和威嚴(yán)嚇得發(fā)慌，但又曾經(jīng)“恍惚地”感覺到她摸她的頭發(fā)，還“覺得她的手并非不柔和”，而“當(dāng)她懷著怯弱的但愿看她時，卻發(fā)現(xiàn)那個女人褶起衣服下擺坐在那里，雙手疊在一只膝蓋上，雙腳放在爐欄上，向著火皺眉”。就是這樣一種小小的動作勾畫出了姨婆外表嚇人，心地善良，可笑又可親的形象。襤褸的衣服上帶著顯赫的襯衣硬領(lǐng)，外套上掛著只為裝飾用的單眼鏡，手杖上漂亮的大穗子，說起話來引經(jīng)據(jù)典，咬文嚼字，一封封文體浮夸，詞藻堆砌，故弄玄虛的長信，生動地描出了雖然落魄卻仍然紳士派頭十足的密考伯先生。老保姆辟果提的形象是和她又紅又硬的兩臂、被縫紉磨得像小香料擦子一般的食指、碼尺、蠟頭、永遠(yuǎn)縫綴不完的襪子等等連在一起的。畢生與大海相伴的辟果提先生，說話常常離不開海，總是愛用“蛤蜊”“咸水”一類的比方。希普沒有眼眉，睫毛，紅褐色的眼睛，像蛇同樣不停扭捩、蠕動的身子，像青蛙同樣又冷又濕的手，充足地顯示出他的陰險卑鄙等等。狄更斯善于抓住人物的某個特點(diǎn)加以渲染夸張，給人留下經(jīng)久不忘的印象。例如朵拉的稚氣，艾妮斯的至善至美，斯特朗博士的寬容大量，……雖然是某些出場不多的人物也莫不如此，誰不記得腳夫巴吉斯向辟果提求愛的“全過程”呢，誰不記得有關(guān)他那個盛財物的箱子的不可測的“秘密”呢？就是通過這兩件事情的反復(fù)描述，使得誠實(shí)憨厚，可偏偏要玩弄點(diǎn)小狡猾，“有點(diǎn)小氣”的巴吉斯躍然紙上了。作品還生動地描寫了人物活動的環(huán)境。房屋、家俱、用品，都富有生命和性格，希普的家是一種“很過得去的房間”，“但一點(diǎn)也不舒暢”，所有地方都具有“赤裸的、磨折的、瘦弱的意味”。斯提福茲的臥室則是個安樂窩，到處是他母親親手為他布置的安樂椅、靠枕、腳凳。艾妮斯可愛的老住宅里，古老的樓梯、古老的休息室，到處散發(fā)幽閑清潔的氣息。朵拉主持的家，“除了吉普（她的小狗）的寶塔以外，沒有一件東西有一種固定的地方。環(huán)境和人物合成友好的整體，人物性格因之更為鮮明。狄更斯是風(fēng)趣的巨匠。巧妙的漫畫手法，夸張、詼諧，到處妙趣橫生，引人入勝。例如，不負(fù)責(zé)任到處借債的密考伯在債務(wù)人監(jiān)獄中，居然成為監(jiān)犯俱樂部的一種“偉大的權(quán)威”。債主們的逼債使他“羞愧得不得了”，“隨即半個鐘點(diǎn)”，他卻“擦亮他的靴子，帶著比平常格外體面的神氣，哼著一支曲子出去了”；“密考伯太太三點(diǎn)鐘被賬單和訟費(fèi)逼得暈了過去，四點(diǎn)鐘她就吃油炸羊排骨喝熱麥酒了?！边@些描寫都令人啞然失笑。尚有，密考伯太太一直念念不忘娘家人，而“娘家人”對她的一家卻一直不屑一顧；狄克先生記敘自己不幸遭遇的那份永遠(yuǎn)寫不完的“呈文”；姨婆對于驢子的仇視和恐驚；特拉德爾為幾種姨姐妹所作的“犧牲”，大衛(wèi)無可救藥的“家政”，……例子俯拾皆是，都是以善意的揶揄，體現(xiàn)一般人的命運(yùn)，或性格的某個方面，洋溢著作者對他們的愛撫之情，其中又往往包括著一種凄楚的哀感，仿佛含著眼淚在微笑，它很自然地引起我們的同情和會心的笑。對于英國社會的陰暗面，和希普一類的丑惡人物，則投以挖苦。狄更斯憎恨多種各樣的政府機(jī)構(gòu)，作品寫英國會議里有的只是“永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的號令，永遠(yuǎn)不履行宣布，只能使人困惑的解釋”。而不列顛像“一只縛起的雞一般（被衙門的刀筆串起翅膀，被官樣的文章捆起手腳）”。寫司法界多種數(shù)不清的法院，堆積如山的案卷，審判官不過是“一種麻木不仁的錯誤制造者”，監(jiān)牢里“悔過的款式正如裁縫店中外衣和背心的款式同樣流行?！薄按罅康奶拱自谛再|(zhì)上很少差異，連在字句上也很少差異”，這種種描繪，莫不一針見血。風(fēng)趣和溫和的挖苦構(gòu)成一種悲喜劇的色彩。哀而不傷，謔而不虐，是狄更斯作品的特有風(fēng)格，它是狄更斯溫和的政治態(tài)度的反應(yīng)。作品的思想傾向在這部具有強(qiáng)烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用“小大衛(wèi)自身的歷史和經(jīng)驗(yàn)”，從不少方面回憶和總結(jié)了自己的生活道路，反應(yīng)了他的人生哲學(xué)和道德理想。文章通過主人公大衛(wèi)·科波菲爾畢生的悲歡離合，多層次地揭示了當(dāng)時社會的真實(shí)面貌，突出地體現(xiàn)了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導(dǎo)致的。摩德斯通騙娶大衛(wèi)的母親是覬覦她的財產(chǎn)；愛彌麗的私奔是經(jīng)受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢導(dǎo)致的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最終落得個終身監(jiān)禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發(fā)，暴露了金錢的罪惡，從而揭開“維多利亞盛世”的漂亮帷幕，顯現(xiàn)出隱藏其后的社會真相。在人物的塑造上，大衛(wèi)·科波菲爾無疑傾注了作者的所有心血。不管是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年后不屈不撓的奮斗，都體現(xiàn)了一種小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經(jīng)歷了大苦大難后嘗到人間幸福和溫暖的大衛(wèi)，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。艾妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內(nèi)心的美德，既堅(jiān)韌不拔地保護(hù)著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛(wèi)。她最終與大衛(wèi)的結(jié)合，是“思想和宗旨的一致”，這種完美的婚姻使小說的結(jié)尾洋溢一派幸福和但愿的氣氛。他們都是狄更斯的資產(chǎn)階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經(jīng)歷和好惡是分不開的。他一直認(rèn)為，處在受壓迫地位的一般人，其道德情操遠(yuǎn)勝于那些統(tǒng)治者、壓迫者。正是基于這種信念，小說中許多一般人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠樸、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。當(dāng)然，這種強(qiáng)烈的對比還反應(yīng)著狄更斯本人的道德觀：“善有善報，惡有惡報”。這部小說里各類重要人物的結(jié)局，都是沿著這種脈絡(luò)設(shè)計的。如象征著邪惡的希普和斯提福茲最終都得到了應(yīng)有的懲罰；而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。人物形象分析1.主人公大衛(wèi)·科波菲爾：大衛(wèi)·科波菲爾是《大衛(wèi)·科波菲爾》中的主人公，曾經(jīng)是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為一種具有人道主義精神的資產(chǎn)階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰穎，勤奮好學(xué)，有自強(qiáng)不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進(jìn)取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終于獲得了事業(yè)上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄托著狄更斯的道德理想。2.《大衛(wèi)·科波菲爾》中的女性形象：在狄更斯筆下，《大衛(wèi)·科波菲爾》塑造了一種個有血有肉的人物形象，每個人物都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不一樣性格、不一樣品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、米考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又生氣。大衛(wèi)童年的災(zāi)星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點(diǎn)是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口。在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一種十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，并把大衛(wèi)當(dāng)作眼中釘，用多種手段折磨大衛(wèi)，導(dǎo)致大衛(wèi)童年的苦難。后來，在朵拉的家中又出現(xiàn)了她陰郁的影子。貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質(zhì)的不一樣：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地通過是她畢生最為生氣的。她特立獨(dú)行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質(zhì)，偏重理性，不過貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，不過大衛(wèi)投奔她后，她又收留了大衛(wèi)，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛(wèi)的教導(dǎo)：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一種人立身行事的座右銘，在她的撫養(yǎng)愛惜下，大衛(wèi)健康成長，并成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監(jiān)護(hù)人，還監(jiān)護(hù)其他某些人，教育他們，讓他們學(xué)會保護(hù)自己。她對朵拉那么疼惜與寵愛，一點(diǎn)也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，雖然他拋棄了她，另尋新歡，變成一種一無所有的浪蕩人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也闡明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一種很有頭腦、很能干的女人，她理解許多商業(yè)活動，她在破產(chǎn)時隱瞞了兩千英鎊的財產(chǎn)，她故意這樣做，為了鍛煉大衛(wèi)，讓他學(xué)會適應(yīng)困境，戰(zhàn)勝困難，可以承擔(dān)生活的重任。那段時間給了大衛(wèi)很好的鍛煉，靠自己的努力，證明了自己的能力，不負(fù)貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴?？死c朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不一樣在于：克拉拉的命運(yùn)更為悲慘某些，結(jié)婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣一種冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結(jié)婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉并沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權(quán)利都沒有，最終在哀愁、孤單、擔(dān)驚受怕中凄慘地死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最終一面。不過，克拉拉并不純粹是一種玩具娃娃，她有知識有學(xué)問，可以自己教大衛(wèi)，她也可以管家，家庭料理得不錯，她尚有一種很好的傭人兼朋友──佩葛蒂。朵拉是幸福的。大衛(wèi)那么愛她，捧在手心里，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護(hù)與照顧，艾妮斯的愛慕。不過朵拉本人卻令人失望，她除了一種長處──漂亮（并且是在大衛(wèi)眼中）以外是一無是處，她虛幻盲目，不切實(shí)際，沒有實(shí)際生活能力，沒有任何經(jīng)驗(yàn)，她只是一種寵兒，一種玩具娃娃，她把家弄得雞飛狗跳，一塌糊涂，卻不思進(jìn)取，不愿改正，很難想象這樣一種人怎么會博得那么多人的愛慕，除了善良和自知之明，她幾乎沒有可取之處，但她也是不幸的，一朵小花過早地枯萎了。艾妮斯是我最喜歡的人了，無論從容貌、品德、學(xué)識、思想，她幾乎都無可挑剔。她漂亮端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩(wěn)重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅(jiān)強(qiáng)的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛(wèi)的精神依托，漂亮天使，任何人都會為有這樣一種知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由于對父親的愛，她過早地成熟，并承擔(dān)起照顧父親的責(zé)任，為了父親，她不得不討好希普這個卑鄙小人，不過她是決不會屈服于希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛(wèi)身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛(wèi)對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛(wèi)的愛是深沉的長期的，她一直在默默地愛著大衛(wèi)，只不過大衛(wèi)反應(yīng)遲鈍，并且對愛情的追求是盲目的?！皬?qiáng)扭的瓜不甜。”“夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的這句話在大衛(wèi)心中掀起了波瀾。在朵拉死后，在經(jīng)歷了許多的困難之后，在海外歷練數(shù)年之后，大衛(wèi)終于明白了他對艾妮斯的愛，他們結(jié)婚了，他們的愛是建立在磐石之上的。盲目的愛情是不長期的，細(xì)水長流的愛情才是堅(jiān)不可摧的。無論在事業(yè)上、生活上，艾妮斯都是大衛(wèi)理想的伴侶。在大衛(wèi)的成長經(jīng)歷中，不能不提到的尚有一種人──佩葛蒂，大衛(wèi)的老奶媽。她同樣是一種了不起的女人。童年的大衛(wèi)在她的照顧和陪伴中幸福快樂地成長，成年后的大衛(wèi)仍得到她無微不至的關(guān)懷。佩葛蒂對大衛(wèi)母子倆忠心耿耿，既是仆人又是親人，在大衛(wèi)被繼父打得遍體鱗傷之后，鎖在房里，母親不敢去看他，只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪里，她總是把大衛(wèi)照顧得很好，她的家永遠(yuǎn)有大衛(wèi)的位置。她對大衛(wèi)的愛是那么誠摯、淳樸，她心地善良，她是善良淳樸的人，她也很能干，家務(wù)井井有條。此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤快能干誠實(shí)的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良樸實(shí)的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈绔子弟斯蒂福形成了一種鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。哈姆與斯蒂福的死截然不一樣，斯蒂福的死是他奸險行為的報應(yīng)，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現(xiàn)。四、延伸拓展精彩片斷賞析連我這外行的眼睛也看出，那條破船就要裂開了。我看見它在中間裂開，桅上惟一的人的性命系于一發(fā)了。他仍然緊抱住船桅。他頭上戴有一頂奇特的紅便帽——不像水手的便帽，卻有比較鮮艷的顏色；由于分隔生死的幾條下陷的板子轉(zhuǎn)動了，漏水了，他那預(yù)告死亡的喪鐘響了，我們大家都見他搖擺那頂便帽。我當(dāng)時看見他那樣做，我覺得我就要精神錯亂了，由于他的動作使我記起一種過去的親愛的朋友。海穆獨(dú)自站在那里看海，背面是屏息的沉寂，前面是那暴風(fēng)，等到有一種大退浪時他回憶了一下那些握著緊系他的身體的繩子的人們，伴隨浪頭沖進(jìn)去，立即與海水搏斗起來，與高山一同騰起，與深谷一同下降，消失在泡沫下