特稿寫作全攻略特稿，又叫紀實特稿、紀實稿，或者新聞特稿。特稿作為一種新興的新聞文體，究竟靠什么贏得受眾的青睞？除了故事化的形式和受眾的審美、閱讀的期待心理等外在因素，特稿它在題材選擇、表達方式上又有不同之處。以下為著名記者林天宏的實戰心、得。一、 標桿想成為一個好的特稿記者，入行的時候，心里一定要有一個標桿，要知道這個行業的優秀前輩們留下的最高的標準是什么，然后從模仿文體做起。2004年剛入行的時候，我背過很多經典特稿，在家里一個字一個字地朗讀背誦。跟我一塊進《冰點》的一個女記者，部門給她一個任務，很多好的特稿是沒有電子版的，讓她一個個字打出來。打了三四十篇后，她寫的稿子完全不一樣了。對于新人來說，特稿寫作，沒有任何捷徑可走。但如果非要找一條最容易到達峰頂的路，這也許是唯一一條。二、 意象意象是什么？從定義上講，是主觀情感在客觀世界中找到的對應物。《第22條軍規》一一第22條軍規就是意象。《肖申克的救贖》一一藏在圣經里的那把錘子。《辛德勒的名單》一一那個穿紅大衣的小女孩。從操作性來說，意象就是我們寫作的把手，有了這個把手，我們抓得牢，文本才能呈現出高人一籌的東西。從寫作上，意象就是一條線，不斷地在你寫作中出現。它是文章節奏的一個掌控器，是你文章的一個聚光點，是升華情感，吸引讀者往下讀的東西。但是意象不是大白菜，它一定是長期思考以后，對新聞事件以及背后的社會運行規則和人性因素有了深刻的理解，你才能在現實世界找到它的對應物。《南方周末》2006年年度特稿致敬，是中國青年報“冰點”記者包麗敏的《無聲的世界杯》。這篇稿子就是在特稿中巧妙運用意象的范本。2006年是世界杯年。一個偶然的機會，時任冰點周刊主編杜涌濤看到一張新聞照片，一群農民工撐著傘，在雨中的街邊，看著對面夜總會大屏幕上的世界杯比賽直播，因為沒有聲音，他們只能插著耳機聽電臺里的解說。杜涌濤馬上意識到，這就是“冰點”要尋找的意象一一這塊無聲的屏幕，其實也正是農民工這個沉默群體的象征。記者在操作中，就能夠用這塊大屏幕，來串起那些原本看上去散漫的細節和素材三、記錄從業頭三年，我是依賴錄音筆的。我現在采訪基本不用錄音筆了，我的采訪本上記關鍵的故事，給我印象非常深的細節，那些打動我的東西，我會用速記的、用我自己能看得懂的方式，把這個故事記下來。這樣做的道理很簡單，如果這個故事，采訪對象說出來，連你本人都打動不了，你又怎么能指望用這個故事去打動讀者呢。除此之外，采訪不僅僅是問問題，采訪的時候要調動你一切的感官。除了耳朵之外，視覺、味覺、觸覺、嗅覺，你記錄一切不尋常的環境細節。陽光、風、水聲、味道，甚至觸覺，你要把自己想象成一部攝像機，一部有人工智能的攝像機，這是我除了關鍵細節外，記錄最多的東西。5月2日早晨8時，修路隊的人們吃過早飯，陸陸續續來到程家的大門口集合。這兒熱鬧得“像趕集似的”，就連路旁豬圈里的幾頭大肥豬，也興奮得嗷嗷直叫。開工之前，程林祥把自家的飯桌端到門口，搭成一個臨時香案，舉行了一個簡短的“開工儀式”。桌上擺著四碗供品一一土雞蛋、豆花、蛋糕，以及一塊切成方塊的肥肉。他點燃了蠟燭和香，燒了一疊紙錢，又磕了三個頭，求山神保佑施工順利。進入4月中旬以來，這里便進入了連綿的雨季，雨陸陸續續下了半個多月。但開工這天卻是個大晴天，十幾天都隱沒在云層后面的太陽，此刻從云縫中探出頭來，陽光溫暖地鋪在山路上，香案上的兩個酒杯，反射著柔和的白光。“真是個好兆頭哩！”有人興奮地叫道。這是南方周末2008年特稿致敬的《回家》中的一部分文字。這些細節，都是我記在采訪本上的。四、地點在什么地點和你的采訪對象見面。這是重要的，也是基本的。現在很多記者就是電話采訪。當然，電話采訪是很有必要的，有時候它是省時省力，性價比也很高，有的采訪，也確實不需要面對面見面。但是對于特稿寫作的采訪來說，你必須要到采訪對象生活的地方，你要用腳去采訪，你只有走進了那個環境以后，你才能真實的感覺到采訪對象生活在什么樣的環境里，他每天接觸到什么，他受到什么東西的影響。在《回家》那篇稿子里，有一個反復被讀者提起的細節。“離墳不遠，就是程家住的救災帳篷。通訊中斷后，他們只能通過一臺小收音機，來了解外面的信息。5月19日的全國哀悼日，一家人覺得也應該做點什么。村子里找不到旗桿，也沒有國旗，他們便在帳篷邊豎起一根竹竿，在竹竿的中部捆上一塊紅布，就算是下半旗了。每天下午的2時28分，這戶農民就在旗桿下站上一會兒，用自己的方式，來表達對死難者的哀悼。偶爾有微風吹來，這塊微微抖動的紅布，和天藍色的帳篷布，構成了山坡上的一縷亮色。”這個細節，是我采訪結束后準備離開時，無意間看到的。起初，我并不清楚這是面自制的半旗，老程告訴我，他聽了電臺里說，國家要下半旗致哀。他們沒有國旗，只能用這個替代。但如果不是去了當地，只是通過電話采訪，你怎么可能看到這樣的細節？五、人物與環境這是經常被忽略的關鍵點，把新聞人物放到所處的環境里來寫。記得賈樟柯的電影《小武》嗎?一個破敗的小城街頭，一個國營工廠的荒廢澡堂，一個很劣質的、很魅惑的粉紅色燈光的KTV，在這些環境里，故事的主人公存在著。把人物放在這樣的環境里頭，你可以看到他的性格和經歷的源頭，能讓讀者更深地理解這個人。這是記者經常忽略的東西，我們經常寫一個人物，就是些他說了什么，我們又跟他說了什么。但是你忽略了這個人所在的環境，你又怎么能精準地刻畫出這個人物呢？在《路》這篇稿子里，有劉志珍祭拜在地震中死去的兒子的段落。程磊的墳離家很近，走上5分鐘就到了。她蹲下身去，熟練地插上蠟燭和香，用燭火點燃了紙錢。已經整整一年了，這座用石頭壘起的小小的墳瑩上，爬滿了茂密的野草。墳前還有不少供品，這一年來，陸陸續續地有不少來訪者，在這兒祭奠過這個17歲的男孩。幾個月前，在清理程磊的遺物時，劉志珍意外地發現了兒子初三時寫的一篇作文，是兒子寫給她的，題目是《成長的路上，她牽著我的手》。雖然那些用藍色鋼筆墨水寫成的字跡，已經略微有些褪色，但每一個字，劉志珍都記在了心里。在作文的結尾，兒子這樣寫道：“……在我成長的路上，她總是牽著我的手，帶著我越過一道道高坎，翻過一座座大山，她從不放開，也從不厭煩，她，就是我的媽媽。”可現在，這個母親卻不能確定兒子的靈魂是否已經回家。程磊死后，劉志珍許多次地夢見兒子，可他幾乎沒有在家里出現過。只有一次例外。2009年的春節，家里大門上的門神畫像舊了，劉志珍把它揭了下來。當天晚上，她就夢到程磊從外頭回來了，坐在堂屋的飯桌前，說自己要吃炒黃瓜。可吃完后，他放下飯碗，轉身出門，就再也沒有回來。“我總擔心他回不了家。”回憶起這個夢，她揉揉被紙灰迷住的眼睛，低聲說道：“等路修好了，他來來回回的，也好走多了。”山林里一片寂靜，回應她的，是微微抖動的燭火，與紙錢燃盡后冒起的一縷青煙。墳邊有一大片不知名的黃色野花，它們只在春天開放。六、 追問采訪的時候不斷地追問細節，要求對方演示，直到在你的腦子里形成畫面感。特稿和其他新聞寫作的不同就在于，它不僅僅是把和采訪對象聊的東西寫成稿子，還需要將所有的動作還原成一個場景，變成一個畫面，這是特稿記者必須要做的東西。而怎么來還原，就是通過追問，不斷地追問。2006年，包麗敏曾經做過一篇稿子《火車驚魂記》，還原了一列從新疆開往北京的列車，在戈壁灘上遭遇沙塵暴后，乘務人員與乘客們自救的故事。當時，包麗敏找到在北京的五六名乘客，把他們聚攏到中青報的食堂里，讓這些乘客還原當時的細節。那列火車的車窗，被沙塵暴卷起的鵝卵石砸了無數窟窿，包麗敏就不斷地追問乘客們鵝卵石砸到玻璃上到底是什么樣的？玻璃碎了到底是什么樣的？采訪對象中有一位男士，愛喝酒，被包麗敏問急了，激動地說，“你真想看看是什么樣的是不是，我告訴你是什么樣子。”他拿起一個啤酒瓶，咣一下砸到餐廳的玻璃窗上。大家都愣住了，包麗敏也嚇傻了。“看明白沒有，沒看明白再砸一次。”那天下午，餐廳的玻璃窗戶一共碎了四個洞，還賠了玻璃的錢。這個細節就被包麗敏寫到了文章的結尾處，成為點睛之筆。七、 框架我個人的寫作習慣，是先整理出所有的素材一一采訪錄音、采訪本上的關鍵故事與細節、背景與資料，然后思考出一條邏輯線，在此基礎上搭出一個框架，把素材分類往里填。在寫作過程中，再做一些相應的微調，但大體上來說是不會變的。八、 開頭好的開始是成功的一半。對于一篇稿子來說，好的開頭，就為整篇文章定下了調子一一用什么樣的節奏、什么樣的語氣、什么樣的筆調寫，開頭出來以后，心里就有數了。做特稿記者這些年，最多的一次，一篇稿子我寫了8個開頭，然后從中選擇感覺最好的一個。這種感覺，來自于我對稿子要傳達的東西的最后思考。開頭一定要進入得快，頭三個自然段，你就要讓讀者明白你這篇稿子究竟要寫什么，你要表達什么樣的主題，它的新聞價值與社會價值何在。在這個過程中，要嘗試制造懸念，尋找反差，以及矛盾沖突強烈的場景與情節，吸引讀者往下讀。寫稿前，可以尋找自己的第一讀者。寫完開頭，給他看。第一，能不能知道我在寫什么，第二，想不想往下看。如果他的反饋不太好，那么，趕緊重寫吧。九、 細胞語句，乃至字詞，是組成一篇稿子的細胞。請用最簡潔的方式，句子盡量使用主謂賓結構，少用或盡量不用被動語態。不用大詞、熱詞，或者有明顯價值判斷的詞，盡量使用中性詞。舉個簡單的例子，經常聽到“解放軍官兵”其實寫“士兵，，足矣。“新中國成立”，不如寫“新政權成立”。十、骨架邏輯，是一篇特稿的骨架。起因、發展、高潮、結果……這是一種最簡單的，以時間順序為邏輯的敘事方式。但一篇特稿，有時候長達七八千字，如果只用時間邏輯，很難吸引讀者。這個時候，需要寫作者在寫作邏輯上動點腦筋。我們可以動用所有的結構方式，倒敘、插敘、蒙太奇，兩條線索，一條暗線一條明線交織來寫……擁有高度自信心的寫作者，甚至可以用主觀的情感邏輯，來串起所有的素材。這是值得特稿寫作者下大功夫的地方。當然，如果是一個剛剛上手的特稿記者，先在通曉簡潔明白上下功夫，文章的邏輯和結構，編輯會幫你改。這是一個循序漸進的過程。十^一、節奏一篇稿子通常由四種類型的素材構成：敘述、描寫、背景資料、直接引語。從可讀性的角度來說，一篇好稿子是有節奏的，它是通過敘述、描寫、直接引語、背景資料這四者有機的結合，不斷地來回轉換，把故事寫得跌宕起伏。十二、背景在社會與歷史大背景下發生的典型個案，在操作時都會遇到這個問題。怎么把具體的故事和很多枯燥的背景完美地結合，這是考驗記者講故事能力的重要標準。好的記者，一定是一個非常棒的裁縫，他能把個案和背景很完美地融合，不露痕跡，拙劣的裁縫，痕跡很明顯。十三、過渡過渡段是考驗記者能力的重要標志，怎么遞進、怎么過渡。一個好的記者，一定是高明的縫紉師，能把所有的素材織得天衣無縫，讓你挑不出破綻來。十四、遞進所有的特稿寫作者都會碰到這個問題，尤其是篇幅比較長的稿子，它一定是在不斷地發展，你用什么樣的方式來推動它的發展？第一個是制造懸念，第二個是制造沖突。矛盾、沖突、戲劇性，這是一個故事必要的元素。我們在寫作中，一定要有意識地凸顯它們的存在。十五、比喻特稿能不能用比喻句，這是很多年一直在爭論的問題。傳統學院派的人會說，新聞怎么能用比喻句呢，這太不客觀了。因為，比喻是完全主觀的東西。但是，在我看來，特稿完全可以使用比喻句，在分寸上適當地把握。一個精練的比喻甚至是一個畫龍點睛的地方，因為特稿具有高度的文學性和作者的原創性，那么比喻句就是考驗這個東西的重要指標，好的比喻句就是點睛之筆。十六、細節與選擇細節特稿需要有畫面感，而細節是為畫面感服務的。其實，故事的走向，記者本人的情感取向，乃至于這篇稿子所要傳達的一切……也隱藏在所選擇的細節中。是不是所有的細節我們都要用？細節分兩種，一種是有效細節，一種是無效細節甚至是有害細節。每篇文章都有一個明確的主題，所有的細節都是為主題服務的。無效的細節，會沖淡主題。對于新聞的客觀性來說，不同記者進入同一個新聞現場的時候，他的觀察力、對細節的把握、直覺，有高下之分。這個場景里的細節都是客觀存在的，有的記者能發現，有的記者就是發現不了或者發現了也不當回事。從這個角度來說，客觀的細節，其實也隱藏在主觀的尋找中。而我們為什么要做這個選題，我們本身對這個選題有判斷、有立場才會做它。所以，我認為客觀是一種技術性的手段，我們需要用客觀的細節，來表達主觀的立場。當然，記者本身的立場，應該是中立的。這是另外一個問題。比如說，在《回家》這篇稿子里，在碰到程家父親背著兒子的尸體回去時，孩子在廢墟里已經捂了兩天了，那幾天大太陽，天氣炎熱，已經可以明顯地聞到遺體的異味。在寫稿子時候，我考慮了很久，還是把這個細節去掉了。十七、筆調特稿的敘述，你的筆調必須是冷靜的、客觀的，而你要表達的情感、立場、價值觀，其實都是隱藏在你所選擇的細節里面。你要用這些細節，來表達你的情感，讀者是很聰明的，他們是可以讀出來的，千萬不要急著自己跳出來去表達。稿子最高的境界，是悲憫。你的文筆是克制的，你的感情是隱藏在里面的，但是你的心是熱的，有憤怒、有悲傷、有喜悅、有同情。《回家》這篇稿子，是我從業至今寫得最痛苦的稿子。因為這個故事直接沖撞的，是親情，是每個人心里最柔弱最沒有防御能力的地方。痛苦不在于遣詞造句，而在于一種對悲傷情緒的克制與抵抗。雖然故事如此悲傷，但對一個特稿寫作者來說，你不能讓讀者看到直接的情緒表露，必須用冷靜克制的筆調，用你采訪到的細節和故事呈現，所以一邊寫，一邊把那些情緒往回摁。但總有摁不回去的時