旅拍負空間構圖思維技巧在一片風景中呈現人物，越是想要得多，越是不簡單表達好。

利用“負空間”的構圖手法“去繁化簡”，是個很好的方法。

負空間構圖的畫面內容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實上，負空間往往會讓主題更加鮮亮，畫面更有意境，而且能引發觀看者的無限想象。

本文以攝影師Jack實拍作品為例，介紹了這種旅拍構圖的思維技巧，供同行參考。

光圈：f/3.5，速度：1/640s，焦距：70mm，ISO：200

?夏季的冰島會消失極晝現象，這是6月中旬凌晨1點的光線，太陽從西面斜射過來，角度很低，剛好能照到這個位置。這樣的大場景只能利用純自然光，要把握好機會，光線轉瞬即逝。

–學問點–☆什么是“負空間”？

“負空間”是建筑和設計領域經常用到的一個概念、一種手法。簡潔來說，負空間就是物體之間的空間，在畫面中的作用類似于國畫里的“留白”。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機對焦的區域；負空間則是除了主體之外的畫面空間。通常，我們用大面積的負空間，來表現主體的孤立狀態。

☆負空間構圖有什么優勢？

在人像攝影實踐中，我們總是想運用各種構圖手法來表現和烘托人物，恰當地利用負空間技巧來創作，會使主題更鮮亮、人物更突出、畫面更有意境，可以有效地喚起構圖的結構性，吸引觀眾的留意力，并引發人們的無限聯想。

☆負空間構圖應當留意什么？

人物所占的畫面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要認真考慮。通常來說，負空間構圖的人物比例都相對較小，否則負空間效果不明顯。空間環境要求“潔凈”，色調、元素盡量單一，以便于突出主體。同時人物的動作幅度和形體姿勢要非常講究。

一、在極簡環境中，突出人物、突顯意境最常見的負空間構圖，往往選擇單一色調和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：160

?6月的冰島依舊很冷，拍攝那天還在下小雨。這里有一片剛從冰川上流下來的浮冰，人物站在離岸邊1米的石頭上。人物的姿勢要優雅，狀態要融入到磅礴、安靜的環境中，長焦鏡頭強化了這種靜美之韻。

光圈：f/5.6，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：125

?從崖石上俯拍，模擬無人機視角，新娘躺在山谷里的紅草灘上。為了讓人的姿勢更具美感，也更融入整個環境，選擇了睡姿，女孩子氣質也符合這樣的感覺。同時使用長焦鏡頭拍攝，壓縮空間，更具畫意美。

二、巧用環境要素，減法中做加法對畫面進行有目的的取舍，盡量削減負空間中的干擾元素，使負空間更“負”，這是選景構圖時的主要思路，但這并不意味著舍棄全部環境要素。在簡潔的基礎上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面，能夠更好地實現在環境中烘托人的目的。

光圈：f/3.2，速度：1/250s，焦距：200mm，ISO：50

?陰天，水面很安靜，利用倒影增加形式美感，使畫面更具國畫韻味。同時借用白墻烏瓦的房子和延長到水中的小路增加線條和結構感，三分法構圖，有限的造型元素都將留意力導向人物。

光圈：f/16，速度：10s，焦距：50mm，ISO：50

?陰天，已接近黃昏，人站在冰冷的水中，當時浪稍大，為了避開浪花讓水面這一負空間變得“凌亂”，我使用了慢門，反而讓水面多了幾分氤氳之美。選擇進入畫面的枯樹特別講究，同時人物的位置也很關鍵。

光圈：f/16，速度：1/8000s，焦距：100mm，ISO：50

?巴厘島的早晨，這棵樹很有特點，為了突出造型感，我選擇逆光拍攝，將人物和樹都處理成剪影，特別簡潔，且把環境中的顏色都去掉了，突出在簡潔線條下的人物。人的姿勢和枯樹的線條形成了極好的呼應。

三、在一片美景中，找到最佳位置莫非負空間就只能選擇單一元素的背景嗎？當然不是，那些寬闊、美麗的風景同樣也很適合成為負空間。

光圈：f/4，速度：1/400s，焦距：16mm，ISO：200

?這是一小片雨后的積水，直徑也就三四米，我使用超廣角鏡頭貼著水面拍，人物居中構圖，畫面感覺平穩、均衡，同時又突顯了人物。冰島的地貌本身就很有特色，我采納倒影的方式又強化、凝練了這一特點。

光圈：f/18，速度：4s，焦距：30mm，ISO：100

?巴厘島旁邊的藍夢島，這片海邊的崖壁被稱作鱷魚淚，海浪從西邊沖進豁口，形成巨大的漩渦和霧氣，利用慢門虛化掉彭湃的海浪，突出了巖石的結構。人物站在伸進海面的小半島上，剛好是視覺引導線的尖端，人物處于這個位置與右下角的暗調的巖石達成了一種視覺平衡。

光圈：f/8，速度：1/1000s，焦距：200mm，ISO：200

?整個空間的線條和面的結構比較協調，曲直優雅、舒適，遠近虛實也很有層次，將人物作為點的元素放在一個較大的面里，顯得很和諧，詳細位置要與線條結構相呼應。

四、在負空間中玩玩空間趣味留白是負空間構圖的一大特點，但留白不意味著空白，負空間內同樣需要造型元素。在暗調的負空間中，利用光來增加元素，營造氛圍，形成趣味。

光圈：f/9，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：400

?這是巴黎蒙瑪特高地的一條大路，我們的車子就停在路邊。下午四五點鐘，突然來了陣太陽雨，透過車窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車窗上落了許多雨滴，于是透過窗子拍攝了這幅詩意的畫面。

光圈：f/3.5，速度：1/5000s，焦距：22mm，ISO：50

?冰島的西海岸邊的一個小別墅，木質結構，全黑墻面，白色窗子，玻璃上反著藍天，特殊美。這張窗里的人其實是倒影，他們后面是大海和藍天。我讓新人站在窗前，由于窗是順光，所以人是逆光，于是在窗和人之間布了燈，這樣人的影子就會消失在玻璃上。我站在兩個窗中間，他倆分別在我的左后方和右后方。

五、利用線條增加負空間的縱深感有人覺得負空間構圖雖然突顯了人物，但卻將環境精簡到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢？答案是——線條。

光圈：f/1.6，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400

?長焦鏡頭，大光圈，橫向構圖，景深效果很明顯，形成了潔凈的負空間。這種方式充分壓縮了空間，此時曲線的視覺引導線，能讓畫面更靈動，人物位置支配在曲線的端頭，將故事引向畫外。

光圈：f/4.5，速度：1/1000s，焦距：100mm，ISO：100

?這是位于美國西海岸的鐵路橋，當時霧氣很大，根本望不到橋那頭。長焦鏡頭拍攝，利用枝條當前景，剛好跟畫面左側的鋼梁結構形成呼應，讓畫面更趨于平衡。

光圈：f/9，速度：1/320s，焦距：24mm，ISO：400

?圣托里尼的早晨，人的影子被地平線上的朝陽拉得很長，投在小路上。我使用帶翻轉屏的機身，且用三角架將其舉得很高，俯角拍攝，營造出無人機的視覺效果。

六、追光而動，用光線改造負空間暗環境中，往往更簡單突出亮的元素，我們可以讓光參加到構圖中，用光來把握畫面的結構和層次，化繁為簡，強化重點，襯托人物，表達心情。

在光線的作用下，線條才能得到突顯，結構才能更加明晰。對于本身缺乏結構感的環境，還可通過光線的丁達爾效應對其進行改造，營造出一種更加立體、靈動、夢幻的負空間。需要留意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿意兩個條件，機位要處在逆光或側光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要留意綜合考慮明暗兩處的受光狀況，掌握好反差和光線照耀范圍，以達成抱負的形式美和神奇氣氛。

光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100

?這是在仙女山森林里的一個小別墅，午后的陽光斜射過來特殊美，為了強化光線感，我們放了煙。人物的姿勢想要往中國畫的感覺上靠，含蓄、溫婉，垂下的松枝也強化