第頁共頁最新高三語文知識點總結框架3篇(模板)高三語文知識點總結框架篇一芙蓉、大方、青青子衿、嘉賓、阡陌羈鳥、樊籠2、文學常識《古詩十九首》選自南朝梁蕭統《文選》，是東漢末年文人五言詩的選輯。并非一人所作，從內容看，主要寫的是作者的失意和哀傷，寫游子、思婦的離愁和相思。由于作者文化素養較高，又繼承了《詩經》和《楚辭》的傳統，吸收了漢樂府的營養，所以不但擅長運用比興，而且創造出一種獨特的風格，藝術成就很高，被稱為“五言之冠冕”。曹操，字孟德，東漢人。三國魏政治家、軍事家、文學家。他“外定武功，內興文學”，是建安(漢獻帝年號)文學的創始者和組織者，其詩直接繼承漢樂府民歌的現實傳統。他的創作一方面反映了社會的動亂和民生的疾苦，一方面表現了統一天下的理想和壯志，具有“大方悲涼”的獨特風格。這種風格被稱為“建安風骨”或“魏晉風骨”。、“秋風蕭瑟，紅波涌起。日月之行，假設出其中;星漢燦爛，假設出其里。”與“老驥伏櫪，志在千里;烈士暮年，壯心不已。”是曹操的《觀滄海》和《龜雖壽》中的名句。陶淵明，東晉詩人。一名潛，字元亮，稱靖節先生，又自號五柳先生,潯陽柴桑(今江西九江)人。的隱士，不滿于官場的黑暗，“不為五斗米折腰”，隱居農村。從彭澤令職位上隱退，這一年他41歲，以后終老農村，死后世人稱他為“靖節先生”。陶淵明創始了田園詩一體，為古典詩歌開拓了一個新的境界。他亦有、“隱逸詩人”之稱。高三語文知識點總結框架篇二1.古希臘：①伊索(約公元前6世紀)，古希臘作家。著有寓言故事《伊索寓言》。②埃斯庫羅斯(約公元前525-前456)，古希臘戲劇家，悲劇《被縛的普羅米修斯》。2.意大利：①但丁，意大利偉大詩人，文藝復興的先驅。代表作敘事長詩《神曲》②薄伽丘，文藝復興時期意大利重要作家，人文的重要代表。短篇小說集《十日談》。3.西班牙：塞萬提斯，文藝復興時期西班牙出色的現實作家。《堂·吉訶德》是歐洲最早的優秀現實長篇小說，它挖苦了____的騎士制度和騎士文學。4.英國：①莎士比亞，英國文藝復興時期出色的戲劇家、詩人。喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》和悲劇《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》(后四部合稱為四大悲劇)。②拜倫，英國積極浪漫詩人的出色代表。代表作品長篇政治挖苦詩《唐璜》。③狄更斯，十七世紀英國批判現實文學出色代表。長篇小說《大衛·科波菲爾》《雙城記》5.法國：①莫里哀，十七世紀法國古典喜劇的創立者。代表作《慳吝人》《偽君子》均為挖苦喜劇。②司湯達，法國批判現實文學的奠基人之一。描寫于連野心勃勃的長篇小說《紅與黑》。③巴爾扎克，法國批判現實文學的出色代表。他創作的主要小說總稱為《人間喜劇》，其中代表作有《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》等。④雨果，法國十九世紀浪漫文學的領袖和代表作家。長篇小說《巴黎圣母院》《悲慘世界》⑤莫泊桑，法國批判現實作家。短篇小說《羊脂球》《項鏈》和長篇小說《漂亮朋友》等。6.德國：歌德，德國詩人、劇作家、思想家。代表作有《少年維特之煩惱》《浮士德》等。7.蘇俄：①普希金，俄國詩人、積極浪漫文學的代表、批判現實文學的奠基人，俄羅斯文學之始祖。詩《自由頌》《致大海》《致恰達耶夫》和詩體小說《葉甫蓋尼奧涅金》、長篇小說《上尉的女兒》。②果戈理，十九世紀俄國秀的挖苦作家。挖苦喜劇《欽差大臣》和長篇小說《死魂靈》。③屠格涅夫，俄國批判現實作家。代表作長篇小說《父與子》、散文故事集有《獵人筆記》。④列夫·托爾斯泰，俄國批判現實作家，《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》⑤契訶夫，俄國批判現實作家，短篇小說大師。短篇小說《變色龍》《裝在套子里的人》。⑥高爾基，偉大的無產階級作家，前蘇聯社會文學的奠基人。長篇小說《母親》和自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》。⑦奧斯特洛夫斯基，前蘇聯無產階級作家。代表作是自傳體長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。8.美國：①惠特曼，民主詩人，美國浪漫文學出色的代表。《草葉集》創立了自由詩體。②歐·亨利，美國作家，短篇小說《麥祺的禮物》《警察與贊美詩》等。③海明威，美國現代小說家，《老人與海》《永別了，武器》。9.印度：泰戈爾，近代印度詩人。19___年獲諾貝爾文學獎。代表作有長篇小說《沉船》和詩集《吉檀迦利》《飛鳥集》等。10.____：川端康成，____作家。1968年獲諾貝爾文學獎。《伊豆的舞女》《雪國》高三語文知識點總結框架篇三一.對偶的定義對偶是用字數相等、構造形式一樣、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對或相近意思的修辭方式。對偶切忌分開內容，片面追求形式上的對仗而背離了修辭的根本目的。二.對偶的種類1、正對：上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式。如：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺;山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。2、反對：上下句意思上相反或相對的對偶形式。如：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。3、串對(流水對)：上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關系的對偶形式。如：才飲長江水，又食武昌魚。三.對偶的構造1、成分對偶。如：然而我的害處，是在論時事時不留面子，砭錮弊常取類型，而后者尤與時宜不