10、唱大戲10、唱大戲中國(guó)京劇臉譜中國(guó)京劇臉譜什么是京劇臉譜？

京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由于每個(gè)歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂(lè)都要按照樂(lè)譜一樣，所以稱為“臉譜”。關(guān)于臉譜的來(lái)源，一般的說(shuō)法是來(lái)自假面具。京劇臉譜藝術(shù)是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術(shù)，國(guó)內(nèi)外都很流行，已經(jīng)被大家公認(rèn)為是中華民族傳統(tǒng)文化的標(biāo)識(shí)。

京劇表演中，有些角色臉上有很豐富的圖案和色彩，這是戲曲藝術(shù)中特有的舞臺(tái)化妝藝術(shù)，被稱為——臉譜什么是京劇臉譜？京劇臉譜，是具有民族特色的一種特紅色臉象征忠義、耿直、有血性，如：“三國(guó)戲”里的關(guān)羽

白色臉表現(xiàn)奸詐多疑如：三國(guó)戲里的曹操紅色臉象征忠義、耿直、有血性，如：“三國(guó)戲”里的關(guān)羽白色郭子儀：中唐名將，漢族，華州鄭縣（今陜西華縣）人郭子儀：焦贊《穆柯寨》一劇中人物，北宋大帥楊延昭帳下大將，與孟良情同手足，焦贊臉譜譜式為黑十字門臉，十字門臉的底色為白色，自鼻子到腦門畫一黑色立柱，與兩個(gè)眼窩連接，好像一個(gè)十字，整個(gè)臉譜上色清晰，突出了人物性格。焦贊焦贊《穆柯寨》一劇中人物，北宋大帥楊延昭帳下

孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。孟良（紅十字門葫蘆臉），《穆柯寨》中人物，故事取自《楊家府演義》。孟良是宋軍大將，善用火葫蘆火攻，故在其臉譜上勾畫紅葫蘆。

孟良孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。孟良（紅十

韓昌出自《楊家府演義》，遼國(guó)大將，是《打韓昌》一劇中人物，該劇描寫楊延昭之子宗保，被遼國(guó)大將韓昌所擒，韓昌武功高強(qiáng)，無(wú)人能擋，韓昌臉譜譜式為紅碎臉，碎臉比花三塊瓦臉的，顏色紋理更加復(fù)雜，打破了三塊瓦臉的基本形式，用碎臉代表了人物性格，用紅色作為臉譜主色，表現(xiàn)出人物勇猛的性格，整個(gè)臉譜繪制比較繁瑣花紋比較多，特點(diǎn)鮮明，很能突出人物性格，本節(jié)通過(guò)先睹為快、工具介紹、繪制步驟、重點(diǎn)回顧等欄目形象生動(dòng)的講解了韓昌臉譜的藝術(shù)價(jià)值、繪畫工具和步驟，讓學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)韓昌臉譜的畫法知識(shí)的基礎(chǔ)上享受到了國(guó)粹京劇包含的藝術(shù)價(jià)值。韓昌

韓昌出自《楊家府演義》，遼國(guó)大將，是《打張飛（黑十字門蝴蝶臉），《漢津口》中人物。與劉備、關(guān)羽在桃園結(jié)義，排行老三。其臉譜勾成黑十字門蝴蝶臉，呈“笑臉”狀，同時(shí)又有豹頭環(huán)眼之態(tài)，表現(xiàn)其兇猛、驍(xiao)勇之相。

張飛張飛（黑十字門蝴蝶臉），《漢津口》中人物。與劉

趙匡胤（紅整臉），《龍虎斗》中人物。宋朝開國(guó)皇帝。民間傳說(shuō)他是火龍下凡，故眉間畫紅色跑龍，勾紅臉也有火的意思。周倉(cāng)（瓦灰花元寶臉），《華容道》中人物。周倉(cāng)是關(guān)羽的親隨猛將。在華容道中大喝一聲，將曹操嚇得驚慌失措。趙匡胤（紅整臉），《龍虎斗》中人物。宋朝開國(guó)皇帝周德威（?～918）中國(guó)后唐名將。字鎮(zhèn)遠(yuǎn)，小字陽(yáng)五，朔州馬邑（今山西朔縣）人。勇而多謀，久在云中（今山西大同），諳(an)知邊事。唐乾寧中，隨晉王李克用攻王行瑜，以功由鐵林軍使升檢校左仆射、衙內(nèi)指揮使。貞明三年（917），堅(jiān)守幽州，契丹軍圍攻200日不能破。周德威用兵持重，能攻善守，常出奇制勝，為開創(chuàng)后唐屢建功勛。四年，胡柳陂(bei)（今河南濮城西）之戰(zhàn)中，晉王不聽其用兵之策，為梁軍所乘，周德威戰(zhàn)死。周德威周德威（?～918）中國(guó)后唐名將。字鎮(zhèn)遠(yuǎn)，小字京劇行當(dāng)——生、旦、凈、丑哪些角色運(yùn)用了臉譜？（凈角和丑角）生（男性）：小生——年輕人；老生——中老年；武生——軍人；娃娃生——兒童；旦（女性）：正旦（也叫青衣）——中青年；花旦——青少年；武旦——女軍人；老旦——老年；彩旦——較老的丑婆子；閨門旦——未出閣的閨女少女；凈（男性花臉）：正凈——大花臉；副凈——二花臉；

丑（男性丑角）：文丑；武丑；三花臉

京劇行當(dāng)——生、旦、凈、丑哪些角色運(yùn)用了臉譜？（凈角和丑角京劇臉譜的譜式一、“整臉”

“整臉”是在整個(gè)臉部涂抹一種顏色作為主色，再勾畫出眉、眼、鼻窩和紋理表現(xiàn)人物的神態(tài)。整臉：三塊瓦臉；又稱“三塊窩臉”；十字門臉。如涂紅臉的關(guān)羽、涂白臉的曹操。二、六分臉

“六分臉”由整臉變化而來(lái)，它保留臉頰主色，把腦門的主色縮為窄窄一條使面部主色占面部的十分之六而得名。碎花臉；歪臉；象形臉；三、丑角臉：又名“三花臉”和“小花臉”。京劇臉譜的譜式一、“整臉”二、六分臉三、丑角臉：又名“三花臉一：“整臉”

“整臉”是在整個(gè)臉部涂抹一種顏色作為主色，再勾畫出眉、眼、鼻窩和紋理表現(xiàn)人物的神態(tài)。如涂紅臉的關(guān)羽、涂白臉的曹操。

關(guān)羽（紅整臉）曹操（白整臉）一：“整臉”

“整臉”是在整個(gè)臉部涂抹一種顏色作二：“三塊瓦臉”

“三塊瓦臉”又稱“三塊窩臉”是在整臉的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步夸張眉、眼和鼻窩的手法，使額部和兩頰呈現(xiàn)出三塊明顯得主色，平整的象三塊瓦片，因此而得名。如：《盜玉馬》中的竇爾敦，勾成“藍(lán)花三塊瓦”譜式竇爾敦荊軻費(fèi)德功二：“三塊瓦臉”

“三塊瓦臉”又稱“三塊窩臉三、碎(sui)花臉：由“花三塊瓦”演變而來(lái)，保留正額主色，而在其它部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構(gòu)圖形式多樣，線條復(fù)雜而細(xì)碎，故稱“碎花臉”.

如：《黑旋風(fēng)》一劇中的李逵，勾“黑碎花臉”三、碎(sui)花臉：四：“六分臉”

“六分臉”由整臉變化而來(lái)，它保留臉頰主色，把腦門的主色縮為窄窄一條使面部主色占面部的十分之六而得名。如《群英會(huì)》中黃蓋勾紅六分臉。

四：“六分臉”

“六分臉”由整臉變化而來(lái)，它保留五、“十字門臉”

“十字門臉”由“三塊瓦臉”演變而來(lái)，用抽象的手法減去兩頰主色，僅以自鼻端至腦門的色條表示人物面部主色，再夸張的勾畫人物的眉子（即眉毛）、眼窩，以刻畫人物特殊性格。如《蘆花蕩》中張飛勾黑十字門臉，《定中原》中司馬師勾紅十字門臉。

張飛司馬師五、“十字門臉”

“十字門臉”由“三塊瓦臉

六、“歪臉”

“歪臉”由“三塊瓦臉”和“花臉”演變而成。表現(xiàn)形式為面孔歪斜，左右不對(duì)稱。如《斬黃袍》中的鄭恩，《審七長(zhǎng)亭》中李七。

鄭恩李七祝彪

六、“歪臉”

“歪臉”由“三塊瓦臉”和“花臉七、“象形臉”

“象形臉”的形式極為靈活，主要是以鳥獸等象形圖案組織成面部圖案。一般用于神話戲。如《鬧天宮》中的孫悟空和青龍。

孫悟空青龍七、“象形臉”

“象形臉”的形式極為靈活，主要是八、丑角臉：又名“三花臉”或“小花臉”特點(diǎn)是在鼻梁中心抹一個(gè)白色“豆腐塊”用漫畫的手法表現(xiàn)任務(wù)的喜劇特征。角色不同“豆腐塊”的形狀也各不相同，有方、有圓、有三角、有菱形。再配上不同的眉、眼、鼻、嘴以及表情動(dòng)作，以表現(xiàn)不同的人物。婁阿鼠蔣干八、丑角臉：婁阿鼠蔣干紅色--表現(xiàn)忠貞,英勇的人物性格,如:《三國(guó)演義中》的關(guān)羽.藍(lán)色--表現(xiàn)剛強(qiáng),驍勇,有心計(jì)的人物性格,如:竇爾敦.（dun)黑色--表現(xiàn)正直,無(wú)私,剛直不阿的人物形象,如:包公.白色--代表陰險(xiǎn),疑詐,飛揚(yáng),肅煞的人物形象.如:曹操.

綠色--代表頑強(qiáng),暴躁的人物形象.如:武天虬（qiu).黃色--代表勇猛而暴躁人物,如:宇文成都.

紫色--表現(xiàn)剛正,穩(wěn)練,沉著的人物.如：常遇春金,銀色--表現(xiàn)各種神怪形象如：孫悟空

臉譜的通用色彩：紅色--表現(xiàn)忠貞,英勇的人物性格,如:《三國(guó)演義中》的關(guān)羽.畫臉譜步驟：1、在準(zhǔn)備好的臉上畫出人物的臉形，定出左右的中抽線。2、畫五官、定眉、眼、口、鼻的位置。3、用鉛筆勾畫臉譜圖案，勾畫譜式時(shí)注意左右對(duì)稱（歪臉除外）分塊勾畫出花臉各部位的圖形。4、涂色：注意：（1)從淺色畫起，留出白色。(2)先涂邊緣，后涂中間。同