文藝演出中話筒的選取與使用技巧文藝演出中話筒的選取與使用技巧的演唱效果,就1話筒在音響系統中的重要性音頻信號。假設在拾音的過程中,由于話筒的技術緣由使音源中的頻率有所喪失或失真,后面的各級設備放大處理后通過音箱播放出的聲音也是一個被放大的頻率缺失和失真的聲音。故話筒是音2話筒的分類及其應用范圍通俗音樂、搖滾音樂,其樂隊由弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打擊樂器等不同樂器組成;聲樂中有美聲風格、民族風格、通俗歌曲、搖滾歌曲等,其風格不同,演唱特點不同,音質也不同。所以要想使用一種話筒就把世界上的各種不同音源的最正確音色、最正確音質狀態拾取進來是不行能的,音響工程師們就設計并制造出了各種不同構造的話筒,用來匹配各種不同音源。常用的1)動圈式話筒動圈式話筒適用于語音、通俗歌曲演唱以及強聲級的樂器拾音。電容式話筒演唱和弦樂器的拾音。強指向性話筒臺口的拾音和聞采訪。壓力區話筒(PZM話筒)面的反射進入話筒的極頭,所以也稱之為反射型話筒。由于各種聲波幾乎是同時進入話筒的極頭,所以就消退了由于多個音源而造成疏狀波形的失真。提琴的拾音和5)駐極體話筒薩克斯管、吊6)無線話筒無線話筒的極頭有三種模式,其應用范圍與有線話筒相像。出活動。以應用在小品藝術節目中。3話筒的選擇與使用技巧音源的特點各種演唱風格有其各自的特點,美聲歌曲音色美麗,民族歌曲具有民族風味和的特點,就要選擇最適合表現演唱風格和特點的話筒來進展拾音。論是發音、氣息、共鳴的方法比較科學合理,演唱樂音的泛音比較豐富。一般都可達十幾個泛音,使用頻譜可測出一首歌曲的某一個樂音的泛音數量和每一個泛音的強度(幅度),將基音和每一個泛音的頂點連接起來就是這個樂音的頻譜曲線。從基音幅度的高點和最終一個泛音的頂點連接起來,成為一條直線,依據意大利17—1213~182不同風格的聲樂,其頻率內容是不同的。男聲的基音頻率范圍在64—523Hz160—1080Hz16000—18000Hz。假設使用動圈式話筒為美聲歌曲拾音,樂音的高頻泛音的成分就會受到限制,這是動圈話筒的構造所打算的。動圈話筒的振膜上膠粘的骨架上的線16000—18000動的阻尼,所以動圈話筒的頻率響應范圍在±2dB以內最高也就在14000Hz左放,聲音很洪亮,但是聲音的質量很差,音色的共性表現力和顏色的喧染失落了,這都是由于高頻泛音被限制所造成的。賞識歌曲的演唱時,外行聽吵鬧,看到演員演唱得很賣力氣,遂報以喧鬧的掌聲,演員也樂此不疲,感到很滿足。而內行聽門道,聽到高頻音色受到很大的損害,失去了顏色的藝術表現魅力,感到格外圓滿。假設選用電容式話筒對美聲歌曲進展拾音,則會取得格外抱負的音色表現,由于電容話筒的振膜是承受純黃金(999)經過高溫熔化,噴涂在一個高強度的樹脂薄膜上,振膜質量小,所以頻率響應范圍上限可以到達16kHz、18kHz動振膜,使音色的共性和顏色都表現得格外完善。所以在一些專業性演出、營業性歌舞廳、夜總會、聯歡會或公益性文藝演出和露天文藝演出,在音色質量級別要求不同時,使用高檔動圈式話筒進展拾音也是允許的。話筒的使用音距離。搖滾歌曲的拾取搖滾風格的特點是激情、強勁、豪放,所以音量大、動態大,演員口形離話筒失真,但是由于搖滾歌曲對音色的要求并不格外嚴格,所以這也是允許的,音響師無法掌握。通俗歌曲的拾取通俗歌曲是抒發情感的,即要唱得親切,又要唱得深情。當話筒離口形近時,音色表現得很親切。由于話筒離口形近,話筒拾取的是直達聲,拉近了歌手與聽眾的距離,所以增加了親切感;而當話筒離口形有肯定距離時,進入話筒的聲音除直達聲外還有少量的混響聲,增加了空間感,增加了音色的飽滿度,音色表現得很深情。所以3—6cm,此為最正確的音色拾音距離。如韋唯在演唱歌曲時,就將話筒置于下巴以下,音色既親切又深情,而且話筒不擋臉,保持了完善的舞臺形象,做到了聲容并茂。可是,一些年輕歌手總是將話筒置于很貼近口形(FADER)量馬上就會提升。所以,音響師有必要在演出前與歌手進展溝通,告知歌手依據歌詞和音樂的情感來把握并保持話筒與口形間正確的距離,以取得最為理想的演唱音響藝術效果和完善的舞臺形象。民族歌曲的拾取大多數民歌手都有一付好嗓子,所以在音量上都有較好的表現,而重要的是要5—10cm中頻泛音飽滿音色表現得圓潤、和諧、自然;高頻泛音飽滿音色則顯得共性表現力話筒運用得好,所以既有很完善的音色表現,又呈現似有似無,這是音響系統運用的最正確境地。時,建議民歌手將話筒與口形保持在適當距離,選擇在最正確拾音范圍,從而保證音色的質量,呈現完善的舞臺藝術形象。主持人聲音的拾取作為專業主持人,一般都是經過特地訓練的,例如語音的發聲、吐字、共鳴、畫面上的中心點。話筒與口形的最正確位置應掌握在臉形以下,要露出完整的臉形以著名的主持人陳鐸、倪萍、李詠、楊