2023年大學試題(歷史學)-服裝史考試歷年高頻考題附答案（圖片大小可自由調整）答案解析附后1.荀況A、格蕾夫人B、布盧默夫人C、帕康夫人D、埃爾莎?夏帕瑞麗3.辛亥革命后，（）逐漸被漢族女子接受，并結合漢族服飾的習慣加以改進，到20世紀20年代，成為城鎮婦女普通的服裝之一。A、旗袍B、西服C、中山裝D、衫裙4.簡述補子的特征及其在中國官定制中的歷史地位與意義5.（）本為蒙古服飾，北方游牧民族女子好加以金繡，罩在衫祆以外，樣式主要似背子無袖，亦為對襟。A、赤羅衣D、馬甲6.簡述中山裝和旗袍的特點和影響。從它們的演變過程中你怎樣理解民族服裝的發展？8.延續D.ior品牌的歷任設計師中不包括（）。A、拉爾夫?勞倫B、約翰?加利亞諾C、伊夫?圣?洛朗D、詹弗蘭科?費雷9.（）延至民國的婦女纏足陋習風行千年，并因此影響了鞋履式樣進而影響到婦女體態乃至思想。10.畫家張擇端的生動描繪了（）時期的繁榮興旺景象。A、北宋B、唐C、明第1卷參考答案一.參考題庫1.正確答案: 強調“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻鏤皆有等差”法家韓非子則在否定天命的同時提倡服裝要“崇尚自然，反對修飾”2.正確答案:D3.正確答案:A4.正確答案: （1）對唐代繡服的繼承發揚使漢族官服出席了符號化因素。補子的出現，已把官服從單純的顏色和繁縟的冠冕制中提升到符號化的高度，對服裝的發展具有促進的作用。（2）補子表現了官服制作和管理的先進思想，補子的出現，使標識圖案和成衣分離，可以分開獨立制作，既提高了效率，又降低了費用，同時便于更換。所以至清代，繼承了補子的這種先進的方式，使其發揚光大。（3）補子是明代社會服飾中吉祥圖案在宮廷中的反映，明代的審美心理趨向喜慶而又樸實的風格，民間衣料上的吉祥圖案是這種心理的直接反映。用動物，禽鳥，植物，器皿來象征某種祝福和祈愿的心理和服裝表達方式，影響到官服的設計，直接形成補子在內容和形式上與官服的結合。6.正確答案:7.正確答案: 第二次世界大戰期間，雖然巴黎高級時裝業遭到重創，但其中有60多個店在納粹的鐵蹄下仍然維持到結束。戰后巴黎高級時裝業又迎來一個繼20年代以來再次蓬勃發展的黃金時期。1955年高級時裝業員工總數達到2萬人左右，而高級時裝的消費者也高達2萬人左右。創下了高級時裝業發展史中最高記錄。經濟的繁榮和生活方式的改變，造就了一批如迪奧、巴爾曼、巴倫夏加等引導潮流的杰出服裝設計師。在他們的努力下，創造了50年代西方高級時裝的又一次輝煌。女裝特征是朝著充滿女性化，強調奢華的趨勢發展，這是最經典的優雅時代。服裝出現緊腰、長大的裙子、窄窄的肩膀、緊身的上衣，并且強調腰線，胸部和臀部都是重點部位，頭發變成柔順的波浪形，鞋子又窄又瘦，而鞋跟則又高又寬。 1、克里斯蒂迪奧和“新風貌”裝 “新風貌”裝具有獨特的造型線，是一種有柔美的肩、豐滿的胸和細腰寬臀的女性曲線造型。袖子長度通常到小臂中央，即所謂3／4袖，里面襯以長手套。這種較短的袖子加長手套的搭配，使女性化特征格外明顯。裙子有兩種，一種是包得緊緊的，另一種則是稍寬松的百褶喇叭裙。這種百褶喇叭裙很費料，所以最初在面臨饑荒的歐洲很難推廣，結果在富裕的美國首先流行起來。盡管如此，“新風貌”確確實實是給戰后的歐洲服裝拂去了壓抑、灰暗情調，將快樂和美重新帶了回來。隨著“新風貌”的推出，巴黎重新受到了世界的關注。迪奧自推出“新風貌”以后，緊下來上的時間里推出了“翼形”、“垂直線”、“橢圓形”、“郁金香形”和“埃菲爾塔形”、“H形系列”等造型這些設計的創意無不與"新造型"有關。被成為“形的時代”和“字母的時代”。 巴倫夏加的中文服裝品牌譯為"巴黎世家"。50年代的巴倫夏加與巴爾曼、迪奧齊名，并稱為"巴黎三杰"，他的設計風格對后世影響深遠。他被認為是時裝設計領域中少有的全才。他的畫稿生動、優美，能夠準確地表達服裝的結構；他的制作技術非常精湛嫻熟，并有許多新的建樹，以至有“現代女性無不以某種形式穿著巴倫夏加的作品”的說法。他能夠完全自由地、一絲不茍和恰如其分地在作品中體現他那西班牙人傳統的嚴謹和穩重，并能高傲和優雅地表達他設計的全部思想。他擅長女裝設計，作品以雕塑般的藝術造型而著稱，他常常像建筑師研究建筑的結構一樣研究服裝結構的變化以及造型的力度。服裝色彩以茶黃色和暗赭紅色為主調，有著委拉斯貴支和戈雅油畫作品般古典和華貴的風格。 3．皮爾巴爾曼 50年代與巴倫夏加、迪奧齊名為"巴黎三杰"之一的皮爾巴爾曼，是迪奧時代巴黎時裝設計師群體中非常重要的一員。，他認為：女裝設計師終生的基本任務是使婦女們能夠穿著舒適、美麗、自然、有魅力、有教養；女裝要有自然的、符合形體的線條，而遠離那些虛浮、矯揉造作的式樣。50年代的巴爾曼主要以設計舞臺服裝為主，其間先后任法國性感女演員布里吉特巴爾多、德裔美國電影女演員瑪琳迪特里希以及好萊塢明星奧黛麗赫本的專