《小城之春》一、評價1.1948年公映期間的評論如飲美酒；充滿人情味，表達過渡時代的矛盾現象；演技上，全部戲是調和的，沒有人多做了一點戲。是一首真正的中國古詩，溫柔淳厚。但春光局促于頹域的一隅，帶著一些狹窄、保守、陳舊、隱逸的氣味。表現的情感那么蒼白，那么病態，根本忘了時代。沒有時代性、沒有民族性，完全是神經病者幻想的產物；沒有思想，沒有感情，純形式主義的東西，…是不可寬恕的罪惡。二、十七年的評價盡情渲染了男主人公的感傷和女主人公“發乎情、止于禮義”的矛盾心情；環境描寫加重了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛；影片的藝術處理，顯示了費穆導演藝術的特色，但加深了沒落階級頹廢感情的渲染，擴大了它的不良影響和作用。

—————程季華《中國電影發展史》三、八十年代的評價影片主人公不滿現實處境，力求擺脫壓抑痛苦，追求光明和幸福，但又缺乏足夠的勇氣的實際狀況，是當時知識分子的真實寫照。因此，就影片的思想價值而言，要給以充分肯定，但無須過多溢美。真正值得大書特書的，是它在藝術上取得的成就，它對中國電影所做出的貢獻。

——江俊緒三、九十年代的評價通過愛情悲劇，折射造成這種悲劇的社會因素，探究了造成悲劇主要原因的知識分子自身的悲劇性性格，揭示小資產階級知識分子的生存狀態、精神面貌和文化心理結構；含蓄詩意的鏡頭語言刻畫人物復雜多變的心態，傳達出豐富的情感信息；對于該片的藝術成就要充分重視和公正評價。

——文武

是東方電影的經典，體現了東方人對感傷經驗、感傷文化的態度；多用兩人以及多人鏡頭，形成更開放、更整體性的空間感受。

——應雄是中國現代電影的先驅，還具有中國電影自身的民族特征。

——李少白影片在藝術上所取得的高度成就，使之成為這一時期不同于“影戲”風格的非主流電影創作的一個突出代表。

——鐘大豐《中國電影史》中國電影藝術上的一個里程碑。

——封敏《中國電影藝術史綱》二、分析人性探索各自有各自的愿望，但也理解別人，把考慮別人的利益放在追求自己愿望的前面。文化思考當時，中國傳統文化面對西方文化沖擊，費穆所作的思考。內心刻畫主要剖析周玉紋的內心人物關系的設置讓她處于尷尬境地：她不愛禮言，卻是他的妻子；她深戀章志忱，卻無法與之結合；戴禮言有意介紹戴秀給章，戴秀也有此意，但周不愿他們結合，設法阻止。

可視的生活細節和人物動作暗示周內心：初見：步履緩慢，停頓了一下；頷首示意歡聚：外表沉靜，內心波瀾試探：先差老黃送蘭花、親自送水瓶、送毯第二次腳步特寫輕快私會：分開又靠攏又分開泛舟：《在那遙遠的地方》

戴秀—甜蜜快樂章—苦澀周—不是顧望章想起萬般心事禮言—回憶曾經的青春歲月服飾暗示人物微妙心態起初：周和禮都穿素色衣服。章時髦服飾，充滿活力與禮形成反差。幾次夜訪，周的服飾變化：第一次，保守素色；第二次，雖動情但未完全放開，素色衣服加披衫；第三次，帶花紗巾；宴會后，花旗袍，圍巾。場面調度“歡聚”一場戲（單個鏡頭內的場面調度）

周前景準備藥、水，后景秀、章。秀深情看章，章癡心看周，周不動聲色，但關注身后動靜。周轉身走到禮床前，心理上也是對秀歌聲的反感。鏡頭搖成周和禮的二人中景。坐回椅子，看著秀、章。鏡頭隨周將禮搖出畫，又成三人中景。秀不滿，章不好好意思的回頭，鏡頭將周搖出畫。禮起身，離開床。鏡頭隨禮劃過周搖成秀、禮、章三人中景。周被搖出畫。周被排除三人畫外，回到禮床前。兩次城頭相會：都是雙人近景鏡頭第一次—兩人交替前進的場面調度法，形成兩人忽左忽右的變化。第二次—用了三個兩人依肩而立的近景，用疊接的鏡頭技巧，使人物一左一右，一右一左，又一左一右，暗示時間進程。章、周走在林蔭小路上。縱深調度的深景鏡頭，兩人背離鏡頭而去，兩次靠近，又兩次分開；到鏡頭景深處，章跟周跑去。以虛代實，從背影寫人物情感交流。劃船一場戲從河水水面的空鏡頭開始，現出四人劃船的全景主鏡頭，切入章看周，搖周回頭看章，劃過周，章入畫；兩次切入周劃槳的近景和三個河水空鏡頭。喝酒一場除少數固定鏡頭外，大量鏡頭用搖移的方法處理。從花廳廊子上老黃在溫酒的遠景開始，搖到屋內的晚宴鏡頭全景，以后一直以這個鏡頭為主，搖推出周與秀，周與禮、章，周與章的兩人或三人鏡頭，特別切入禮的驚異特寫，再切禮坐在椅子上。

長鏡頭以長鏡頭為基本單位，真實再現事件和人物感情的自然流程，創造出寂靜、凄涼的環境，渲染人物思想感情上的憂郁苦悶；又通過攝影機推拉搖移，改變畫面構圖，調整人物關系，傳遞人物內心復雜情緒。“為了傳達古老中國的灰色情緒，用長鏡頭和慢動作構造我的戲（無技巧的）。”（費穆）敘事特色畫外音的使用

影片開頭的畫外音，介紹戴家背景和現狀，把過去和現狀聯結起來；從一開始就確立了刻畫女主人公內心的抒情基調。開頭的畫外音，還對影片的許多畫面做了語言上的重復性敘述。“買完菜回家，我就進了廚房，…”，強化女主人公的心理表現。概述性的畫外音結束以后，故事進入現狀時態敘述，畫外音采用內心獨白方式。“我后悔，我心里從沒這樣想，怎么嘴里會這樣說呢？”。采用戲曲中人物內心獨白的手法。總的說來，畫外音使影片帶有一種委婉、抒情的突出表現人物內心沖突的特點。敘述角度影片的概述部分以及周無所不知的敘述是一種

事后的敘述，而并非全知的敘述是故事發生時的敘述。兩種敘述交替進行，有時不同的畫外音出現在同一場景中。混沌的人稱敘事。由于有內在的邏輯依據，因而審美感受上是完整統一的。

環境、意蘊的詩意化處理影片當中出現的城墻、荒郊、頹敗的宅院不僅是故事發生的現實時空，也是人物心理和心緒的意象寫照。“一切景語皆情語”影片從人在情理沖突中傳達出共性的人生境遇，使人獲得一種對人性人生的思考。“象外之象”“味外之旨”城墻意象：不僅僅是城墻，本身也是“小城