填空近年來用的比較多的是按設計的目的不同，將設計大致分為：（視覺傳達設計）、（產品設計）（環境設計），這樣的分類考慮了（人與社會）、（人與自然）的個方面要素。（p6）展示設計包括（物）、（場地）、（人）、（時間）四個要素。（9）20世紀現代主義設計的著名口號：（形式服從功能）。（36）（米斯·凡德羅）的建筑表達（少即是多）的哲學。（40）古羅馬時代就由（維特魯威）提出建筑基本要求：（堅固）、（實用）、（美觀）。（14）以（陶器）的產生為標志，人類結束了數百萬年的狩獵、采集生活而開始農耕和定居。（21）唐代是（金銀器）制作工藝的全盛時期。（23）西周時期，奴隸制"禮制"漸衰，取代商代"（酒器組合）"，以注重"（食器組合）"為主。（22）魏晉南北朝時期，遍及江南的制瓷業迅速發展壯大，以（青瓷）為主自成體系。（24）中國真正進人以瓷器為主的時代是（魏晉南北朝）。（24）唐代的制瓷工藝得到了更大的發展，北方的瓷窯猛增，超過了前代江南制瓷業，南北瓷業交流競爭形成了"（南青北白）"的新特點。（24）元代染織工藝有了很大的發展，其中（織金錦）最具特色，又為"（納石失）"。（27）明清的染織工藝發展到中國古代最高水平絲織、棉織、毛織、麻織、（緙絲）和印染等都取得輝煌成就，并有了（蜀繡）、（蘇繡）、（粵繡）、（湘繡）。（27）（明清）是中國古代家具設計的輝煌時期。（27）15.（明清建筑）是繼秦漢和唐宋之后，中國古代建筑的最后一個高峰，也是為中國古代建筑體系作了歷史性的總結。（28）16.（明末清初）的（計成）在總結實踐經驗的基礎上著成《園冶》一書。（28）17.（陶瓶）是古希臘最具特色的器皿，分成（黑繪）、（紅繪）、（白描）三種著色。（29）18.羅馬時一個具有高度（自覺性）、（紀律性）、（務實精神）的時期，強調（以理性的精神）看待生活與藝術，提倡"（實用）"，尤其以（金屬工藝）、（玻璃工藝）最為杰出。（29）19.（哥特式）風格的建筑代表了中世紀設計藝術的最高成就。（30）20.工藝美術運動的理論指導者是作家（約翰·拉斯金）。（32）21.由（勃魯涅列斯）設計的（佛羅倫薩大教堂）標志著文藝復興在建筑領域的開端。（31）22.工藝美術運動的主要代表人物是（英）國設計家、詩人、社會主義者（威廉·莫里斯）。（33）23.（1888）年，在（莫里斯）的倡導下成立了"（工藝美術協會）"是工藝美術運動達到高潮。（34）24.比利時的新藝術運動在風格和理念上與法國較相似，代表人物是著名的設計家和設計理論家（亨利·凡·德·威爾德）。（35）25.19世紀末、20世紀初在歐洲大陸產生了以（法國）和（比利時）等國為中心的"（新藝術運動）"。（34）26."（形式追隨功能）"在1896年由美國建筑師（路易斯·沙利文）提出來的。（36）27.奧地利建筑師（阿道夫·洛斯）的理論十分引人注目，成為歐洲文化中（理性主義）與（功能主義）的先驅之一。（36）28.德國產業同盟成立于（1907）年。（36）29.（彼得·貝倫斯）是聯盟最為著名的設計師，被譽為"（第一位現代藝術設計師）"成為當時德國新藝術運動"（青年風格）"的代表人物之一。（37）30.（格羅皮烏斯）積極倡導建筑（設計與工藝）的統一，（藝術與技術）的統一。（37）31.（米斯）是現代主義建筑設計的重要大師之一。其著名的"（少即是多）"的設計立場與原則。（38）32.古代日本的設計藝術有著極強的（包容性）與（加工性）。（43）33.調查內容包括（社會調查）、（市場調查）、（產品調查）。調查材料大致體現在（人）、（物）、（環境）、（社會）四方面。（45）34.市場調查的內容包括：（市場環境調查）、（企業經營狀況調查）、（產品情況調查）、（市場競爭狀況調查）、（消費對象調查）。35.在平面設計中，視覺元素往往同時具有（抽象性）、（豐富性）兩方面特性。36.設計構思時一個復雜的思維過程，思維又是十分復雜的心理活動。它涉及（直覺思維）、（形象思維）、（邏輯思維）等極為廣泛的領域37.（仿生法）是一種最古老、生命力最強的設計思想，是人類最早的創造，可以說是創造的搖籃。38.設計工程圖按設計目的可分為：（模型工程圖）、（制造工程圖）、（施工工程圖）。設計的審核過程分為：（經過試產）和（批量生產）兩個階段。39.形態的肌理包括（視覺肌理）和（觸覺肌理）兩個方面。40.（理論美學）與（應用美學）已經成為美學研究的兩個重要領域。41.（哲學美學）研究應該是設計美學的理論基礎。亞里士多德將美得顯現得方式定義為"（秩序）、（勻稱）、（確定性）"。42.20世紀初德國著名建筑師（米斯·凡德羅）提出"（好的功能就是美的形式）"為理念倡導"（少就是多）"的設計原則。43.現代設計理念歸納了設計美顯現的三大要素：（功能美）、（形式美）、（技術美）。44.德國一直是工業設計的一面旗幟，從上世紀包豪斯時代起"（為大眾而設計）"就成了主流設計評價理念和精神標準。45.高迪是（西班牙）的建筑師設計了（巴塞羅那圣家族大教堂）。46.荷蘭風格派的創始人是（米斯）。47.古希臘的建筑設計按照（均衡）、（比例）、（和諧）的標準。48.形態在設計中式只帶有（人類情感）的載體和（審美情趣）的形體。49.現代最能反映時代偏好，最為活躍的是（服裝設計）。50.設計的宗旨是為人造物，這個物是指（產品）。51.一切人類造物的基礎是（材質）。52.在人類數千年的文明歷史影響最深刻最廣泛的是（現代設計）。53.在人類數千年的文明中設計風格最深遠最廣泛的是（德國產業同盟）。54.中國歷史上第一個商標出現在（宋代）時期。55.實現功能與形式的前提條件是（材質美）。56.環境和建筑藝術是研究空間的藝術，同時包含實體的（形態要素）和（空間要素）。57.設計美學是一門新興應用美學，它是（社會科學）與（自然科學）交集的產物。58.室內設計中對空間維護實體的界面進行設計處理是（裝修設計）。59.大自然最基本的批評的原則是（適者生存）。對方的手段,并以對方為中介進行轉化.設計是企業生產不可分離的部分，不論是新產品開發還是老產品改進，企業面臨的首要問題就是設計，一切生產活動都始于設計，設計活動就是生產活動。而且對整個生產活動有舉足輕重的重要作用。3。消費者消費產品的的過程，就是消費者消費設計師的勞動成果的過程，而且是某一群體設計人員的勞動成果。消費者在消費設計師設計的商品的同時也消費了設計師的包裝設計，廣告設計，展示設計。6設計與藝術的關系？1在18世紀以前藝術存在的形式在很長時間內都是以技藝為主要特征。2隨著社會分工的深入，藝術和設計開始分家，藝術自由化，象征著純粹精神產物，是藝術家個人意識的體現設計也從所謂的技藝與有工藝中脫穎而出，成為解決問題和提供服務的實用藝術。3。20世紀的科技飛速發展，越來越多的科技成果進入到社會生活的各個領域。設計也越來越像工具理性支配下的"技術成果"，我們設計時要考慮材料學，人體工程學，力學，機械學，生態學等，盡管設計中的藝術沒有停止。7設計與科技的關系？設計的歷史證明，科技越是發展，專業分工越細，對設計的推動作用就越大。可以說科學技術對人類社會生活的貢獻影響就是通過設計來實現的。8試論工業革命初期的設計發展狀況？工業革命不僅把人們從自然經濟設計帶入了新型的工業社會，同時也造成了歐美國家的一次次資產階級革命，從而也使得整個西方的意思形態開始發生巨大變化。伴隨著機器大生產道題手工業，以手工制作為主的傳統手工業設計逐漸被以機器大生產的現代工業設計所取代。1首先，機器工業的產品生產方式，必然使得設計與制作活動相脫離。2其次，封閉、自給自足的自然經濟的消亡，市場經濟的迅速成長，激烈的自由競爭使得城市工商業出現了畸形的發展和繁榮。3藝術與技藝之間的差距也越來越大，藝術家們則沉迷于自己的象牙塔，不屑從事日用品的設計工作，而工廠體系中的設計者、制作者又缺乏必要的文化與藝術素養。90論述包豪斯現代設計的重大意義？包豪斯的簡歷也發展并非偶然，它是自約翰·拉斯金、威廉·莫里斯及后來的德國產業同盟以來的優秀設計理論、設計教育和實踐有著及其重要的意義，包豪斯設計大師的一些設計思想和實踐代表著現代主義設計的主流和趨勢代表著現代主義設計的，可以說，包豪斯吧歐洲的現代設計理論實踐推向了巔峰。在上述理論出上建造全新的造型教育體系。格羅皮烏斯的教育改革的中心，在與利用手工藝的方法為基礎，通過藝術訓練，是學生對視覺的敏感性達到理性水平，及對材料、結構、肌理、色彩有一個科學的、技術的理解，而不僅僅是藝術家的個人見解。3包豪斯以它的設計作品，確立了現代主義建筑設計和產品設計的基本面貌，迄今影響深遠。10論述消費時對設計的消費？生產消費是指生產過程中的工具、原料等生產資料和勞動的消耗，也就是直接生產過程的本身。生活消費是指為滿足個人生活需要而消耗的各種物資資料和精神產品。1在人類的經濟生活中，生產和消費已經是相互依存不可分離的兩個環節，每一方表現為對方的手段，并以對方為中介進行轉化。設計是企業生產不可分離的部分，無論是新產品開發，還是改進老產品，企業面臨的首要問題就是設計。消費者消費產品的過程，同樣也是消費者消費設計師的勞動成果的過程，而且是某一群體設計人員的勞動成果。11論述生活方式的發展變化與設計形態發展之間的關系?藝術設計表面上看起來是對無得設計，但其最終的目的卻是為人服務，為人的生活服務，所以設計形態的最終形成和人的生活方式之間存在著千絲萬縷的聯系，由于地理因素、生產方式、文化心理沉淀等各種各樣錯綜復雜的原因，不同的名族，不同的文化，不同的社會階層，不同的受教育程度的人都有自己特定的生活方式，正是這些多元化的生活方式造就了豐富的設計形態，生活方式的產生和發展變化時一個歷史的、邏輯的、動態發展的過程，歷史的變革、科學觀念的變革、社會觀念的變革都會帶來生活方式的巨大變化。特定群體活個人的生活方式既有其個性，又有其歷史的或社會限定的共性，而設計的形態就在這種共性與個性的平衡中不斷發展變化。從人類造物的歷史來看，在不同的歷史階段，不同文化的造物形態就既有共通之處，又有巨大的差異。設計形態的發展變化是非常復雜的，尤其是在經濟全球化的今天，了解形態發展的歷史邏輯，了解形態與社會生活之間的密切關系，有助于設計者在設計過程中作出更為理性的判斷。12論述后現代設計的內容和影響？內容：后現代主義設計作為設計思潮多元化發展的衣柜最為重要流派，最初形成于美國，以后又影響到日本和歐洲許多國家，并從建筑領域迅速波及到產品設計、平面設計、服裝設計等諸多方面，成為后工業社會設計的主流。影響：首先體現在建筑領域。后現代主義建筑否定現代主義建立在理性、功能、結構基礎上的美學思想，力圖通過溝通傳統與現代的聯系滿足人的人的心理需求。主張兼收并蓄、豐富多彩和含糊模糊，而不強調統一、明晰；主張矛盾和冗長勝過單純簡潔，追求含義、文脈和象征性的特征。簡答1附加值形成的種類？1，來源于經驗2，來源于參照群體的影響3，來源于品牌是有用的信念。2為什么設計是創造高附加值的有效手段？1設計是一種利用知識、智慧密集型的創造性活動，含有許多不可比的心理價值判斷，不能以數量來測量。2設計能增強產品的競爭力。3設計出了能創造良好的商品物質功能外，還可以在此基礎上融入心里價值、設計價值、信息價值、使其非物質價值很高，使人得到多方面精神享受。4設計能為人創造良好的生活方式，不斷提高認得生活品質，使人的生活健康舒適，充滿樂趣，享受人生的歡愉。3工業革命之后的現代設計有哪些鮮明特點：1設計與生產的分工，設計師的誕生。2強調沒有既定模式的開發性設計。3功能與造型的一致性4手工藝設計的特點：是完全用手工或簡單的用手工操作的機器來制作，單件生產，設計和制作不分離，設計師同時也是手工藝師。5設計批評的特征：1定量和定性的融合2多角度的平衡3層次性哥特式風格的建筑代表了中世紀設計藝術的最高成就：由石頭的骨架券和飛扶壁組成的飛券結構，是哥特式建筑體系的最大特色和成就。2以其垂直向上的動事為特點，線條輕快的尖形拱門造型挺拔的小尖塔。3玫瑰窗6現代設計的發展進程經歷是怎樣的過程？（是一個沉重、劇烈的震蕩與波動的過程。）第一階段1760-1850年，在這時期現代設計的發展在變革面前裹足不前，不知所措，陷入了嚴重的危機。第二階段1850-1914年，這是一個力圖挽救危局，探索現代設計發展新路的階段，包括"工藝美術運動"、"新藝術運動"、等幾個重要時期。7新藝術運動與工藝美術運動的相似點：一它們都是對矯飾的維多利亞風格及其他過分裝飾風格的反對。二它們都是對當時工業化風格的強烈反映，旨在重新掀起對傳統手工藝的重視。三都希望在技術與藝術之間建立一種有機的平衡。四都受到印象派藝術和東方藝術的影響。8新藝術運動與工藝美術運動的不同點：一在具體的設計中，特別是在追求自然形式上，新藝術運動不像工藝美術運動那樣從中世紀哥特式風格中尋找靈感，而完全擺脫了任何歷史樣式，走向了純粹的自然主義裝飾之路，強調自然中不存在直線和平面，形式上突出表現曲線和有機造型。二在藝術內涵上，新藝術運動設計家們注重探索新材料和新技術所帶來的藝術表現的可能性，以一種拋棄傳統的姿態出現，這與工藝美術運動所倡導的返回中世紀的復古主義回歸是不同的。三二者雖都有"回歸自然"的主張，但實質不同，威廉·莫里斯所主張的是要回歸中世紀那中工匠們集技術與藝術與一身的自然狀態。9現代設計方法的三種遞進的層次：一各種設計中的具體這幾技法。二從各類誰的方法中總結，歸納出來具有普適行的設計方法，可用于不同的設計。三探索設計方法理論，對設計方法進行科學的歸納個梳理，并將其上升到方法論的高度。10如何設計風格的形式再現實形式抽象畫與風格的統一？設計風格應該滿足兩個層面的需求：第一，某一種設計風格的再現必須滿足設計受用者的功能需求，并體現出濃郁的生活美特征；第二設計風格從其內在本質到外在形式的合理性，都必須符合社會的、名族的、歷史的、環境的人文特征。由此可見，設計風格的再現原則是形式的抽象化雨歷史觀的統一。11設計構思的幾種方式：繼承法、聯想法、借鑒法、仿生法、逆向思維法12設計如何才能實現從滿足市場再創市場？一設計不再只是一種商品化的設計，而應該是一種人們生活方式的設計，即所謂的"形式設計"。二設計在關注人們的生活形式設計之外，還應該考慮有條件的"概念設計"。13裝飾在設計中的作用裝飾并非是設計可有可無的附庸，裝飾具有滿足人們生理和心理雙重功能要求的作用。2裝飾作為設計作品功能與結構的衣柜組成部分，其作用表現為實用性的延續。3裝飾是溝通作品與用戶之間的紐帶，它傳達著設計師的意圖和構思是三者之間審美經驗交流的平臺。4裝飾就是閱讀設計歷史的文化指南。14功能美的顯現特征設計的本質是滿足功能的需要，美感產生也是來自享受功能滿足的愉悅