千里之行，始于足下。讓知識(shí)帶有溫度。第第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦2023年《山園小梅·其一》古詩(shī)_作者林逋_古詩(shī)山園小梅·其一的原文詩(shī)意翻譯賞析_語(yǔ)文迷整理眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊通：樽)

《山園小梅·其一》譯文及解釋

譯文

百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚明麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芳香浮動(dòng)在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶假如知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，用不著俗人敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來觀賞它了。

解釋

（1）眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚漂亮。

（2）疏影橫斜：梅花稀稀落落，斜橫枝干投在水中的影子。

（3）暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清暗香味在飄動(dòng)。

（4）霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對(duì)。

（5）合：應(yīng)當(dāng)。

（6）微吟：低聲地吟唱。

（7）狎（音“峽”）：親近而態(tài)度不莊重。

（8）檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板，此處指唱歌。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。

《山園小梅·其一》鑒賞

首聯(lián)以梅不畏寒冷、笑立風(fēng)中起句，“眾”與“獨(dú)”字對(duì)出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不傲慢，只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的安靜與充實(shí)的漂亮。

頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅美麗的山園小梅圖。上句輕筆勾畫出梅之骨，“疏影”狀其輕快，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌；“水清淺”顯其清澈，靈動(dòng)溫潤(rùn)。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風(fēng)而至，猶如捉迷藏一樣富有情趣；“浮動(dòng)”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；“月黃昏”采其奇妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的芳香。因無題，又沒有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感受不到仆人公的激情，故缺乏感人力氣。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實(shí)寫，下二聯(lián)虛寫。

頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，由于梅之色、梅之香這種布滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對(duì)比，雖都是會(huì)飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時(shí)宜一不合時(shí)，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語(yǔ)極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。

尾聯(lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩(shī)人對(duì)梅的欣賞進(jìn)入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩(shī)人——一個(gè)梅化的詩(shī)人。蘇軾曾在《書林逋詩(shī)后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”《四庫(kù)全書總目》說：“其詩(shī)澄澹高逸，如其為人?！笨芍溲圆恢嚕撛?shī)之神韻正是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫照。

從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心愿象，此一絕也。

詩(shī)人詳細(xì)寫梅畫梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕，顏色時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜適宜，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為很多賞家所忽視的，正是通過這一點(diǎn)，淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品行。此二絕也。

以梅自況，雖呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也?！标惻c義說：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)?！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩(shī)才?！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不愿分留風(fēng)月。”由于這聯(lián)特殊出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專出名詞，可見林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是布滿了一種“豐滿的漂亮”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有將來。正由于如此，該詩(shī)才有著劇烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有抱負(fù)主義傾向的詩(shī)句來，著實(shí)讓人們綻開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。

寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清爽小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有生怕不為人知的味道。

梅妻鶴子的來歷：林逋