第九章色彩知識

色彩構成有專門的教材進行論述，這里我們就只對構成設計中所要涉及的色彩知識及其理論進行介紹和補充。

由于人對色彩的感受是因地、因時等等的不同而不同，在很大程度上是依賴于感情和心理體驗，所以在色彩構成的研究中必然存在科學的方法和直覺的感受兩個方面的內容。

第一節色彩的基本知識

人們經過長期對光學的科學研究，發現任何一個色彩，都具有三種基本的屬性，它們是色相、明度和純度②。這三種屬性就決定了色彩的特性和本質。對此我們分別敘述之。

②有彩色系的顏色才具有三種屬性；無彩色系除色相外只具備另一種屬性——明度。

一、色相（Hue）

色相是指色彩的相貌。確切地說是依可見光的波長來劃分的色光的相貌。可見的色光因波長的不同，給眼睛的色彩感覺也不同。人眼對每種波長的色光有不同的色感覺，這些感覺就稱為色相。

色相即是各種色彩的相貌，也就把各種不同的顏色區別開來。在諸多色相中，紅、橙、黃、綠、藍、紫6個色相是具有基本感覺的色相，以它們為基礎，再加上它們的中間色彩，就構成了一個環狀配列，這就是色相環。以主要色相為基礎，進而求出各中間色，形成10、12、24、……100種色相的色相環。1、三原色

三原色，就是這三色中的任意一色，都不能由另外其它顏色混合產生。而其它色則可由這三色按一定的比例調配出來。這三個獨立的色稱為三原色（或者稱三基色）①。色光三原色色料三原色

①色光與色料的三顏色是有差別的，嚴格地講，色光的三顏色是紅（帶黃味）、綠、藍（帶紫味）；而色料的三顏色是紅（帶紫味）、黃、藍（帶綠味）。為了加以區別，文中的色光三原色分別用紅、綠、藍紫，色料的三原色用品紅、檸檬黃和湖藍注釋。當然，平時也可以簡單地說色光三原色：紅色、綠、藍。色料三原色：紅、黃、藍。

2、間色：由兩種原色混合而成的色稱為間色，也稱二次色。如色料的橙色（紅＋黃）

3、復色：由三原色混合而成或者由間色加原色混合的色稱為復色或三次色。復色純度較低，色相也不鮮明。在色料中，任何復色均可找到紅、黃、藍的成份，只是某一種原色的量多少不同而已。

4、互補色（也稱補色）凡兩種色光相加呈現白光；兩種色料相混合呈現灰黑色，則這兩種色光或色料即互為補色。互為補色的顏色在色相環上一般處于通過圓心的直徑兩端的位置上。

色光的補色紅—藍（綠＋藍紫）綠—品紅（紅＋藍紫）藍紫—黃（紅＋綠）

色料的補色紅—綠（黃＋藍）藍—橙（紅＋黃）黃—紫（紅＋藍）

5、伊頓十二色相環

首先以原色黃(yellow)、紅色(red)、藍(blue)三色為基礎，由此三原色配制組合成十二色相環。

黃＋紅＝橙黃＋藍＝綠紅＋藍＝紫

這三個二次色，必須細心混合調配，不可偏于任一種第一次色。如橙色偏紅或偏黃、紫色偏紅或偏藍都不適合。

其次，涂上一次色和二次色混合而成的三次色，其結果如下：

黃＋橙＝黃橙紅＋橙＝紅橙紅＋紫＝紅紫

黃＋綠＝黃綠藍＋紫＝藍紫藍＋綠＝藍綠

就可以正確地繪制出十二色環，在這個色環之中，任何色相，都具有不紛亂、不混淆的明確位置。這種色環的色相順序，和彩虹或自然光線分光后產生的色帶順序，完全相同。

二、明度（Value）

明度指色的明暗程度。對光線而言，無論照射光還是反射光，光波的振幅愈大，色光的明度愈高。

色彩的明亮度和物體表面的光量反射率有密切關系。凡物體反射光線量較多時，看起來較明亮：吸收光線量較多時，則較暗淡。

無彩色系和有彩色系都有一個共同的屬性：明度。

在無彩色系中，白色的明度最高，黑色最低。在黑、白色之間存在一系列的灰色，靠近白色的部分稱為明灰色，靠近黑色的部分稱為暗灰色。無彩色由明到暗組成的系列稱為無彩色的明度系列，稱為明度階。在色立體中也稱明度軸。

在有彩色系中，最明亮的是黃色，最暗的是紫色。這是因為各個色相在可見光譜上的位置不同，即波長不同。因此被感知的程度也不同。黃色處于可見光譜的中心位置，對眼睛的知覺度高，色明度就顯高；紫色位于可見光譜的邊緣，振幅雖寬，但由于波長很短，對眼睛的知覺度低，故顯得很暗。黃色、紫色在有彩色的色環中成為劃分明暗的中軸線。

任何一種彩色，當它滲入白色時，明度提高；當滲入黑色時，明度降低；滲入灰色時，依灰色的明暗程度而得到相應的明度色。

下面是有彩色系與無彩色系的色的明度比較：

三、純度（Chroma）

純度是指顏色的純凈程度。對色光而言，指色光波長的單一程度。某波長的色光占的比例愈多，色相愈明確，其純度愈高。對色料而言，指色彩中某一色相的單一性，即不摻雜其它色彩或黑、白、灰等色。純潔程度愈高，色相愈明確，顏色就愈鮮明。

純度也稱為彩度、飽和度、艷度等。

無彩色如黑、白、灰，其純度為零。不同色相的色光與色料，所能達到的純度是不同的。其中紅色純度最高，藍綠色純度最低，其余色相居中。

高純度的顏色加入白色或加入黑色，將提高或降低它們的明度，同時也降低了它們的純度。

有色物體的色彩純度與物體表面結構有關。如果物體表面粗糙，光線的漫反射作用將色彩的純度降低；如果物體表面光滑，色彩的純度就較高。

繪畫時，當顏料濕時，色彩就顯得鮮艷些，顏料干后，看起來就顯得灰暗。這是因為由于顏色分子顆粒是濕的時候，其分子之間的空隙被水填滿，表面變得光滑，減少了漫反射的白光滲和，所以彩色的純度較高。顏色干后，水份被蒸發，顏色顆粒顯露出表面變粗糙，所以色澤就變灰暗了。物體表面層結構的細密與平滑，有助于提高物體色的純度。

第二節

色光與色料的混合

1、加光混合（加法混合）：即色光的混合。其特點是，色光混合的次數愈多，明度愈高。光作為造形的一個重要因素，在形態創造上是不可忽視的，在色彩表現上就更加重要。

紅、綠、藍光的等量混合即形成白光。如果改變比例，改變亮度，會形成豐富多彩的各種色光。

色光混合紅＋綠＝黃（檸檬黃）紅＋藍（藍紫）＝品紅綠＋藍（藍紫）＝藍（湖藍）

三原色等量混合會形成白光。

2、減光混合（減法混合）：這是物質性的顏料的混合，即色料的混合。其特點是，色料混合的次數越多，明度越低。

色料混合紅（品紅）＋黃（檸檬黃）＝橙（紅）

（白光－藍光－綠光＝紅光）紅（品紅）＋藍（湖藍）＝紫（藍紫）

（白光－紅光－綠光＝藍光）黃（檸檬黃）＋藍（湖藍）＝綠

（白光－藍光－紅光＝綠光）

三原色等量混合會形成很灰暗的顏色。

減光混合與加光混合，從光的吸收與反射來看，其規律是一致的，兩者之間并不矛盾，僅僅是混合的方式不同而產生的不同視覺效果。色光的混合的間色（二次色）即是色料的三原色；反之，色料混合后的間色也是色光的三原色。

減光混合，分色料的直接混合與透明色料的疊置。透明色料的疊置如同色料的直接混合，可得到新的色彩感。

兩種顏色為透明顏料，所得的色相為稍偏向后疊置上的顏色（上面的顏色）的中間色相，明度也會稍微降低。如：在紅色上再加一層透明的藍色，疊出的紫色則帶有藍味；而在藍色是疊加一層透明的紅色，得到的紫色在帶有紅味。半透明的顏色（如印刷油墨）的重疊，疊出的色相就更偏向后疊的顏色。第三節中性混合

中性混合后形成的色的明度，介于加光混合與減光混合之間，即其明度既沒有提高，又沒有降低的色彩混合。中性混合主要有色盤旋轉混合與空間視覺混合兩種。

（1）旋轉混合將顏色按同等比例放在混色圓盤上，通過旋轉，各種顏色便混合成一種新的顏色。把紅、橙、黃、綠、藍、藍、紫等色料等量涂在圓盤上，旋轉之后呈現出灰色。這種混合方法與顏色混合法相近似，但明度上卻是被旋轉的各顏色的平均明度，不像色料混合，明度會降低；也不像色光混合，明度提高。這種圓盤旋轉混合的明度處于色料與色光中間，故屬于中性混合。

如果把三原色等量放在圓盤上，旋轉后便形成一種中明度灰的效果。

如果把三原色等量放在圓盤上，旋轉后便形成一種中明度灰的效果。

（2）空間混合這種混合是將各種顏色并置、交叉、穿插，然后離開一定的距離觀察，就會看到顏色的混合效果。產生這種混合的條件一是色彩面積較小，二要借助一定的空間距離，（且色彩面積越大，觀察的距離要越遠。）才會在視覺上出現新色的感覺，故稱空間視覺混合，或者空間混合。

空間混合的例子，在日常生活中就有許多，如網點印刷，就是利用了色彩空間混合的原理。借助大小和疏密不一的極小的三原色點，混合出極豐富、真實感極強的彩色。再如一塊織物的經線是藍色，緯線是黃色，交織成后這塊料子遠看就是一塊綠色。

空間混合的色相，活躍、明亮，有閃動感，明度比減色混合要高一些。而且，補色的混亂效果與顏料的直接混合也有差異。

紅與藍的空間混合會得到一種明快的紫色。左：細密的紅與藍色塊的空間混合效果右：局部放大圖

藍與黃的空間混合，可得到一種明快活躍的綠色。左：細密的黃與藍色塊的空間混合效果右：局部放大圖

紅與綠的空間混合，可獲得一種活躍的近似金色的效果；而不是像這兩個顏色直接混合而成的黑灰色。左：細密的紅與綠色塊的空間混合效果右：局部放大圖通過紅綠空間混合的例子，可以看出補色之間的空間混合，其色彩混合的視覺效果與顏色直接混合后得到的結果是不一致的。

黃紫的空間混合的視覺效果。

藍橙的空間混合的視覺效果

在作空間混合的練習時，為了體現色彩混合與直接把兩種以上的顏色混合在一起的不同效果，應該盡量使用三原色，再輔于黑白和不同明度的灰來表現顏色的色相與明暗。不然的話，若使用太多的間色、復色，其空間混合的意義就不大了。

空間混合練習

將不同顏色的小色點、色塊、色線并置起來形成空間混合的新色，以此方法構成一幅色彩畫面，圖形可以是抽象的，也可以是具象的。

空間混合的練習要盡量使用原色，即紅、黃、藍，讓這幾個色在畫面上并置，通過空間距離的變化，產生出其它色彩。紅與黃并置產生橙的視覺效果；藍與黃的并置產生綠；紅與藍的并置得到紫的感覺。這是通過原色的并置產生了間色的視覺感，而其它的顏色和復色也可通過原色的并置得到，不同的是，可調整格子的大小，即達到調整空間距離的遠近，得到其它顏色。格子大，要看出顏色的混合的視覺效果，需要較遠的距離；格子小，距離就近。若有困難，最多使用到光譜中的色彩。這樣的練習才能達到空間混合的要求，即顏色混合后，得到的新顏色的明度沒有提高或降低。

第四節色彩的對比

當兩個以上的色彩放在一起，比較出清楚可見的差別時，它們的相互關系，稱為色彩的對比關系，簡稱色彩對比。一、色彩對比的條件

色彩要形成某種關系時，必須具備一定的條件，色彩要進行對比，也要滿足一些具體條件。1、必須存在兩個以上的色彩。所謂兩個色彩，是指有面積、形狀、位置、明度，還有色相與純度的色。這種色只有兩個以上才能稱之為對比，否則就沒有對比的可能。2、要把色彩放在一起。這里所說的一起，包括時間非常接近，并且幾乎放在同一視域，只有在時間與空間意義上的一起，才能準確地發現異同，才能最充分地顯示出應有的對比效果，如若不然，視覺印象就會淡漠，甚至消失。

3、比較出明顯可見的差別。

色彩對比的以上三個條件，是這樣解釋。在色彩這個范疇之內，只能是色相比色相，明度比明度，純度比純度。而且，用同一單位和面積作為比較色相、明度和純度的依據，否則就得不到準確的結論。事物的比較總是在同一范疇，同一性質或同一發展階段內進行，否則就失去了對比的可能性。

比較的結果，必須是差別清楚可見。如果差別不清楚，從概念的角度來說，基本相同的色彩放在一起，應稱為色彩的同一與重復，而不能稱為對比。在構成色彩對比的諸條件中，色相差別是最基本的。

無彩色只有明度的特性，無彩色之間就形成了非常多樣的明度對比關系。有彩色同時具有色相、明度、純度的特征，有彩色之間就可形成更加多樣的色相、明度和純度之間的對比和綜合對比關系。各種對比都會因差別大而形成強對比，因差別小而形成弱對比，因差別適中而形成中等對比，以及各種程度不同的對比關系。

每一色彩的存在，必具備面積、形狀、位置的存在方式。在對比的色彩之間則有面積的比例關系，形狀的聚散關系和位置的遠近關系。這三種存在方式和三種關系的變化，對任何性質與程度的色彩對比效果，都會給予非常明顯和不可忽視的獨特影響，既影響色彩對比的視覺效果，還影響色彩的心理作用。

二、色彩對比的分類

1、同時對比與連續對比

色彩的對比從時間上加以區分，同時看到色彩對比的現象稱為同時對比，先后看到的色彩對比的現象稱為連續對比。

（1）同時對比

將相同的兩塊灰色，分別放置在藍色底子和紅橙色底子上，觀看中會發現藍色底子上的灰色顯得有紅味，紅橙色底子上的灰色顯得有藍味。這就是同時對比的作用產生的現象。

同時對比由于下列生理事實所引起的：即人的眼睛對任何一種特定的色彩，同時要求它的色相補色，如果這個補色還未出現，眼睛會自動地將它產生出來。同時對比產生補色的這種現象，實際上是作為一種知覺現象出現的，而非客觀存在的事實。這就表明物理性真實與觀看的真實是有差別的。相同的灰色在深淺的背景中呈現出不同的明暗效果相同的灰色在不同的背景中呈現出不同的顏色感覺。

同時對比使得一個色彩實體不總是和它的效果相一致，它賦予了色彩的實際意義。眼睛只有在這種互補關系建立時，才會滿足和趨向平衡。

色彩中，三屬性對比，補色對比，冷暖對比都包含在同時對比范圍之內。

色彩的同時對比證實了色彩之間的相互影響和作用。歌德就曾說過：“色彩的同時對比決定了色彩在美學上的實際價值。”

（2）連續對比

我們再看另一個現象：先用眼睛注視黑底上的紅色圓形幾十秒鐘，再迅速地將眼睛移到另一張白紙的中心部位，就會在那里清楚地看到一個綠色的圓形。這樣因前色的影響導致后色產生的現象，就是連續對比的現象。

連續對比是因為視覺的殘覺現象（簡稱殘象）導致的。殘象（即視覺后象）一般可分為兩大類：積極殘象（正后象）和消極殘象（負后象）①。

①視覺后象是一種生理現象。這是由于某一物象和光線對視覺作用，當刺激停止作用以后，感覺并不立刻消失，這種現象叫做后象。后象的發生，是由于神經興奮留下的痕跡作用。視覺后象有兩種：正后象和負后象。

正后象保持與刺激物所具有的同一的品質。在燈前閉眼三分鐘，睜可眼睛注視電燈兩三秒鐘，再閉上眼睛，此時可見一盞燈的光亮的形象出現在暗的背境上。這種形象就叫正后象。電影正是利用了這個生理特點。

隨著正后象的出現以后，如繼續注視，會發現在亮的背境上出現黑色的斑點，這就是負后象。如注視一個紅色的四方形一定時間后，再把目光移到一張灰白紙上，在這張紙上可以看到一個綠色的四方形。彩色的負后象是原來注視的顏色的補色。

如現在醫院的手術室，醫生和護士的工作服選用藍綠色，顯然是為了“中合”血液的紅色，巧妙地利用色彩的連續對比，使醫護人員減少視覺的疲勞。在工業設計領域里，連續對比的現象愈來愈多地被設計家們加以利用。利用它來加強對視覺傳達的印象，或減輕視覺疲勞。

2、明度對比

將不同明度的兩色并列在一起，明的更明。暗的更暗。因明度差別而形成的色彩對比稱為明度對比。

明度對比（漸變）練習選擇一種單色，通過逐漸加入黑色和白色的方法，形成明度漸變的系列，再利用這一系列組成自己理想的畫面。

3、色相對比

（1）同類色對比

同類色對比，實際上是同一色相里的不同明度與純度色彩的對比，這種色相的同一，不但不是各色色相的對比因素，反而是色相調和的因素，是把對比中的各色統一起來的紐帶。因此，這樣的色相對比，色相感單純、柔和、和諧，無論總的色相傾向是否鮮明，調正后都很容易統一調和。

一般認為在這個色相環上，色相距離在15o以內的顏色，它們之間的對比稱為同類色對比。這種對比方法，比較容易為初學者掌握，僅僅改變一下色相，就會使總色調改觀。這類調子和稍強的色相對比調整在一起時，容易感覺高雅，但也容易感覺單調、平淡。

（2）近似色對比

色相距離在30o之間的顏色，它們之間的對比稱為近似色對比。近似色對比的色相感，要比同類色對比明顯些、豐富些、活潑些，可稍為彌補同類色相對比的不足，卻又能保持統一、和諧、單純、雅致、柔和、耐看等優點。

在各種類型的色相對比的色調放在一起時，同類色相及近似色相對比，均能保持明確的色相傾向，與統一的色相特征。（3）類似色對比

色相距離在60°之間的顏色，它們之間的對比稱為類似色對比。類似色在色相上的差別較為明顯，對比也就要強烈一些。但由于色彩較為接近，如紅與橙、藍與紫等，比較容易取得和諧的效果（3）中差色對比

色相距離在90°左右的顏色，它們之間的對比稱為中差色對比。中差色相之間有了明顯的差別，對比的效果就比前幾類強烈。但還是容易得到和諧的效果。

（5）對比色對比

色相距離在120°左右的顏色，它們之間的對比稱為對比色對比。對比色對比的色相感，對比鮮明，強烈、飽滿、豐富，容易使人興奮、激動，也容易造成視覺及精神的疲勞。這類調子的組織比較復雜，統一的工作比較難做好。它不容易單調，但容易雜亂和過分刺激，傾向性不強，不容易具備鮮明的個性。

（6）互補色對比

色相距離在180°的顏色，它們之間的對比稱為互補色對比。互補色對比的色相感，是最強烈的對比。對比更完整，更強烈，更富有刺激性，對比色相對比有時也覺得單調，不能適應視覺的全色相刺激的習慣性要求，互補色相對比的長處是飽滿、活潑、刺激、不安定，在同樣數量的色參加對比的前提下，任何其他色相對比都會顯得單調。它的短處是不安定、不協調、過分刺激，顯然會感覺到不單純、不含蓄、不雅致，有一種幼稚的、原始的和粗俗的感覺，要想把互補色相對比組織得傾向鮮明、統一與調和，配色的技術難度更高。

利用色相環進行色相推移（漸變）練習。右圖為伊頓色相環。4、純度對比

純度的對比有兩種情況，一是單一彩色的純度對比；二是不同彩色之間的純度對比。第一種情況，是指某一純色和加入不同比例與其明度相同的灰色后所形成濁色之間的對比。這里有一點要特別注意，為了達到純度變化的單一性，即純度在發生改變時明度不發生變化，所選用加入彩色的灰色的明度一定要與這個彩色的明度相同，這樣才能在彩色里不斷加入灰色時，彩色的純度在不斷地變化，而明度相對保持不變。

純度漸變（推移）練習先選擇一個純度色相，再調出一個與該色相明度相等的中性灰色，通過在純色中不斷加入該灰色的方法，逐漸降低純色的純度，形成純度變化系列，再以此系列組合一個理想的畫面。

因不同純度的色彩組合而形成的對比，稱為純度對比，例如：鮮與鮮；鮮與灰；灰與灰。也有人稱為純度對比，指的是純色與含有黑、白、灰等濁色之間的對比。

從嚴格概念上來講，色相、明度、純度等各類對比，它們在進行以某項對比為主的同時，其他對比因素（如色相對比中的明度因素，明度對比中的純度因素，純度對比中的色相和明度因素），都在不同程度地起著對比作用，它們能夠派生出一些變化對比來。所以，它們不是絕對意義上的單一對比，而是具有多種因素的綜合對比。

因此，要講純度對比的概念，有一點必須統一認識，那就是純正的純度對比，應盡量排除色相和明度對比的干擾，采用凈純色與灰色同等明度的方法進行純度對比，才是最為典型的。例如：選用純黃色與高明度的各種黃灰進行對比；選用純藍紫色和低明度的各種藍紫灰進行對比。

純度對比的強弱

我們在講述色相對比的時候，注意到色相間的距離之差；講明度對比的時候，依據的是明暗之差，都是以差的概念來考慮其強弱關系的。可是講純度對比，若以差而論，概念上容易模糊，問題難以說得清楚。因此，不如按照純度組合方式來講對比的強弱更為明確。

下面三個圖選用了兩個高純度的顏色作為例子，展現了純度對比的三種基本組合方式。

這是高純度之間的對比視覺效果最強；

這是高純度比低純度的對比，效果次之；

第三種是低純度之間的對比，效果較弱。

之所以說第一種對比最強，是因為高純度與高純度的色彩置放在一起后，整個畫面的色感顯得特別強烈。而將高純度的色彩與低純度的色彩放在一起對比，雖然兩色反差大，但整個畫面色感要弱得多。

因純度差別而形成的色彩對比，稱為純度對比。不同色相的純色的純度相差較大，很難規定一個劃分高、中、低純度的統一標準，這里僅提出一個籠統的辦法，即把各主要色相的純度色標均分為三段，零度色和靠近零度色所在范圍內，稱為低純度色。純色和靠近純色所在范圍內，稱為高純度色。余下中間范圍內的色稱為中純度色。

一般來講，對比色彩間純度差的大小決定純度對比的強弱。不同的色相情況不一樣，像5R（紅）那樣的色相，能達到較高的純度，差10個步度以上的純度對比應稱為純度強對比；像藍綠（5BG）那樣的色相，純色的純度相當低，只有6個步度。

一般來說，鮮色（高純度色）的色相易引入注目，產生視覺興趣，由于鮮色的心理作用明顯，則易產生視覺疲勞。因此，不能持久注視。相反，含灰色的低純度色感覺含蓄，但不容易分辯清楚，視覺興趣小，注目程度低，能持久注視，但因平淡乏味，久看容易厭倦，嫌其單調。

在同色相等明度的條件下的純度對比，其特點是柔和。純度差越小，柔和感越強，清晰度越低。

純度對比的另一特點是增強用色的鮮艷感，即增強色相的明確感。純度對比越強，鮮色一方的色相越鮮明。從而增強配色的艷麗、生動、活潑、注目及感情傾向。

純度對比過強時，則會出現生硬、雜亂、刺激、眩目等感覺。純度對比不足時，往往會出現配色的粉、臟、灰、黑、悶、單調、軟弱、含混等毛病；

5、面積對比

色彩面積對比，是指各種色彩在構圖中所占據量的對比。色彩感覺與面積關系很大，同組色彩，每種色彩所占面積大小不同，給人的感覺就不一樣。因為，色彩是眼睛對可見光的感覺，而面積又是各種發光與反光物體不可缺少的特征。當色光通過視覺轉化為色彩感覺時，面積又成為色彩不可缺少的因素。

人能感覺到的色彩，肯定具有一定的面積。同樣，人能看見的有面積的形體，肯定具有色彩，二者互為存在的條件。比如，一平方厘米的黑色，會使人覺得清晰、干凈；當面積為一平方米的時候，會覺得嚴肅、沉悶；當面積為一百平方米時，就會感到陰森、恐怖。又如一平面厘米的大紅色，會使人覺得鮮艷、可愛；一平面米的大紅色，使人覺得激動、興奮；一百平方米的大紅色，會使人感到過分刺激，難以忍受，煩躁不安和歇斯底里。

色彩的明度與純度，只能以相同的單位面積才能比較出它們的實際差別，如果隨著總面積的增減，色彩構圖對視覺的刺激與心理的影響也隨之改變。如小面積的紅、綠色的點或線，空間混合在一起，在一定的距離之外看上去接近于暗金黃色；而大面積的紅、綠色塊并置在一起，則給人以強烈刺激的感覺。這說明對比雙方的色彩面積越小，對比效果越弱，反之對比雙方的色彩面積越大，則對比效果越強。

因此，小面積的色彩強對比，其刺激力尚在視覺可以接受與欣賞的限度之內，往往很受人喜愛，一旦大幅度加大雙方的面積，其刺激力也隨之大幅度增加，超出視覺可接受與欣賞的限度，不能被人們所接受。

色彩構圖，有時覺得某種顏色太跳，而顯得觸目，而另一些顏色感到力量很弱。為了要調整關系，除改變各種色彩的色相、明度、純度以外，合理地安排各種色彩所占的面積是十分必要的。

歌德認為：色彩的力量決定于明度與面積，把純色明度數比定為：黃3、橙4、紅6、紫9、藍8、綠6，并將一個圓環分成36等分，以表示色彩的力量比。從中可以看出純度色面積之比。

歌德的色彩力量比理論，對于取得色彩構圖的和諧具有一定的參考價值，因此凡是知覺力量較大的色彩，其面積的大小在應用時必須反復推敲。

三、面積調和法

孟賽爾認為：色彩的和諧，與純度、明度以及面積有關，如紅(R5/10)(明度為5級，純度為10度的紅)與藍綠(BG5/5)(明度為5級，純度為5度的藍綠)具有同等的面積時，在回轉盤上旋轉混合，不會得到明度5級的灰，而不協調。這顯然是因為紅的純度高，而藍綠的純度低。只有把紅色純度降低，或紅的面積減為藍綠的一半，才能取得和諧。根據這個關系，他列出的方程式為：

根據這個方程式，則可推算出色彩面積的均衡關系，例如：這證明紅與藍綠相配，如果明度相同，紅的純度等于藍綠的兩倍，那么藍綠的面積應是紅的2倍。因此配色中較強的色要縮小面積，較弱的色要擴大面積，這是色彩面積均衡的一般法則。

設計家們在設計大面積的色彩對比時，如室內建筑中的天花板、屏風、墻壁，展示中的展墻、展板、展臺、展柜，以及戶外廣告等，除了少數設計要追求遠效果，以吸引觀者之外，大多數都應選擇明度高、純度低、色差小、對比弱的配色。這樣能使人感到明快、舒適、安祥、持久、和諧，即使在近距離內活動較長時間，也能保持美的感覺。

在設計中等面積的色彩對比時，如家具、服裝等，多選擇中等程度的對比，既能引起視覺的充分興趣，又能持久地保持這種舒適的色彩感覺。

在設計較小面積的色彩對比時，靈活性相對大一些，弱對比能得到不少人的喜愛，強對比也不會產生很大的刺激。要想在小面積對比的條件下清晰有力地傳達內容，引起盡可能充分地注意，如小商標和小包裝，往往采用強對比者居多。

6、冷暖對比

色彩的冷暖對比，出自于人的一種心理反應。冷暖本來是人對外界溫度的觸覺感受。太陽、爐火本身溫度很高，它們射出的紅橙色光有導熱的功能，其光所及，將使空氣、水和其他物體的溫度升高，人的皮膚亦會覺得溫暖。另外大海、天空、雪地等環境，是藍色光照最多的地方，而大海、天空、雪地等有吸熱的功能，這些地方的溫度總是比較低，人們在這些地方總是覺得冷。

這些生活印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間，具有一種特殊的、常常是下意識的聯系。視覺變成了觸覺的先導，一看見紅橙色，無論是光源色還是物體色，都會引起條件反射，心理覺得溫暖和愉快。一看見藍色，心理上會覺得冷。

人們對藍綠色和紅橙色的冷暖主觀感覺大約相差5～7度。

伊頓認為冷暖色可以用一些相對應的術語來表示。冷色：透明、鎮靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠、輕的、潮濕。暖色：不透明、刺激、日光、濃密、土質感、近傍、重的、干燥。

另外，色彩的遠近透視（或層次）與色彩的冷暖性質有關。遠處的色彩常采用冷色調，而近處的色彩常采用暖色調，這是色彩運用的一條規律。

同種色相深淺配合，容易使人感到單調乏味，如果采用轉換冷暖色或點綴以若干與主色調形成冷暖對比的色彩，那么整體色彩效果就會顯得生動、豐富。

因此，人們把冷暖色彩看成是比較抽象的、似是而非的、不容易言傳的概念，又把冷暖看成是萬能的、可把握色彩技巧的鑰匙。如在色彩中，高明度的色往往使色彩相對發冷，低明度的色往往使色彩相對發暖。從心理感受來說，始終存在著白冷黑暖的概念。因為一個色混入白色后，明度提高，即產生偏冷的傾向；而一個色混入黑色后，明度降低，就產生偏暖的傾向。

冷暖對比獨特的性格，形成比其它對比更具有豐富的表現力。如利用前進、后退的特性表現空間感。利用冷暖色互相轉換，形成節奏感。

以上這些概念雖在邏輯上是成立的，但在實際條件的影響下，有時也可能會出現相反的效果。這種現象，有時來自形對色的影響。

另一方面是由于視覺恒常性造成的。在已往經驗中已形成的印象，會對實際的色彩效果發生直接的影響，導致對比效果與概念上的相異。這兩方面的因素，在使用冷暖對比手段時，是不能忽視的。圖中處在不同位置的白雪，顏色也不同，但我們仍能分辨出。

7、綜合對比

因明度、色相、純度等兩種以上性質的差別而形成的色彩對比稱綜合對比。例如純色相對比，按孟氏色立體的觀點，各純色的純度就不同，明度也不同，不可避免地存在著純度對比與明度對比。因此，純色相的對比本身就不算單項對比，這也應稱為綜合對比。

綜合對比的條件是在有彩色之間，因為非彩色之間只有明度差，屬于單項對比，如白與黑之間的對比，這組對比只能是單項對比。第十章色彩在設計中的運用

第一節色彩心理效應

色彩最重要的功能可以說是色彩能夠影響人的心理活動，它在作用于人的整個過程中，包含著兩種不同的心理效應。1、單純性心理效應

這是由色彩的物理性感應直接產生的某種心理效應，而這種現象常常會隨著物理性刺激感應的消失而消失。從色光作用于人的感應方面來看，每一種顏色都發出一種作為主體的電磁波，這些電磁波通過人們的神經渠道，以一種直接刺激的方式激發我們感應。

如1940年紐約的碼頭工人舉行罷工，據說是他們所搬運的彈藥箱太重，后經顏色專家賈德教授建議將彈藥箱的暗色改為淺綠色，工人就停止了罷工。彈藥箱本身重量沒有變，但是由于顏色改變了，顏色對人直接產生的心理效應，會改變人的心理狀態。從心理學實驗中已經表明，被色彩誘導的情感會因色彩種類不同而異。

美國加利福尼亞州臨床心理學家羅伯特·杰拉德發現顏色能影響血壓、呼吸動作、眨眼的頻率和皮膚的導感性。一位研究生物反饋現象的科學家發現，顏色能影響腦電波。很多研究結果都表明：顏色對人的心理反應所起的作用，可能比我們目前認識到的還要大。

色光刺激人的眼睛，而直接激發人們的感應。如越是艷麗的色，我們感受到的刺激就越強，不適度的色彩刺激，會使人產生不舒適的感覺。正像康定斯基所說：長時間盯著黃橙色，就像將耳朵對準高音喇叭一樣。但我們卻可以在藍綠色中求得一種沉靜與安逸。

2、間接性心理效應

色彩的單純性心理效應以各種各樣的刺激因素直接作用于我們的“心靈”。但心靈感應薄弱時，只會產生表面性印象，甚至隨著刺激的消失，色彩心理效應也隨之消失。但一旦這種單純性心理效應能激起心靈更加強烈、深奧的感受時，便會產生第二種效應，即所謂簡潔性心理效應。由此可見，第二種效應是由第一種效應派生出來的更為復雜的心理效應。

可以認為，所謂色彩的兩種不同效應，只是產生在相應的、不同的表現意義上，兩種效應同時作用的結果賦予色彩更深刻、更完整的意義。

色彩間接性心理效應，往往是由聯想引起的，在心理學上稱聯想為暫時聯系的復活。因為人知覺客觀事物是離不開這之前的印象、經驗的，即人總是在參照經驗中來造成新的認識。由于聯想的作用，新的認識超出自身存在的范圍，以一種更為豐富的形式體現出來。如我們看到某一種色，時常會由該色聯想到與它有關的其它事物，伴隨著聯想產生的是一連串的新觀念。這是知覺中經常發生的現象。一、色彩的聯想

色彩聯想可分為具體聯想與抽象聯想兩大類。人們看到色彩聯想到具體的事物稱為具體聯想。如看到紅色，聯想到火焰、紅花、紅旗等。人們看到色彩直接聯想到某種抽象的概念，稱為抽象聯想，如看到紅色聯想到熱情、危險、奔放等。

在設計中，掌握色彩作用于人的各種刺激因素是很重要的。運用色彩對人適合的刺激強度，會使人從中得到快感，產生美感。

色彩的聯想，既受到觀看色彩人的經驗、記憶、知識等影響，也因民族、年齡、性別而異，還因各人的性格、生活、環境、教育、職業等而不同，并隨著時代的變遷而稍有變化。但就一般所見，有相當大的共同性，從中可以找到一種客觀的傾象。這種共同的聯想的傾向色彩的心理效應

例如，藍色產生深遠、理智和科學等聯想，所以一些IT公司的標志常常采用藍色。上：IBM標志下：聯想標志

二、色彩方案的擬定

在實踐中，產品色彩的選擇是將兩種截然不同的考慮結合起來進行的。首先，可根據色彩本身的性質來選擇；其次，則從市場作用、流行傾向等方面進行考慮。為確保產品色彩方案的最大成功，設計部門還應當采取以下三個獨立步驟。

(1)收集產品的銷售資料，以確認資料提供的不同色彩方案的流行程度(必須保證購買者是自主選擇的)；

(2)如果可能，收集競爭對方的產品色彩系列及其銷售情況；

(3)收集對于未來色彩流行趨勢的預測資料。第二節色彩的功能性

一、色彩的功能色彩設計的主要原則是色彩必須服從于功能，就是說，色彩應盡可能地提示出商品的功能。只有這樣才能與消費者的使用感情相適應，才能成為暢銷的產品。化妝品香料、調味品

色彩的結構功能，指色彩影響物體被察覺方式的能力。這時，色彩成為一種可以控制和可以預見的方式影響物體可見結構的手段。運用色彩可以實現形態的表面分割，產生注視的中心，改變不能令人滿意的比例等。在這種場合下，色彩可以成為一種視覺語言。1．突出重點

在產品的重要部分或者運動部件上，涂上明亮的純度極高的橙黃色，可與產品的其他部位相對比，同時也起到了突出重點和警示的作用。當然，明亮的純色在使用時，要注意不要引起過于強烈的刺激，面積不能太大。

一般來說，暖色和純色比冷色和濁色面積小一些時容易形成平衡，當明度接近時，純度高的色比灰色的面積小容易取得乎衡。色彩構成中，強調的效果應注意以下3個方面(1)強調色應用在很小的面積上。因為小面積色能形成視覺中心，提高視覺的注目性。例如，在舞美燈光和面料的色彩分割上，綠色占了很大的分量，紅色更顯得艷麗而醒目；在大面積的藍色襯托下，橙色更顯得活潑。(2)在色調方面，強調色應選擇與整體色調相對比的色，例如在明調上，選取暗調色作為強調色；在冷調上，選取暖調色作為強調色。又如在大面積低純度色上，選取高純度的色作為強調色等。(3)強調色的位置及比例關系，都必須考慮到配色的平衡效果2．分隔與聯系

產品不相連的獨立部分可以通過使用恰當的色彩在視覺上實現互相分隔或互相聯系，使產品在視覺上達到統一中有變化。采用分隔的方法應注意以下三點(1)用黑、白、灰色分隔彩色畫面，使畫面色彩鮮明、突出，效果響亮、和諧。(2)可用金、銀色作分隔色。在使用時，應注意滿足觀賞者的心理效果。(3)可用有彩色作為隔色，但應采用與原色調有差別的色，即具有明度、色相或純度的差別等。3．比例與方向性

例如汽車駕駛室前擋風玻璃的下方，飾以深色鑲板，可改變其比例感覺，使其前窗顯得更為寬敞。汽車的側窗的窗架漆成黑色，與深色的車窗玻璃形成整體，共同延伸了水平分割線，可強化其水平移動的方向性。4．輕重感

不同的色彩會產生不同的輕重感。色彩的輕重感主要由明度來決定的。另外，在同等明度的條件下，冷色一般比暖色感覺輕。色的輕重感與明度、純度的一般關系為：重感：明度低的深暗色彩、純度高的暖色系。輕感：明度高的淺淡色彩、純度低的冷色系。二、色彩的流行性

色彩設計中還存在一個帶普遍性的傾向，這就是色彩的流行性。所謂流行色，就是這種流行性的集中表現，與其說是個人對色彩嗜好的表現，不如說是在一定的社會環境中隨著時代變遷而不斷推出的一種社會性的色彩愛好。它反映了工業化背景下的社會心理。

流行色的出現，是由自我主張與模仿兩個因素形成的。溯其根源，都以社會中階級或階層的存在為前提的。上層人士為了使自己有別于下層