雨荷有多美？現代散文家冰心說：“雨勢并不減退，紅蓮卻不搖動了。雨點不住地打著，只能在那勇敢慈憐的荷葉上面，聚了些流轉無力的水珠。”（冰心《雨荷》）中國臺灣散文家張曉風說：“像一堆即將燃起的火，像一罐立刻要傾潑的顏色！……看那株蓮花,在雨中怎樣地唯我而又忘我？當沒有陽光的時候，它自己便是陽光。當沒有歡樂的時候,它自己便是歡樂！一株蓮花里有那么完美自足的世界！”（張曉風《雨荷》）散文家筆下的雨荷，一身錚錚傲骨，風雨中獨行，絕世而獨立，卓然高潔。既不同于“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”的生機，也不同于“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”盛景，更不同于“四面垂楊十里荷，問云何處最花多。”的壯闊……古詩詞中的“雨荷”別樣的美到底有多美？1.最活潑歡快的雨荷——微雨過，小荷翻。榴花開欲然。出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。“微雨過、小荷翻，榴花開欲燃”，小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。全詞通過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節富有生氣的景物、環境，構成了一種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。2.最搖曳多姿的雨荷——葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。出自宋代周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。詞人由眼前的荷花想到故鄉的荷花，游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致。上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花夢回故鄉。全詞寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風情萬種，通過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，思鄉之苦表達得淋漓盡致。“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”被譽為寫荷絕唱，王國維在《人間詞話》中稱贊此語“真能得荷之神理”。大意是：“清晨的陽光投射到荷花的葉子上，昨夜花葉上積的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉紅的荷花在春風中輕輕顫動，一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠遠望去，仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子！”像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致。寥寥幾筆，將荷的搖曳多姿、神清骨秀寫盡。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生。詞人睹荷生情，把荷花寫的如此逼真形象，玲瓏可愛，可能因為他的故鄉江南就是芙蓉遍地吧。3.最芬芳沁人的雨荷——風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。出自宋代李重元的《憶王孫·夏詞》風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。李重元這首詞，沒有勾心斗角、爾虞我詐，只是單純地享受夏日田園風光。炎熱夏日，門前的池塘里，水草被風吹得獵獵作響，夏雨過后，滿院都是荷花的香氣，去果園里摘一些桃李、西瓜，放在井水里，半晌就如冰雪一樣涼快。躺在涼席上，誰還有心思去做針線女紅呢，只想著美美地睡上一覺。小令雖短，卻別有情趣。《憶王孫》共有四首，分別為春夏秋冬，皆被收錄在《全宋詞》，都很唯美，值得一讀。4.最詩情畫意的雨荷——翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。出自宋代蘇軾的《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。夏日雨后的鄉村，遠處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有聳立的高山清晰可見。近處竹林圍繞的屋舍邊，有長滿衰草的小池塘，蟬聲四起，叫聲繚亂。空中不時有白色的小鳥上下翻飛，滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。昨天夜里三更時分，天公殷殷勤勤地降下一場好雨，今天又能享受一日的爽心清涼。此詞作于公元1083年（宋神宗元豐六年），是蘇軾當時鄉間幽居生活的自我寫照。詞人謫居黃州已經三年，政治打擊和仕途挫折使他的心情不免時感悲涼，產生了隨遇而安的思想。上片寫景，下片刻畫人物形象，全詞描繪了一幅夏日雨后的農村小景。詞中所表現的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。詞人先寫游賞時所見村景，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨后得新涼的喜悅。同時又隱約表現了詞人得過且過、日復一日地消磨歲月的消極情緒，看到一個抑郁不得志的隱者形象。“翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。”意境清新淡雅，頗有些詩情畫意。“細細香”描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈的香氣，而是宜人的淡淡芳香。如果不是別的原因，生活在這樣的境界中，的確是修身養性的樂土。然而對于詞人來說，他并非安于現狀，著意流連這里的景致。在這里透過此等畫面，隱隱約約的看到詞人那種百無聊懶、自尋安慰、無可奈何的心境。5.最活靈活現的雨荷——卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。出自宋代楊萬里的《昭君怨·詠荷上雨》午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。夢游西湖，好魔幻的一次夏游。上片寫夢中泛舟西湖荷花間，驟雨打篷，從夢中驚醒。下片寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣。千古傳唱佳句“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。”“卻是”二字承上啟下，把夢境和現實串在一起。夢中聽到的“急雨打篷聲”，睜眼一看，是雨點落在門前池塘中的荷葉發出的聲音。“跳”字說明雨下得很急，雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點擊散，又重新聚合，因此說“散了……還聚”，若不是觀察仔細，是很難提煉出這樣的佳句來的。“水銀”二字形象地寫出水珠在荷葉上滾動聚合的狀貌。“聚作水銀窩，瀉清波。”是說雨點聚多了，聚成水銀般的一窩，此時葉面無法承受它的重量，葉上的積水便瀉入池中。“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動，周而復始的情景寫得活靈活現。全詞構思巧妙，意境新穎，夢境與現實對照寫來，曲折而有層次，極富變化，細細品味，似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤”中滾動；似乎嗅到荷花的陣陣幽香，有很強的藝術魅力。6.最悅耳動聽的雨荷——驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。出自金朝元好問的《驟雨打新荷·綠葉陰濃》綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。作者用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，并以“偏趁涼多”四字，輕輕點出夏令。然后，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了一場驟雨打新荷。雨點“似瓊珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，歷歷如聞，這一切都表現出詩人對它的欣賞。這一場驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同于疊床架屋的泛泛之筆，它的別開生面，使前時的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在“雨過”后更為明潔、澤潤；從“征聲”的一面說，燕語蟬鳴可能有一時的沉默，而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是一支更為動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現，并隨之接出“休放虛過”的感慨，我們是能深會其心的。此曲被視為散曲開山之祖。7.最質地高潔的雨荷——人間有筆應難畫，雨后無塵更好憐。出自唐代崔櫓的《蓮花》影欹晴浪勢欹煙，恨態緘言日抵年。輕霧曉和香積飯，片紅時墮化人船。人間有筆應難畫，雨后無塵更好憐。何限斷腸名不得，倚風嬌怯醉腰偏。蓮花的影子倚在平靜光亮的水波之上,脩莖卻靠在如煙的霧中,只因為它怨恨自身的姿態而默默無語地以一天當作一年來過。清晨的輕霧和蓮花的香氣合在一起,好象香積飯那樣香氣四溢,而墜落在水中的花瓣,又好似變幻的小船在水面上逐波飄蕩。這樣一種大自然景色,人間雖有筆應該是很難畫出的,而雨后天晴塵土不揚之時,蓮花的亭亭玉立和顏色的清新,更加令人喜愛。為什么限制給蓮花起名為斷腸(花)而不可得呢?看那嬌小怯懦的腰肢倚在風中象喝醉了酒似的搖曳,最后傾斜在一旁的姿態是多么地可愛。此詩作者用重筆濃墨極力贊美蓮花的姿態、香氣和顏色,并抒發了作者無限愛惜之情。首聯極寫蓮花的姿態,二聯突出蓮花的香氣、顏色,三聯概括這一特定姿態、香氣和一片片紅色花瓣變幻為船的大自然景色,是人間高手筆所難以畫出的,而雨后蓮花的清新之氣,更令人喜愛。四聯則更盡一步點出蓮花在風中的姿態。全詩象一幅描繪蓮花的畫卷,讀之令人神往。8.最風姿綽約的雨荷——一朵芙蕖，開過尚盈盈。出自宋代蘇軾的《江城子·江景》湖上與張先同賦，時聞彈箏鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。鳳凰山下，雨后初晴，云淡風清，晚霞明麗，蘇軾與張先同游西湖。忽然聽到江上傳來哀傷動人的曲子，那彈箏美女三十余歲，