園林規劃設計第一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二一、園林審美與園林的功能園林的使用功能和審美功能，是園林功能的兩個主要組成部分。使用功能是基礎，是根本，唯美主義是不適合于園林設計的。同時，園林在滿足使用功能的前提下也必須完成其審美功能在精神功能中有識別功能和意境功能的不同，前者使人們能認識園林的性質和特點，后者將人們帶進設計所要求的境界，產生相應的情感、聯想，兩者都生動地對游人產生影響第二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二二、設計原則1．適用原則2．經濟原則3．美觀原則第三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二節園林綠地的形式園林綠地的形式，大致可歸納為三大類：規則式、自然式和混合式第四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二一、規則式園林又稱為整形式、建筑式、圖案式或幾何式園林規則式園林整個平面布局、立體造型以及建筑、廣場、道路、水面、花草樹木都要求整齊對稱，呈幾何形狀第五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．地貌剖面均為直線組成2．水體幾何形輪廓，整齊式駁岸，常以噴泉作為水景主題3．建筑建筑建筑群和大規模建筑組群的布局采用中軸對稱均衡的設計第十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二4．道路廣場道路為直線、折線或幾何曲線組成；空曠地和廣場外形均為幾何形5．種植設計花卉布置成圖案花壇、花帶、花壇群，樹木配置以行列式和對稱式為主，樹木整形修剪6．其它景物采用盆樹、盆花、飾瓶、雕像為主要景物，雕像基座為規則式，其位置多處于軸線的起點、終點或交點上第十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二二、自然式園林又稱風景式、不規則式園林。效法自然、高于自然，以自然條件為主要布置原則我國古典園林多以自然式山水園為主日本園林也多以自然式為主第十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第二十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．地貌平原地帶，利用自然起伏的和緩地形和人工堆置的自然起伏的土丘相結合，斷面為和緩曲線山地和丘陵地利用自然地貌，除建筑和廣場基地外，不作人工階梯形改造，盡量使其自然2．水體水體的輪廓為自然曲線，岸常為各種自然曲線的傾斜坡度，駁岸少且多為自然山石駁岸園林水景的類型以溪澗、河流、涌泉、自然式瀑布、池沼、湖泊等為主，并常以瀑布為水景主題第二十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．建筑個體建筑為對稱或不對稱均衡設計，建筑群和建筑組群多采取不對稱均衡的布局全園不以軸線控制，而以導游線控制全園4．道路廣場自然式園林中的空曠地和廣場的輪廓多為自然形狀，以不對稱的建筑群、土山、自然式樹叢和林帶組織空間道路平面和剖面多為曲線組成第二十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二5．種植設計自然式園林中植物種植以反映自然植物群落之美為目的花卉布置以花叢、花群為主；樹木配置以孤植樹、樹叢、樹林為主，一般不作規則式修剪6．其它景物自然式園林多采用山石、假山、樁景、盆景、雕塑為主要景物雕塑基座為自然式，其位置多位于透視線的焦點第三十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二三、混合式園林事實上，絕對的規則式和絕對的自然式園林是不多見的，不過是以規則式或自然式為主而已。園林中規則式布置與自然式布置的比例差不多的稱為混合式園林。混合式園林一般在建筑物群的附近采取規則式布置，而遠離建筑群的園區則采用自然式布置，兩種形式是有機的結合，相互滲透，相互過渡第三十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第三十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第三十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二四、決定園林規劃形式的因素1．園林綠地的使用要求2．根據自然條件和環境條件選擇園林形式3．意識形態和藝術傳統的影響第三十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第三節園林構圖的基本規律第三十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二一、園林綠地構圖的含義、特點和基本要求1．園林綠地構圖的含義所謂構圖即組合、聯系和布局的意思，是在工程技術、經濟可能的條件下，組合園林物質要素(材料、空間、時間),聯系周圍環境并使其協調,取得美的綠地形式與內容高度統一的創作技法，也就是規劃布局。這與單純的平面構圖是有很大區別的第三十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．園林綠地構圖的特點園林構圖是一種立體空間藝術園林綠地構圖是綜合的造型藝術園林綠地構圖受地區自然條件的制約，同時又受到地域文化的影響第三十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．園林綠地構圖的基本要求意在筆先主次分明，層次分明因地制宜，因時制宜文景相依，詩情畫意第三十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二二、比例與尺度比例與尺度是園林綠地構圖的基本概念比例有兩方面的含義：一是園林景物整體或某個局部構件本身的長、寬、高比例；二是園林景物整體與局部或局部之間空間形體、體量大小的關系尺度指的是景物、建筑物的整體和局部構件與人或人所習見的某些特定標準的大小關系第三十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二比例和尺度直接影響園林綠地的布局和造景。某些幾何形體本身即具有良好的比例，在園林中的應用容易吸引人的注意園林的整體或某個園林景物的整體和局部之間往往也需要遵從一定的比例方可獲較好的藝術感染力，如小園中的建筑、水體往往體量也較小第四十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二從尺度出發，一般要求景物或設施的大小應符合人的使用習慣和習見的標準度量，有時為了獲得某些特殊感受，也可適當縮小或放大尺度，如在園林中的人工造景尺度超越人們習慣的尺度，可使人感到雄偉壯觀，相反則可使人感到小巧緊湊，自然親切放大或縮小尺度都有一個限度，過分的處理反而會取得不好的效果第四十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二三、對比與調和對比與調和是運用布局中的某一因素（如體量、色彩、質感等）程度不同的差異取得不同藝術效果的表現形式，或可稱是利用人的錯覺來互相襯托的表現手法。差異程度顯著的表現稱對比，能彼此對照互相襯托，更加鮮明地突出各自特點；差異較小的表現稱調和，使其彼此和諧，互相聯系，產生完整統一的效果第四十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二園林景物要在對比中求調和，在調和之中求對比，使景觀豐富多彩，生動活潑，又突出主題，風格協調。對比和調和只存在于同一因素的差異，而不同的因素之間不存在調和與對比。對比的手法有形象的對比、體量、方向、空間、明暗、虛實、色彩、質感的對比等第四十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．形象的對比園林中構成園林景物的線、面、體和空間常具有各種不同的形狀，在布局中只采用一種或類似的形狀時易取得協調和統一的效果即調和，相反則取得對比。園林布局中，形象的對比是多方面的。以短襯長，長者更長，以低襯高，高者更高，這都是形象對比的效果第四十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．體量的對比體量相同的物體，放在不同的環境中，給人的感覺也不同，放在空曠的廣場中，人覺其小，放在小室內，會覺其大，這就是小中見大，大中見小的道理。園林布局中常采用若干小的物體來襯托一個大的物體，以突出主體，強調重點，如頤和園為襯托佛香閣的高大突出，在其周圍建了許多的小體量的廊第四十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．方向的對比在園林的形體、空間和立面的處理中，常運用垂直和水平方向的對比，以豐富園景。如山水的對比，喬木和綠籬的對比等都是運用水平與垂直線條方向上的對比。第四十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二4．空間開閉的對比在空間處理上，開敞的空間和閉鎖的空間可形成對比。如園林綠地中利用空間的收放開合，形成敞景與聚景的對比，開朗風景與閉鎖風景共存于園林之中，相互對比，彼此烘托，視線忽遠忽近，忽放忽收，可增加空間的層次感，引人入勝。第四十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二5．明暗的對比由于光線的強弱，造成景物、環境的明暗，進而引發游人不同的感受，明，給人開朗活潑的感覺；暗，給人以幽靜柔和的感覺明暗對比強的景物令人有輕快的、振奮的感受，明暗對比弱的景物則令人有柔和、沉郁的感受由暗入明，感覺放松，由明入暗，感覺壓抑第四十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二6．虛實的對比園林綠地中的虛實常指園林中的實墻與空間，密林與疏林、草地，山與水的對比等虛給人以輕松感，實給人以厚重感水中有小島，水體是虛，小島是實，形成虛實對比，產生統一中求變化的效果園林布局應做到虛中有實，實中有虛第四十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二7．色彩的對比色彩的對比與調和包括色相和色度的對比與調和色相的對比是指相對的兩個補色產生對比效果，而相鄰的兩個色相產生調和的效果色度的對比與調和產生于顏色的深淺不同的變化，黑是深，白是淺，深淺變化即是黑到白之間的變化，深淺差異顯著的為對比，不顯著的則為調和第五十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二8．質感的對比在園林綠地中，可利用材料的質感的光滑與粗糙形成對比，增強效果。如植物之間因樹種的不同而有粗糙與光潔、厚實與通透的不同，建筑材料則更是如此，如墻面的處理，未經處理的墻面粗糙，抹了灰漿的墻面則很光滑。第五十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二四、均衡與穩定均衡是指園林布局中的前后、左右的輕重關系；穩定是指園林布局在整體上下輕重的關系。第五十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．均衡自然界靜止的物體都遵循力學原理，以平衡的狀態存在，在園林布局中要求園林景物的體量關系應符合這種平衡安定的概念即均衡第五十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二對稱均衡的布景常給人以莊重嚴整的感覺，規則式園林中多用不對稱均衡的布置給人以輕松、活潑、自由、變化的感覺，所以廣泛用于一些游憩性的自然式園林中均衡的處理在手法上可分為對稱均衡和不對稱均衡兩種第五十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．穩定自然界的物體，由于受地心引力的作用，為維持穩定，往往近地部分大而重，而在上面的部分小而輕。由這些現象中，人們產生了重心靠下、底面積大可獲得穩定感的認識第五十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二在園林布局中，往往采用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩定堅固感，也常利用材料質地所給人的不同重量感來獲得穩定感，在山體的設計上，也往往把山石設置在山麓部分給人以穩定感第五十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二五、節奏和韻律節奏和韻律是聽覺藝術的用語。稱為音樂的聲響具有節奏和韻律。自然界的許多現象，常是有規律和重復出現的，給人一種節奏感，園林綠地中也強調這種感覺，特別是在連續的風景構圖中，節奏和韻律是取得多樣統一的重要手法第五十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二節奏是以統一為主的重復變化，韻律是以變化為主的多樣統一。園林構圖單體有規律的重復，有組織的變化，在序列重復中產生節奏，在節奏變化中產生韻律第五十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．簡單韻律在連續的風景構圖中，由同種因素等距反復出現的連續構圖。如行道樹，等高等寬的階梯等。第五十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．交替韻律由兩種以上因素交替等距反復出現的連續構圖。如兩樹種的行道樹，兩種不同花壇交替等距排列，一段踏步與一段平臺交替等。第六十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．漸變韻律園林布局連續重復的部分，在某一方面作規則的逐漸增加或減少所產生的韻律。如體積的大小，色彩的濃淡，質感的粗細等，也稱之為漸層。第六十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二4．起伏曲折韻律表現在連續布置的山丘、建筑、道路、樹木等起伏曲折變化遵循一定的節奏規律第六十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二5．擬態韻律既有相同因素又有不同因素反復出現的連續構圖。如外形相同的花壇布置不同的花卉。第六十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二6．交錯韻律即某一因素作有規律的縱橫穿插或交錯的連續構圖，節奏和韻律是多方向的。如空間的一開一合，一明一暗，景色的鮮艷素雅，熱鬧，幽靜所產生的節奏感。第六十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二園林布局中，有時一個連續風景構圖往往是多種節奏和韻律的綜合運用，設計時應根據園林功能、景觀的要求適當選擇應用，取得最佳的效果。第六十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二六、比擬與聯想園林綠地既是物質產品又是造型藝術，因此有人稱之為“人工自然環境的塑造”，但園林藝術不僅要塑造自然環境，更應具有獨到的意境設計，寓情于景，寓意于景，情景交融意境設計的重要手段即是通過形象思維，比擬聯想創造比園景更為廣闊、久遠、豐富的內容，憑添無限的意趣第六十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．摹擬摹擬自然山水，創造小中見大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但這種摹擬不是簡單的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹擬，而是經過藝術加工的局部的摹擬。第六十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．對植物的擬人化運用植物的擬人化特性美、姿態美給人以不同的感染而產生比擬聯想，如松、竹、梅為“歲寒三友”，象征不畏嚴寒、堅強不屈、氣節高尚，梅、蘭、竹、菊為“四君子”，楓——晚秋更紅，荷——出淤泥而不染等。第六十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．運用建筑，雕塑的造型這些造型常與歷史事件、人物故事、神話小說、動植物形象相聯系，使人產生藝術聯想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞門、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各種雕塑等。第六十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二4．遺址訪古參觀神化傳說或歷史故事的遺址或模擬遺址時，自然會聯想到當時的情景，給人以多方面的教益。如杭州岳墳、靈隱寺、武昌的黃鶴樓、成都武侯祠、杜甫草堂等。第七十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二5．風景題名題詠好的題名題詠不僅可以對景起畫龍點睛的作用，而且含義深、韻味濃、意境高，能使游人產生詩情畫意的聯想。如平湖秋月，曲院風荷，荷風四面亭，看松讀畫軒等。第七十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二七、園林色彩構圖（一）色彩的感覺色彩給人的感覺是極為復雜的，研究色彩的感覺，一方面要從色彩本身容易引起人們思想情感的客觀反映和一般規律出發，另一方面必須和園景（整體和局部）的內容及思想主題、人們的聯想影響、藝術傳統的影響、民族的喜好等聯系起來綜合考慮。第七十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．色彩的溫度感覺色相環中，以橙色為中心的一半色彩為橙色系，以青色為中心的一半色彩為青色系。橙色系色彩波長長，伴隨的溫度效應高，給人以熱感，稱暖色系；青色系的波長短，伴隨的溫度效應低，給人以冷感，稱冷色系。園林運用時，春秋宜多用暖色花卉、暖色照明，夏季則宜多用冷色花卉、冷色照明白色花卉可與冷或暖色花卉搭配使用，具有增加鄰近色調的能力，互補色的搭配可中和冷暖色的感覺。第七十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．色彩的距離感覺由于空氣透視，暖色系有向前及接近的感覺，冷色系有后退及遠離的感覺，同一色相中飽和度大的則近前，飽和度小的則退遠，明色調近前，灰色調退遠。園林中運用時，可利用色彩的距離感來增加園林空間的層次、深度感染力。第七十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．色彩的運動感覺橙色系伴隨的運動感強，青色系伴隨的運動感弱，中性色彩受光照度愈強運動感愈強，白天色彩的運動感強，黃昏則較弱。同一色相中，明色調、飽和度大的運動感強，反之則弱。色彩搭配時，互補色的配合運動感最強。園林運用時，根據設計地點的功能和性質選擇色彩及色彩搭配，文藝活動場所宜采用運動感較強的色彩及色彩搭配，而在安靜休息區則相反。第七十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二4．色彩的方向感覺橙色系有向外擴散的方向感，青色系有向心收縮的方向感。白色，明色調、飽和度大的色彩是散射的方向感，黑色及暗色調飽和度低的色彩是吸收的方向感。色彩搭配時，互補色的組合，散射方向感較強，在園林中運用時，如在草坪上布置花壇或花叢等，宜選用白色、飽和色、亮度強的色彩的花卉，可起到以少勝多與草坪取得平衡。第七十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二5．色彩的面積感覺運動感強、亮度強、呈散射運動方向的色彩，給人以擴大面積的錯覺，反之則有縮小面積的錯覺，互為補色的兩個飽和色相配在一起，雙方的面積感更大，物體受光感覺面積較大，背光則較小。園林中，水面的面積感比草地大，草地又比暴露的土面大，受光的水面和草地又比不受光的面積感覺大，在面積較小的園林中，水面多，園林色彩構圖采用白色和明色調成分多，就容易產生擴大面積的錯覺第七十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二6．色彩的重量感覺不同色相的重量感與色相亮度差異有關，亮度強的重量感輕，反之則重，紅色、青色較黃色、橙色厚重，白色較灰色輕，灰色較黑色輕。同一色相中，明色調輕，暗色調重。色彩的重量感在園林中運用常表現在建筑設色上，建筑的基礎部分宜用暗色調，基礎栽植也宜多選用色彩濃重的種類。第七十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二（二）色彩的空氣透視與色消視色彩的空氣透視表現在三個方面：一是遠景園空氣散射而如同有一幅透明的藍色帷幕；二是空氣中的散色光在一天中也不相同，在清早和黃昏，透過的陽光是紅色和橙色的，遠景看來會增加紅色；三是遠景的色彩因空氣透視而亮度降低，色相的飽和度也大大降低，并且景物愈遠愈傾向于藍色，直至被空氣本身的色彩所淹沒，即所謂色消視現象第七十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二利用色彩與空氣透視的關系可以豐富園景和增加藝術美感為了強調空間的深遠，在布置園林景物，尤其是種植植物時，就可以考慮作為近景的植物宜選光暗對比強烈，葉色屬于明色調和色相飽和的種類；而作為遠景的植物，宜選用光暗對比柔和，葉色屬灰色調和色相不飽和的種類。有時為了強調遠方主景或焦點，使主景有突出前方的感覺時，則可以用飽和和補色對比的色相去裝飾遠景，看起來距離就會拉近第八十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二（三）園林色彩構圖的組成因素色彩是物質的屬性之一，園林構圖各要素的色彩表現即園林色彩構圖，可歸納為以下幾類：第八十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．天然山石、土面、水面及天空的色彩天然山石、土面及天空在園林色彩構圖中,一般用來作背景處理，以遠看為主天空的色彩以明色調為主，以天空為背景時，主景宜采用暗色調為主或采用與天空顏色有明顯對比的色彩水面主要用來反映天空及水岸附近景物的色彩，水體本身應當清潔，反映出來的景物色彩顯得更為清晰動人第八十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．園林建筑、構筑物和道路、廣場、假山石的色彩園林建筑、構筑物和道路、廣場、假山石這些園林組成部分在園林構圖中雖然比重不大，但它們與人們活動的關系極為密切，往往是人們活動最頻繁的場所，因此這些園林要素的色彩表現對園林色彩構圖起著重要的作用第八十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二園林建筑、構筑物的色彩構圖應注意與環境的協調、要考慮氣候因子、要形成建筑色彩的風格、表達建筑的功能、性質，同時又應符合民族的、地方的傳統習慣道路、廣場與假山石的色彩多為灰、灰白、灰黑、青灰、黃褐、暗紅等，色調較暗，運用時應注意與環境的結合。應處理得較溫和、暗淡假山石的色彩因材料限制較大，宜選擇灰.灰白、黃褐為主，也可結合植物加以彌補第八十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．園林植物的色彩園林植物是園林色彩構圖最活躍的因素，運用得當，能使園景更為鮮活、美妙園林中常用的觀賞植物配色方法有觀賞植物補色對比的運用、觀賞植物鄰補色對比的運用、冷色花卉與暖色花卉的運用、白色花卉的運用、觀賞植物類似色的配合等,有夜景布置的場所還應考慮夜晚的植物配置第八十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二第四節景的觀賞與創造第八十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二一、景與景的感受1．什么是景——在園林綠地中，自然的或經人為創造加工的，能引起人的美感的空間環境人們按照景的物征命名、題名、題詠，而使景色本身具有更深刻的內涵和更強烈的感染力——即景的意境，就如同有了生命一般，更加生動了第八十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．景的感受景是通過人的眼、耳、鼻、舌、身這五個功能器官而感受的，但大多數的景主要是通過視覺欣賞，即所謂觀景。從另一角度，某一景的感受，往往又是多方面的，是多種感受的綜合。第八十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二不同的景有不同的感受，即所謂“觸景生情”，這是因為觀賞者的職業、年齡、性別、文化程度、社會經歷和當時情緒的不同。所以園林中的景，雖是客觀存在的供游息的空間環境，可觀、可用、可游，但景給人的感受卻受多方面因素影響，其中情的影響尤為深遠第八十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二二、賞景景可供游覽觀賞，但不同的游覽觀賞方式會產生不同的景觀效果，給人以不同的景的感受。研究游覽觀賞的規律對園林規則設計是有指導意義的。第九十頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．動態觀賞與靜態觀賞景的觀賞有動靜之分，動態觀賞就是游，靜態觀賞主要是息，游而不息容易疲倦，息而不游又失去游覽意義，因此在園林中往往是動靜結合小園宜靜，大園宜動第九十一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二動態觀賞景物，視點與景物產生相對位移，成為一種動態的連續構圖靜態觀賞，視點與景物位置不變，如看一幅立體風景畫觀賞園林都是動中有靜，靜中有動，主要由游人自由選擇，園林設計的意義在于可使這種選擇向著最佳感受進行第九十二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．觀賞點與景物的視距觀賞時，游人所在位置稱視點或觀賞點觀賞點一般安排在主景物的南向，景物坐北朝南，可以爭取到好的采光、光照、背風，并且可以給植物生長創造良好的條件觀賞點與景物之間的距離稱觀賞視距，視距適當與否與觀賞的藝術效果關系很大第九十三頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二視距對觀賞效果的影響，首先表現在觀賞的清晰度上，而視距對觀賞效果的影響，更主要的還是在視場上，視域靜止時，人眼能看到總視場垂直方向約130o，水平方向約160o。在正常平視情況下，可以不須轉動頭部，而能看清景物的整體時，垂直視場為26o—30o，而水平視場為45o，因而產生了合適視距的概念。第九十四頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二粗略估計，大型景物的合適視距約為景物高度的3.5倍，小型景物的合適視距為景物的3倍，水平景物的合適視距為景物寬度的1.2倍當景物高度大于寬度時，依垂直視距來考慮，反之，依據兩者綜合考慮第九十五頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．俯視、仰視、平視的觀賞根據觀景視點高低不同，分為平視、仰視、俯視。平視時景物的高度的變化效果小，而對景物的深度有較強的感染力。所以平視觀賞使人有平靜、深遠、安寧的氣氛俯視觀賞，游人視點高，居高臨下，景物愈低顯得愈小，故常造成開闊和驚險的風景效果，增強人們的信心，雄心第九十六頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二仰視觀賞，景物高度很大，視點距離景物很近，當仰角超過13o時，就要微微揚頭，景物的高度感染力強，易形成雄偉、莊嚴、緊張的氣氛園林中，有時為強調主景的高大，常將視距壓縮到景物高度的1倍以內，運用錯覺，使景物的高大感增強平視、俯視、仰視的觀賞，有時不能截然分開，而是形成一個系列，所以各種視覺的風景觀賞應統一考慮，獲得更豐富的賞景內容第九十七頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二三、造景手法造景，即人為地在園林綠地中創造一種既符合一定使用功能，又有一定意境的景區。造景要根據園林綠地的性質、功能、規模、構圖要求，因地制宜地運用。其手法大體如下：第九十八頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二1．主景與配景景無論大小均有主景與配景之分就整個園林而言，主景是全園的重點、核心，它是空間構圖中心，往往體現園林的功能與主題，是全園視線的控制焦點，在藝術上富有感染力除主景之外的景物稱配景，這些配景又可能是某一局部園區的主景第九十九頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二主景是配景烘托的對象，突出主景的方法主要有：主體升高運用軸線和風景視線的焦點安排主景利用對比與調和突出主景運用動勢的向心漸層手法空間構圖的重心抑揚第一百頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二2．景的層次景就距離遠近，空間層次而言，有前景（近景）、中景、背景（遠景）之分，一般前景、背景是為了突出中景而設置的。這樣的景，富有層次的感染力，給人以豐富而不單調的感覺因不同的造景要求，前景、中景、背景不一定全部具備第一百零一頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二3．借景有意識地把園外的景物“借”到園內可感受的范圍中來稱借景借景是擴大景物的深度和廣度，豐富游賞內容的主要手法，以有限面積造無限空間借景的內容是多方面的，可以借形組景、借聲組景、借色組景、借香組景等借景的方法有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借第一百零二頁，共一百一十二頁，編輯于2023年，星期二4．對景與分景對景指的是位于園林綠地軸線及風景視線端點的景對景是相對觀賞點而言的，軸線一端有景的稱正對景，正對景在規則式園林中常成為軸線上的主景